Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Алессандро Морески
Алессандро Морески.png
Алессандро Морески (ок. 1900).
Личная информация
Родившийся11 ноября 1858 г.
Монте-Компатри , Лацио , Папская область
(ныне Лацио, Италия)
Умер21 апреля 1922 г. (63 года)
Рим , Италия
Альма-матерScuola di San Salvatore in Lauro
ПрофессияКастрато

Алессандро Морески (11 ноября 1858 - 21 апреля 1922) был итальянским певцом- кастратом конца 19 века и единственным кастратом, сделавшим сольные записи . [1]

Ранняя жизнь [ править ]

Алессандро Морески родился 11 ноября 1858 года в семье Луиджи Лоренцо Морески (1840-1897) и Розы Марии Потелли в римско-католической семье в городе Монте-Компатри в Папской области , недалеко от Фраскати ( Лацио ). [ необходима цитата ] Возможно, он родился с паховой грыжей , от которой кастрация все еще считалась лекарством в Италии девятнадцатого века. [2]Другая возможность состоит в том, что он был кастрирован позже, примерно в 1865 году, что больше соответствовало бы многовековой практике кастрирования талантливых мальчиков задолго до полового созревания. В любом случае, гораздо позже в своей жизни он рассказывал, что в детстве любил петь в часовне Мадонны дель Кастаньо, недалеко от его родного города. [3]

Ранняя карьера [ править ]

Молодой Алессандро Морески (ок. 1880 г.).

Кажется вероятным, что певческие способности Морески привлекли внимание Назарено Росати, бывшего члена хора Сикстинской капеллы, который действовал как разведчик новых талантов, и привез его в Рим примерно в 1870 году. [3] Морески стал учеником. в Scuola di San Salvatore в Лауро , где его обучал Гаэтано Капоччи , маэстро ди капелла Папской базилики Святого Иоанна Латеранского . В 1873 году, когда ему было всего пятнадцать лет, он был назначен первым сопрано в хоре этой базилики [4], а также стал постоянным членом групп солистов, нанятых Капоччи для пения в салонах римского высшего общества. [5] Его пение в такихsoirées ярко описала Анна Лилли де Хегерман-Линденкроне, американская жена посла Дании при Святом Престоле:

Миссис Чарльз Бристед из Нью-Йорка, недавно принявшая римскую церковь, принимает в субботу вечером ... Певцы Папы - большая достопримечательность ... потому что ее салон - единственное место за пределами церквей, где их можно услышать. Знаменитая Moresca [ sic ], которая поет в Laterano, представляет собой анатомическое сопрано примерно сорока зим. У него слеза в каждой ноте и вздох в каждом вдохе. Он спел драгоценность песню в [Гуно] Фауст , который , казалось ужасно неуместны. Особенно, когда он спрашивает (в рюмке), действительно ли он Маргарита, возникает соблазн ответить за него «Macchè» [ни в коей мере]. [6]

В 1883 году, Capocci представила специальную витрину для своего протеже : первое выступление в Италии в оратории Christus я Ölberge по Бетховену , в котором Moreschi спела с требованием колоратурное роль серафима. [7] Благодаря этому выступлению он стал известен как l'Angelo di Roma , и вскоре после того, как его прослушали все члены хора Сикстинской капеллы , он был назначен там первым сопрано, и занимал этот пост в следующие тридцать лет. [8]

Хор Сикстинской капеллы [ править ]

Директор Moreschi по адресу Сикстинского был Доменико Мустафой , сам когда - то прекрасный кастрат сопрано, кто понял , что Moreschi был, помимо всего прочего, единственной надеждой на продолжение традиции Сикстинского исполнения знаменитой установки Мизерере по Грегорио Аллегри во время Страстной недели . Когда Морески присоединился к Сикстинскому хору, в нем было еще шесть участников-кастратов, но ни один из них не был способен выдержать изнурительное сопрано- тесситура этой работы . [9]Звездный статус Морески иногда, кажется, вскружил ему голову: «Поведение Морески часто было достаточно капризным, чтобы заставить его забыть о надлежащей профессиональной манере поведения, как в случае, когда после концерта он выставлялся среди толпы, как павлин, с длинным белым шарф, чтобы поздравить ... » [10]

Хор Сикстинской капеллы руководствовался традициями многовековой давности и имел строгую иерархическую систему. В 1886 году, старший кастрат, Джованни Cesari , удалился, и это было , вероятно , то , что Moreschi взял на себя в качестве Direttore дей concertisti (директор солистов). [11] В 1891 году Морески стал сегретарио пунтаторе , отвечая за дневник деятельности хора, а в следующем году был назначен маэстро pro tempore., в основном административный пост, связанный с созывом собраний хора, назначением репетиций, предоставлением отпусков и тому подобным. В течение этого года Алессандро также отвечал за правильное выполнение хором своих обязанностей в Сикстинской капелле. С артистической точки зрения он занимался подбором солистов и созданием репертуара. Весь этот период был периодом больших потрясений как в организации сикстинского хора, так и в католической церковной музыке в целом: реформаторское движение, известное как цецилианство , зародившееся в Германии, начало ощущать свое влияние в Риме. Его призывы к церковной музыке вернуться к двум основам григорианского песнопения и полифонии Палестрины.были прямой угрозой как репертуару, так и практике Сикстинской капеллы. Мустафа сопротивлялся им, но время было против него. В 1898 году он отпраздновал пятидесятилетие своего членства в Sistine, но также назначил Лоренцо Перози своим совместным бессрочным директором. Этот 26-летний священник из Тортоны в Пьемонте оказался настоящей занозой в боку Мустафы. Морески был молчаливым свидетелем борьбы между силами традиций и реформ, но также был вовлечен в светские дела: 9 августа 1900 года, по особому запросу итальянской королевской семьи, он спел на похоронах недавнего убитый король Умберто I. Это было тем более необычно, что папство все еще не имело формальных контактов с итальянским светским государством, которое оно считало простым узурпатором (см. Объединение Италии ). [12]

Весной 1902 года в Ватикане Морески сделал первую свою запись для лондонской компании « Граммофон и пишущая машинка» . Он сделал дополнительные записи в 1904 году: всего треков семнадцать. Между этими двумя сессиями произошло несколько самых судьбоносных событий: в 1903 году престарелый Мустафа окончательно ушел в отставку, а несколько месяцев спустя скончался папа Лев XIII , убежденный сторонник сикстинской традиции. Его преемником стал папа Пий X , столь же могущественный защитник цецилианства. Одним из первых официальных актов нового понтифика было провозглашение motu proprio , Tra le sollecitudini(«Среди забот»), появившийся, что вполне уместно, в День святой Сесилии, 22 ноября 1903 года. Это был последний гвоздь в гроб всего, за что выступали Мустафа, Морески и их коллеги, поскольку в одном из его указов говорилось: «Всякий раз, когда ... желательно использовать высокие голоса сопрано и контральто, эти партии должны исполняться мальчиками в соответствии с древнейшим церковным обычаем». Перози, фанатичный противник кастратов, победил, и Морески и его немногие оставшиеся коллеги должны были быть уволены на пенсию и заменены мальчиками. Поющий ученик Морески, Доменико Манчини, настолько хорошо имитировал голос своего учителя, что Перози принял его за кастрата (несмотря на то, что кастрация была запрещена в Италии в 1870 году), и не хотел иметь к нему никакого отношения.Манчини стал профессиональным контрабасистом.[13]

Официально Алессандро был членом сикстинского хора до Пасхи 1913 года (в этот день он получил право на пенсию после тридцатилетней службы) и оставался в хоре Cappella Giulia собора Святого Петра в Риме до следующего года. Примерно на Пасху 1914 года он познакомился с венским музыковедом Францем Хабеком, автором важной книги Die Kastraten und ihre Gesangskunst (Кастраты и их искусство пения, изданной в Берлине в 1927 году), который планировал задействовать Морески в концертах, возрождая репертуар театра. великий кастрат XVIII века Фаринелли . Это так и не было реализовано: к тому времени Морески (сейчас ему пятьдесят пять) уже не имел необходимого высокого диапазона сопрано, и в любом случае он никогда не имел необходимой виртуозной оперной подготовки. [14]

Пенсия и смерть [ править ]

Выйдя на пенсию, Морески жил в своей квартире на Виа Плинио, 19, в нескольких минутах ходьбы от Ватикана, где он умер в возрасте 63 лет, возможно, от пневмонии. Его похоронная месса была большим и публичным мероприятием в церкви Сан-Лоренцо в Дамасо , и ее проводил Перози, который, несмотря на свою антипатию к кастратам, чувствовал «великую дружбу, связывающую их вместе». [15] Морески был похоронен в семейном склепе в Чимитеро-дель-Верано , большом «городе мертвых» недалеко от римской станции Тибуртина. Его коллега Доменико Сальватори находится в той же гробнице. [16]

Внешний вид [ править ]

По словам Хабёка, «Внешний вид Морески мало отличается от обычного для певца. Он среднего или довольно маленького роста. Его симпатичное лицо полностью безбородо, его грудь необычайно широкая и мощная. Его говорящий голос имеет металлическое качество, как у очень высокопрофессиональный тенор. Его голос и манера поведения производят впечатление юношества, подкрепленного его живым разговором, что дополняет совершенно очаровательную картину, которую представляет певец ». [17]

Записи [ править ]

Все записи Морески были сделаны в Риме на двух сессиях звукозаписи для компании Gramophone & Typewriter Company. Первая серия записей была сделана 3 и 5 апреля 1902 года Уиллом и Фредом Гайсбергами . Восемнадцать пригодных для использования сторон хора Сикстинской капеллы были запечатлены на воске, четыре из них были соло Морески. Спустя десятилетия Фред Гайсберг вспоминал, как делал эти первые исторические записи в Ватикане: «Выбрав большой салон со стенами, покрытыми Тицианами , Рафаэлями и Тинторетто , мы установили нашу грязную машину прямо посередине пола». [18]Второй набор записей был сделан в Риме в апреле 1904 г. под руководством В. Синклера Дарби. Компакт-диски на лейблах Opal и Pearl воспроизводят записи.

Критическое мнение [ править ]

Критические мнения о записях Морески разделились: [19] некоторые говорят, что они не представляют особого интереса, кроме новизны сохранения голоса кастрата, и что Морески был посредственным певцом, в то время как другие обнаруживают останки талантливого певца, к сожалению, прошедшего его премьер к тому времени, когда он записал. (Морески было около сорока, когда он делал свои записи.) Третьи считают, что он действительно был очень хорошим певцом, и что большая часть «трудностей» в прослушивании записей Морески связана с изменениями вкуса и стиля пения между его время и наше. Его вокальная техника, безусловно, может раздражать современный слух, но многие из кажущихся несовершенными вокальных атак, например, на самом деле являются нотами грации., запускаемый на целую десятую часть ниже ноты - в случае Морески, похоже, это давний способ привлечь особую акустику самой Сикстинской капеллы. Устаревшая эстетика пения Морески, включающая крайнюю страсть и постоянные рыдания, часто звучит странно для современного слушателя и может быть неверно истолкована как техническая слабость или симптом старения голоса. [20]

Уровень его записей, безусловно, варьируется; Морески записал две версии «Распятия» Россини . В первой, первой партии Морески с его первой записи в 1902 году, он поет не в тональности, и продолжает делать это в течение нескольких тактов. [21] Каким бы ни было современное мнение о его записях, восторженные аплодисменты его коллег свидетельствуют об их признательности по крайней мере в одном случае, что можно услышать в конце его исполнения песни Тости "Ideale". [22]

Самым известным произведением, записанным Морески, является " Ave Maria " Баха / Гуно (хотя хор Сикстинской капеллы записал Ave verum corpus Моцарта , голос Морески не слышен индивидуально). Возможно, только здесь пение Морески приближается к тому типу звездного качества, которым должны были обладать великие кастратские выступления эпохи барокко ; в пении присутствует большой пыл - вышеупомянутая «слеза в каждой ноте» - и Морески без видимых усилий берет кульминационный максимум си естественным образом. [23]

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Алессандро Морески - Последний кастрато: Полные записи Ватикана (ristampa) :: Le Recensioni di OndaRock" . OndaRock . Проверено 14 сентября 2020 года .
  2. Перейти ↑ Clapton, N: Moreschi and the Voice of the Castrato (Лондон, 2008), стр. 60–62
  3. ^ а б Клэптон, стр. 62
  4. ^ Клэптон, стр. 75
  5. Перейти ↑ Clapton, pp. 76–78
  6. ^ Де Hegermann-Lindencrone, AL: Солнечная сторона дипломатической жизни , (НьюЙорк: 1914), стр 118-19
  7. Перейти ↑ Clapton, pp. 81–82
  8. ^ Клэптон, стр. 102-03
  9. ^ Клэптон, стр. 104-07
  10. ^ перевод с Devoti, L: Алессандро Морески детто "L'angelo di Roma" 1858–1922 , в R Lefevre и A Morelli (ред.): Musica e musicisti nel Lazio (Рим, 1985), стр. 467
  11. ^ Клэптон, стр. 116-17
  12. ^ Подробнее об этом периоде жизни Морески и потрясениях в Сикстинском хоре см. Clapton, pp. 124–72 passim.
  13. ^ снова см. Clapton, pp. 158–72 для получения дополнительной информации.
  14. ^ Клэптон, стр. 185-86
  15. ^ переведено из Il Giornale d'Italia 30 апреля 1922 г., стр. 2
  16. ^ см. Clapton, pp. 188, 194.
  17. ^ перевод с Haböck, F: Die Kastraten und ihre Gesangskunst (Берлин, 1927), стр.185
  18. ^ Gaisberg, F: Записки из моего дневника, записи Актуальных спектаклей ( "Граммофон", XXII, № 256, (сентябрь 1944), стр 43)
  19. ^ Хабёк восторженно писал о своем живом выступлении; см. Die Kastraten und ihre Gesangskunst , pp. 185–86.
  20. ^ Ряд критических мнений можно прочитать, например, в: Donington, R: A Performer's Guide to Baroque Music London, 1973, (стр. 73–74); Шоу-Тейлор, D: Голос кастрато на граммофоне , приложение к Хериоту, A: Кастраты в опере (репр. Лондон, 1975), стр. 225–27; Скотт, М.: Запись пения (Лондон, 1977), стр. 10–11; Закон, Дж .: Переосмысление Алессандро Морески: Кастрато на записях (в "The Opera Quarterly", 1984 2 (2), стр. 1–12); записки на конверте к Алессандро Морески, последний кастрат, завершивший записи Ватикана (Opal CD 9823); Клэптон, Н.: Алессандро Морески и голос Кастрато (Лондон, 2008 г.), стр. 197–216 passim
  21. ^ Opal CD 9823, дорожка 7, переход от 2'04 к 2'16
  22. ^ это можно услышать в конце трека 3 на OPAL CD 9823
  23. ^ OPAL CD 9823, дорожка 12
  • де Хегерманн-Линденкроне, AL: Солнечная сторона дипломатической жизни (Нью-Йорк, 1914)
  • Haböck, F: Die Kastraten und ihre Gesangskunst (Берлин, 1927)
  • Клэптон, N: Алессандро Морески и Голос Кастрато (Лондон, 2008)

Внешние ссылки [ править ]

  • Полный текст Tra le sollecitudini доступен онлайн на английском языке в Tra Le Sollecitudini Инструкции по духовной музыке.
  • 1904 Запись Баха / Гуно: Ave Maria