Алессандро Салуччи (Флоренция, 1590 - Рим, ок. 1655-60) - итальянский художник, сыгравший важную роль в развитии жанра городских пейзажей ( ведуте ) Рима. Он создавал каприччи , то есть воображаемые архитектурные перспективы и виды на гавань, в которых фигуры часто выполнялись другим художником. [1]
Жизнь
О молодости и обучении Алессандро Салуччи известно очень мало. Считается, что он родился во Флоренции в 1590 году. Первое письменное упоминание о художнике датируется 1628 годом, когда он упоминается в связи с другими художниками в Риме. Салуччи выполнил важные государственные и частные заказы в Риме.
В 1628 году он создал фрески в замке семьи Саккетти («Казино Саккетти», ныне «Казино Киджи») в Кастельфузано , работая вместе с Андреа Сакки и Пьетро да Кортона . [2] В 1634 году Салуччи стал членом римской Академии Сан-Лука («Академия Святого Луки»).
В 1635 году он работал в церкви Санта-Мария-ин-Валличелла (также известной как «Кьеза Нуова»), где в часовне Введения Богоматери он написал фрески на своде, изображающие историю Ханны , Эльканы и молодого Самуила . Его фрески были нарисованы поверх декораций, созданных Доменико де Кольди в 1590 году. [3]
Он начал сотрудничать с Яном Миэлем , фламандским историком и художником-жанристом, проживавшим в Риме около 1535 года. Многие из их совместных картин сохранились до наших дней, по большей части в частных коллекциях. Подобным образом он сотрудничал с Микеланджело Черкоцци . [2] Известно также несколько композиций, написанных в сотрудничестве с Йоханнесом Лингельбахом . [4]
Салуччи также познакомился с Вивиано Кодацци , другим художником архитектурных картин, который работал в Неаполе до 1647 года, а затем переехал в Рим. [5] Он также явно был знаком с работами пейзажиста Клода Лоррена, работавшего тогда в Риме. [6] В 1647-48 годах он написал большой цикл фресок в церкви Сант-Элизабетта деи Форнари, которая была разрушена в 1889 году. [2]
Салуччи умер, вероятно, в Риме, после 1650 г. [7]
Работа
Общий
Алессандро Салуччи считается одним из значительных ранних представителей жанра ведута . Тип декоративных архитектурных картин, созданных Салуччи, представляет собой форму, которая стала популярной в середине 17 века в Риме. [7] Историки искусства интерпретируют растущую популярность архитектурного произведения в Италии 17-го века как результат сдвига патронажа от «committente» к «acqunte», то есть от живописи по заказу к живописи на открытом рынке. Архитектурные полотна особенно приветствовались в типичном декоративном ансамбле 17 века, где стены были полностью покрыты картинами разных типов и размеров. Архитектурное произведение внесло разнообразие в такие ансамбли, представив сильные вертикали и горизонтали его предмета. [8]
Корни этого типа ведуте можно найти в живописи 16-го века и, в частности, в архитектурных декорациях, которые были нарисованы как каркас крупномасштабных фресок и потолочных украшений, известных как квадратура . Эти архитектурные элементы получили известность в живописи 17 века, став самостоятельными предметами станковых картин.
Этот жанр практиковали ряд художников. Вивиано Кодацци был важным современным деятелем этого жанра, работа которого оказала влияние на Салуччи. Vedute Кодацци, однако, более реалистичен по своей природе, чем у Салуччи, который проявил больше творчества и фантазии в своих работах, в которых он элегантно перестроил многие римские памятники. [9] Салуччи предпочел более светлую палитру и тем самым убрал любую драматизацию. [10]
В отличие от фламандских и голландских художников, действующих в Риме, которые стремились к реализму в своих изображениях римских городских пейзажей, многие виды города и гавани Салуччи не стремятся дать реалистичную передачу его предметов. Его взгляды склонны смешивать античные памятники в Риме с элементами фэнтези и, таким образом, больше напоминают « каприччи ». [6] Античные постройки в его композициях не упоминаются в археологических деталях, а используются исключительно для декоративного эффекта. Композиции Салуччи обычно состоят из римской аркады, доминирующей в центре слева, воды вдалеке справа и фигур на переднем плане. Он также часто включал в свои виды портик с парными колоннами и пьедесталами и двухэтажную лоджию.
Работа Салуччи раскрывает понимание классических морских пейзажей Клода Лоррена, который работал в Риме в 1640-х и 1650-х годах. Теплый Клод, золотой свет и сбалансировано композиционная структура встречается в работах Салуччей, такие как точки зрения фантазии с цифрами (сбор Busiri-Vici, Рим) , который , вероятно , вдохновлен видом порта Клода, такие как морской порт с посадочными Царицами Савского из 1648 г. (Национальная галерея, Лондон). [7]
Сотрудничество
Алессандро Салуччи часто сотрудничал со специалистами-фигуристами, которые рисовали персонал в его архитектурных композициях. Были зарегистрированы совместные работы с Яном Миэлем , Микеланджело Черкоцци и Йоханнесом Лингельбахом . [2] Эти три сотрудника написали в стиле бамбоччанте, впервые разработанном голландским художником Питером ван Лаером . Бамбоччанти принесли в Италию существующие традиции изображения «низменных» предметов из живописи голландского и фламандского Возрождения и создали мелкомасштабные изображения низших классов в Риме и его сельской местности. [11]
Ян Миэль был наиболее частым сотрудником Салуччи, сотрудничество, которое началось в 1635 году и закончилось, когда Миэль уехал из Рима в Турин в 1658 году, чтобы работать при дворе Карла Эммануила II, герцога Савойского . [7] Единственным датированным примером совместной работы двух художников является Воображаемый морской порт ( Художественный музей Цинциннати ), датируемый 1656 годом. [12]
Миэль преуспел в изображении историй, для которых большие открытые пространства на картинах Салуччи обеспечивали подходящую обстановку. Миэль часто включала несколько анекдотических сцен в одно произведение. Это очевидно в архитектурном каприччио с ионным портиком, фонтаном, двухэтажной лоджией, готическим дворцом и фигурами на набережной (Christie's, Распродажа 1708, лот 56), где элегантная пара слева внизу на лестнице Портик действуют отдельно от фигур у колодца рядом с ними, в то время как последние, в свою очередь, не обращают внимания на карточных игроков, идущих дальше назад. [7] Фигуры Миэля, как правило, были фермерами, нищими, игроками в морра , трактирщиками и носильщиками, часто смешанными с элегантно одетыми мужчинами и женщинами, что придавало богатый колорит римской повседневной жизни архитектурной обстановке, созданной Салуччи. [13]
Рекомендации
- ^ Каприччио 17-го века Алессандро Салуччи. Архивировано 28 августа 2016 года в Wayback Machine в магазине BransAntiques and Art. Интернет. 23 апреля 2016 г.
- ^ a b c d Алессандро Салуччи (Флоренция, 1590 г. - Рим? вскоре после 1650 г.) в Banca d'Italia
- ^ Питер Гиллгрен, Федерико Бароччи и эстетика эпохи Возрождения , Ashgate Publishing, Ltd., 1 января 2011 г., стр. 262
- ^ Паоло Gangem 'Piccolo делла curiosità забронировать суль Mondo', Сироните Editore, 2012, стр. 122
- ^ Alessandro Салуччи, Veduta кон architetture, Арко ди Trionfo е фигура архивации 2016-04-24 в Wayback Machine в Blindarte. Интернет. 23 апреля 2016 г. (на итальянском языке)
- ^ Б Alessandro Салуччи в collaborazione мошенник Ян Миэль Архивированных 2016-05-07 в Wayback Machine на Антонинах Casa d'ашта в Риме. Интернет. 23 апреля 2016 г. (на итальянском языке)
- ^ a b c d e Алессандро Салуччи (Флоренция, 1590-1655 / 60, Рим) и Ян Миэль (Беверен-Уэйс, 1599-1664 Турин), архитектурное каприччио с ионным портиком, фонтаном, двухэтажной лоджией, готическим дворцом и фигуры на набережной у Christie's
- ↑ Дэвид Р. Маршалл, Тема римских бань от Вивиано Кодацци до Г.П. Панини: передача и трансформация , в «Artibus et Historiae», том 12, № 23 (1991), стр. 129-159
- ^ Важная Architettura ди Алессандро Салуччи (Firenze 1590-Roma Dopo иль 1650) архивации 2016-08-08 в Wayback Machine на Antiquares (на итальянском языке )
- ^ Ян Миэль и Алессандро Салуччи, Каприччио с римской архитектурой на аукционах Hampel
- ^ Фрэнсис Хаскелл, Покровители и художники: Искусство и общество в Италии в стиле барокко . Издательство Йельского университета, 1993, стр. 132–134
- ^ Алессандро Салуччи (Флоренция 1590- Рим с. 1660), морской порт с фигурами в Королевской коллекции
- ^ Annalia Дельнери, Андреа Emiliani, Анна Орландо, Франческо Петруччи, Мэри Ньюк Schleier, Анжела Tecce, старые мастера 2011: Capolavori да prestigiose Collezioni europee за л Mostra Tefaaf Маастрихт 2011 - Galleria Чезаре Лампронти , Gangemi Editore сп, 2011, стр. 17
Внешние ссылки
- СМИ, связанные с Алессандро Салуччи на Викискладе?