Александр Никанорович Померанцев ( русский : Александр Никанорович Померанцев , 11 ноября 1849 - 27 октября 1918) был российским архитектором и педагогом, ответственным за некоторые из самых амбициозных архитектурных проектов, реализованных в Императорской России и Болгарии на рубеже 20-го века. Опытный эклектик , Померанцев практиковал стили модерн , византийский стиль , русское возрождение и сотрудничал с ведущими инженерами- строителями своего периода в создании новых типов коммерческих зданий .
Александр Померанцев | |
---|---|
Родившийся | 11 ноября 1849 г. |
Умер | 27 октября 1918 г. |
Национальность | Россия |
Образование | Член Академии художеств (1887 г.) Профессор по званию (1892 г.) Действительный член Академии художеств (1893 г.) |
Альма-матер | Московское училище живописи, ваяния и зодчества Императорской Академии художеств (1877) |
Известен | Архитектура |
Известная работа | Собор Александра Невского (София) , Собор Александра Невского, Москва , Мосты и станции МКАД |
Награды |
Обучение и начало карьеры
Померанцев родился в Москве , окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества в 1874 году Он продвинул свое образование в Императорской Академии художеств (1874-78), выиграв стипендию Академии за пять лет ознакомительной поездки Италии , Франция и Швейцария (1878–1883). В 1887 г. ему было присвоено звание академика архитектуры за исследование Палатинской капеллы (1887 г., переработанное издание 1911 г.).
Первые дома Померанцева были построены в Ростове-на-Дону ; блочная гостиница « Московская » (1885 г., ныне ратуша) и Генчский корпус (1883 г.) были в то время крупнейшими строениями в городе. Эти постройки следовали европейской эклектичной традиции. [1]
Верхние торговые ряды
В 1889 году Померанцев выиграл открытый конкурс [2] на разработку Московских Верхних торговых рядов (ныне ГУМ ) на Красной площади , своего первого большого и, пожалуй, самого заметного проекта. Это был «поворотный момент в истории российской архитектуры не только потому, что он представлял собой апогей поиска национального стиля, но и потому, что требовал передовых функциональных технологий, применяемых в масштабах, невиданных в российской гражданской архитектуре». [2] Померанцев выполнил генеральную планировку и архитектурное проектирование, Владимир Шухов - конструктивное проектирование . По словам Уильяма Крафт Брамфилд , «то, что огромные Верхние торговые ряды функционировали, хотя и несовершенно, - это дань как дизайну Шухова, так и техническому мастерству русской архитектуры конца века. Использование железобетона для внутренних стен и Своды устранили необходимость в толстых опорных стенах из кирпичной кладки и обеспечили пространство для циркуляции и освещения. Для обслуживания существовала сеть подвальных коридоров, под которыми находился подвал с отопительными котлами и электростанцией. Каждый элемент профессиональной архитектуры, начиная с образовательные учреждения, участвующие в открытой системе конкурса, внесли свой вклад в проект ». [3] Критики отметили несоответствие функциональной конструкции из бетона и стали, а также тщательно продуманный стиль русского возрождения, на который ушло 40 миллионов кирпичей. [4] В то время как галереи верхнего этажа выиграли от световых люков Шухова , нижний уровень пострадал от недостаточной вентиляции, и, как следствие, спрос на торговые площади в здании не оправдал ожиданий. [4] [5]
Выставка 1896 г.
В 1895 г. Померанцев был назначен главным архитектором Всероссийской выставки 1896 г. в Нижнем Новгороде , события, которое стало путеводной звездой в грядущем 20 веке. Генеральный план и основные павильоны выставки принадлежат лично Померанцеву. [6] Большинство павильонов опирались на новые несущие конструкции из стального каркаса, спроектированные Шуховым; они «представляли собой наиболее передовое для своего времени использование металлокаркаса и, возможно, первое применение металлической мембранной кровли » [7] ( Шуховская ротонда ). Померанцева Павильон искусств был основан на традиционной структуре, но стилистически предшествовала Чарльз Жиро «s Petit Palais (1900) и считается предвестником новых русского модерна . [8] Когда павильон был в конце концов снесен, его каркас и отделка были повторно использованы для театра « Народный дом» в Санкт-Петербурге . [1]
Верхние торговые ряды
Верхние торговые ряды (начало 1900-х гг.)
Ростовская ратуша
Угрешская ж / д вокзал, Москва
Исторический музей, Кырджали
МКАД
Примерно в 1900 году Померанцев присоединился к команде инженеров и архитекторов ( Петр Рашевский , Лавр Проскуряков , Николай Марковников ) ММК - 54-километровой кольцевой грузовой линии вокруг города. Померанцев выполнил архитектурное проектирование 20 станций Кольца, жилых домов, складов, развязок и водонапорных башен , а также двух мостов Проскурякова (ныне снесенных, см. Андреевский мост и Краснолужский мост ). Регулярное движение по Кольцу началось в июле 1908 года. [8] В дизайне вокзалов Померанцева смешались мотивы венского сецессиона , викторианской готики и традиционной эклектики, склоняющейся к неоклассицизму, но все же они были четко стилизованы как единый ансамбль. Все они были построены из незаконченного красного кирпича с белыми декоративными вставками в соответствии с индустриальной архитектурой того периода. [9]
Соборы
Померанцы потеряли 1893-1894 конкурс на Собор Александра Невского в Варшаве в Леон Бенуа ; оба архитектора подали предложения о возрождении русского , однако Померанцев опирался на церкви периода Александра II из «красного кирпича», покрытые орнаментальными клише и увенчанные куполом в стиле тона; Проект Бенуа был изысканным намеком на архитектуру Владимирской Руси . [10] В 1907-1911 гг. Померанцев спроектировал новое здание Московского вокзала , сохранив оригинальный фасад Тона; проект не был реализован. [11]
В 1898 году Померанцев спроектировал собор Александра Невского в Софии . Неовизантийский собор, рассчитанный на 5000 прихожан [12], был построен в память о русских погибших на войне 1877–1878 годов . Работы начались в 1882 году, хотя большая часть сооружения была построена в 1904–1912 годах.
Последней крупной работой Померанцева была также церковь святого Александра Невского (его покровителя ). Это был собор Александра Невского на глухой Миусской площади Москвы. Большой 17-купольный храм Русского Возрождения был задуман Померанцевым и Виктором Васнецовым в 1900 году в ознаменование пятидесятой годовщины реформы Освобождения 1861 года . Сам Померанцев внес свой финансовый вклад в строительство, которое длилось с 1910 года до Февральской революции . [9] В 1934 году Аркадий Мордвинов и Алексей Душкин предложили переоборудовать недостроенный собор в небоскреб Дома Радио ; [13] план так и не был реализован, и полуразрушенная бетонная оболочка была снесена в 1952 году.
Педагог
Померанцев поступил на факультет Академии в 1888 году; в 1893 г. он был избран действительным членом Академии. Померанцев заведовал отделом художественного училища с 1893 г. и непродолжительное время руководил самой Академией в 1899-1900 гг. С 1899 г. Померанцев работал также приглашенным профессором Московского училища живописи, ваяния и зодчества . [6]
В 1893 годе Академия реформирована своей архитектурную школа, создавая три параллельных дипломированные мастерские, и назначен Леон Бенуа , Померанцев и Энтони Томишко (после смерти Томишка в 1900 году его место было присуждено Михаил Преображенское . [14] Первый выпуск по новым правилам (1896 г.) не годился для Померанцева: только один из его учеников прошел планку по сравнению с десятью у Бенуа и десятью у Томишко.Хотя Померанцев был старшим из трех профессоров, Бенуа был явно более популярен среди студентов, и его мастерская регулярно собирала больше Обычные студенты, чем Померанцев (1902: 27 против 14, 1903: 22 против 9 и т. д.). [15] Его самыми известными выпускниками были Иван Рыльский , Александр Таманян и Сергей Серафимов . [16]
СМИ, связанные с Александром Померанцевым на Викискладе?
Ссылки и примечания
- ^ а б Нащокина, с. 384
- ^ а б Брамфилд, стр. 20
- ^ Брамфилд, стр. 26, 28
- ^ а б Брамфилд, стр. 28 год
- ^ Брамфилд, стр. 20, отмечается, что здание было спроектировано для размещения от 1000 до 1200 розничных и оптовых магазинов.
- ^ а б Нащокина, с. 379
- ^ Брамфилд, стр. 25
- ^ а б Нащокина, с. 381
- ^ а б Нащокина, с. 383
- ↑ Лисовский, стр. 137-138.
- ↑ Лисовский, с. 267
- ^ Боусфилдадр., Стр. 92
- ↑ Алексей Душкин и Аркадий Мордвинов (1934). «Проект Дома радио на Миусской площади» . Sovarch.ru . Проверено 31 мая 2008 .
- ↑ Лисовский, с. 293
- ↑ Лисовский, с. 306
- ↑ Лисовский, с. 334
Рекомендации
- Боусфилд, Джонатан; и другие. (2002). Болгария . Грубые направляющие. ISBN 978-1-85828-882-6.
- Брамфилд, Уильям Крафт (1991). Истоки модернизма в русской архитектуре . Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-06929-3.
- Ливосвский, Владимир (2006). Леонтий Бенуа и петербургская школа художников-архитекторов . Санкт-Петербург: Коло. ISBN 978-5-901841-44-0.
- Нащокина, Мария (2005). Архитекторы московского модерна . Москва: Жираф. ISBN 5-89832-043-1.