Альфонсо далла Виола (также делла Виола ) (ок. 1508 - ок. 1573) был итальянским композитором и инструменталистом эпохи Возрождения . Он был основным композитором при дворе Эсте в Ферраре около четырех десятилетий в середине шестнадцатого века и был известен как исполнитель на нескольких инструментах, в том числе на альте д'арко . Хотя большая часть его случайной музыки , написанной для придворных развлечений, утеряна, несколько книг его мадригалов сохранились. Его положение придворного композитора в Ферраре соответствовало положению Франческо Кортеччиа в конкурирующем городе Флоренции .
биография
Альфонсо был одним из большой семьи музыкантов, действующих при дворе Феррары, в том числе Андреа и его брата Зампауло далла Виола, работавших с 1470-х до вскоре после 1500; Агостино, сын Андреа, певца и инструменталиста, зарегистрированный примерно с 1497 по 1522 год; и младшие Альфонсо и Франческо , чьи точные отношения с остальными тремя не установлены. [1]
О молодости Альфонсо стало известно мало. Он родился в Ферраре, и его отцом, возможно, был Агостино далла Виола. Если это правда, Альфонсо родился вне брака. [2] В 1528 году он уже руководил частным музыкальным заведением герцога Феррары , musica da camera segreta , предположительно как исполнитель и композитор, и именно в этом же году он написал музыку для свадебных торжеств, окружающих брак сына герцога Эрколе и Ренаты Лотарингской. Далла Виола должен был оставаться на службе у семьи Эсте на протяжении всей своей долгой жизни, по разному - в качестве композитора, исполнителя и координатора музыки для пьес, исполняемых при дворе. Как главный аранжировщик случайной музыки для пьес, он служил примерно с 1541 по 1567 год. [2] Хотя большая часть музыки для этих событий была утеряна, остался один интригующий фрагмент: музыкальное воззвание священника к богу Пану, спетое им. сольный басовый голос и, вероятно, в сопровождении аккордов на таком инструменте, как lira da braccio . Если так, то, по словам Альфреда Эйнштейна , это самый ранний известный пример сопровождаемого речитатива в музыке. [3]
Далла Виола была аналогом Эстенсе в Ферраре Франческо Кортеччиа , ведущего музыканта Медичи во Флоренции: оба сочиняли музыку для роскошных развлечений в своих дворах; оба были ранними и плодовитыми составителями мадригалов; на смену им пришли более известные музыканты ( Алессандро Стриджио в случае Кортеччи и Чиприано де Роре в случае Даллы Виолы). [4]
Далла Виола умерла в Ферраре около 1573 года.
Музыка
Сохранились два тома мадригалов Даллы Виолы, изданные в Ферраре в 1539 и 1540 годах, содержащие 43 и 46 сочинений соответственно. Все мадригалы в обоих томах четырехголосные. Помимо этих публикаций, шесть его мадригалов появляются в антологиях. [2]
Некоторые из его мадригалов могли быть написаны еще в 1520-х годах, хотя неизвестно, какие из них самые ранние, и даже если самые ранние сохранились и были включены в печатные издания 1539-40 годов. Если бы это было так, они были бы одними из самых ранних мадригалов, написанных за пределами Флоренции и Рима, что сделало Феррару еще одним центром ранней мадригальной композиции, как музыки, так и стихов. [5]
Настройки мадригала Даллы Виолы близко соответствуют форме текстов, большинство из которых являются баллатами , а музыкальная текстура обычно гомофонична , с аккордовыми, а не имитационными или сольными вступлениями к его мадригалам. Некоторая его музыка на удивление хроматична, более чем на десять лет опередившая Рора, а его строки внимательны к текстовому выражению и иногда содержат словесные или фразовые рисунки . [6]
В то время как большая часть музыки Далла Виолы для спектаклей при дворе Феррары, в том числе музыка к Джиральди Cinzio в Orbecche (1541), Агостино Беккари в Il sacrificio (1554) (исключая один фрагмент), Альберто Lollio в Аретуса (1563), и Агостино Ардженти в Lo sfortunato (1567 г.), были утеряны, некоторые характеристики этой утерянной музыки были выведены. Большая часть музыки состояла из вставных припевов, вероятно, омофонических, внутри действий, и пьесы также включали мадригалы, исполняемые до и после пьесы, часто на морализаторских текстах, связанных с действием (пьесы были трагедиями и пасторалями - фактически, Il sacrificio был назван Эйнштейном самым ранним пастырским пастырем, известным в литературе). В том, что музыка состояла из хоров и иногда мадригалов, они напоминали работы Кортеччи во Флоренции. [2] [7]
Заметки
Рекомендации
- Хаар, Джеймс . "Далла Виола", "Альфонсо далла Виола", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 18 июля 2009 г.), (доступ по подписке)
- Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
- Альфред Эйнштейн, Итальянский Мадригал. Три тома. Принстон, Нью-Джерси, Princeton University Press, 1949. ISBN 0-691-09112-9
- Джеймс Хаар, Иэн Фенлон . Итальянский мадригал в начале шестнадцатого века, источники и интерпретация Cambridge University Press, 1988. ISBN 0-521-25228-8