Франческо Кортеччиа

Франческо Кортеччиа, Hinnarium , Biblioteca Medicea Laurenziana

Франческо Кортеччиа (27 июля 1502 - 7 июня 1571) был итальянским композитором, органистом и учителем эпохи Возрождения . Он был не только одним из самых известных из первых композиторов мадригалов и важным итальянским композитором в период господства композиторов из Нидерландов , но и самым выдающимся музыкантом Флоренции в течение нескольких десятилетий во время правления Козимо I Медичи . ^[1]

Жизнь [ править ]

Он родился во Флоренции. К 1515 году он был певчим и был зачислен в соборную школу; Примерно в это же время он, вероятно, изучал орган у Бартоломео дельи Органи и композицию у Бернардо Пизано . 22 октября 1527 года он стал капелланом в баптистерии, а в 1531 году косвенно поступил на работу к Медичи как капеллан и органист в церкви Сан-Лоренцо, семейной церкви Медичи. С 1535 по 1539 год он был органистом в Сан-Лоренцо, а с 1540 года до своей смерти был маэстро ди капелла при дворе герцога Флорентийского Козимо I Медичи.

За время своего длительного пребывания в должности маэстро ди капелла у Медичи он постепенно поднялся в должности и известности во Флоренции. В часовне он был последовательно капелланом, внештатным каноником и каноником; кроме того, он занимал вспомогательные должности, такие как камергер и архивариус. В 1560-х годах его сменил Алессандро Стриджио в качестве композитора большинства роскошных музыкальных постановок двора Медичи, но он сохранил за собой должность маэстро ди капелла . Кортеччиа умерла во Флоренции в 1571 году, в начале периода музыкального упадка при дворе Медичи.

Музыка [ править ]

Портрет Козимо I Медичи работы Анджело Бронзино. Козимо был покровителем искусства и музыки и на протяжении всей жизни нанимал Кортеччи.

Двор Медичи был одним из самых богатых в Европе, и флорентийская семья остро осознавала их статус и престиж, о чем свидетельствуют художественные творения, которые они вдохновляли, заказывали или покупали. Кортеччиа служила Медичи большую часть своей жизни и помогала создавать некоторые из самых сложных развлечений Медичи. Более поздние композиторы Медичи, такие как Алессандро Стриджио , продолжали в том же духе, создавая одни из самых крупных и экстравагантных полифонических композиций за всю эпоху. ^[2]

Кортеччиа написал большую часть своей музыки относительно рано в своей карьере; его производство достигло пика в начале 1540-х годов. Его музыка одновременно священна и светская, и большая ее часть, что необычно для композитора до рождения оперы, специально для сцены. Он также был нетипичным среди первого поколения композиторов мадригалов тем, что у него был полный опубликованный сборник его музыки, посвященный только ему: его Первая книга мадригалов для четырех голосов , изданная в Венеции в 1544 году. Некоторые из его мадригалов отличаются от обычных вокальная музыка того времени с специально указанным инструментальным сопровождением, созданная для театральных мероприятий.

Духовная музыка [ править ]

Священная музыка Кортеччи включает настройки Плача Иеремии (утерянного), гимнов и многих песнопений . Хотя он написал большую часть этой музыки в начале своей карьеры, основная ее часть не была опубликована до 1570 и 1571 годов в Венеции , возможно, из-за отсутствия издательских возможностей во Флоренции до этого времени. ^[3] Кортеччиа написал письмо для посвящения нескольких томов мотетов, и в нем указал, что он работал над ними и совершенствовал их в течение 30 лет. Многие из внесенных им изменений соответствовали литургическим реформам Трентского собора . ^[3]

Настройки гимна в основном имеют респонсорный формат, то есть стих поется простым языком , следующий - полифонией , а затем формула повторяется. Corteccia изменяет текстуру полифонических секций от строгой имитации до свободного контрапункта , с редкими гомофоническими интермедиями, обеспечивая разнообразие. ^[3]

Промежуточные звенья и мадригалы [ править ]

Как придворный композитор Козимо Медичи, Кортеччиа был обязан писать музыку, часто промежуточную , для различных щедрых придворных развлечений и зрелищ, которые часто включали свадьбы. Intermedii исполнялись в перерывах между актами пьес, причем наиболее сложными были те, которые исполнялись для государственных мероприятий. Часто эти интермедии состояли из групп мадригалов, связанных с предметом пьесы; в том, что они поставлены, поются и являются частью драматической постановки, они считаются одними из предшественников оперы . Одним из таких посредников Кортеччи был набор из семи мадригалов, которые он написал для свадьбы в июне 1539 года герцога Козимо и Элеоноры ди Толедо., описания которых сохранились довольно подробно. Эти мадригалы, написанные по пьесе Il CommodoАнтонио Ланди исполнялись в костюмах, певцы играли нимф, пастухов, русалок, морских нимф и морских чудовищ (три морские нимфы играли на флейтах; морские чудовища - на лютнях). Все выступление было тщательно оркестровано, певцы по-разному сопровождались клавесином, соловьиной остановкой на органе, бас-виолой, корнетом, рупорами, флейтами, скрипкой, виолончелью и квартетом тромбонов; во время финала 20 вакханок, в основном пьяных и состоящих из дам и сатиров, должны были выйти на сцену с пением и игрой на дудочке, таборе, скрипке, арфе, корнетах, крохорнах и бубне, а выступление завершилось входом и песней персонификации ночи в сопровождении четырех тромбонов. ^[4] Мадригалы также примечательны тем, что четыре из них, каждый альтернативный, были первыми вОбратите внимание на нереальный быстрый стиль.

Спектакль 1539 года был одним из многих, но сохранил подробное описание. Он также писал, например, набор из пяти мадригалов в четыре голоса должны быть выполнен между актами Франческо d'Ambra «s комедией Il furto в 1544. Многие из его мадригалов теряются, а другой набор выживания, от 1565, был написано в сотрудничестве с Алессандро Стриджио . В этот набор каждый композитор внес три мадригала; в очередной раз он был посвящен свадьбе Медичи и, как и предыдущий, был разработан для представления между актами пьесы Д'Амбры. ^[1]

Многие из его опубликованных мадригалов с четырьмя-шестью голосами не намекают на экстравагантность своих оригинальных премьер. Они полны текстурного контраста, как и положено их драматическому происхождению. Его более ранние работы показывают влияние фроттолы , и часто его стиль имитирует стиль Аркадельта . Мадригалы, которые он писал для свадеб Медичи, часто написаны в нотном нере , то есть в стиле «черной ноты»: прерывистые ритмы, быстрые значения нот, внезапные фактурные контрасты; кроме того, они обычно предназначались для инструментального сопровождения, и поэтому часто выделяются партии сопрано и баса. В этом они предвещают развитие монодии со стороны флорентийского Камерата позже в этом веке. ^[1][5]

Ссылки и дополнительная литература [ править ]

• Франк д'Аконе, "Франческо Кортеччиа", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 12 мая 2007 г.), (доступ по подписке)
• Эндрю К. Минор, "Франческо Кортеччиа", в словаре музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2.
• Дэвид Наттер, "Интермедио", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 12 мая 2007 г.), (доступ по подписке)
• Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4 
• Давит Морони , «Месса Алессандро Стриджио в сорока и шестидесяти частях». Журнал Американского музыковедческого общества, Vol. 60 № 1. С. 1–69. Весна 2007. ISSN 0003-0139.
• Альфред Эйнштейн, Итальянский Мадригал. Три тома. Принстон, Нью-Джерси, Princeton University Press, 1949. ISBN 0-691-09112-9 

Избранные записи [ править ]

• Corteccia: Passione secondo Джованн Страсти по Иоанну 1527 г., исполняемые на латыни, с повествованиями евангелистов, произнесенными на итальянском языке после версии 1538 г. Массимо Фиорентино. Schola Cantorum 'Francesco Coradini', реж. Фоско Корти ^[6] Архив. 1975 г.
• Corteccia: Musiche fatte nelle nozze dello ill.ssimo Duca - Firenze 1539 Centre de Musique Ancienne di Ginevra, Studio di Musica Antica Antonio Il Verso di Palermo, Schola Jacopo da Bologna - реж. Габриэль Гарридо . Тактус, 1995.
• Corteccia: Responsories I Cantori Lorenzo, Filippo Maria Bressan, Dynamic. 1999 г.

Заметки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Бесплатные партитуры Франческо Кортеччи в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
• Бесплатные партитуры Франческо Кортеччи в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)