Элис Оутс (22 сентября 1849 - 10 января 1887) была актрисой, театральным менеджером и пионером американского музыкального театра, которая распространила оперу на английском языке во все уголки Америки. Она произвела первое исполнение произведения Гилберта и Салливана в Америке с ее несанкционированным судом присяжных в 1875 году, первую американскую постановку «Султана мокко» (1878) и раннее исполнение HMS Pinafore (1878).
Ранняя карьера
Родившаяся как Элис Мерритт в Нэшвилле в Теннесси , она получила образование в католической семинарии в Кентукки, прежде чем изучать пение в Луисвилле в Кентукки и Новом Орлеане, намереваясь сделать карьеру в опере. В возрасте около 15 лет она вышла замуж за Джеймса А. Оутса, режиссера театра Адельфи в Нэшвилле под руководством Огасты Даргон, и впервые появилась на сцене в роли Пола в « Домашнем питомце нижних юбок» . По-прежнему время от времени выступая на концертах под именем «Mdlle Orsini», она начала работать вместе со своим мужем в качестве субретта в шоу в Нэшвилле (1867), затем в Цинциннати , Чикаго и Сент-Пол в Миннесоте (где ее муж играл в театре). . По мере того как ее уверенность в себе как исполнителя росла, ее роли становились все более важными. Она сыграла Идекса в « Ундине» , Фианетту в «Белом олене» , Дарнли в «Золотом поле» и Абдаллу в «Сорок воровских женщинах» . Она основала свою бурлескную труппу миссис Джеймс А. Оутс в 1868 году [1] [2] и гастролировала с ней в течение 1869 года с бурлесками «Поле золотой ткани» , « Рип ван Винкль» и « Покахонтас» по Америке, а в мае 1870 года сделала ее путь в Олимпийский театр в Нью-Йорке, чтобы впервые сыграть на Бродвее в роли Маленькой Изящной в «Прекрасной в золотом парике» ; Жозефина в бурлеске старой музыкальной драмы Дочери полка, или 800 отцов (в теории версии Доницетти оперы «s Ли филь его полка , но на самом деле , включая музыку других композиторов , в том числе Оффенбаха и Верди); [3] и Поле золотой ткани . Она вернулась в «Олимпик» в августе 1870 года со своей первой попыткой создать opéra-bouffe , серьезно испорченную версию лондонской и без того испорченной версии « Маленького Фауста» Эрве (играющей и Мефисто, и уличного араба), которая встретила небольшую пользу, но была наверное, первая американская постановка этой работы. В 1873 году Оутс пел в « Примадонне на ночь» , переработанной версии одноактной одноактной пьесы Оффенбаха « Monsieur Choufleuri» . [3] [4] [5]
Актер-менеджер
Увидев успех Лидии Томпсон и ее английских музыкальных бурлесков, Оутс решила последовать их примеру, организовав собственную бурлескную компанию, которая успешно гастролировала в течение нескольких сезонов. Эта бурлеск компания стала Алисой Oates нового английской оперной труппы , которые были представлена французской Оперетта на английском языке. Она и ее компания выступали в Театре Маколи в Кентукки четыре раза в период с 1876 по 1879 год. [6]
Поскольку общественные вкусы изменились, Оутс изменила свой счет. [7] Она была первым менеджером, который продюсировал работу Гилберта и Салливана в Америке, когда она поставила «довольно приблизительный» Суд присяжных в Театре Арч-Стрит в Филадельфии в 1875 году. [8] Она поставила первый американский спектакль Альфреда Селлиера. « Султан Мокко» в декабре 1878 года в Театре на Буш-Стрит в Сан-Франциско, Калифорния, [9] но, осознав популярность HMS Pinafore, она сняла Султана и быстро поставила постановку « Пинафора» еще до того, как он был произведен в Нью-Йорке. . Ее постановка открылась в Сан-Франциско 23 декабря 1878 года и продолжалась до 2 января 1879 года, когда Оутс играл в травести в роли Ральфа Рэкстроу. Однако Гилберт не узнал бы его слова, а Салливан не узнал бы его музыку в этой постановке, которая была обработана ее Маленьким Фаустом и в которой Оутс исполнила песню "Good-by, Sweetheart", в то время как другие песни, не связанные с санкционированным Pinafore, также были исполнены актерским составом . Постановка была «сколочена» Джеймсом А. Мидом (сыгравшим Дика Мертвого Глаза) по воспоминаниям одного человека, который видел оригинальную постановку в Лондоне, а другого, который играл в оркестре в недавней бостонской постановке. К этому добавлена английская сатира о Королевском флоте, в результате чего шоу не стало хитом у зрителей Сан-Франциско. [10] [11]
За несколько лет Оутс сменила репертуар старых британских бурлесков на последние французские модные музыкальные театральные постановки, став одним из самых смелых и стойких театральных менеджеров, успешно продюсирующих и исполняющих англоязычные опера буфф и комическую оперу по всей Америке. . Однако манера ее « Маленького Фауста» во всем осталась ее манерой. Произведения были сильно испорчены, их комедия значительно занижена, их музыкальные партитуры забрызганы тематическими и местными частушками, а программы перфорированы эстрадными номерами, пока они не стали больше походить на старые английские бурлески, которые Оутс исключила из ее репертуара, чем на гораздо более сложные. Французский сорт. [4] [5]
Она и ее компания много гастролировали по Америке, выступая на больших и малых площадках, становясь частью гастрольных кругов страны. Она редко появлялась на Бродвее со своими адаптациями, среди которых были Giroflé-Girofla , Le petit duc , La fille de Madame Angot , La jolie parfumeuse , Les bavards , La princesse de Trébizonde и La Grande-Duchesse de Gérolstein , лечившие Нью-Йорк от и большая, как просто очередная, и обычно довольно короткая дата тура. Городская публика сочла ее стиль и ее адаптации слишком широкими - слишком очевидными и слишком «провинциальными». Они предпочитали, чтобы такие произведения не были широко приправлены песнями мюзик-холла или этюдами менестрелей , но, тем не менее, она сохраняла десятилетнюю и непрерывную популярность у своей публики к западу от Миссисипи в течение многих лет, пока в начале 1880-х годов ее карьера не пошла на спад. а затем увядать. [4]
В марте 1880 г. Оутс появился в Giroflé-Girofla в театре Хули в в Чикаго [12] , а в декабре 1880 г. она была в Рихарда Жене «s Fanchette ( Der Seekadett ) в Grand Opera House в Цинциннати. [13] Постепенно Алиса Оутс увлеклась разнообразием, бурлеском и феерией, при этом ее имя было присвоено часто бедным и плохо управляемым компаниям, которые слишком часто оказывались в затруднительном положении или распадались в дороге. [5] Она продолжала управлять своей компанией до середины 1880-х годов, в 1884 году переименовав ее в «Превосходную бурлескную компанию Алисы Оутс», а к 1885 году она была описана как «третьесортная компания», выступавшая «в театрах с низким уровнем эстрады. .. полусвет живут. " [14]
Элис Оутс и ее театральная труппа никогда не покидали Америку, хотя несколько раз объявлялось, что она и ее труппа отправятся в тур по Австралии, но этого так и не произошло. Когда в 1870-х годах Эмили Сольден начала гастролировать со своими собственными более законными постановками оперы буфф на английском языке [15], Оутс постепенно вытеснялась из гастрольных кругов.
Наследие
Помимо того, что она была первым театральным менеджером в Америке, поставившим произведение Гилберта и Салливана - ее несанкционированной постановкой « Испытания присяжных» в 1875 году, Алиса Оутс дала работу многим, которые впоследствии стали важными в американском музыкальном театре, в том числе либреттистке Эванджелин Дж. Чивер Гудвин, которая выступала в ее труппе и переводила для нее французские оперные буффы на английский, и актриса Полин Холл, которая позже добилась успеха в « Эрмини» . Она наняла ряд известных исполнителей английской музыкальной сцены, в том числе Альфреда Уильяма Мафлина [16], и поставила оригинальную комическую оперу « Миньонетта » Бланш Ривз и Джесси Уильямс, которая играла в Большом оперном театре Форда в Балтиморе в октябре 1874 года. своего мужа в 1871 году она вышла замуж за своего агента Трейси В. Титус в 1872 году, но они расстались в 1875 году и развелись в том же году. Ее последующая серия любовных приключений стала довольно неловкой газетной статьей [5], пока она не вышла замуж за Сэмюэля П. Уоткинса в 1879 году [17], который не имел никакого отношения к театральной профессии, но впоследствии стал ее бизнес-менеджером.
Современник так охарактеризовал ее привлекательность в период ее расцвета: «Она предлагает своего рода компромисс между откровенной чертовщиной Эме и легкой непристойностью других артистов из оперы-буффа. Никогда не безвкусная, никогда не вызывающая эмоций, она прекрасно балансирует между высокой оперой и низкой комедией, никогда не приближаясь к тому или иному так близко, чтобы привлечь внимание ». [5]
Элис Оутс умерла в январе 1887 года [14] в возрасте 37 лет в доме своего тестя в Филадельфии после простуды в сырой гримерной театра в Сент-Поле, штат Миннесота .
Рекомендации
- ^ Дон Б. Уилмет и Тайс Л. Миллер, Кембриджский путеводитель по американскому театру , издательство Кембриджского университета (1996) - Google Книги, стр. 280
- ↑ Кэтрин К. Престон, Опера для народа: англоязычная опера и женщины-менеджеры в Америке в конце XIX века , Oxford University Press (2017) - Google Книги, стр. 48
- ^ a b Джеральд Бордман, Джеральд Мартин Бордман и Ричард Нортон Американский музыкальный театр: хроника , Oxford University Press (2011) - Google Книги стр. 29
- ^ a b c Джеральд Бордман и Томас С. Хищак, Оксфордский компаньон американского театра , Oxford University Press (2004)
- ^ a b c d e Gänzl, Kurt . Энциклопедия музыкального театра , книги Ширмера; 2-е издание (май 2001 г.)
- ↑ Элис Оутс в Театре Маколи -Библиотека Университета Луисвилля.
- ^ Престон, стр. 181
- ^ Программа Opera - Испытание жюри! и Les Bavards с Алисой Оут: 4 декабря 1875 - Театральная коллекция Питтсбургских театральных программ Форда Э. и Харриет Р. Кертис -Цифровые коллекции Питтсбургского университета
- ^ Gänzl, Курт . Британский музыкальный театр , Oxford University Press (1987), стр. 74–80
- ↑ Томас Олстон Браун, История нью-йоркской сцены с момента первого выступления в 1732–1901 годах , «Додд, Мид и компания» (1903) - Google Книги, стр. 241-241
- ^ Джон Филип Янг, Сан-Франциско - История метрополии Тихоокеанского побережья, Vol. 2 , Jazzybee Verlag Jŭrgen Beck - Google Книги
- ^ Оутс в Giroflé-Girofla в театре Хули в - Чикаго публичной библиотеки
- ↑ Дарио Сальви (редактор), The Royal Middy Ричарда Джине (Der Seekadett) , Cambridge Scholars Publishing (2017) - Google Книги, стр. 555
- ^ a b Престон, стр. 182
- ^ Gänzl, Курт . "Soldene, Emily (1838? –1912)" , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004, по состоянию на 12 сентября 2008 г. doi : 10.1093 / ref: odnb / 39382
- ↑ John Franceschina, Случайная и танцевальная музыка в американском театре с 1786 по 1923 год: Volume 3 Bear Manor Media (2018) - Google Книги
- ^ СВАДЬБА АЛИСЫ ОУТС .; В браке с Сэмюэлем П. Уоткинсом из ФИЛАДЕЛЬФИИ - The New York Times , 7 июня 1879 г. Стр. 5
Внешние ссылки
- Алиса Оутс в театральном афише театра Маколи (около 1880 г.) - Коллекция Исторического общества Кентукки