Суд присяжных является комическая опера в одном действии на музыку Артура Салливана и либретто по Гилберта . Впервые он был выпущен 25 марта 1875 года в Лондоне Безвозмездной театре , где он сначала баллотировался на 131 спектаклей и считался хитом, получив похвалу критиков и опережающей свой популярный компаньон кусок, Жак Оффенбах «s La Périchole . История касаетсясудебного процессао нарушении обещания вступить в брак, в котором судья и правовая система являются объектами беззаботной сатиры . Гилберт поставил либретто « Испытания присяжных» на пародию на оперетту, написанную им в 1868 году.
Премьера оперы состоялась более чем через три года после единственного предыдущего сотрудничества Гилберта и Салливана , Thespis , рождественского развлечения 1871–1872 годов. В последующие годы и автор, и композитор были заняты отдельными проектами. Начиная с 1873 года, Гилберт несколько раз пытался поставить оперу, прежде чем импресарио Ричард Д'Ойли Карт предложил ему поработать над ней с Салливаном. Салливану понравилось произведение, и он сразу написал музыку.
Как и в большинстве опер Гилберта и Салливана, сюжет « Испытания присяжных» смехотворен, но персонажи ведут себя так, как если бы события были вполне разумными. Эта повествовательная техника притупляет некоторые острые угрызения совести, направленные на лицемерие, особенно тех, кто находится у власти, а также подчас подлые мотивы якобы респектабельных людей и институтов. Эти темы стали фаворитами Гилберта в остальной части его сотрудничества с Салливаном. Критики и зрители хвалили, насколько остроумная и добродушная музыка Салливана дополняла сатиру Гилберта. [1] Успех « Испытания жюри» положил начало знаменитой серии из 13 совместных работ Гилберта и Салливана, которые стали известны как « Савойские оперы» .
После оригинальной постановки в 1875 году « Trial by Jury» гастролировал по Великобритании и в других странах, часто возрождался и записывался. Он также стал популярным для бенефисов. Произведение по-прежнему часто исполняется, особенно в качестве компаньона к другим коротким операм Гилберта и Салливана или другим произведениям. По словам театрального исследователя Курта Гэнцля , это «наверное, самая успешная британская одноактная оперетта всех времен». [2]
Фон [ править ]
Перед Суд присяжных , WS Gilbert и Артур Салливан сотрудничал с одной предыдущей оперы, Thespis; или «Боги состарились» в 1871 году. Хотя это было достаточно успешное мероприятие, это было рождественское развлечение, и от таких произведений не ожидалось, что они продолжатся. [3] Между Thespis и Trial by Jury , Гилберт и Салливан не сотрудничали ни в каких дальнейших операх, и каждый человек отдельно создавал произведения, которые еще больше укрепили его репутацию в его собственной области. Гилберт написал несколько рассказов, отредактировал второй том комических « Баб Баллад» и создал дюжину театральных произведений, в том числе « Счастливую Аркадию».в 1872 г .; «Злой мир» , «Счастливая земля» и «Царство радости» в 1873 году; Благотворительность , Topsyturveydom и Влюбленные в 1874. [4] В то же время, Салливан писал различные части религиозной музыки, в том числе фестиваль Te Deum (1872 г.) и оратории , Свет Мира (1873 г.), и под редакцией ПЕСНОПЕНИЯ, с мелодиями (1874), в которые вошли 45 его собственных гимнов и аранжировок. [5] Два из его самых известных гимнов этого периода - это настройки « Вперед, христианские солдаты » и «Ближе, Боже мой, к Тебе »(оба в 1872 г.). Он также написал сюиту из случайных музыкальных произведений к « Веселым женам Виндзора » (1874 г.), а также множество гостиных баллад и других песен, в том числе три песни 1874–1875 годов со словами Гилберта: «Далекий берег», «Возлюбленные» (по мотивам пьесы Гилберта ) и «Любовь, которая меня не любит» [5].
Генезис оперы [ править ]
« Испытание присяжными» зародилось в 1868 году, когда Гилберт написал одностраничный иллюстрированный комикс для журнала « Веселье» под названием « Испытание присяжными: оперетта» . Основываясь на обучении Гилберта и непродолжительной практике в качестве адвоката , он подробно описал судебное разбирательство по делу о « нарушении обещания », которое идет наперекосяк, в процессе подмены закона, юристов и правовой системы. (В викторианскую эпоху от мужчины могли потребовать выплаты компенсации, если он не женился на женщине, с которой был помолвлен.) [6] План этой истории был повторен в более поздней опере, и два ее номера появились в почти их окончательная форма в Fun. Однако пародия закончилась внезапно: в тот момент, когда привлекательная истица вошла в дачу для дачи показаний, судья бросился к ней в объятия и поклялся жениться на ней, тогда как в опере дело может продолжиться до того, как будет сделан такой вывод. [7] [8]
В 1873 году оперный менеджер и композитор Карл Роза попросил у Гилберта пьесу для использования в сезоне английской оперы, которую Роза планировала представить в театре Друри-Лейн ; Роза должна была написать музыку или заказать ее. Гилберт расширил « Испытание» до одноактного либретто . Жена Розы, Евфросинья Парепа-Роза , подруга детства Гилберта, умерла после болезни в 1874 году, и Роза отказалась от проекта. [9] [10] Позже в том же году Гилберт предложил либретто импресарио Ричарду Д'Ойли Карту , но Карт не знал ни одного композитора, который мог бы переложить его на музыку. [11]
Тем временем Салливан, возможно, подумывал о возвращении к световой опере : его первая комическая опера « Кокс и Бокс» получила возрождение в Лондоне (с его братом Фредом Салливаном ) в сентябре 1874 года. В ноябре Салливан отправился в Париж и связался с ним. Альбер Мийо , один из либреттистов оперетт Жака Оффенбаха . Тем не менее, он вернулся в Лондон с пустыми руками и работал над непредвиденной музыки для Веселость театра производства «s из The Виндзорские проказницы . [12] К началу 1875 г., Carte управлял Селина Доларо «s Royalty театра, и ему нужно было сыграть короткую оперу в качестве афтерпьесы к опере Оффенбаха « Перишоль» , которая должна была открыться 30 января (с Фредом Салливаном в актерском составе), в которой снялась Доларо. Карт попросил Салливана сочинить что-нибудь для театра и в конце января опубликовал в «Таймс» : «Готовится новая комическая опера, составленная специально для этого театра г-ном Артуром Салливаном, в которой появятся мадам Доларо и Нелли Бромли ». [13] [a] Но примерно в то же время Карт также вспомнил « Суд присяжных » над Гилбертом и знал, что Гилберт работал с Салливаном над созданием Тесписа . Он предложил Гилберту, что Салливан был человеком, чтобы написать музыку для Trial.. [13]
В конце концов Гилберт посетил Салливана и прочитал ему либретто 20 февраля 1875 года. Салливан был полон энтузиазма, позже вспомнив: «[Гилберт] прочитал его ... в манере человека, значительно разочарованного тем, что он написал. он дошел до последнего слова, он яростно закрыл рукопись, по-видимому, не осознавая того факта, что он достиг своей цели, насколько я был обеспокоен, поскольку я все время кричал от смеха ». [16] Испытание жюри , описанное в оригинальном рекламном материале как «Роман и оригинальная драматическая кантата», [b] было составлено и репетировано за несколько недель. [16] [19]
Производство и последствия [ править ]
Результатом сотрудничества Гилберта и Салливана стала остроумная, мелодичная и очень «английская» пьеса, в отличие от похабных бурлесков и переработок французских оперетт, которые доминировали на лондонской музыкальной сцене в то время. [1]
Первоначально « Испытание присяжных» , которое длится всего 30 минут или около того, игралось последним на тройном билете, на котором главный аттракцион, Ла Перишоль (с Доларо в главной роли в роли главного героя, Фред Салливан в роли Дона Андреса и Уолтер Х. Фишер в роли Пикильо). ), предшествовал одноактный фарс Cryptoconchoidsyphonostomata . [16] Последний был немедленно заменен рядом других подъемников занавесок . [20] [c] Композитор дирижировал премьерным спектаклем, а затем дирижировал музыкальным руководителем театра Б. Симмонсом. [22] Брат композитора, Фред Салливан, исполнил роль ученого судьи сНелли Бромли в роли истца. Один из певцов « Испытания присяжных» , В.С. Пенли , был повышен в ноябре 1875 г. [23] до небольшой должности старшего присяжных и оказал сильное влияние на публику своими забавными выражениями лица и жестами. [24] В марте 1876 года он временно заменил Фреда Салливана на посту судьи, когда здоровье Фреда ухудшилось из-за туберкулеза. [25] С этого начала Пенли продолжил успешную карьеру комедийного актера, кульминацией которой стала ведущая роль в рекордной оригинальной постановке «Тетя Чарли» . [24] Фред Салливан умер в январе 1877 года. [26]
Жак Оффенбах работает «s тогда были на пике своей популярности в Великобритании, но Суд присяжных оказался еще более популярным , чем La Périchole , [27] становится неожиданным хитом. [1] Суд присяжных собрал толпы и продолжился после закрытия La Périchole . [28] В то время как Royalty театр закрыт на лето в 1875 году, Dolaro немедленно принял Trial на гастролях в Англии и Ирландии. [29] Пьеса возобновилась в Королевском театре позже в 1875 году и была возрождена в течение дополнительных лондонских сезонов в 1876 году в Opera Comique и в 1877 году в Strand Theater . [30]
Суд присяжных вскоре стал самым желанным поддержки кусок для любого производства в Лондоне, и, за пределами Лондона, основные британские театральные гастроли компании добавили его в свой репертуар приблизительно 1877. [31] Оригинальный производство было дано мировое турне со стороны Opera Комик помощника управляющей Эмили Солдно , которые прошли до Австралии. [31] Несанкционированная «пиратская» продукция быстро возникла в Америке, воспользовавшись тем фактом, что американские суды не защищают иностранные авторские права. [22] [23] Он также стал популярным как часть викторианской традиции «благотворительных концертов», когда театральное сообщество собиралось вместе, чтобы собрать деньги для актеров и актрис в связи с их удачей или выходом на пенсию. D'Oyly Carte Opera Company продолжает играть свою работу в течение столетия, лицензирование куска для любительских и зарубежных профессиональных компаний, таких как JC Уильямсона Гилберт и Салливан оперы . [32] Поскольку авторские права на работы Гилберта и Салливана истекли в 1961 году, [33] произведение стало доступно для театральных трупп по всему миру без лицензионных отчислений. Непреходящая популярность работы с 1875 года делает ее, по словам театрального деятеля Курта Гэнцля,, «вероятно, самая успешная британская одноактная оперетта всех времен». [2]
Успех « Испытания присяжных» стимулировал несколько попыток воссоединить Гилберта и Салливана, но возникли трудности. Планы сотрудничества с Карлом Розой в 1875 году провалились, потому что Гилберт был слишком занят другими проектами [34] [35], а попытка возрождения Фесписа на Рождество 1875 года Ричардом Д'Ойли Карт провалилась, когда финансисты отказались. [34] [36] Гилберт и Салливан продолжили свою независимую карьеру, хотя оба продолжали писать световые оперы, среди других проектов: следующая световая опера Салливана, «Зоопарк» , открылась в июне 1875 года, когда играли « Испытание жюри» ; и месяц спустя премьера " Глаза и без глаз Гилберта" ,[37], за которым последовала принцесса Тото в 1876 году. [38] Гилберт и Салливан не воссоединились до Волшебника в 1877 году. [20]
Роли [ править ]
- Ученый судья (комический баритон )
- Истец ( сопрано )
- Ответчик ( тенор )
- Советник истца (лирический баритон )
- Ашер ( бас-баритон )
- Бригадир жюри ( бас )
- Ассоциированный ( молчаливый )
- Первая подружка невесты
- Хор подружек невесты, джентльменов присяжных, адвокатов, адвокатов и общественности.
Сводка [ править ]
| Отрывок из «Судейской песни» [39] |
СУДИТЬ. |
Рисунок В.С. Гилберта |
Это 10 утра в суде казначейства , [40] , где присяжные и публика собираются , чтобы услышать случай нарушения обещания брака.
Ашер советует присяжным прислушаться к делу истца с разбитым сердцем, добавляя, что им "не нужно возражать" против того, что должен сказать "хулиганский ответчик". Он отмечает для протокола, что «это испытание должно быть испытано без всяких предубеждений!» Подсудимый (Эдвин) [d] прибывает, и присяжные враждебно приветствуют его, хотя, как он указывает, они еще не имеют представления о сути его дела. Он откровенно говорит им, что отказался от истца, потому что она стала для него «скучной», и затем он быстро познакомился с другой женщиной. Присяжные вспоминают свою своенравную молодость, но, поскольку они теперь уважаемые джентльмены, они не сочувствуют подсудимому.
Судья входит с большой помпой и описывает, как он поднялся до своего положения - ухаживая за «пожилой уродливой дочерью» богатого поверенного. Затем богатый поверенный помогал своему предполагаемому зятю в юридической карьере, пока судья «не стал таким же богатым, как Герни » и «не бросил» дочь. Присяжные и общественность в восторге от судьи, хотя он только что признал ту же ошибку, в которой обвиняется подсудимый. [e]
Присяжные приведены к присяге, и истец (Анджелина) [d] вызван. Ей предшествуют в зал суда ее подружки невесты, одна из которых привлекает внимание судьи. Однако, когда Анджелина появляется в полном свадебном платье, она мгновенно захватывает сердце как судьи, так и присяжных. Адвокат истца произносит трогательную речь, в которой подробно описывает предательство Эдвина. Анджелина изображает тревогу и шатается, сначала в объятия бригадира присяжных, а затем и судьи. Эдвин возражает, объясняя, что его перемена взглядов естественна:
О, джентльмены, слушайте, я молюсь,
Хотя я признаю, что мое сердце колебалось,
По законам природы я подчиняюсь,
Потому что природа постоянно меняется.
Найдена луна в ее фазах,
Время, ветер и погода,
Проходят месяцы подряд,
И двух понедельников вместе не найти.
Он предлагает жениться как на истце, так и на его новой любви, если это устраивает всех. Судья сначала считает это «разумным предложением», но адвокат утверждает, что со времен Иакова II это было «довольно серьезным преступлением / жениться на двух женах одновременно»; он называет преступление не « двоеженством », а « кражей со взломом ». В недоумении все в суде обдумывают «красивую дилемму» в пародии на итальянские оперные ансамбли. [43]
Анджелина отчаянно обнимает Эдвина, демонстрируя глубину своей любви, и оплакивает свою потерю - все это свидетельствует о большом размере ущерба, который присяжные должны потребовать от Эдвина. Эдвин, в свою очередь, говорит, что он курильщик, пьяница и хулиган (в пьяном виде), и что истец не смог бы терпеть его даже в течение дня; таким образом, повреждения должны быть небольшими. Судья предлагает сделать Эдвина подвыпившим, чтобы посмотреть, действительно ли он будет «бить и пинать» Анджелину, но все остальные (кроме Эдвина) возражают против этого эксперимента. Нетерпеливый из-за отсутствия прогресса, судья разрешает дело, предлагая жениться на самой Анджелине. Это считается вполне удовлетворительным, и судебное разбирательство завершается с "безграничной радостью". [f]
Музыкальные номера [ править ]
- 1. «Слушайте, час десять звучит» (Припев) и «Теперь, присяжные, послушайте мой совет» (Usher)
- 1а. "Это казначейский суд?" (Подсудимый)
- 2. «Когда я впервые познал свою старую, старую любовь» (Подсудимый и Хор) и «Тишина в суде!» (Ашер)
- 3. «Да здравствует великий судья!» (Хор и судья)
- 4. «Когда меня, добрых друзей, позвали в коллегию адвокатов» (Судья и Хор)
- 5. «Поклянись присяжным» (Адвокат, Ашер) и «О, поклянись вон там небесами» (Ашер и Хор)
- 6. "Где истец?" (Адвокат, Ашер) и «Приходит сломанный цветок» (Хор подружек невесты и истца) [g]
- 7. «О, никогда, никогда, никогда, с тех пор как я присоединился к человеческой расе» (Судья, Форман, Хор)
- 8. «Да будет тебе радость, мой луд!» (Советник истца и хора)
- 9. "То, что она шатается, ясно видеть!" (Судья, бригадир, истец, советник и хор)
- 10. «О, господа, послушайте, я молюсь» (Подсудимый и Хор подружек невесты)
- 11. «Это кажется разумным предложением» (Судья, Советник и Хор)
- 12. «Хорошая дилемма, которая у нас есть» (Ансамбль)
- 13. «Я люблю его, я люблю его с непрекращающимся рвением» (Истец, Ответчик и Хор) и «Вопрос, джентльмены, касается спиртного» (Судья и Ансамбль)
- 14. «О, радость безграничная, окруженная богатством» (Ансамбль)
Для ясности перечислены только персонажи, играющие главную роль в каждой конкретной песне. [44]
Прием [ править ]
Рецензии на первое исполнение « Испытания жюри» равномерно светились. Журнал Fun объявил оперу «чрезвычайно забавной и превосходно составленной» [45], в то время как конкурирующий журнал Punch написал, что это «самая забавная чепуха, которую ваш представитель видел за долгое время», только сожалея о том, что она была слишком короткой. [46] Daily News похвалил автора: «В причудливом изобретения и эксцентричного юмора г - н WS Gilbert не имеет ни одного живого соперника среди наших драматических писателей, и никогда не имеет его своеобразное жилу юмор и сатира были более заметны , чем в маленьком кусочке под названием Trial Жюри ». [46] Дейли телеграфпришел к выводу, что это произведение иллюстрирует «большие способности композитора к драматическому сочинению более легкого класса». [46] Многие критики подчеркнули удачное сочетание слов Гилберта и музыки Салливана. Один отметил, что «все настолько полно проникнуты одним и тем же духом, что было бы так же трудно представить себе существование стихов г-на Гилберта без музыки г-на Салливана, как и музыки г-на Салливана без стихов г-на Гилберта. Каждый дает каждому из них. двойное очарование ". [47] Другой согласился с тем, что «кажется, что, как и в великих вагнеровских операх, стихотворение и музыка исходили одновременно из одного и того же мозга». [48]
| В 1880 году журнал Punch преждевременно предвосхитил рыцарство Салливана, опубликовав карикатуру, сопровождаемую пародийной версией «Когда я, добрые друзья» , из « Испытания присяжными» , которая подводила итоги карьеры Салливана к тому времени: |
| Отрывок из " Юмористического рыцаря" |
| [«Сообщается, что после фестиваля в Лидсе доктор Салливан будет посвящен в рыцари». Прочитав это в колонке сплетен, недалекий участник, у которого в голове «Песня судьи», предлагает следующий стих ....] |
В детстве у меня была такая музыкальная шишка, |
Зрители премьеры также были в восторге от пьесы, предпочитая ее даже произведению Оффенбаха: «Судя по непрекращающемуся и почти бурному веселью, которое сформировало своего рода непрерывный комментарий со стороны публики,« Испытание присяжных »не пострадало ни от чего. так опасно сопоставление [с пьесой популярного Оффенбаха]. Напротив, можно справедливо сказать, что она отняла пальму первенства ». [48] Рецензент отметил, что «ни в одном театре никогда не слышали более частого или более сердечного смеха, чем тот, который несколько раз приводил действие ... к временной остановке». [49] Еще одна статья резюмировала его популярность: « Суд присяжныхэто всего лишь пустяк - он притворяется ничем иным - но это одна из тех забавных составляющих расточительности, которые очень многие пойдут посмотреть и услышать, над которыми они будут смеяться и которые они посоветуют своим друзьям пойти и посмотреть , и поэтому его успех не может быть сомнительным » [50].
Среди актеров особые похвалы были отнесены к брату композитора Фреду Салливану в роли ученого судьи: «Наибольший« хит »сделал мистер Ф. Салливан, в котором сочетаются официальное достоинство, снисходительность и снисходительность. в нужный момент экстравагантный юмор выделил характер судьи со всей необходимой заметностью и значительно повысил интерес к пьесе ". [51] The Times соглашается, что его изображение заслуживает «особой похвалы за свой тихий и естественный юмор». [52] Нелли Бромли (истец), Уолтер Х. Фишер (ответчик), Джон Холлингсворт (адвокат) и другие также получили высокую оценку за свои действия. [53]
Позже оценки работы были не менее положительными. В 1907 году первый биограф Гилберта, Эдит А. Браун, заключила: [54] «В« Испытании присяжных » мы видим автора и композитора, которые смотрят на юмористическую сторону жизни с одной и той же точки зрения, и мы сразу понимаем, как Гилберт и Салливан смог сделать для Comic Opera то же, что Вагнер сделал для Grand Opera, объединив слова и музыку, чтобы сделать их одним целым ». HM Walbrook аналогичным образом писал в 1922 году:
Суд присяжных ... высмеивает эту процедуру как обычное нарушение обещания, а также неискренность, которая иногда может лежать в основе позы "респектабельности". Все, что делается или поется, смехотворно, и все же за всем этим скрывается узнаваемый субстрат истины. Произведение - это буйство смеха. Частица судьи «Когда, друзья мои, меня впервые позвали в адвокатскую коллегию», [ sic ] - самая известная комическая песня на английском языке. Ни в одной из опер гений Гилберта как изобретателя «юмористического дела» не проявлен так смелее и неотразимо. Снова и снова можно смотреть произведение и находить свежие штрихи комичности. Его место в репертуаре Гилберта и Салливана как никогда надежно;и какие бы реформы ни проводились в этом конкретном департаментеKing's Bench Division , Trial by Jury , вероятно, еще долго будет одним из угощений англоязычного мира. [55]
Биограф Гилберта и Салливана Майкл Эйджер, писавший в 2002 году, через 127 лет после премьеры оперы, объяснил ее непреходящую привлекательность: «Нет ничего более серьезного, чем суд ... и теперь мир перевернулся с ног на голову. Суд стал ареной юмора и легкомыслия; ученый судья показал себя столь же непостоянным, как и обвиняемый, а система правосудия оказалась испорченной человеческой слабостью. И Салливан уловил шутку ... С первых аккордов ... Музыка Салливана создает сцену притворной серьезности и танцует на протяжении всего произведения ». [56]
Воздействие и анализ [ править ]
Воздействие [ править ]
Как первая опера Савойи , « Испытание жюри» ознаменовала важный момент в истории сотрудничества Гилберта и Салливана, а также в карьере каждого из двух мужчин и в викторианской драме в целом. Историк Реджинальд Аллен резюмирует историческое значение оперы:
Большинство ученых викторианского театра датируют рождение оперы Гилберта и Салливана первым исполнением « Испытания присяжных» ... Некоторые будут утверждать, что в истории современного лирического театра нет единой даты сопоставимой важности, чем этот случай, который впервые объединил триумвират В.С. Гилберта, Артура Салливана и их бизнес-гения-катализатора Ричарда Д'Ойли Карт. Следующие двадцать пять лет стали свидетелями впечатляющего всемирного успеха этого сотрудничества: оперы Гилберта и Салливана, инициированные судом присяжных . Без этой искры, кто может сказать, что любой из последовавших за этим мгновенных хитов G [ilbert] & S [ullivan] был бы когда-либо написан? [57]
Сидни Дарк и Роуленд Грей также высоко оценивают важность « Испытания жюри» и последующих опер: «Существует немалый исторический интерес к генезису опер Гилберта и Салливана, единственного английского вклада в драматическое искусство. литература для многих поколений ». [58] Кроме того, упоминания об опере продолжаются и сегодня в популярных средствах массовой информации [59] и даже в судебных делах. [60]
Образец для более поздних савойских опер [ править ]
«Испытание жюри» - единственная опера Гилберта и Салливана, сыгранная в одном действии, и единственная театральная работа У.С. Гилберта без устного диалога. [61] Однако более поздние оперы Гилберта и Салливана сохранили ряд шаблонов, замеченных в « Испытании» . Например, все, кроме The Yeomen of the Guard, начинаются с номера припева. [62] Также, как и « Испытание жюри» , более поздние оперы обычно заканчиваются относительно коротким финалом, состоящим из номера припева, перемежающегося с короткими соло главных героев. «Приходит сломанный цветок» (часть № 3) была первой в череде медитативных « хоратовских » текстов, «смешивающих счастье и печаль, принятие и улыбающееся смирение».[63] С этого момента они позволили бы персонажам в каждой из савойских опер интроспективную сцену, в которой они останавливаются и рассматривают жизнь, в отличие от глупости окружающих сцен. [64] Как и обе арии тенора в « Испытании жюри» , арии тенора в более поздних савойских операх были установлены в6 8время настолько часто, что Анна Рассел в своей пародии 1953 года на «Как написать свою собственную оперу Гилберта и Салливана» [65] воскликнула: «тенор ... по традиции должен спеть арию в6
8времени, обычно аккомпанируя себе на струнном инструменте » [66]. В« Испытании присяжных » лицемерие раскрывается, поскольку мотивы персонажей доводятся до сатиры, а Гилберт высмеивает скрытую абсурдность судебных процедур. Как объясняет ученый Гилберта Эндрю Кроутер: Гилберт сочетает свою критику с комическим развлечением, что делает их более приемлемыми, в то же время подчеркивая их правду: «Смеясь над шуткой, вы показываете, что принимаете ее предпосылку» [67]. Это тоже стало бы характерной чертой работ Гилберта. [68]
За песней судьи «Когда меня, добрых друзей, позвали в бар», последовала череда подобных скороговорок , которые стали олицетворением сотрудничества Гилберта и Салливана . [69] В них часто «достойный персонаж [так же, как судья] предоставит юмористическую биографию самого себя». [70] Как и в более ранней пьесе Гилберта « Дворец истины» , в этих песнях персонажи «наивно раскрывают свои сокровенные мысли, не осознавая своего эгоизма, тщеславия, подлости или жестокости». [71] Кроутер отмечает, что такие разоблачения особенно хорошо работают в « Испытании присяжных»., потому что люди обычно ожидают, что «персонажи, поющие в опере / оперетте, будут общаться на более глубоком уровне правды, чем в простой речи». [61] В «Когда я, хорошие друзья» судья очерчивает путь коррупции, который привел его к тому, что он стал судьей, и это также послужило образцом для многих скороговорок в операх Гилберта и Салливана. [61]
Одно из самых заметных нововведений Гилберта, впервые обнаруженное в Фесписе и повторенное в « Испытании жюри» и во всех более поздних операх Савойи, - это использование припева как неотъемлемой части действия. В большинстве ранних опер, бурлесков и комедий хор почти не влиял на сюжет и служил в основном «шумом или украшением». [72] Однако в операх Гилберта и Салливана хор играет важную роль, он принимает участие в действии и часто сам по себе играет важную роль. [72] Салливан вспоминал: «Пока Гилберт не взялся за дело, припевы были фиктивной заботой и были практически не более чем частью сценической обстановки. Именно в« Thespis »Гилберт начал воплощать в жизнь свою выраженную решимость заставить хор играть. его надлежащая роль в исполнении. В данный момент кажется трудным осознать, что идея о том, что хор является чем-то большим, чем своего рода сценической публикой, была в то время огромной новинкой ». [73] Еще одно нововведение Гилберта, следуя примеру своего наставника Т.В. Робертсона , заключалось в том, что костюмы и декорации были сделаны максимально реалистичными: [74] Гилберт создал декорации для постановки на Клеркенвелле.Sessions House, где он занимался юридической практикой в 1860-х годах. [75] Костюмы были современными, Анджелина и ее подружки были одеты в настоящие свадебные наряды. [74] Это внимание к деталям и тщательное создание реалистичных декораций и сцен были типичными для сценического менеджмента Гилберта и повторялись во всех работах Гилберта. [76] Например, при подготовке наборов для HMS Pinafore (1878 г.) Гилберт и Салливан посетили Портсмут, чтобы осмотреть корабли. Гилберт сделал эскизы HMS Victory и HMS St Vincent и создал макет, по которому плотники могли работать. [77]Это было далеко от стандартной процедуры в викторианской драме, где натурализм все еще был относительно новым понятием и где большинство авторов практически не влияли на постановку своих пьес и либретто. [78]
Анализ [ править ]
Эндрю Кроутер ставит « Испытание присяжных» в центр развития Гилберта как либреттиста. Он отмечает, что в некоторых ранних либретти Гилберта, таких как Topsyturveydom (1874), песни просто подчеркивают диалог. В других, таких как Thespis (1871), некоторые песни относительно не связаны как с историей, так и с характеристиками, например, «Я когда-то знал парня» или «Маленькая горничная Аркадии», которые просто передают моральный урок. [79] В « Испытании жюри» , однако, каждая песня развивает сюжет и придает героям глубину. Вдобавок, в отличие от некоторых более фантастических ранних сюжетов Гилберта, «кроме концовки, не происходит ничего невероятного». [61] Гэнцль соглашается, написав, что «либретто Гилберта превосходило все его предыдущие работы. Оно было лаконичным, современным и сатирическим, но без невозможной прихоти. Без устного диалога оно было по воле случая жестко построено и не допускало никаких вставок или изменений». [80] Развитие Салливана как комического оперного писателя также созрело с « Испытанием присяжных» . За исключением случайной музыки к постановкам Шекспира, он не писал никакой музыки для сцены со времен Thespis . Гэнцл писал, что « Испытание Жюри » «окончательно и прочно привело Салливана в мир музыкальной» сцены [81], и подтвердил это после его предыдущего успеха с Коксом, Боксом и Тесписом., что «Салливан был композитором легкой лирики и комической музыки, который мог соперничать с Оффенбахом, Лекоком и любым живым английским музыкантом». [81]
Салливан использовал возможности, предлагаемые сатирой Гилберта на пышность и церемонию закона, чтобы придумать множество музыкальных шуток. [43] «С первых аккордов ... Музыка Салливана создает сцену притворной серьезности ... Его ... юмористическое использование оркестра проходит повсюду». [82] Например, противодействие расчетливому падению истца в обморок в формулировке «То, что она шатается, ясно видно!» (№ 9) с закрученной темой минорной тональности в струнном аккомпанементе, направленной вверх и вниз по октавам . [20] Инструменты также используются для создания комической сцены; например, он подчеркивает ошибочное заявление адвоката в строке «Жениться сразу на двоих - это взлом».с комиксомфагот «жалит» в октавах [20] и заставляет Ответчика настроить свою гитару на сцене (имитируемой скрипкой в оркестре) в начале своей песни. [83]
Счет также содержит две пародии или стилизаций других композиторов: № 3, «Все градом великим Судьей» является сложной пародией Генделя «s фуг , [84] и № 12,„Хорошая дилемма“, пародии„дилемма“ ансамбли итальянской оперы эпохи бельканто ; в частности , «D'ип Pensiero» из закона I из Bellini «ы Сомнамбулы . [85] "Хорошая дилемма" использует доминирующий ритм и тональность "D'un pensiero" и разделяет некоторые хоровые линии между басами и высокими голосами, чтобы создать эффект ом-па-па, распространенный в итальянских оперных хорах. [86]
Производство [ править ]
После премьеры « Испытания присяжных» в 1875 году опереттовые труппы в Лондоне, британских провинциях и других странах быстро взяли ее на вооружение, обычно играя ее как прелюдию или афишу французской оперетты. [2] Первые американские показатели были неавторизованный производство по Элис Оутс в Arch Street Theater в Филадельфии 22 октября 1875 [87] , а другой на Eagle Theater в Нью - Йорке 15 ноября 1875. [22] [88] мировое турне оригинального британского производства привело его в Америку, Австралию и другие страны. [89]Он был даже переведен на немецкий язык, и премьера состоялась как Im Schwurgericht в Карлтеатре 14 сентября 1886 года и как Das Brautpaar vor Gericht в Danzer's Orpheum 5 октября 1901 года [90].
Оперные труппы Ричарда Д'Ойли Карт (которых часто несколько играли одновременно) обычно запрограммировали « Испытание жюри» в качестве дополнения к «Волшебнику» или HMS Pinafore . [ч] В лондонском производстве 1884-85, трансформация сцена была добавлена в конце, в котором судья и истец стали Арлекинадой символов Арлекина и Коломбина , и набор был поглощен красным огнем и пламенем. [92] С 1894 года, когда оперная труппа D'Oyly Carte Opera Company создала круглогодичную гастрольную компанию, в репертуаре которой было большинство произведений Гилберта и Салливана, Trial by Juryвсегда был включен, за исключением 1901–03, а затем снова с 1943–46, когда труппа играла сокращенный репертуар во время Второй мировой войны . С 1919 года костюмы создавал Перси Андерсон , а новый туристический набор был разработан Питером Гоффином в 1957 году. [93]
В течение 1975 года столетнего выступления компании всех тринадцати Гилберта и Салливана оперы в театре Савой, Trial был дан в четыре раза, как занавес рейзер к Колдун , Пинафор и пиратов и как дивертисмент следующего Великого Герцога . Перед первым из четырех представлений « Испытания» специально написанного Уильяма Дугласа- Хьюма «Подъема занавеса» под названием « Драматическая лицензия» сыграли Питер Пратт в роли Карт, Кеннет Сэндфорд в роли Гилберта и Джон Эйлдон в роли Салливана, в котором Гилберт, Салливан и Карт. спланировать рождение Триалав 1875 году. [94] Суд присяжных был исключен из репертуара D'Oyly Carte в 1976 году в целях экономии. [95]
История производства [ править ]
В следующей таблице приведены основные лондонские постановки « Испытания присяжных» до смерти Салливана в 1900 году:
| Театр | Дата открытия | Дата закрытия | Perfs. | Подробности |
|---|---|---|---|---|
| Королевский театр [96] | 25 марта 1875 г. | 11 июня 1875 г. | 131 | Эта труппа также играла утренники в Театре Гейети 10 апреля, 17 апреля и 24 апреля 1875 года. [22] Театр был закрыт с 13 июня по 10 октября [97], в то время как труппа принимала участие в суде жюри и другие опера в провинциальном туре. . [81] Затем судебное разбирательство продолжилось как афиша французских оперетт в Королевской семье, с Чарльзом Мортоном в качестве менеджера и Гамильтоном Кларком в качестве музыкального директора. [96] [97] |
| 11 октября 1875 г. | 18 декабря 1875 г. | |||
| Комическая опера [96] | 14 января 1876 г. | 5 мая 1876 г. | 96 | Эмили Сольден и Кейт Сэнтли представили постановку Мортона в Opera Comique. Судебный процесс не проводился с 13 по 18 марта, когда Фред Салливан был болен, а театр был закрыт на Пасху с 9 по 14 апреля. Затем Сольден гастролировал с Trial и другими опереттами до 28 октября. [2] [97] Доларо и Карт (в качестве менеджера и музыкального руководителя) также продюсировали « Испытание» в Дублине и Манчестере с 24 июля по 5 августа 1876 года. [98] |
| Strand Theater | 3 марта 1877 г. | 26 мая 1877 г. | 73 | Выпускается «под непосредственным руководством авторов». Первоначально исполнялся как афтепел к комедии Тома Тейлора « Побег»; или Babes and Beetles . [97] Тур этого спектакля, продюсера Сэнтли, проходил с 27 мая по 28 июля. В то же время, с мая по сентябрь 1877 года , Santley гастролировал Trial как дивертисмент в оперетте Оффенбаха. [99] |
| Комическая опера | 23 марта 1878 г. | 24 мая 1878 г. | 56 | Играется как афтепел к « Колдуну» [100] |
| Савойский театр | 11 октября 1884 г. | 12 марта 1885 г. | 150 | Играл в качестве предисловия к « Колдуну» [101]. |
| Савойский театр | 22 сентября 1898 г. | 31 декабря 1898 г. | 102 | Играл в качестве предисловия к « Колдуну» [102]. |
| Савойский театр | 6 июня 1899 г. | 25 ноября 1899 г. | 174 | Играл в качестве прыгуна к HMS Pinafore [103] [104] |
Исключительные права на исполнение « Испытания жюри» и других опер Гилберта и Салливана принадлежали оперной труппе D'Oyly Carte до истечения срока их действия в 1961 году, через 50 лет после смерти Гилберта, и никакая другая профессиональная компания не имела права представлять оперы Савойи в Великобритания с 1877 года до этой даты. [33] В следующих таблицах показаны составы основных оригинальных постановок и гастрольных компаний D'Oyly Carte примерно с 10-летними интервалами вплоть до столетнего сезона 1975 года. [105] [i]
| Роль | Королевский театр 1875 года [97] | Strand Theater 1877 [97] | Комическая опера 1878 года [100] | Театр "Савой" 1884 [101] | Театр "Савой" 1898 [102] [104] |
|---|---|---|---|---|---|
| Ученый судья | Фредерик Салливан | Дж. Г. Тейлор | Джордж Гроссмит | Ратленд Баррингтон | Генри Литтон |
| Советник | Джон Холлингсворт [106] | Чарльз Парри | Ратленд Баррингтон | Эрик Льюис | Джонс Хьюсон |
| Ответчик | Уолтер Х. Фишер | Клод Мариус | Джордж Пауэр | Дурвард Лели | Кори Джеймс |
| мастер | Чарльз Келлехер [107] [108] | WS Penley | Ф. Талбот | Артур Кеннетт | Леонард Рассел |
| Usher | Белвилл Р. Пеппер [107] | Гарри Кокс | Фред Клифтон | Уильям Лагг | Уолтер Пассмор |
| Партнер | [107] | Дж. Уилбрахам | Чарльз Чайлдерстон | ||
| Истец | Нелли Бромли | Лотти Венн | Лиза Уолтон | Флоренс Дайзарт | Изабель Джей |
| 1-я подружка невесты | Линда Вернер [109] | Гвинн Уильямс | Сибил Грей | Милдред Бейкер |
| Роль | Экскурсия по D'Oyly Carte 1905 года [110] | Турне D'Oyly Carte 1915 года [111] | Турне D'Oyly Carte 1925 года [112] | Турне D'Oyly Carte 1935 года [113] |
|---|---|---|---|---|
| Ученый судья | Чарльз Х. Уоркман | Лео Шеффилд | Лео Шеффилд | Сидней Гранвилл |
| Советник | Альберт Кавана | Фредерик Хоббс | Генри Миллидж | Лесли Рэндс |
| Ответчик | Strafford Moss | Дьюи Гибсон | Сидни Пойнтер | Роберт Уилсон |
| мастер | Дж. Льюис Кэмпион | Фрэнк Стюард | Т. Пенри Хьюз | Т. Пенри Хьюз |
| Usher | Реджинальд Уайт | Джордж Синклер | Джозеф Гриффин | Ричард Уокер |
| Партнер | Аллен Моррис | Мартин Грин | К. Уильям Морган | |
| Истец | Бесси Маккензи | Марджори Гордон | Элеонора Эванс | Энн Драммонд-Грант |
| 1-я подружка невесты | Мэйбл Бёрнеге | Этель Армит | Беатрис Элберн | Нэнси Рэй |
| Роль | Турне D'Oyly Carte 1949 [114] | Турне D'Oyly Carte 1955 года [115] | Турне D'Oyly Carte 1965 года [116] | Тур " D'Oyly Carte 1975" [117] |
|---|---|---|---|---|
| Ученый судья | Ричард Ватсон | Джон Рид | Джеффри Скитч | Джон Эллисон [118] |
| Советник | Алан Стайлер | Алан Стайлер | Алан Стайлер | Майкл Райнер |
| Ответчик | Леонард Осборн | Джон Фрайетт | Филип Поттер | Джеффри Крессвелл [119] |
| мастер | Дональд Харрис | Джон Бэнкс | Энтони Раффелл | Джеймс Конрой-Уорд |
| Usher | Л. Рэдли Флинн | Джордж Кук | Джордж Кук | Джон Брод |
| Партнер | К. Уильям Морган | Кейт Боннингтон | Кейт Боннингтон | Уильям Палмерли |
| Истец | Энид Уолш | Кэтлин Уэст | Дженнифер Той | Марджори Уильямс [120] |
| 1-я подружка невесты | Джойс Райт | Маргарет Добсон | Полин Уэльс | Розалинд Гриффитс |
Бенефис [ править ]
Начиная с 1877 года « Испытание присяжных» часто проводилось на благотворительных вечерах, обычно для актеров или актрис, переживших тяжелые времена, но иногда и по другим причинам. Это были блестящие дела, в которых различные знаменитости появлялись в главных ролях или в составе хора. [121] Сам Гилберт играл молчаливую роль помощника по крайней мере четыре раза. [122]
Артур Салливан провел бенефис 1877 года для актера Генри Комптона . [123] На бенефисе Комптона в состав жюри входили Пенли и Джордж Гроссмит , а в хоре участвовали многие другие известные актеры и актрисы. [124] Салливан также проводил пособие 1889 года для Баррингтона. [125]
На благотворительности Нелли Фаррен многие из нижеперечисленных исполнителей заседали в жюри или в галерее, а за « Испытанием жюри» последовал шестичасовой концерт. Выступали Генри Ирвинг , Эллалин Террисс , Мари Темпест , Хайден Коффин , Артур Робертс , Летти Линд , Эдмунд Пейн и многие другие. [126]
Эллен Терри льгота в 1906 году была также особенно хорошо приняли дело, с сэром Артур Конан Дойл причислен жюри и Энрико Карузо пением, среди многих звездных выступлений. [127]
| Роль | Генри Комптон Друри-Лейн, 1 марта 1877 г. [123] [j] | Лицей Эми Розель, 16 июня 1887 г. [123] | Ратленд Баррингтон Савой, 28 мая 1889 г. [123] | Нелли Фаррен Друри-Лейн, 17 марта 1898 г. [123] |
|---|---|---|---|---|
| Судить | Джордж Хани | Ратленд Баррингтон | Ратленд Баррингтон | Ратленд Баррингтон |
| Советник | Джордж Фокс | Ричард Темпл | Алек Марш | Эрик Льюис |
| Ответчик | WH Каммингс | Генри Брейси | Кортис Паундс | Кортис Паундс |
| мастер | Мистер Бербанк | Генри Литтон | ||
| Usher | Артур Сесил | Рудольф Льюис | WH Денни [129] | Уолтер Пассмор |
| Партнер | В.С. Гилберт | Артур Робертс [130] | В.С. Гилберт | |
| Истец | Полина Рита | Джеральдин Ульмар | Лотти Венн | Флоренс Перри |
| Роль | Дома отдыха для солдат-инвалидов принцессы Кристиан Друри-Лейн, 15 мая 1900 г. [131] | Лирический театр Уильяма Ригнольда, 5 декабря 1902 г. [132] | Эллен Терри Друри-Лейн, 12 июня 1906 г. [133] |
|---|---|---|---|
| Судить | Ратленд Баррингтон | Ратленд Баррингтон | Ратленд Баррингтон |
| Советник | Эрик Льюис | К. Хейден Гроб | Генри Литтон |
| Ответчик | Кортис Паундс | Кортис Паундс | Кортис Паундс |
| мастер | WH Денни | Фред Кэй | Роберт Маршалл |
| Usher | Уолтер Пассмор | Джордж Гроссмит-младший. | Уолтер Пассмор |
| Партнер | В.С. Гилберт | Лайонел Монктон | В.С. Гилберт |
| Жена сотрудника 1 | Эффи Бэнкрофт | - | Фанни Бро |
| Истец | Флоренция Сент-Джон | Иви Грин | Рут Винсент |
1 Роль жены помощника была создана специально для солдат-инвалидов и не фигурирует ни в каких стандартных спектаклях. [134]
Записи [ править ]
Суд присяжных записывался много раз. Из всех записей оперной труппы D'Oyly Carte записи, сделанные в 1927 и 1964 годах, считаются лучшими, согласно «Дискографии Гилберта и Салливана» под редакцией Марка Шепарда. Записи Сарджента 1961 года и особенно Маккерраса 1995 года также высоко оценены Дискографией. [135] Рецензент Майкл Уолтерс высоко оценивает запись 1924 года, но ему также нравится запись 1961 года. [136]
Дискография рекомендует видео Брента Уокера 1982 года, которое соединено с Коксом и Боксом . [137] Последние профессиональные постановки были записаны на видео на Международном фестивале Гилберта и Салливана . [138]
- Избранные записи
- 1927 D'Oyly Carte - дирижер: Гарри Норрис [139]
- 1961 Сарджент / Глайндборн - оркестр Pro Arte , хор фестиваля Глайндборн, дирижер: сэр Малькольм Сарджент [140]
- 1964 D'Oyly Carte - дирижер: Исидор Годфри [141]
- 1975 D'Oyly Carte - дирижер: Ройстон Нэш [142]
- 1982 Видео Brent Walker Productions - Амброзийский оперный хор, Лондонский симфонический оркестр , дирижер: Александр Фэрис [137]
- 1995 Mackerras / Telarc - Оркестр и хор Валлийской национальной оперы, дирижер: сэр Чарльз Маккеррас [143]
- 2005 г. Видео Opera Australia (современное платье) - Режиссер: Стюарт Маундер; дирижер: Эндрю Грин [144]
Текстовые изменения [ править ]
Перед первым исполнением « Испытания жюри» был вырезан некоторый материал, в том числе две песни и речитатив : песня для бригадира жюри «Ой, не красней, чтобы плакать», которую следовало спеть сразу после » О, клянусь вон там небом »; и речитатив для Судьи и песня для Ашера «Мы не занимаемся искусственными преступлениями» и «Его светлость всегда уходит», которые были прямо перед «Хорошей дилеммой». [145] Мелодия «Его светлость всегда уходит» известна, и она была повторно использована в песне «Я любил ее нежно» в «Зоопарке», а затем преобразована в основную мелодию из «Волшебного менестреля, я» в «Микадо» . [146] В конец фразы «Я люблю его, я люблю его!» Внесены некоторые изменения. после первой ночи. [147] Третий куплет для «О, господа, слушайте, я молюсь» был спет, по крайней мере, в первый вечер, и его часть была процитирована в обзоре в Pictorial World . [148]
Судебное разбирательство присяжных претерпело относительно незначительные текстовые изменения после первого запуска, в основном состоящие из незначительных поправок к формулировкам. [149] Наиболее значительные изменения касаются концовки. Оригинальные постановки представляют собой простую картину в стиле пантомимы :
Судья и истец танцуют в ответ, шагают из хорнпайпа и садятся на скамейку - подружки невесты берут восемь гирлянд из роз из-за стола судьи и рисуют их по полу зала так, чтобы они исходили от стола. Два гипсовых амура в париках спускаются с мух. Красный огонь. [150]
Это стало намного более сложным в возрождении 1884 года, когда весь набор был преобразован, а истец взобрался на спину судьи «а-ля фея». В 1920-х годах гипсовые купидоны, очевидно, были повреждены во время турне, и сцена трансформации была полностью заброшена. [150]
Примечания, ссылки и источники [ править ]
Заметки [ править ]
- ↑ Очевидно, это относится к другой опере, над которой Салливан работал для королевской семьи: реклама в «Эре» от 14 марта 1875 года гласила: «Вследствие постоянного успеха« Перишоля » постановка двухактной оперы Салливана является перенесенный". [14] В колонке сплетен в Athenæum от 13 марта 1875 года говорилось, что Салливан работает над новой музыкой для пьесы в театре Сент-Джеймс . Исходя из этого, МакЭлрой предполагает, что Салливан уже начал писать музыкальные номера для «Зоопарка», прежде чем он переключился на « Испытание присяжными».и решил «спасти их, посоветовав [своему либреттисту] свести либретто к одному действию и [перенести] проект в другой театр». [15]
- ^ См. Обложку либретто первого издания на выставке в библиотеках Рочестерского университета. [17] В 1871 году Салливан написал свою единственную «драматическую кантату» « На берегу и на море» . [18]
- ^ Мода в конце викторианской эпохи была настоящие долгими вечера в театре, и так Carte предшествовала его оперу савойской с карнизами концентраторов . [21]
- ^ Б Эдвин и Анджелина были «традиционное спариванием имен верных любителей» как далеко в английской литературе , как Оливер Голдсмит «s Отшельник и викарий Wakefield . [41]
- ^ Берджесс комментирует: «Ирония ситуации не останется незамеченной читателем». [42]
- ↑ Этот синопсис основан на либретто, напечатанном в Брэдли, стр. 7–39.
- ^ "Где истец?" есть шутка, включающая отголоски «О, Анджелина» Ашера, эхом разносящиеся в зале суда. В постановках D'Oyly Carte отголоски исполнялись подсудимым спиной к публике.
- ^ В дополнении к спектаклям Лондонаупомянутым ниже иначале экскурсииупомянутой выше, Carte гастролировал Trial с Колдун в 1878 году [91]
- ^ Исследование Роллинза, Виттса и Гэнцля показывает, что десятилетнего интервала достаточно, чтобы указать на основную часть известных исполнителей, которые играли эти роли в утвержденных постановках в течение этого периода. Биографии названных ниже людей можно найти в Стоун, Дэвид. Who Was Who в Оперной труппе D'Oyly Carte , Архив Гилберта и Салливана, по состоянию на 8 июня 2014 г.
- ↑ В хор вошли такие звезды, как У. С. Пенли , Джордж Гроссмит , Кейт Бишоп и Мэрион Терри . [128]
Ссылки [ править ]
- ^ a b c Стедман, стр. 129–30
- ^ a b c d Gänzl, стр. 90
- ^ Рис, стр. 78
- ^ Stedman, стр. 99-127
- ^ a b Эйнгер, стр. 106
- ^ "Закон о нарушении обещания о браке" , Рабочие документы, стр. 4, Дублин: Комиссия по реформе законодательства (1978)
- ^ Испытание жюри: оперетта , от Fun , 11 апреля 1868, издание Gilbert and Sullivan Archive, доступ осуществлен 11 октября 2007 г.)
- Перейти ↑ Bradley, pp. 6, 24, 36
- ^ Stedman, стр. 120-21
- ^ Ainger, стр. 99-100 и 105
- ^ Стедман, стр. 125
- ^ Ainger, стр. 107-08
- ^ a b Эйнгер, стр. 108
- ^ МакЭлрой, стр. 40
- Перейти ↑ McElroy, pp. 51–52
- ^ a b c Эйнгер, стр. 109
- ^ Первое издание обложка либретто
- ^ Янг, стр. 62
- ^ Stedman, стр. 128-29
- ^ a b c d Эйнгер, стр. 110
- ^ Ли Бернард, «перекоса-коробления Савой занавес рейзер» , архивации 15 октября 2008 в Вайбак Machine Шеффилд Telegraph , 1 августа 2008 года; and MacQueen-Pope, p. 23
- ^ a b c d Gänzl, стр. 95
- ^ a b Эйнгер, стр. 114
- ^ a b Уолбрук, стр. 38–40
- ^ Ainger, стр. 113, 120
- ^ Ainger, стр. 128
- ^ The Times , 29 марта 1875, цитируется и обсуждается в Ainger, с. 109
- ^ Ainger, стр. 117
- ^ Ainger, стр. 111
- ^ Ainger, стр. 118 и 130
- ^ a b Gänzl, стр. 89–90
- ^ "JC Williamson Opera Programs" , (программа 1906 г.), Национальная библиотека Австралии , проверено 23 июня 2008 г.
- ^ a b l "Производство гондольеров в оперной труппе D'Oyly Carte 1968 года " , перепечатано из театральной программы от 29 января 1968 года, Архив Гилберта и Салливана , Проверено 11 марта 2009 года.
- ^ а б Стедман, стр. 132
- ^ Ainger, стр. 112
- ^ Ainger, стр. 113-14
- ^ Gänzl (1986), стр. 90
- ↑ Crowther, стр. 211
- ↑ Полный текст «Песни судьи» , The Victorian Web . Проверено 23 июня 2008 г.
- ^ «Суд Казначейства расширил свою юрисдикцию, нарушение обещания [могло быть] рассмотрено там с помощью юридической фикции, согласно которой нарушение, причиненное истцу поведением ответчика, сделало ее неспособной платить налоги». См. Берджесс, стр. 38
- ^ Брэдли, стр. 6, примечание к строке 9
- ^ Берджесс, стр. 43 год
- ^ a b Брэдли, стр. 4
- ^ Гилберт и Салливан, пассим .
- ^ Аллен (1958), стр. 29
- ^ a b c Аллен (1958), стр. 30
- ↑ The Daily News , 27 марта 1875 г., стр. 3
- ^ a b « Суд присяжных » , Музыкальный мир , 3 апреля 1875 г., стр. 226. Проверено 17 июня 2008 г.
- ^ Аллен (1958), стр. 32
- ^ Цитируется в Gänzl, p. 88
- ^ Аллен (1958), стр. 31, со ссылкой на Daily Telegraph
- ^ Аллен (1958), стр. 31, цитируя The Times
- ↑ Аллен (1958), стр. 31–32
- ^ Браун, стр. 57 год
- ^ Уолбрук, стр. 40
- ^ Ainger, стр. 109-10
- ^ Аллен (1975b), стр. iii
- ^ Темно-серый, стр. 68
- ↑ Например, в британском телешоу Kavanagh QC с Джоном Тоу вглавной ролив эпизоде «Briefs Trooping Gaily» коллега Каваны Джереми Олдермартен ( Николас Джонс ) играет судью в любительской постановке « Испытание присяжными» .
- ^ Например, в американскомсудебномиске Askew v. Askew , 22 Cal.App 4th 942 (4th Dist. 1994), решение включает обширную ссылку на « Суд присяжных» как введение в обсуждение исков о нарушении обещания. и «возможность злоупотреблений, присущая таким судебным искам».
- ^ a b c d Crowther, стр. 77
- ^ Брэдли, стр. 758
- ^ Стедман, стр. 244
- ^ Стедман, стр 129-30, 244. Crowther, стр. 133–35.
- ↑ История записи и переиздания доступна по адресу: Shepherd, Marc (2002), «How to Write Your Own Gilbert and Sullivan Opera (1953)» , A Gilbert and Sullivan Discography , получено 30 июля 2016 года.
- ^ Анна Рассел поет! Опять таки? 1953 год Columbia Masterworks Mono LP ML4594 / ML4733
- ↑ Crowther, стр. 78
- ↑ Crowther, стр. 78–79.
- ^ Брэдли, стр. 14
- Перейти ↑ Fitzgerald, pp. 25–26
- ↑ Crowther, стр. 77, цитируя Арчера, стр. 161
- ^ a b Темно-серый, стр. 67–68.
- ↑ Лоуренс, стр. 85–86
- ^ а б Стедман, стр. 129
- ^ Темно-серый, стр. 65
- ↑ Crowther, стр. 90
- ^ Stedman, стр 157-58. Кроутер, стр. 90
- ↑ Crowther, стр. 87–89.
- ↑ Crowther, стр. 76–77.
- ^ Gänzl, стр. 88
- ^ a b c Gänzl, стр. 89
- ^ Ainger, стр. 109-10
- ^ Брэдли, стр. 10
- ^ Брэдли, стр. 4 и 12; Берджесс, стр. 38–39.
- ^ Брэдли, стр. 4; Берджесс, стр. 47
- ^ Джейкобс, стр. 91
- ^ Gänzl, Курт . Энциклопедия музыкального театра , книги Ширмера; 2-е издание (май 2001 г.)
- ^ Престиж, Колин. "D'Oyly Carte and the Pirates" , in Papers, Presentated on the International Conference, проведенной в Университете Канзаса в мае 1970 г. ", Джеймс Хельяр (редактор), 1971, Университет Канзаса , Лоуренс, Канзас, стр. 143
- ^ Театральная программа для Испытания английской оперной труппы Сольдена судом присяжных в Бостонском театре « Глобус» , 28 ноября 1876 г., с онлайн-выставки в библиотеках Рочестерского университета. Проверено 3 июня 2008 года. Сольден был совладельцем Opera Comique, и это был грандиозный тур по оригинальной британской постановке. См. Gänzl, pp. 89–90.
- ^ Gänzl, стр. 96-97
- ↑ Howarth, Paul (ed.) "Comedy Opera Company Ltd., (под управлением г-на Ричарда Д'Ойли Карт), гастрольное разбирательство по делу присяжных и чародей " , Архив Гилберта и Салливана, доступ к 15 декабря 2013 г.
- ^ Уилсон и Ллойд, стр. 35 год
- ^ Роллинз и Уиттс, Приложение, стр. VII
- ^ Forbes, Элизабет. Некролог Кеннета Сэндфорда , The Independent , 23 сентября 2004 г., по состоянию на 6 апреля 2009 г.
- ^ Брэдли, стр. 5
- ^ a b c Роллинз и Уиттс, стр. 1
- ^ Б с д е е Роллинс и Witts, с. 4
- ^ Роллинз и Уиттс, 3-е приложение, стр. 24
- ^ Роллинз и Уиттс, 3-е приложение, стр. 32
- ^ a b Роллинз и Уиттс, стр. 5
- ^ a b Роллинз и Уиттс, стр. 9
- ^ a b Роллинз и Уиттс, стр. 17
- ^ Роллинз и Уиттс, стр. 18
- ^ a b Состав 1899 года: То же, что и 1898 год, за исключением: Советник - Леонард Рассел; Ответчик - Чарльз Чилдерстон; Бригадир - Яго Льюис; Юрист - Альберт Гатер; 1-я подружка невесты - Мэдж Мойз. (Из Роллинза и Уиттса, стр. 18)
- ^ Роллинз и Уиттс (и дополнения).
- ↑ Стоун, Дэвид (2002): «Джон Холлингсворт» , « Кто был кем» в оперной труппе D'Oyly Carte (1875–1982) . Проверено 17 июня 2008 г.
- ^ a b c В начале апреля 1875 года, как показано в программе, изображенной выше, мистер Кэмпбелл стал мастером, мистер Чарльз Келлехер стал Ашером, а мистер Пеппер стал помощником
- ^ Келлер появилсяв других постановках D'Oyly Carte в 1870х годах. См. Стоун, Дэвид (2002): «Чарльз Келлехер» , « Кто был кем» в оперной труппе D'Oyly Carte (1875–1982) . Проверено 17 июня 2008 г.
- ↑ Вернер взял на себя роль Истца в июле 1875 года. См. Стоун, Дэвид (2002): «Линда Вернер» , « Кто был кем» в оперной труппе D'Oyly Carte (1875–1982) . Проверено 17 июня 2008 г.
- ^ Роллинз и Уиттс, стр. 121
- ^ Роллинз и Уиттс, стр. 132
- ^ Роллинз и Уиттс, стр. 148
- ^ Роллинз и Уиттс, стр. 160
- ^ Роллинз и Уиттс, стр. 174
- ^ Роллинз и Уиттс, стр. 180
- ^ Роллинз и Уиттс, 1-е приложение, стр. 7
- ^ Роллинз и Уиттс, 3-е приложение, стр. 28 год
- ↑ Джон Рид играл судью двухнедельного сезона «Савой».
- ↑ Колин Райт сыграл Ответчика двухнедельного сезона «Савой».
- ↑ Джулия Госс играла истца в двухнедельном сезоне «Савой».
- ↑ Берджесс, стр. 52–54.
- ^ Берджесс, стр. 52–53; Gänzl, стр. 96–98.
- ^ a b c d e Gänzl, p. 96.
- ^ Ainger, стр. 130
- ↑ The Era , 1 июня 1889 г., стр. 9
- ↑ Дэвис (1995), глава X, письмо от 20 марта 1898 года.
- ^ Burgess, стр. 56–61 воспроизводит программы для некоторых из этих пособий в факсимильном режиме. Другие перечислены в Gänzl, pp. 95–98.
- ↑ The Era , 4 марта 1877 г., стр. 6
- ↑ The Era , 1 июня 1889 года (сообщается, что Ашером был Денни, а не Лагг, и что пьеса была сыграна вместе с Locked In Уолтером Фритом (либретто) и Джеймсом Калдикоттом (музыка), в главных ролях Джесси Бонд , Эрик Льюис и Роуз Херви, режиссеры от Баррингтона)
- ↑ The Era , 18 июня 1887 г., стр. 8
- ^ Берджесс, стр. 57 год
- ^ Gänzl, р 97.
- ^ Gänzl, стр. 97-98
- ^ Ainger, стр. 380-81
- ^ Пастух, Марк. «Записи суда присяжных (1995)» , Дискография Гилберта и Салливана, 9 августа 2009 г., по состоянию на 30 июля 2016 г.
- ^ Уолтерс, Майкл. "Записи судебного разбирательства присяжных (часть 2)", WS Gilbert Society Journal , Vol. 4, часть 3, выпуск 29. Лето 2011.
- ^ a b Пастух, Марк. « Суд присяжных над Брентом Уокером (1982)» , Дискография Гилберта и Салливана, 5 апреля 2009 г., по состоянию на 30 июля 2016 г.
- ^ "Профессиональные шоу с фестиваля". Архивировано 26 июня 2012 г. на сайте Wayback Machine , веб-сайте каталога музыкального коллекционирования, по состоянию на 15 октября 2012 г.
- ^ Пастух, Марк. « Суд присяжных по делу D'Oyly Carte 1927 года » , Дискография Гилберта и Салливана, 11 мая 2003 г., по состоянию на 30 июля 2016 г.
- ^ Пастух, Марк. "The Sargent / Glyndebourne Trial By Jury (1961)" , Дискография Гилберта и Салливана, 29 апреля 2009 г., по состоянию на 30 июля 2016 г.
- ^ Пастух, Марк. « Суд присяжных по делу D'Oyly Carte 1964 года » , Дискография Гилберта и Салливана, 24 августа 2008 г., по состоянию на 30 июля 2016 г.
- ^ Пастух, Марк. "The 1975 Trial By Jury " , The Gilbert and Sullivan Discography, 23 июля 2005 г., по состоянию на 30 июля 2016 г.
- ^ Пастух, Марк. "The Mackerras / Telarc Trial By Jury (1995)" , The Gilbert and Sullivan Discography, 23 октября 2001 г., по состоянию на 30 июля 2016 г.
- ^ Шеперд, Марк и Дональд Ширер. "The Opera Australia Trial By Jury (2005)" Дискография Гилберта и Салливана, 9 июля 2009 г., по состоянию на 30 июля 2016 г.
- Перейти ↑ Bradley, pp. 20, 32
- ^ Тиллетт, Селвин; Родерик Спенсер (2002). "Сорок лет стипендии Thespis " (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 19 июня 2007 года . Проверено 25 мая 2006 года .п. 11
- ^ Брэдли, стр. 34
- ^ Аллен (1975a), стр. 42
- ^ Bradley, стр. 6-38
- ^ a b Брэдли, стр. 36, 38
Источники [ править ]
- Эйджер, Майкл (2002). Гилберт и Салливан - двойная биография . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-514769-8.
- Аллен, Реджинальд (1958). Первая ночь Гилберта и Салливана . Лондон: Чаппелл. OCLC 3156011 .
- Аллен, Реджинальд (1975a). Первая ночь Гилберта и Салливана [Столетнее издание] . Лондон: Чаппелл. OCLC 550681465 .
- Аллен, Реджинальд (1975b). Сэр Артур Салливан: композитор и персонаж . Нью-Йорк: Библиотека Пирпонта Моргана. ISBN 978-0-87598-049-2.
- Арчер, Уильям (1882). «Мистер В.С. Гилберт». Английские драматурги наших дней . Лондон: Лоу, Марстон, Сирл и Ривингтон. OCLC 963632829 .
- Брэдли, Ян (1996). Полное аннотированное Гилберт и Салливан . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-816503-3.
- Браун, Эдит А. (1907). Звезды сцены: В.С. Гилберт . Лондон: Джон Лейн, Бодли-Хед. OCLC 5866733 .
- Берджесс, AJ (1997). Нотариус и другие юристы в Gilbert & Sullivan . Хэдли, Саффолк: Jardine Press. ISBN 978-0-9525594-1-2.
- Кроутер, Эндрю (2000). Противоречие противоречит - пьесы В.С. Гилберта . Лондон: Associated University Press. ISBN 978-0-8386-3839-2.
- Дэвис, Ричард Хардинг (редактор Чарльз Бельмонт Дэвис) (1995). Приключения и письма Ричарда Хардинга Дэвиса . Проект Гутенберг . ISBN 978-0-8386-3839-2. Проверено 1 июня 2008 года .
- Дарк, Сидни и Роуленд Грей (1923). WS Гилберт: его жизнь и письма . Айер Паблишинг. ISBN 978-0-405-08430-0.
- Фицджеральд, Перси Хетерингтон (1899). Савойская опера и Савойи . Лондон: Chatto & Windus. OCLC 4635323 .
Суд присяжных Фишер Салливан Бромли Пеппер.
- Гэнцл, Курт (1986). Британский музыкальный театр - Том I, 1865–1914 . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-333-39839-5.
- Гилберт, WS и Салливан, Артур (1912). Испытание жюри (партитура) . Лондон: Чаппелл. OCLC 48594935 .
- Гольдберг, Исаак (1929). История Гилберта и Салливана, или «Завершенный» Савойя . Лондон: Джон Мюррей. OCLC 758343552 .
- Джейкобс, Артур (1986). Артур Салливан: викторианский музыкант . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-282033-4.
- Лоуренс, Артур (1899). Сэр Артур Салливан: история жизни, письма и воспоминания . Лондон: Джеймс Боуден. OCLC 253726207 .
- МакЭлрой, Джордж К. (1984). «Чей зоопарк ; или когда началось судебное разбирательство ?». Театральные исследования девятнадцатого века . 12 : 39–54.
- Маккуин-Поуп, WJ (1947). Экипажи в Одиннадцать . Лондон: Хатчинсон. OCLC 155797891 .
- Роллинз, Кирилл; Р. Джон Уиттс (1962). Оперная труппа D'Oyly Carte в операх Гилберта и Салливана: Отчет о постановках, 1875–1961 . Лондон: Майкл Джозеф. OCLC 504581419 . А также четыре приложения, напечатанные частным образом.
- Стедман, Джейн В. (1996). В. С. Гилберт, классический викторианский и его театр . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816174-3.
- Уолбрук, HM (1922). Гилберт и Салливан Опера: история и комментарий . Лондон: Ф. В. Уайт. OCLC 3303311 .
- Уилсон, Робин; Фредерик Ллойд (1984). Гилберт и Салливан - Официальная история изображений D'Oyly Carte . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN 978-0-394-54113-6.
- Янг, Перси М. (1971). Сэр Артур Салливан . Лондон: Дж. М. Дент. ISBN 0-460-03934-2.
Внешние ссылки [ править ]
 | В Wikisource есть оригинальный текст, относящийся к этой статье: Суд присяжных |
 | В Викицитатнике есть цитаты, связанные с: Суд присяжных |
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с судом присяжных . |
- Суд присяжных в архиве Гилберта и Салливана
- Суд присяжных на дискографии Gilbert & Sullivan
- Рецензия на премьеру в The Times , опубликованная 29 марта 1875 г.
- Видеоадаптация " Процесса присяжных" - Омнибус (1953)
| vтеГилберт и Салливан | |
|---|---|
| |
| Оперы |
|
| Связанный |
|
| Салливанские оперы |
|
| |
Категория
ВикиПроект