Алоис Хирт

Портрет Фридриха Георга Вейча , 1785 г.

Алоис Хирт ^[1] (27 июня 1759 - 29 июня 1837) был немецкий историк искусства и археолог из древнегреческой и римской архитектуры . Он отвечал за коллекцию древностей короля Пруссии с 1798 года, а в 1810 году стал первым профессором теории искусства и истории искусства Берлинского университета .

Жизнь [ править ]

Хирт родился в деревне Бехла недалеко от Хюфингена в Швабском регионе Баар . Сын богатой сельской семьи, он мог посещать среднюю школу ( гимназию ) в Виллингене , где его учили монахи- бендиктинцы . После смерти первой любви он на время ушел в монастырь, прежде чем изучать философию в университете Нанси . Намереваясь получить степень в области права и политологии, вскоре после этого он кратко изучил ее во Фрайбургском университете . Однако в 1779 году он переключил университет в Вену и изучал классику, оставшись на 3 года.

Италия [ править ]

В 1782 году он переехал в Рим и до 1796 года жил в Италии, посетив Венецию , Флоренцию , Неаполь и Сицилию . Хирт стал все больше интересоваться искусством после того, как прочитал работы Иоганна Винкельмана и познакомился с широким спектром произведений искусства, доступных для изучения в Италии. Он работал археологом, а с 1785 года также как признанный и знающий цицерон (гид). Среди его клиентов были Гете , Фридрих Вильгельм фон Эрдманнсдорф , маркграфина Луиза Бранденбург-Шведская , князь Николаус II Эстерхази , Гердер ,Герцогиня Анна Амалия Брауншвейг-Вольфенбюттель и графиня Вильгельмина фон Лихтенау .

Хирт также ассимилировался с немецкой эмигрантской общиной в Риме. Кроме того, в Риме, в 1791 году, он опубликовал трактат о Пантеоне , Osservazioni istorico-architettoniche сопр иль пантеон . В 1794 г. получил титул княжеского веймарского советника.

Берлин [ править ]

Его время в Италии закончилось с началом наполеоновских войн в 1796 году, когда он был призван в Прусскую академию наук и Академию художеств в Берлине . Выросший до королевского прусского советника, он преподавал «теорию искусства» и стал советником по искусству короля Фридриха Вильгельма II , предположительно под покровительством графини Лихтенау.

В 1797 году он выступил с публичной лекцией, в которой изложил планы создания общественного музея в Берлине, в котором будут храниться лучшие сокровища прусского искусства, организованные художественной «школой» для назидания ценителей искусства и публики. Предложение было одобрено королем Фридрихом Вильгельмом II и дано королевское покровительство, которое продолжил его преемник Фридрих Вильгельм III . Хирт поселился на территории Унтер-ден-Линден (где сегодня стоит Neue Wache Шинкеля ) и создал первоначальный дизайн, революционный в использовании жалюзи для управления светом. Это, однако, так и не было построено, так как начало строительства было отложено из-за завоевания Наполеоном Европы и отложено на неопределенный срок из-за его решающей победы над пруссаками в 1806 году и карательного Тильзитского договора.. Тем не менее, идеи Хирта обрели форму гораздо позже, когда был открыт Старый музей , ядро ​​современного Музейного острова.

Профессор и преподаватель [ править ]

После того, как музей был отложен, Хирт опубликовал в 1809 году свою основополагающую работу Die Baukunst nach den Grundsätzen der Alten, в которой отстаивал неоклассицизм в современной архитектуре и стал одним из основных текстов движений. В том же году он присоединился к интеллектуальному обществу Gesetzlose Gesellschaft zu Berlin . В 1810 году торговец произведениями искусства Кристиан фон Мечель , который реорганизовал то, что осталось во дворце Сан-Суси после того, как французские войска его ограбили, напомнил королю Фридриху Вильгельму III о проекте создания художественного музея в Берлине.

1810 год также ознаменовал основание Берлинского университета , в котором Хирта попросили стать его первым профессором истории искусства и археологии. Среди его учеников там и в Бауакадемии, которую он помог создать, было целое поколение немецких архитекторов-классицистов, таких как Кристиан Даниэль Раух , Карл Фридрих Шинкель (которого он знал со времен Академии наук и искусств) и Фридрих Вайнбреннер . Вайнбреннер продолжал проповедовать архитектурный классицизм Хирта в своей собственной новой архитектурной школе в Карлсруэ , Баден .

Под атакой [ править ]

В 1815 году прусские произведения, присвоенные Наполеоном для создания музея в Париже, рассказывающего всестороннюю историю искусства, были возвращены и выставлены на всеобщее обозрение в Akademie der Wissenschaft, которую видел сам Фридрих Вильгельм. Под впечатлением от недолговечной универсалистской концепции Наполеона, Фридрих приступил к ее созданию в Берлине. Хирт был членом комитета, назначенного Фридрихом для этой цели, но подвергся критике со стороны молодых студентов-историков искусства, таких как Карл Рухмор и Густав Вааген .

С 1820-х годов взгляды и методы Хирта все больше воспринимались как слишком субъективные и ненаучные, хотя он сохранил влияние при дворе. Вааген изучил украденные произведения Пруссии в Париже и пришел к выводу, что главной задачей художественного музея является не национальный престиж или образование, как утверждал Хирт, а удовольствие от просмотра искусства. Брошюра Ваагена 1828 г. дала подробный отчет об этом конкурсе и утверждала, что должно быть выставлено качество (то есть только лучшие или более репрезентативные произведения искусства каждой эпохи), а не количество (то есть все работы штата). Не согласившись, Хирт в конце концов покинул комитет.

Архитектурная позиция Хирта в отношении неоклассицизма также подверглась критике, в основном Генрихом Хюбшем (1795–1863), учеником школы Вайнбреннера из Карлсруэ, который заложил основы в своей книге 1828 года «In welchem ​​Style sollen Wir bauen?» (В каком стиле мы должны строить?) Для нового возрождения постклассических стилей.

Более поздняя жизнь [ править ]

В 1830 году он исследовал берлинскую (позже Дармштадтскую) версию «Мадонны Бюргермейстера Мейера» Ганса Гольбейна младшего , которая теперь известна как оригинал. Его мнение стало частью группы критических мнений, учтенных на так называемом « съезде Гольбейна », состоявшемся в 1871 году. В 1830-х годах, когда его здоровье ухудшалось, он все больше уходил из общественной жизни.

Прием [ править ]

Хирт был одним из первых, кто повесил картины в историческом порядке, идея, которую он, возможно, почерпнул из инсталляции в Императорской галерее в Вене. Его "Geschichte der Baukunst bei der Alten" сыграл важную роль в возрождении классики в Германии и Европе. Гете представил Хирта в своей новелле 1799 года «Der Sammler und die Seinigen».

Несмотря на позорное отступление от музейного комитета, здание 1823–1830 годов, спроектированное его учеником Шинкелем, известное как Старый музей , было как продуктом усилий Хирта, так и Ваагена.

Работает [ править ]

• Die Geschichte der Baukunst bei der Alten. 3 тт. Берлин: Г. Реймер, 1821–1827 гг.
• Die Geschichte der bildenden Künste bei den Alten. Берлин: Duncker und Humblot, 1833–1833 гг.
• Bilderbuch für Mythologie, Archäologie und Kunst. 2 тт. Берлин: В работе бей И. Д. Зандер, 1805–1816 гг.
• Der Tempel der Diana zu Ephesus. Берлин: Дж. Ф. Вайс, 1809 г.
• Die Baukunst nach den Grundsätzen der Alten. Берлин: In der Realschulbuchhandlung, 1809 г.
• Osservazioni istorico-architettoniche sopra il Panteon. Рим: Пальярини, 1791 г.
• Kunstbemerkungne auf einer reise über Wittenberg und Meissen nach Dresden und Prag. Берлин: Verlag von Duncker & Humblot, 1830 г.
• Die Lehre der Gebäude bei den Griechen und Römern. Берлин: Реймер, 1827 г.
• Von den ägyptischen Pyramiden überhaupt, und von ihrem Baue insbesondere. Берлин: GC Nauck, 1815 г.
• Heinrich Hübsch über griechische Baukunst, dargestellt. Берлин: сн, 1823 г.
• «Ueber die Baue Herodes des Grossen überhaupt, und über seinen Tempelbau zu Jerusalem ins besondere». Akademie der Wissenschaften, Берлин. Historisch-philologische Klasse. (1816–17): 1-24
• "Ueber die Bildung des Nackten bei den Alten". Abhandlungen der Königlichen Akademie der Wissenschaften в Берлине 7 (1820–21): 289-304
• «Ueber die Gegenstände der Kunst bei den Aegyptern». Abhandlungen der Königlichen Akademie der Wissenschaften в Берлине 7 (1820–21): 115–174.

Заметки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Archäologenbildnisse: Porträts und Kurzbiographien von Klassichen Archäologen deutscher Sprache. Рейнхард Колыбель, изд. Майнц-на-Рейне: Verlag Philipp von Zabern, 1988: 12-13
• Шиэн, Джеймс Дж. Музеи в немецком мире искусства: от конца старого режима до подъема модернизма. Оксфорд: Oxford University Press, 2000, стр. 54–55, 79–80.
• Культерманн, Удо. История истории искусств. Нью-Йорк: Абарис, 1993, стр. 145
• Седларц, Клаудиа и Йоханссен, Рольф Германн. Алоис Хирт: Archäologe, Historiker, Kunstkenner. Ганновер-Латцен: Wehrhahn, 2004.

Внешние ссылки [ править ]

• Словарь искусствоведов