 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( январь 2010 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Альфонс Пику | |
|---|---|
 Пику (на заднем плане) позади Папы Селестина . Снято Стэнли Кубриком в Новом Орлеане в 1950 году . | |
| Исходная информация | |
| Имя при рождении | Альфонс Флористан Пику |
| Родившийся | 19 октября 1878 г. Новый Орлеан , Луизиана , США. |
| Умер | 4 февраля 1961 г. (82 года) Новый Орлеан , Луизиана , США |
| Жанры | Джаз |
| Род занятий | Кларнетист |
| Инструменты | Кларнет |
Альфонс Флористан Пику (19 октября 1878 г. - 4 февраля 1961 г.) был важным одним из первых американских джазовых кларнетистов из Нового Орлеана, штат Луизиана , который также писал и аранжировал музыку.
Ранняя жизнь и образование [ править ]
Альфонс Пику родился в преуспевающей креольской цветной семье среднего класса в центре Нового Орлеана . Его родителями были Альфред Пику и Клотильда (Серпа) Пику, у которых были и другие дети: Сесилия, Вилли, Фериоль, Жозеф и Филомен Пику. Сесилия вышла замуж за Альфреда Форрестье 1 августа 1900 года. Альфонс Пику рано начал заниматься музыкой.
Карьера [ править ]
К 16 годам он работал профессиональным музыкантом как на гитаре, так и на кларнете , но затем сконцентрировался на последнем инструменте. Поскольку его семья не одобряла то, что музыка - единственное занятие человека, Пику обучался и работал жестянщиком , в том числе укладывал медные листы на церковные шпили . Вскоре Пику стал настолько востребован как кларнетист, что большую часть жизни он зарабатывал на музыке.
Он играл классическую музыку с Симфоническим оркестром Креольского клуба Lyre Club. Он также играл с различными танцевальными группами и духовых оркестров, в том числе Bouboul Fortunea Augustat, Bouboul Валентин, Оскар DuConge, Мануэль Перес , Фредди Кеппард , двухъярусной Джонсон , в Эксельсиор духового оркестра , в Olympia духовой оркестр и другие. Светлокожий Пику, большинство из которых имеют европейское происхождение, в юности иногда работал с белыми лентами, в том числе, по крайней мере, иногда с Папой Джеком Лейном . (Эта возможность была недоступна для более темнокожих музыкантов из-за расовой дискриминации в южных штатах США. в то время.)
Пику был одним из первых музыкантов, играющих в новом стиле, который развивался в городе, еще не известном как «джаз». Иногда он играл в группе Бадди Болдена , возможно, самой важной силы в музыкальном изменении. [1]
Многие молодые кларнетисты, в том числе Джонни Доддс и Джимми Ноун , отмечали, что Пику оказал большое влияние. Стиль Пику (те, кто знал его много лет, говорили, что его стиль во время записи мало изменился по сравнению с тем, как он играл в начале 20-го века), звучит нежно рваный оттенок . Его тонкие вариации обычно представляют собой больше мелодичных украшений, чем то, что позже будет называться импровизацией . Его стиль поразил многих, кто слышал Пику в конце его карьеры, либо как «не совсем джазовый» или «едва ли джазовый».
Пику, пожалуй, наиболее известен тем, что создал партию кларнета в стандарте " High Society ". [1] : 201 Некоторые ошибочно утверждали, что это он написал номер, который был составлен Портером Стилом марширующим оркестром 1901 года . Пику переделал его, слегка качнув, и перефразировал партию пикколо, чтобы создать свое знаменитое соло для кларнета. Это стало местной стандартной партией, и ни один молодой кларнетист из Нового Орлеана не считался опытным до тех пор, пока он не смог сыграть партию Пику. Это необычно для музыки, в которой ценится импровизация , но она стала стандартной. Обычно более поздние кларнетисты солировали один раз, воспроизводя или придерживаясь соло Пику, а затем исполняли свои собственные импровизации на втором соло.
Альфонс Пику, по крайней мере, однажды следил за своими коллегами-музыкантами на север до Чикаго примерно в 1917-1918 годах (и, возможно, ненадолго до Нью-Йорка в начале 1920-х годов), но сказал, что ему не нравится север. Большую часть своей карьеры он провел в родном городе.
«Король» Джо Оливер поручил Пику написать новые мелодии для своей группы. Среди композиций Пику - «Аллигаторный хмель», «Олимпийская тряпка».
Во время Великой депрессии Пику вернулся к кузнечному делу по металлу . В 1940-х годах он смог регулярно вернуться к профессиональной игре, сделал свои первые записи и открыл бар в принадлежащем ему здании на Клэйборн-авеню. В течение многих лет в 1950 - е годы, он был постоянным на Бурбон - стрит в французском квартале с Papa Селестина бэндов (с которым он также сделал радио вещания) и ведет свою собственную группу. [2]
Похоронная процессия Пику в 1961 году была одной из крупнейших в городе, когда играли духовые оркестры и множество других музыкантов, чтобы провести Альфонса Пику. Многие комментаторы говорили, что это знаменует конец эпохи; его смерть была смертью последнего выдающегося музыканта, работавшего с самого зарождения джазовой музыки.
Ссылки [ править ]
- ^ a b Берендт, Иоахим (1976). Джазовая книга . Паладин. п. 53.
- ^ "Альфонс Пику (1878-1961)" . Архив Red Hot Jazz . Дата обращения 1 августа 2020 .
