Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Украшенная чаша terra sigillata из Галлии ( Мец во Франции)
Необычно амбициозная фляжка самосской посуды из Южной Галлии около 100 г. н.э. Геракл убивает Лаомедона .

В Древнем Риме керамика производилась в огромных количествах, в основном для утилитарных целей. Он встречается на всей территории бывшей Римской империи и за ее пределами. Монте Тестаччо - это огромный курган в Риме, состоящий почти полностью из битых амфор, используемых для транспортировки и хранения жидкостей и других продуктов - в данном случае, вероятно, в основном испанского оливкового масла, которое было выгружено поблизости и служило основным топливом для освещения, а также его использование на кухне и мытье в ваннах .

Обычно домашнюю керамику римлян делят на грубые изделия и изящные изделия, первыми из которых являются глиняные кувшины, посуда и миски, которые использовались для приготовления пищи или хранения и транспортировки продуктов и других товаров, а в некоторых случаях также в качестве посуды. , и которые часто производились и покупались на месте. Изысканные изделия представляли собой сервировочные сосуды или столовые приборы, используемые для более формального обеда, и обычно имели более декоративный и элегантный вид. Некоторые из наиболее важных из них изготавливались в специализированных гончарных мастерских и часто продавались на значительные расстояния, не только внутри, но и между различными провинциями Римской империи. Например, на месте производились десятки различных видов британских грубых и тонких товаров [1].однако многие другие классы керамики также были импортированы из других частей Империи. Производство прекрасных изделий, таких как terra sigillata, происходило в крупных комплексах мастерских, которые были организованы в соответствии с промышленными принципами и производили строго стандартизированные продукты, которые хорошо поддаются точной и систематической классификации.

Не существует прямого римского эквивалента художественно центральной вазописи Древней Греции , и немногие предметы, представляющие выдающийся художественный интерес , сохранились, но есть много прекрасной посуды и очень много маленьких фигур, часто включенных в масляные лампы или тому подобное. предметы, и часто с религиозной или эротической тематикой. Римские погребальные обычаи менялись с течением времени и в пространстве, так суден , депонированных в качестве инвентаря , обычный источник полных древних керамических сосудов, не всегда в изобилии, хотя все римские сайты производят много разбитых черепки. «Тонкая», а не роскошная керамика - главная сила римской керамики, в отличие от римского стекла., которые элита часто использовала вместе с золотой или серебряной посудой, и которая могла быть чрезвычайно экстравагантной и дорогой. Судя по обнаруженным количествам, прекрасная керамика использовалась очень широко как в социальном, так и в географическом плане. Более дорогая керамика имела тенденцию использовать рельефный декор, обычно лепной, а не цветной, и часто копировал формы и украшения из более престижных металлических изделий. Местные традиции, особенно в Восточной Империи, продолжались, в разной степени смешиваясь с римскими стилями. С III века качество прекрасной глиняной посуды неуклонно снижалось, отчасти из-за экономических и политических потрясений, а также из-за того, что стеклянная посуда заменяла керамические чашки для питья (в любом случае богатые всегда предпочитали серебро).

Обожженная глина или терракота также широко использовались в римский период в архитектурных целях, в качестве конструкционного кирпича и плитки, а иногда и в качестве архитектурного украшения, а также для изготовления небольших статуэток и ламп. Обычно археологи не относят их к категории «керамика», но в эту статью будут включены терракоты и лампы. Керамика - ключевой материал для датировки и интерпретации археологических памятников, начиная с периода неолита, и на протяжении поколений тщательно изучалась археологами. В римский период керамика производилась и использовалась в огромных количествах, и литература по этой теме на многих языках очень обширна.

Подборка керамических изделий, найденных в римской Британии. Ассортимент включает в себя сосуды для посуды с черным воронением, кувшин для ржавой посуды , стакан для посуды с цветным покрытием в Центральной Галлии, Трирская посуда с черным рисунком с белыми шлейфами, посуда с цветным покрытием долины Нене, пресс для грубого сыра и другие изысканные изделия.

Ювелирные изделия [ править ]

Terra sigillata или изделия с красным глянцем [ править ]

Посуда terra sigillata красного блеска с рельефным декором. Сравните простой неоткрытый восстановленный раздел слева.

Обозначение «прекрасные изделия» используется археологами для римской керамики, предназначенной для сервировки еды и напитков за столом, в отличие от горшков, предназначенных для приготовления пищи, хранения, транспортировки и других целей. Хотя существовало много видов прекрасной керамики, например, сосуды для питья в очень деликатных тонкостенных изделиях и керамика, отделанная стекловидной свинцовой глазурью, основным классом, который приходит на ум в первую очередь, является римская красно-глянцевая посуда Италии и Галлии. производят и широко продаются с I века до нашей эры до конца II века нашей эры, и традиционно известны как terra sigillata. Эти сосуды имеют тонкую, довольно твердую и хорошо обожженную ткань от желтовато-коричневого до розового с естественно глянцевой поверхностью, цвет которой варьируется от светло-оранжевого до довольно ярко-красного. Вариации цвета и текстуры как основной ткани, так и комбинезона, а также формы сосудов и рисунков на декорированных формах могут позволить обученному студенту достаточно точно определить источник, дату и часто индивидуальный семинар. Арретиновая посуда , сделанная в Ареццо в Тоскане, была выдающимся типом тонкой керамики в I веке до н.э. и в начале I века нашей эры, и на смену ей пришла саманская посуда, производимая в ряде центров Галлии, современной Франции и Германии. Однако определение всех этих терминов менялось и эволюционировало на протяжении многих поколений, в течение которых материал изучается. [2] Технически изделия с красным блеском имеют много общего с более ранней греческой росписью керамики, но в декорированных формах используется рельефный рельефный декор, а не роспись.

Африканская посуда Red Slip (ARS) принадлежала к той же традиции и продолжала изготавливаться намного позже итальянских и галльских сигиллат, вплоть до исламского завоевания . [3] ARS, в свою очередь, повлиял на производство фокейского красного слипа , который обычен в Восточном Средиземноморье, а также иногда появлялся на западе, в Южной Франции и Великобритании.

Выбор неукрашенной терра сигиллята из Ла Грауфесенка

Производство родственных типов товаров существовало в Малой Азии и в других восточных регионах Империи (товары Восточной Сигиллаты), в то время как в Иберийских провинциях также были местные предприятия по производству terra sigillata hispanica, которые имели некоторое сходство с галльскими продуктами.

Большая часть этих изделий была широко распространена и производилась в промышленных масштабах (самые большие печи могли сжигать до 40 000 штук за раз [4] ), и, несомненно, с высокой степенью специализации мастерских. Имена многих гончаров и владельцев фабрик известны по клеймам гончаров, которые часто наносятся на прекрасные изделия, и могут быть очень информативными. Гней Атей был особенно известным производителем в Ареццо, но современный анализ глины может показать, что изделия с его марками производились в Пизе в Тоскане и на филиалах фабрик в Лионе и Ла-Грауфесенке.в современной Франции. Однако интерпретация именных штампов может быть более сложной, чем кажется на первый взгляд. Жирные марки с именами, видимые в украшенных областях, рекламируют название фабрики, но имена отдельных ремесленников, работающих в гончарном деле, изготовителей чаш, появляются на простых сосудах, в то время как формы для украшенных чаш также иногда подписывались от руки. -мейкеры, и их подписи также иногда появляются на готовых сосудах. Теоретически на украшенном сосуде может быть указано имя изготовителя форм, изготовителя чаш или отделочного мастера (например, на ободе), а также «фирменное наименование» фабрики в украшении. [5] Использование рабского труда в итальянских мастерских не доказано, хотя некоторые имена, безусловно, относятся к liberti(вольноотпущенники, то есть освободившие бывших рабов). Район Ла-Грауфесенке в Южной Галлии, недалеко от Мийо , был тщательно изучен и раскопан. [6] Его продукция имела чрезвычайно широкое распространение в конце I века нашей эры, а черепки были найдены от Индии до Судана и Шотландии. [7]

Формы для чаш terra sigillata формы Dragendorff 37, изготовленные на восточно-галльской фабрике в Райнцаберне.

В 1895 году немецкий ученый Ганс Драгендорф создал классификацию форм сосудов в римской красной глянцевой керамике, которая используется до сих пор (например, «Drag. 27» или «Dr.27» для обозначения маленькой двояковыпуклой формы чашки). [8] Другие ученые добавили к его пронумерованным формам, а некоторые археологи, работающие над продуктами конкретных производственных участков или находками из важных раскопок, инициировали свои собственные типологии, так что теперь существует множество других систем классификации для арретинов и саманов, например действительно, существуют и другие классы римской керамики, например, числа Хейса для форм африканских красных листов. Другие системы нумерации, используемые с итальянскими и галльскими сигиллатами, включают системы Дешелетта, Кнорра, Керла, Уолтерса, Лешке, Риттерлинга и Людовичи, и это лишь некоторые из них.[9]

Наиболее распространенным методом изготовления рельефного декора на поверхности открытого сосуда terra sigillata было бросание глиняной чаши, внутренний профиль которой соответствовал желаемой форме внешнего вида конечного сосуда. Затем внутренняя поверхность была украшена отдельными позитивными штампами ( пуансонами ), обычно сделанными из обожженной глины, или маленькими колесиками с повторяющимися мотивами, такими как оволо(яйцо-язычок) узор, часто образующий верхнюю границу украшения. Детали также можно было добавлять вручную стилусом. Когда внутренняя отделка была завершена методом глубокой печати, форму сушили и обжигали обычным способом, а затем использовали для придания формы чашам. Как сушит чаша, она сократилась достаточно , чтобы удалить его из формы, после чего были проведены отделочные процессы вне, такие как формирование или добавление ножного кольца и отделка обода. Детали менялись в зависимости от формы. [10]Готовую чашу можно было надеть, снова высушить и обжечь. Закрытые формы, такие как кувшины и кувшины, редко украшались рельефом с использованием форм, хотя некоторые сосуды этого типа были изготовлены в La Graufesenque путем изготовления верхней и нижней части сосуда отдельно в формах и соединения их в точке наибольшего диаметра. . Рельефное украшение высоких ваз или кувшинов обычно достигалось лепными мотивами аппликаций (веточки) и / или декором из барботина (скользящие шлейфы ). Последняя техника была особенно популярна в мастерских Восточной Галлии в Райнцаберне , а также широко использовалась для изготовления других видов керамики.

Типичное африканское блюдо Red Slip с простым орнаментом в виде рулеток. 4 век нашей эры.

Простые столовые сосуды из сигиллат, которые включали большие тарелки, мелкие тарелки нескольких размеров, чуть более глубокие чаши и маленькие чашки, изготавливались на колесе с использованием ряда шаблонов для создания очень точных профилей. Размеры также были стандартизованы, что облегчило бы стрельбу, хранение и транспортировку огромного количества произведенных боеприпасов. Эволюция форм во многом соответствует тому, что наблюдается в серебряных и стеклянных столовых сосудах тех же периодов, а точные формы иногда можно точно датировать. Формы, которые археологически классифицируются как «простые», иногда несут украшения простого вида, часто в виде кольца в виде рулетки внутри плоского внутреннего дна блюда. На простых изделиях также часто встречаются именные клейма. [11]

Посуда ARS ( African Red Slip ) была наиболее распространенным представителем традиции сигиллат в позднеримский период. (Случайный импорт ARS был обнаружен даже в Британии в V – VI веках. [12] Он производился в африканской провинции Проконсулярис (примерно современный Тунис ), и аналогичные формы и ткани были изготовлены для более локального распространения в Египет, в котором в римский период существовали очень активные и разнообразные керамические традиции. В ARS производился широкий спектр чаш, блюд и кувшинов, но техника изготовления целых сосудов с рельефным декором в формах была прекращена [13].Вместо этого мотивы аппликаций часто использовались там, где требовалось рельефное украшение, которые делались отдельно и наносились на сосуд перед сушкой и обжигом. Штампованные мотивы также были излюбленной формой украшения, а в более поздние века часто появляются христианские предметы и символы.

  • Южно-галльская самосская чаша формы Dr.37. Конец 1 века нашей эры.

  • Центрально-галльский самосский сосуд, Dr 30, с именем Дивикста. Конец 2 века нашей эры.

  • Выставка южно-галльских самосских равнинных сосудов, иллюстрирующая стандартизацию размеров

  • Центрально-галльский самосский сосуд с хрусталем

Другие прекрасные товары [ править ]

Чашка высотой 65 мм, изготовленная в Асуане, Египет, в I – II веках нашей эры и украшенная узорами из барботина.

Некоторые формы простой арретинской посуды были довольно точно скопированы в конце I века до н.э. и в начале I века нашей эры в классе керамики, изготовленной в северо-восточной Галлии и известной как галло-бельгийская посуда. [14] Многие из этих тарелок и тарелок из ткани с красной ( terra rubra ) и черной ( terra nigra ) ткани имеют гончарные штампы. Другие тонкие тонкостенные кувшины, стаканы, миски и тарелки производились в большинстве регионов Римской империи, в том числе в приграничных провинциях, таких как Великобритания: например, романо-британские изделия с цветным покрытием, изготовленные в Колчестере. и в долине Ненепринадлежат к этой классификации. Некоторые из горшков справа от групповой фотографии в ведущем разделе этой статьи представляют собой изделия из долины Нене, в том числе большой черный стакан, украшенный живой сценой охоты на гончих и зайцев в технике барботина . [15]Для украшения керамической посуды использовались многие декоративные техники, в том числе использование цветных накладок, росписи и различных текстурированных поверхностей. Раскрашенное украшение, однако, не продолжало греческие и этрусские традиции в качестве специализированной техники, используемой для сложной роскошной посуды, хотя более простые расписные узоры действительно встречаются на многих типах керамики, как грубой, так и тонкой, по всей Империи. Границы между «прекрасным» и «грубым» товаром или посудой и кулинарией становятся немного размытыми в случае с некоторыми местными, провинциальными продуктами, потому что керамика часто бывает многоцелевой.

Колба, глазированная свинцом, вылепленная в виде грозди винограда. Из Сирии. 1 век нашей эры.

Глиняная посуда из свинца производилась во многих регионах Римской империи, включая Галлию, Италию и восточные провинции. Этот вид стекловидной глазури чаще всего применялся для небольших декоративных изделий столовой посуды, в том числе лепных чашек с рельефным декором, светильников и зооморфных емкостей. [16] Глазури различаются по цвету от янтарного до коричневого и многих оттенков зеленого.

Столовая посуда из египетского фаянса , покрытая ярко-синей, бирюзовой или зеленой глазурью, продолжала производиться в Египте на протяжении всего римского периода, а формы некоторых из этих фаянсовых сосудов в I веке до нашей эры и в I веке нашей эры находились под непосредственным влиянием арретинской посуды. . Также были изготовлены очень сложные, украшенные полихромные фаянсовые сосуды. Египетский фаянс, фритта или «глазурованная композиция», как его часто называют египтологи, технически имеет больше общего с производством стекла, чем с фаянсом, поскольку это не глиняный керамический материал. [17]

Разделительная линия между керамическими сосудами и терракотовыми статуэтками - еще одна, не всегда резкая, поскольку некоторые типы небольших сосудов, например маслосырье, иногда отливались в изобразительные формы.

  • Романо-британский стакан с украшением из барботина, изображающим гонки на колесницах

  • Центрально-галльский барельефный кувшин, глазурованный свинцом. 1 век нашей эры.

  • Стакан, расписанный в позднем римском стиле, сделанный в Великобритании

  • Ваза с рельефным декором Terra nigra из Кельна

Грубые изделия [ править ]

Романо-британский мортарий , на ободе которого выбито имя производителя Sollus. Зернистая внутренняя часть чаши изнашивается почти гладко.

Кастрюли [ править ]

В древности керамика была необходима для приготовления пищи. Хотя металлическая посуда из бронзы или железа была широко доступна в римский период, простые и функциональные глиняные миски, сковороды, запеканки и кувшины были недорогой и стандартной частью оборудования каждой кухни. От Британии до Египта, от Испании до Сирии, на протяжении всей огромной Империи, местные доримские гончарные традиции в простых изделиях для приготовления пищи часто сохранялись без серьезных изменений на протяжении веков. Поэтому римские горшки для приготовления пищи необходимо изучать на региональной основе. [18]Помимо обычных мисок и сковородок, используемых для приготовления пищи, керамическая посуда была изготовлена ​​для многих специализированных целей, таких как небольшой пресс для сыра, показанный слева от групповой фотографии римской керамики из Великобритании выше. Две черные кувшины слева за прессом для сыра на той же фотографии представляют собой образцы романо-британской посуды с черным воронением , впервые изготовленной на юго-западе Англии в позднем железном веке, до римского завоевания. был популярен в римский период, производился в больших количествах и продавался более широко под влиянием Рима. Другие изделия , сделанные в Римской Британии были Crambeck Ware , Huntcliff посуда и Нен Valley Color Coated Ware, который часто украшали.

Mortaria [ править ]

Однако один тип сосудов, используемых для приготовления пищи, был тесно связан с распространением римской культуры и римской кухни: мортариум . Это была прочная неглубокая чаша с толстым, изогнутым наружу ободком, облегчающим обращение, часто с выливным краем, а внутренняя поверхность была намеренно шероховата с покрытием из песка или крупнозернистого песка во время производства. Его использовали с пестиком для пюрирования или измельчения ингредиентов с целью приготовления сложных и тщательно приправленных римских блюд; Римская кулинарная традиция широко использовала травы и специи. Мортариум был римским эквивалентом кухонного комбайна и является реальным показателем «латинизации»; [19]В Британию первые мортирии были импортированы из галльских источников более чем за поколение до того, как Британия стала римской провинцией в 43 году нашей эры, что указывает на растущее влияние римской культуры в южной Британии позднего железного века и, возможно, на фактическое присутствие иммигрантов из Галлии. Позже мортария местного производства, произведенная в специализированных гончарных мастерских в различных районах провинции, была доступна по всей Великобритании в дополнение к импортным продуктам: Пол Тайерс обсуждает мортирию не менее чем из 16 различных производственных источников, римско-британских и континентальных, которые были обнаружены. в Британии. [20] Как и многие другие специализированные римские керамические изделия, многие мортарии также имели штампы мастерских или производителей на своих ободах, и учет их хронологии и распределения может помочь археологам понять торговые модели и римскую экономику.

Амфоры [ править ]

Виды римских амфор , хранившихся в стеллажах

Описание и функция [ править ]

Амфоры , или амфоры, использовались во времена Римской империи для перевозки еды на большие и короткие расстояния. Содержимое, как правило, представляло собой жидкость, в большинстве случаев оливковое масло или вино, а также гарум , популярный рыбный соус и фруктовый соус. Как контейнер, амфора должна была быть прочной, не слишком тяжелой, иметь форму, удобную для хранения на корабле, и в то же время удобную в обращении после прибытия в конечный пункт назначения. Обычно амфоры представляют собой двухручные терракотовые емкости с шаровидным / цилиндрическим корпусом, ободком различной формы и шипами или, реже, плоским основанием. Шип был приспособлен для стабильного хранения на корабле и работал как третья ручка в процессе опорожнения контейнера.

Исследования амфор [ править ]

Первую систематическую классификацию типов амфор предпринял немецкий ученый Генрих Дрессель . После исключительного месторождения амфор, обнаруженного в Риме в Кастро Преторио в конце 1800-х годов, он собрал почти 200 надписей с амфор и включил их в Corpus Inscriptionum Latinarum . В своих исследованиях месторождения амфор он был первым, кто разработал классификацию типов, так называемую таблицу Дресселя [21], которая до сих пор используется для многих типов. Последующие исследования римских амфор привели к более подробным классификациям, которые обычно носят имена исследователей. О неофиникийских типах см. Работу Манья, опубликованную в 1951 г. [22]и пересмотренная классификация ван дер Верфа в 1977–1978 годах. [23] Галльские амфоры были изучены Лаубенхеймером в исследовании, опубликованном в 1989 г. [24], тогда как критские амфоры были проанализированы Марангу-Лератом. [25] Бельтран изучил испанские типы в 1970 году. [26] Адриатические типы были изучены Ламбольей в 1955 году. [27] Для общего анализа западно-средиземноморских типов см. Panella, [28] и Peacock and Williams. [29]

Производство [ править ]

Дрессель тип 1B, раннеримская амфора.
Ключ: 1: ободок - 2: шея - 3: ручка - 4: плечо - 5: живот или тело - 6: ступня

Амфоры представляли собой брошенные колесами терракотовые контейнеры. В процессе производства сначала делали корпус, а затем давали ему частично высохнуть. [30] Затем нужно добавить мотки глины, чтобы сформировать шейку, обод и ручки. [31] После того, как амфора была завершена, внутренняя часть была обработана смолой, чтобы обеспечить лучшую производительность при хранении жидкости. [32] Реконструкция этих стадий производства основана в первую очередь на этнографических данных, полученных в результате изучения современного производства амфор в некоторых районах Восточного Средиземноморья. [33]Амфоры часто помечаются различными штампами и граффити. Функции этих штампов связаны со всем сроком службы судна. Марки, граффити и надписи предоставили информацию от производственного цикла до содержания и коммерциализации. Обычно на частично высохшей стадии на амфору наносился штамп с указанием названия фигурки (мастерской) и / или имени владельца мастерской. Раскрашенные марки, tituli picti , были выполнены, когда амфора была завершена, и давали указания относительно веса контейнера и содержимого.

История [ править ]

Первый тип римских амфор, Dressel 1, появился в центральной Италии в конце II века до нашей эры. [34] У этого типа были толстые стенки и характерная красная ткань. Это было очень тяжело, хотя и сильно. Примерно в середине I века до нашей эры начинает широко использоваться так называемый Дрессель 2–4. [35] Этот тип амфор имел некоторые преимущества, так как был легче и имел более тонкие стенки. Было подсчитано, что, хотя на корабле могло разместиться приблизительно 4500 Dressel 1, на одном и том же пространстве можно было разместить 6000 Dressel 2–4. [36] Dressel 2–4 часто производились в тех же мастерских, что и Dressel 1, которые почти внезапно перестали использоваться. [37] В то же время в Cuma(юг Италии) начинается производство типа cadii cumani (Dressel 21–22). Эти контейнеры в основном использовались для перевозки фруктов и использовались до средних имперских времен. В то же время в центральной Италии производились так называемые амфоры Spello , небольшие емкости для перевозки вина. На Адриатическом побережье старые сорта были заменены винными амфорами типа Lamboglia 2, которые обычно производились между концом II и I веком до нашей эры. Этот тип позже развивается в Dressel 6A, который становится доминирующим во времена Августа. [38]

В галльских провинциях первыми образцами римских амфор были местные имитации ранее существовавших типов, таких как Dressel 1, Dressel 2–4, Pascual 1 и Haltern 70. Более типичное галльское производство начинается в керамических ателье Марселя в конце Времена Августа. Тип Oberaden 74 был произведен до такой степени, что повлиял на производство некоторых курсивных шрифтов. [39] Испанские амфоры стали особенно популярными благодаря расцвету производства в поздние республиканские времена. Hispania Baetica и Тарраконская Испаниярегионы (юго-запад и восток Испании) были основными производственными районами между 2-м и 1-м веками до нашей эры благодаря раздаче земли ветеранам и основанию новых колоний. Испанские амфоры были широко распространены в Средиземноморье в ранние имперские времена. Все наиболее распространенные сорта производились в Бетике, и среди них были Dressel 20, типичная емкость для оливкового масла, Dressel 7–13 для гарума и Haltern 70 для фруктового соуса defrutum. В регионе Tarraconensis наиболее распространенным типом был Pascual 1, винная амфора по форме Dressel 1 и имитация Dressel 2–4.

Производство в Северной Африке было основано на древних традициях, которые восходят к финикийской колонии Карфаген . [40] Финикийские амфоры имели характерные маленькие ручки, прикрепленные непосредственно к верхней части тела. Эта особенность становится отличительной чертой позднереспубликанских / ранних имперских постановок, которые затем называют неофиникийскими. Типы, произведенные в Триполитании и Северном Тунисе, - это Maña C1 и C2, позже переименованные в van Der Werff 1, 2 и 3. [41] В Эгейском регионе виды с острова Родос были довольно популярны, начиная с 3 века до нашей эры. благодаря местному производству вина, которое процветало долгое время. Эти типы превратились вКамулодун 184, амфора, которую использовали для перевозки родосского вина по всей империи. Подражания Dressel 2–4 производились на острове Кос для перевозки вина с 4-го до н. Э. До середины имперских времен. [42] Критские контейнеры также были популярны для перевозки вина и их можно найти в Средиземном море с времен Августа до 3 века нашей эры. [43] В период поздней империи в производстве амфор преобладали североафриканские типы. Так называемые африканские I и II широко использовались со 2-го до конца 4-го века нашей эры. Другие типы из восточного Средиземноморья (Газа), такие как так называемый позднеримский 4, стали очень популярными между 4 и 7 веками нашей эры, в то время как курсивные произведения прекратили свое существование.

Другая керамика [ править ]

Лампы [ править ]

Гладиаторы на масляной лампе

Искусственное освещение было обычным делом в римском мире. Свечи, сделанные из пчелиного воска или сала , несомненно, были самым дешевым средством зажигания, но свечи редко выживают в археологических раскопках. Однако лампы, работающие на оливковом масле и других растительных маслах, выживают в большом количестве и были тщательно изучены. [44] Некоторые римские лампы были сделаны из металла и могли иметь очень сложную форму, включающую статуэтки и несколько сопел, но обожженная глина была наиболее обычным материалом, и большинство небольших, вероятно недорогих, глиняных ламп имели одно сопло для одного. фитиль, а значит, одно пламя.

Большинство этих глиняных светильников были сформированы с помощью форм в мастерских, которые производили большое количество стандартизированных продуктов. Некоторые из самых популярных форм включают центральный диск , круглую область, обычно около 4–6 см. в диаметре, с отверстием для заливки и мог быть украшен живописными мотивами с низким рельефом. Ассортимент украшений включал языческие божества, мифы и легенды, жанровые сцены из повседневной жизни, животных, охоту, общественные развлечения, такие как гладиаторские бои и гонки на колесницах, эротические встречи и, в позднеримские времена, некоторую христианскую символику: короче говоря, полный спектр предметов, встречающихся в римском декоративном искусстве (встречаются и еврейские светильники с такими символами, как менора ). [45]Типы и украшения, зародившиеся в центре Империи, в Италии, часто имитировались в изделиях, изготовленных в мастерских, расположенных в других провинциях. Лампы можно было напрямую скопировать с помощью процесса, известного как surmoulage , используя существующую лампу в качестве архетипа для изготовления формы, а не создавая вручную лепной архетип из глины. [46]

Высокоорганизованные методы производства, обычно с использованием гипсовых (гипсовых) форм, объем производства, торговля и широкое распространение - все это в некотором отношении перекликается с производством изделий с красным блеском, таких как арретин и самиан, как и существование именных штампы на некоторых лампах. Имена производителей или мастерских обычно помещались на нижней стороне лампы и распространены на обычно не украшенных лампах, известных как Firmalampen («фабричные лампы»), тип которых был популярен в военных зонах северо-западных римских провинций во времена 2 век нашей эры. Одно хорошо известное имя - Фортис , и его продукция, очевидно, копировалась за пределами его собственной мастерской в ​​Италии - или, возможно, Фортис имел свои собственные филиалы в провинции. Галльский Фирмаламп на соседней фотографии, найденной в Лондоне, на основании выбито имя создателя Атимета.

В дополнение к множеству основных форм ламп, которые состояли из округлого или яйцевидного корпуса, с одним или несколькими выступающими соплами, а иногда и с ручкой, терракотовые лампы также изготавливались во множестве гораздо более причудливых форм, отлитых для изображения животных. гротескные головы, ступни и многие другие формы. Традиционно их называют пластиковыми лампами («пластик» означает «лепные»).

Точная датировка и информация о распространении, которую можно получить из детального изучения форм, знаков мастеров и украшения, делают римские лампы важными и полезными находками на археологических раскопках. Их не так много на римских памятниках в Британии, как на других территориях Империи, включая Галлию, вполне возможно, потому что импортное оливковое масло, вероятно, было бы дороже в Британии.

  • Итальянский светильник в форме ножки, с ручкой сирены или сфинкса

  • Два римских Фирмалампена . Тот, что слева, был сделан в Колчестере , а тот, что справа, в Галлии. Оба были найдены в Великобритании

  • Эротическая масляная лампа

  • Светильник из Туниса с украшением листвой

Фигура 1-го века нашей эры из Помпей , Энея, бегущего из Трои, несущего своего отца Анхиса , со следами первоначального цвета

Фигурки из терракоты [ править ]

Итальянские стили оказали гораздо меньшее влияние на всю Империю в изготовлении терракотовых фигурок или статуэток, чем в керамических сосудах; Здесь доминирующее влияние оказали давние традиции греческих терракотовых фигурок , а также традиции Египта и других восточных провинций Империи. В некоторых северных провинциях, таких как Галлия и Германия, не существовало исконной традиции железного века изготовления терракотовых статуэток, но под римским влиянием развивались новые отрасли промышленности, изготавливавшие фигурки из тонких белых пипеклей.. Подобно бронзовым статуэткам, которые были бы более дорогими предметами, маленькие терракотовые фигурки обычно делались для ритуальных или религиозных целей, таких как посвящение в храмы, выставление в домашних святынях или в качестве погребального инвентаря для сдачи умершим. Однако некоторые терракоты также использовались детьми в качестве игрушек, даже если они не были изготовлены для этой конкретной цели. [47] Большинство маленьких терракотовых фигурок были изготовлены из форм и производились в довольно больших количествах, и большинство из них были окрашены в яркие цвета, когда они были новыми. Эти пигменты, нанесенные после обжига, редко переживают захоронение, за исключением небольших и выцветших пятен.

Галльская фигурка богини-матери, Англия, II век нашей эры.

Каждый регион Империи производил терракоту в различных местных стилях, но все они имели довольно схожие предметы, прежде всего стандартные религиозные темы богов, богинь и их атрибутов; изображения птиц и животных часто могут быть связаны с конкретными божествами, хотя некоторые изображения животных вполне могут быть сделаны без какой-либо религиозной или ритуальной цели. Религиозные сюжеты часто включают местные традиции и культы: например, романо-египетский репертуар терракот включает египетских божеств, таких как Гарпократ , греко-римская форма Гора , в то время как кельтские боги появляются среди тех, которые созданы в Центральной Галлии, в основном в долине Алье и промышленности Рейнской области в Кельне.

Кельтская богиня-мать, выхаживающая одного, а иногда и двух младенцев, является одним из самых популярных центральных галльских типов [48], хотя Венера также очень часто была представлена ​​в Галлии. Фигурки богини-матери изображены сидящими на плетеных стульях с высокой спинкой, которые кажутся типичными для Галлии и Британии. Фигурки из источников в долине Алье и Кельне иногда имеют подписи моделистов и / или мастеров форм. [49] Как и в случае галльской самосской индустрии, имена создателей, стили и темы иллюстрируют слияние местных и средиземноморских традиций.

  • Терракотовая фигурка маленькой пушистой собачки, сделанная в Италии в I веке до нашей эры - I веке нашей эры.

  • Формованный павлин-пипекле, сделанный в Центральной Галлии, II век нашей эры.

  • Восточно-галльская фигурка богини Фортуны, изготовленная в Кельне. 2 век нашей эры.

  • Гарпократ с петушком и гроздью винограда

Кирпич, плитка и прочая архитектурная керамика [ править ]

Черепица тегула и имбрекс из римского дворца Фишборн
Плитка антефикс Двадцатого легиона, несущий символ легиона, кабан

Два промышленных материала имели большое значение в римской архитектуре: бетон и обожженная глина в виде структурных кирпичей и плиток и, в меньшей степени, в архитектурном декоре. Эти материалы использовались в зданиях по всей Римской империи, и во многих областях они снова вышли из употребления после римского периода, но были вновь обнаружены столетия спустя. Как и другие римские керамические изделия массового производства, кирпичи и плитки часто были помечены надписями, указывающими на их производителя или организацию или власть, военную или гражданскую, для которой они были изготовлены. [50]

В римских кирпичах , используемые для строительства стен часто упоминаются как «плитка», потому что они довольно тонкие, плоские квадраты, сделанные в стандартных размерах, часто связаны с римской стопой ( гр. 11 дюймов или 280 мм), от около 20 см примерно до 58 см квадрат и примерно 5–7 см толщиной. [51] Даже каменные стены часто включают горизонтальные плитки. Стены из кирпича были отделаны различными видами облицовки, штукатурки или штукатурки как на внешней, так и на внутренней поверхности, так что сами кирпичи не были видны.

Однако черепица, используемая для кровли, должна была быть на виду. Черепица имела отличительные формы: тегула (мн. Тэгула ), представлявшая собой большую тонкую черепицу, почти квадратную, с загнутыми вверх фланцами на ее длинных сторонах, и имбрекс (мн. Тэгула ), представлявший собой слегка заостренную полуцилиндрическую плитку . форма. Перемычки, переплетенные из-за их сужающейся формы, были уложены над приподнятыми фланцами тегул и вместе образовали характерную гребенчатую черепичную крышу, которую до сих пор можно увидеть в Италии и на юге Франции. Уклон такой крыши должен быть достаточно низким, не более 30 градусов. Крыша была отделана серией простой коньковой черепицы и часто с декоративными элементами, которые также могли быть терракотовыми, на фронтоне.

В некоторых зданиях также были антефиксы - вертикальные орнаменты треугольной или округлой формы, расположенные по краю крыши. Они тоже часто делались из терракоты и могли быть украшены изобразительными мотивами, предназначенными для предотвращения неудач, или надписями: те, что сделаны на военных плитах, прикрепленных к фортам легионеров, имели номер и символ соответствующего легиона.

Дымоход с декоративной отделкой поверхности, скрытой при использовании

В римских системах отопления гипокауст широко использовались элементы из обожженной глины: пространство под полом обогреваемой комнаты поддерживалось прочными столбами ( пилами ), обычно сделанными из небольших квадратных кирпичей, соединенных раствором, так что тепло от соседней печи может свободно циркулировать. В общественных и частных банях (необходимых для римского образа жизни) тепло также переносилось через стены в дымоходах, сделанных из переплетенных плиток. Хотя они были покрыты облицовкой стен как внутри, так и снаружи, они иногда изготавливались с довольно сложным геометрическим и даже фигурным декором. Водопроводные и канализационные трубы также часто делали из обожженной глины.

Керамическая плитка обычно не использовалась для полов в римских зданиях, хотя opus signinum , излюбленный напольный материал, состоял из бетона и измельченной плитки, а аккуратно вырезанные из плиток небольшие квадраты часто использовались в мозаичных полах, тессера около 2–3 см. квадрат использовался для простых границ и квадратов меньшего размера, около 1 см, где красный цвет требовался в живописной мозаике с разноцветными геометрическими или фигурными узорами.

Край крыши может быть украшен пластинами, называемыми антефиксами, как упоминалось выше, а некоторые керамические рельефные « облицовочные » панели с фигуративными сценами для установки в стены имитируют мраморные фризы великих храмов. Их до сих пор часто называют « рельефами Кампаны » в честь Джампьетро Кампана , итальянского ученого и коллекционера XIX века, который первым их изучил. Они были разработаны примерно с 50 г. до н.э. и почти полностью использовались в Италии между Тосканой и Кампанией - районы, когда-то входившие в пределы этрусских времен.культура, продолжением которой они кажутся. Первоначально использовавшиеся в небольших храмах, позже они были обнаружены в различных общественных и частных зданиях. Обычно таблички высотой от 22 до 50 см и шириной от 27 до 48 см обычно располагались в виде полос или фризов . Сюжеты обычно берутся из мифологии. Они перестают быть найденными после середины II века; им приходилось конкурировать с лепниной и настенными росписями. [52]

В археологии кирпичи и плитки, особенно когда они встречаются только в фрагментарной форме, часто классифицируются под общим термином керамический строительный материал или CBM.

Галерея [ править ]

  • Облицовочная доска 1-го века нашей эры , вероятно, с фриза, с venatio на арене

  • Фрагмент I в. Н.э. с головой Юпитера Аммона необычайно хорошего качества, отражающий эллинистический стиль

  • Силен и Эрос , фрагмент терракотового рельефа, найденного в Италии, начало I века нашей эры.

  • Пример и схема формы terra sigillata ("Драгендорф 38")

Ссылки [ править ]

  1. ^ Черепица Британских грубые изделия (доступ9 ноября 2011 г.)
  2. ^ Различные определения некоторых из этих терминов обсуждаются на terra sigillata .
  3. ↑ King, 181–185. Основные подробные работы: Джон П. Хейс, Позднеримская керамика , Лондон, 1972 г., и Дополнение к позднеримской керамике , Лондон, 1980 г.
  4. ^ Статья JP Hayes из Словаря искусств Grove
  5. ^ Джонс 1963, 288–289
  6. ^ Wisseman 1994, 37
  7. ^ Потшерд , La Graufesenque
  8. ^ Драгендорф 1895; Potsherd имеет базу данных с возможностью поиска по Драгендорфу и другим системам классификации.
  9. ^ Обзоры наиболее важных типов можно получить, обратившись к классической работе Освальда и Прайса в 1920 году. Безусловно, это наиболее полезное современное введение на английском языке в изучение галльской самосской посуды, применимое ко всем римским провинциям, где она встречается, не только в Британию, это также румынская самосская керамика в Великобритании Питера Вебстера (York 1996), ISBN  1-872414-56-7 .
  10. Перейти ↑ Webster 1996, 5-7
  11. ^ Arretine марки каталогизированы в Oxe и комфорт в 1968 году галльских марок продавались Феликса Освальда, индекс марок на терра Sigillata „гончаров Samian посуды“, в частномопубликованы, 1931,настоящее время в процессе пересмотра и завершения покойным Брайан Хартли и Бренда Дикинсон, Имена на terra sigillata: указатель марок и подписей производителей на галло-римской terra sigillata (самосская посуда), Vol. 1 (от A до AXO), том 2 (от B до CEROTCUS) , 2008 ISBN 978-1-905670-16-1 и ISBN 978-1-905670-17-8  
  12. ^ Tyers 1996, 80-82
  13. ↑ Подробную типологию и карты распространения см. Hayes 1972 и Hayes 1980.
  14. ^ Tyers 1996, 161-166
  15. ^ Tyers 1996, 166-175. Этот справочник, большая часть которого также доступна в Интернете в «Атласе римской керамики» Потшерда , дает очень полное представление о сложности изучения гончарного дела только в одной римской провинции. Эта сложность повторяется в каждом регионе Империи.
  16. ↑ Робертс 2005 представляет обзор и типологию некоторых итальянских продуктов.
  17. ↑ Для очень краткого обзора технологии и истории египетского фаянса см. Nicholson 1993.
  18. ^ например, Тайерс 1996, как указано выше, для Великобритании; о Рейнской области см. Gose 1950
  19. ↑ Поттер и Джонс 2002, 141–142
  20. ^ Tyers 1996, 116-135
  21. ^ Dressel 1879, 36-112, 143-196
  22. ^ Mana 1951, 203-210
  23. ^ Amphores де традиции punique à Uzita, в BaBesch 52-53, 171-200
  24. ^ Laubenheimer 1986, 105-138
  25. ^ Марангу-Лера 1995, 30
  26. ^ Белтран 1970
  27. ^ "Sulla cronologia delle anfore romane di età repubblicana" в Rivista Studi Liguri 21 , 252–60
  28. ^ Panella 2001, 177-275
  29. ↑ Павлин и Уильямс 1986
  30. ↑ Пикок и Уильямс 1986, 45
  31. ↑ Пикок и Уильямс 1986, 45
  32. ^ Риццо 2003, 141
  33. ↑ Пикок и Уильямс 1986, 45
  34. ^ Панелла 2001, 177
  35. ^ Панелла 2001, 194
  36. ^ Бруно 2005, 369
  37. ^ Панелла 2001, 194
  38. ^ Бруно 2005, 369
  39. ^ Панелла 2001, 194
  40. ^ Панелла 2001, 207
  41. ↑ Ван дер Верфф 1977–78
  42. ^ Бруно 2005, 374
  43. ^ Бруно 2005, 375
  44. ^ Для общего краткого введения см. Bailey 1997, 164–169. Подробную научную трактовку см. В Donald M. Bailey, A Catalog of Lamps in the British Museum, II; Римские лампы, сделанные в Италии , Лондон, 1980 г., и Дональд М. Бейли, Каталог ламп в Британском музее, III; Римские провинциальные лампы , Лондон, 1988 г.
  45. ^ Для тщательного изучения производства лампы предназначеночтобы сделать выводы о появлении ранних христианского искусства , см Финни, Пол Corby, Невидимый Бог: первые христиане на искусстве , Oxford University Press, 1997, ISBN 0195113810 , 9780195113815 
  46. ^ Bailey 1997, 168-169
  47. ^ Bailey 1983, 191-199
  48. ^ Рувье-Jeanlin 1972, 156-186
  49. Перейти ↑ Bailey 1983, 198
  50. ^ Способы и технология производства подробно описаны в Миддлтоне 1997, стр. 158–163. Хотя эта статья посвящена римской провинции Британия, описанные основные методы и организация применялись во всей Империи.
  51. ^ Очень краткое введение см. В Johns 2005, p. 8-9.
  52. ^ Бордман, 276-77, цена 191-192

Ссылки [ править ]

  • Бейли, Дональд М. (1980). Каталог ламп Британского музея, II; Римские светильники производства Италии . Лондон: Публикации Британского музея.
  • Бейли, Дональд М. (1983). "Терракотовые украшения, фигурки и светильники". В Мартине Хениге. Справочник римского искусства . Phaidon Press . ISBN 978-0-7148-2214-3 . 
  • Бейли, Дональд М. (1988). Каталог ламп Британского музея, III; Римские провинциальные светильники . Лондон: Публикации Британского музея.
  • Бейли, Дональд М. (1997). "Римские керамические светильники". У Иэна Фристоуна и Дэвида Гаймстера. Керамика в процессе изготовления: мировые керамические традиции . Лондон: Издательство Британского музея. ISBN 978-0-7141-1782-9 . 
  • Бельтран Льорис, Мигель (1970). Las Ánforas romanas en España . Сарагоса: Institución Fernando el Católico.
  • Бордман, Джон , изд. (1993). Оксфордская история классического искусства . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-814386-4 . 
  • Бруно, Брунелла (2005). "La anfore da trasporto". В Даниэле Гандольфи. La ceramica ei materiali di età romana: classi, produzioni, commerci e consumi . Бордигера: Istituto internazionale di studi liguri.
  • Драгендорф, Ганс (1895). "Terra Sigillata. Ein Beitrag zur Geschichte der griechischen und römischen Keramik". Bonner Jahrbücher 96 .
  • Дрессель, Генрих (Энрико) (1879). "Гранд-депозито ди анфоре ринвенуто нель новый квартал дель Кастро Преторио". BullCom VII : 36–112, 143–196.
  • Гозе, Э. (1950) (на немецком языке). Gefässtypen der römischen Keramik im Rheinland . Бонн.
  • Хартли, Брайан; Дикинсон, Бренда (2008). Имена на Terra Sigillata: Указатель марок и подписей производителей на галло-римской Terra Sigillata (Samian Ware) . Институт классических исследований Лондонского университета .. Vol. 1 (от A до AXO): ISBN 978-1-905670-16-1 ; Vol. 2 (от B до CEROTCUS): ISBN 978-1-905670-17-8 .  
  • Хейс, Джон П. (1972). Позднеримская керамика . Лондон: Британская школа в Риме.
  • Хейс, Джон П. (1980). Приложение к позднеримской керамике . Лондон: Британская школа в Риме.
  • Хениг, Мартин, изд. (1983). Справочник римского искусства , Phaidon Press. ISBN 0-7148-2214-0 
  • Джонс, Кэтрин (1963). «Печати галльских гончаров». Antiquaries Journal 43 : 288–289.
  • Джонс, Кэтрин (2005). «Обожженная глиняная черепица в Римской Британии». В Линн Пирсон. Газеттер плитки: Путеводитель по британским местоположениям плитки и архитектурной керамики . Ричард Деннис. С. 8–9. ISBN 978-0-903685-97-9 . 
  • Король, Энтони (1983). «Керамика». В Мартине Хениге. Справочник римского искусства . Phaidon Press. ISBN 978-0-7148-2214-3 . 
  • Ламболья, Н. (1955). "Sulla cronologia delle anfore romane di età repubblicana". Rivista Studi Liguri 21 : 252–260.
  • Лаубенхаймер, Фанетт (1989). "Les amphores gauloises sous l'empire: recherches nouvelles sur leur production et chronologie". Amphores romaines et histoire économiqué: dix ans de recherche. Actes du Colloque de Sienne (22–24 мая 1986 г.) . Рим. С. 105–138. ISBN 978-2-7283-0180-5 . 
  • Манья (1951). VI Congreso Arqueologico del Sudeste Español, Алькой, 1950 . Картахена. С. 203–210.
  • Марангу-Лера, Антигона (1995). Le vin et les amphores de Crète de l'epoque classique à l'epoque imériale . Etudes Cretoises. 30 . École française d'Athènes. ISBN 978-2-86958-073-2 . 
  • Миддлтон, Эндрю (1997). «Плитка в Римской Британии». У Иэна Фристоуна и Дэвида Геймстера. Керамика в процессе изготовления: мировые керамические традиции . Британский музей прессы. С. 158–163. ISBN 978-0-7141-1782-9 . 
  • Николсон, Пол Т. (1993). Египетский фаянс и стекло . Публикации Шира . ISBN 978-0-7478-0195-5 . 
  • Освальд, Феликс; Прайс, Т.Д. (1920). Введение в изучение Terra Sigillata, рассматриваемое с хронологической точки зрения . Лондон.
  • Освальд, Феликс (1931). Указатель гончарных штампов на terra sigillata, "самянская посуда" . Опубликовано в частном порядке.
  • Oxé, август; Комфорт, Ховард; переработано Филипом Кенриком (2000) [1968]. Corpus vasorum Arretinorum: Каталог подписей, форм и хронологии итальянских сигиллат . Бонн: Habelt. ISBN 978-3-7749-3029-2 . 
  • Панелла, К. (2001). "Le anfore di età imperiale del Mediterraneo occidentale". В П. Левеке и Ж.-П. Морель. Céramiques hellénistiques et romaines III . Безансон: Press Universitaires franc-comtoises. С. 177–275. ISBN 978-2-913322-37-0 . 
  • Павлин ДПС; Уильямс, Д. Ф. (1986). Амфоры и римская экономика: вводное руководство . Лондон: Лонгман. ISBN 978-0-582-06555-0 . 
  • Поттер, TW; Джонс, Кэтрин (2002) [1992]. Римская Британия . Лондон. ISBN 978-0-7141-2774-3 . 
  • Цена, Дженнифер (1983). "Стекло". В Мартине Хениге. Справочник римского искусства . Phaidon Press. ISBN 978-0-7148-2214-3 . 
  • Риццо, Джорджио (2003). Instrumenta Urbis. I, Ceramiche fini da mensa, lucerne e an before Roma nei primi due secoli dell'impe ro. 307 . Рим: École française de Rome. ISBN 978-2-7283-0658-9 . 
  • Робертс, Пол (2005). Нина Крамми. изд. Изображение, Ремесло и классический мир: Очерки в честь Дональда Бейли и Кэтрин Джонс. М. Мергойл. С. 23–38. ISBN 978-2-907303-91-0 . 
  • Рувье-Жанлен, Мишлен (1972). Les Figurines Gallo-Romaines en Terre Cuite au Musée des Antiquités Nationales . Париж: CNRS .
  • Тайерс, Пол (1996). Римская керамика в Великобритании . Лондон. ISBN 978-0-7134-7412-1 . Большая часть этой работы также доступна в Интернете в "Атласе римской керамики" Potsherd . 
  • Ван дер Верфф, Дж. Х. (1977–1978). "Пузырьковые амфоры на Узите". BaBesch 52–53 : 171–200.
  • Вебстер, Питер (1996). Румынская самосская керамика в Великобритании . Йорк: Совет британской археологии. ISBN 978-1-872414-56-0 . 
  • Виссеман, Сара Андерхилл (1994). « От горшков до людей: керамическое производство в древнем Средиземноморье ». В Сара Андерхилл Виссеман и Венделл С. Уильямс. Древние технологии и археологические материалы . Рутледж. С. 17–40. ISBN 978-2-88124-632-6 . 
Ресурсы библиотеки о
древнеримской керамике
  • Интернет-книги
  • Ресурсы в вашей библиотеке
  • Ресурсы в других библиотеках

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Хейс, Джон В. 1972. Поздняя римская керамика. Лондон: Британская школа в Риме.
  • Хейс, Джон В. 1997. Справочник по средиземноморской римской керамике. Норман: Университет Оклахомы Пресс.
  • Peacock, DPS 1982. Керамика в римском мире: этноархеологический подход. Лондон: Лонгман.
  • Пенья, Х. Теодор. 2007. Римская керамика в археологических записях. Кембридж (Великобритания): Издательство Кембриджского университета.
  • Робинсон, Генри Шредер. 1959. Керамика римского периода: хронология. Принстон, штат Нью-Джерси: Американская школа классических исследований в Афинах.
  • Эллисон П., Питтс М. и Колли С. (ред.). 2018. Большие данные на римской таблице: новые подходы к посуде в римском мире . Интернет-археология 50.

Внешние ссылки [ править ]

  • Черепица "Атлас римской керамики" - специализированный сайт с большим количеством информации.
  • Статья JP Hayes из художественного словаря Grove
  • Керамика в римском мире Виктора Брайанта - очень удобочитаемые записи университетского курса, хотя и с некоторыми ошибками.
  • RomQ Reference Collection - Древние (в основном римские) лампы