The Annandale Imitation Realists (позже известные как Subterranean Imitation Realists , также известные как Imitation Realism ) были недолговечной совместной группой австралийских художников-авангардистов смешанной техники, образованной в Сиднее в 1961 году. Членами-основателями были Майк Браун, Росс Кротал и Колин Лэнсли. Они организовали выставки в Сиднейской галерее Руди Комона и Музее современного искусства и дизайна Джона Рида в Мельбурне . Эндрю Сэйерс , бывший глава Национальной портретной галереи Австралии, описал свою работу как «хаотичную, буйную и обильную - совместные коллажи, состоящие из мусора и пластиковых предметов, рисунков, похожих на каракули, и картин, воспевающих причудливых персонажей». [1] По словам Лэнсли, имитационный реализм был в значительной степени реакцией на то, что участники воспринимали как «консерватизм и бесхарактерность» сиднейского мира искусства. [2] Группа распалась в 1964 году.
Росс Кротал (1934–), Колин Лэнсли (1934–2015) и Майк Браун (1938–1997) познакомились в Техническом колледже Восточного Сиднея в 1956 году, но к 1958 году в колледже остался только Лэнсли, где он позже изучал живопись под руководством известного австралийца. художник-абстракционист Джон Олсен . Все трое вместе с группой своих одноклассников экспериментировали с совместными художественными практиками и авангардными формами искусства. Постепенно их интересы начали диверсифицироваться в другие области, такие как сборка , коллаж , « мусорное искусство » и незападное искусство, особенно искусство коренных народов Австралии , а также украшения для тела и украшения племенных домов Новой Гвинеи.. Они собирали объедки и мусор на улицах Сиднея и на свалках, придавая своему творчеству ощущение городского ларрикинизма . К 1960 году Кротолл и Браун жили вместе в доме, который Кротолл снял в Аннандейле, и Лэнсли был частым гостем.
Свою первую выставку они организовали в феврале 1962 года в Мельбурнском музее современного искусства и дизайна, а вторую и последнюю выставку — в мае 1962 года в галерее Руди Комон в Сиднее. Роберт Хьюз считал, что их работа больше обязана « инкрустации народного искусства », чем высокому искусству , и признавал влияние искусства сепиков : «В начале 1960-х мир искусства Сиднея был насыщен меланезийским искусством, особенно из сепиков. это." [3]Многим было трудно классифицировать работы реалистов-подражателей Аннандейла. По словам историка искусства Кристофера Хиткота, «была путаница в том, что называть« имитационным реализмом ». Что это был за стиль? Несколько писателей выбрали поп- арт , но их работы не напоминали ни европейские, ни американские разновидности поп-музыки ... Имитация Реализм представлял собой полное игнорирование общепринятых художественных ценностей». [4] Сравнения также проводились с дадаизмом и « антиискусством » Марселя Дюшана., первобытное искусство и детские рисунки. Майк Браун отметил, что в разное время их работы называли «современным реликварием, сатирической болтовней и вдохновленными или невдохновленными каракулями .... Также говорят, что они составляют новое художественное движение. Не дай Бог». [1]
Группа распалась в 1964 году, когда Лэнсли уехал в Европу. Он вернулся в Сидней в 1981 году, на этом этапе значительные работы художников-имитаторов Аннандейла были представлены во всех крупных галереях Австралии. Работа Лэнсли 1961 года «Радый семейный пикник» считается шедевром движения [2] и считается изюминкой коллекции в Художественной галерее Нового Южного Уэльса . [5]