Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Антон Рейча, 1815 г.

Антон (Антонин, Антуан) Джозеф Рейха (Рейча) (26 февраля 1770 - 28 мая 1836) был родившимся в Чехии, получившим баварское образование, позже натурализовавшимся французским композитором и теоретиком музыки. [1] Современник и давний друг Бетховена , он теперь лучше всего известен за его ранний значительный вклад в литературу для духовых квинтетов и за его роль учителя учеников, включая Ференца Листа , Гектора Берлиоза и Сезара Франка . Он также был опытным теоретиком, и написал несколько трактатов по различным аспектам композиции. Некоторые из его теоретических работ касались экспериментальных методов композиции, которые он применял во множестве произведений, таких как фуги и этюды для фортепиано и струнного квартета .

Ни одна из передовых идей, которые он отстаивал в самых радикальных из его музыки и произведений, таких как полиритмия , политональность и микротональная музыка , не была принята и использована другими композиторами девятнадцатого века. Из-за нежелания Райхи публиковать свою музыку (как и Майкл Гайдн до него), вскоре после смерти он погрузился в безвестность, а его жизнь и творчество еще предстоит тщательно изучить.

Жизнь [ править ]

1770–1805: Ранние годы, первое посещение Парижа и венский период [ править ]

Рейха родилась в Праге . Его отец Шимон, городской волынщик , умер, когда Антону было всего 10 месяцев. [2] Очевидно, мать Рейхи не интересовалась образованием сына, и поэтому в 1780 году он убежал из дома из-за внезапного импульса - как он рассказывал в своих мемуарах, он запрыгнул в проезжающий экипаж. [3] Сначала он посетил своего деда по отцовской линии в Клатови , а затем своего дядю по отцовской линии Йозефа Рейха , виолончелиста-виртуоза, дирижера и композитора, живущего в Валлерстайне, Бавария , который усыновил его. [2]Йозеф и его жена, будучи бездетными, могли уделить юному Антону все свое внимание: Йозеф обучал его игре на скрипке и фортепиано, его жена настаивала на том, чтобы его учили французскому и немецкому языкам, а также его учили игре на флейте . [4]

В 1785 году семья переехала в Бонн , где Райха стала членом Hofkapelle Макса Франца , курфюрста Кельна , играя на скрипке и второй флейте в придворном оркестре под руководством своего дяди. [2] Молодой Бетховен поступил в Hofkapelle как альтист и органист в 1789 году, и Райха подружилась с ним. Кристиан Готтлоб Неефе , одна из самых важных фигур в музыкальной жизни города в то время, вполне мог обучить Райху и его одаренного ученика по игре на фортепиано Бетховена по композиции и познакомить их с произведениями Иоганна Себастьяна Баха , такими как «Колодец». - Закаленный клавир .

Примерно с 1785 года Райха тайно изучал композицию, вопреки воле своего дяди, сочинил и дирижировал своей первой симфонией в 1787 году и поступил в Боннский университет в 1789 году, где он учился и выступал до 1794 года, когда Бонн был атакован и захвачен французами. Ему удалось бежать в Гамбург , [2] поклялся никогда не выступать на публике снова и начал зарабатывать на жизнь преподаванием гармонии, композиции и фортепиано. Он продолжал сочинять и изучал математику., философия и, что немаловажно, методика обучения композиции. В 1799 году он переехал в Париж, надеясь добиться успеха как оперный композитор. Однако эти надежды не оправдались: он не смог ни принять свои старые либретто, ни найти подходящие новые, несмотря на поддержку друзей и влиятельных представителей аристократии, и в 1801 году переехал в Вену .

Оказавшись там, как Бетховен и молодой Шуберт , он учился у Антонио Сальери и Иоганна Георга Альбрехтсбергера . [2] Оба были известными учителями, и Альбрехтсбергер также был важным теоретиком и признанным авторитетом в области контрапункта и теории фуган . Райха посетила Гайдна , которого он несколько раз встречал в Бонне и Гамбурге в течение 1790-х годов, и возобновил свою дружбу с Бетховеном, которого он не видел с 1792 года, когда последний переехал из Бонна в Вену. В это время (конец 1802–1803) зарождалась симфония Бетховена «Героическая» , и вполне вероятно, что двое мужчин обменялись идеями о фугах в современной композиции.[5] Переезд Райхи в Вену ознаменовал начало более продуктивного и успешного периода в его жизни. Как он писал в своих мемуарах: «Количество работ, которые я закончил в Вене, поразительно. Когда я начал работать, мой воодушевление и воображение были неутомимы. Идеи приходили ко мне так быстро, что часто было трудно изложить их, не потеряв некоторые из них. Я всегда имел большую склонность к необычному по композиции. Когда я писал в оригинальном ключе, мои творческие способности и дух казались более острыми, чем когда я следовал наставлениям моих предшественников ». [6] В 1801 году опера Райхи «Оураган» , потерпевшая неудачу в Париже, была исполнена во дворце принца Иосифа Франца фон Лобковица , известного покровителя Бетховена. Императрица Мария Терезапосле этого спектакля заказал еще одну оперу « Арджин , Реджина ди Граната» , которая исполнялась только частным образом. Его исследования в Гамбурге увенчались здесь публикацией нескольких полудидактических энциклопедических работ, таких как « 36 фуг для фортепиано» (опубликовано в 1803 г., посвящено Гайдну) [2] и «Искусство варие» , крупномасштабный цикл вариаций. (составлен в 1803/04 для принца Луи Фердинанда ) и трактат Practische Beispiele (опубликован в 1803 году), который содержал 24 сочинения.

1806–1836: Отъезд из Вены и жизнь в Париже [ править ]

Жизнь и карьера Рейхи в Вене были прерваны в ноябре 1805 г., когда Наполеон занял город французскими войсками. В 1806 году Райха отправился в Лейпциг, чтобы организовать представление своего нового произведения, кантаты Ленора (остановившись в Праге, чтобы увидеть свою мать впервые с 1780 года), но из-за того, что Лейпциг был заблокирован французами, не только представление было отменено, но и отменено. он не мог вернуться в Вену несколько месяцев. Когда он вернулся, то ненадолго, потому что к 1808 году Австрийская империя уже готовилась к новой войне, войне пятой коалиции , поэтому Райха решила вернуться в Париж. [2] Вскоре он преподавал композицию в частном порядке, будущий плодовитый композитор.Джордж Онслоу стал одним из его учеников к 1808 году. На этот раз были поставлены три из его многочисленных опер, но все они провалились; однако его слава как теоретика и учителя неуклонно росла, и к 1817 году большинство его учеников стали профессорами Парижской консерватории . В следующем году Рейха был назначен профессором контрапункта и фуги Консерватории при поддержке Людовика XVIII , несмотря на сопротивление влиятельного профессора композиции и (с 1822 года) режиссера Луиджи Керубини [7].

Надгробие Антона Райхи в Пер-Лашез , Париж

Этот второй парижский период породил несколько важных теоретических работ. «Музыкальный курс композиции» , опубликованный в 1818 году, стал стандартным текстом по композиции в Консерватории; Трактат Mélodie 1814, трактат о мелодии , также широко изучен. К 1817 году было опубликовано еще одно полудидактическое произведение, « 34 этюда для фортепиано». Также в Париже Райха начал сочинять 25 духовых квинтетов, которые оказались его самыми прочными произведениями [2]: гораздо более консервативными в музыкальном плане, чем экспериментальные фуги, которые он написал. писал в Вене, но, используя мастерство своих виртуозов из Комической оперы,значительно расширить технику и музыкальные амбиции будущих исполнителей на все еще развивающихся духовых инструментах. В 1818 году он женился на Виржини Энауст, которая родила ему двух дочерей. Примерно в это же время он преподавал композицию будущему пионеру современного гобоя Анри Броду , а в 1819 году он начал преподавать гармонию и теорию музыки Луизе Фарренк ; прервав учебу ради собственного брака, она закончила учебу в Парижской консерватории у Райхи в 1825 году. [8]

Райха осталась в Париже до конца своей жизни. Он стал натурализованным гражданином своей приемной страны в 1829 году [9] и кавалером Почетного легиона в 1835 году. В том же году он стал преемником Франсуа-Адриана Буальдье в Французской академии . Он опубликовал еще два больших трактата, Traité de haute Composition Musicale (1824–1826) (Трактат о продвинутой музыкальной композиции) и Art du Compositeur dramatique (1833) (Искусство драматической композиции) о написании оперы. Его идеи, выраженные в прежней работе, вызвали в консерватории споры. В 1826 году Ференц Лист , Гектор Берлиоз иЕго учениками стали Анри Коэн , а некоторое время спустя - композиторы Шарль Гуно и Полин Виардо [10] . Берлиоз в своих мемуарах [11] признает, что Рейха была «замечательным учителем контрапункта», который заботился о своих учениках и чьи уроки «были образцом честности и основательности» - действительно, высокая похвала от одного, столь критически настроенного по отношению к Консерватории в целом. Фредерик Шопен собирался учиться у него в 1829 году, вскоре после прибытия в Париж из родной Польши, но в конечном итоге решил иначе. С июня 1835 года до смерти Рейхи в мае 1836 года молодой Сезар Франк брал частные уроки. Его записные книжки сохранились (в Национальной библиотекев Париже) с аннотациями Райхи (и более поздним загадочным комментарием, возможно, Эриком Сати ) [12], показывающим, как усердно Райха работала со своим 13-летним учеником. Рейха была похоронена на кладбище Пер-Лашез , и Луиджи Керубини возобновил преподавание контрапункта в Консерватории, заменив еретическую работу Рейхи о фуге своей собственной в качестве стандартного текста.

Работает [ править ]

Трудно представить последовательный список работ Рейхи , потому что номера опусов, присвоенные им на момент публикации, находятся в беспорядке, некоторые произведения предположительно были утеряны, а многие работы публиковались несколько раз, иногда как часть более крупных сборников. Его сохранившееся творчество охватывает широкий спектр жанров и форм, от оперы до фортепианных фуг . Сегодня он наиболее известен своими 25 духовыми квинтетами , сочиненными в Париже между 1811 и 1820 годами, премьера которых в основном состоялась с 1817 года в фойе Театра Фавар некоторыми из лучших духовых солистов мира [13].до такой степени, что вскоре после этого их сыграли по всей Европе. Райха утверждал в своих мемуарах, что его духовые квинтеты заполнили пустоту: «В то время не хватало не только хорошей классической музыки, но и вообще какой-либо хорошей музыки для духовых инструментов просто потому, что композиторы мало знали о ней. их техника ". [14] Действительно, опыт Рейхи как флейтиста, должно быть, помог в создании этих произведений, в которых он систематически исследовал возможности духового ансамбля и изобрел расширенный вариант формы сонаты, который мог вместить до пяти основных тем. [15]Райха написал свой первый экспериментальный квинтет в 1811 году; «Несравненно превосходящие» первые два из опубликованных позднее квинтетов Opus 88 были написаны к 1814 году после дальнейшего изучения инструментов и сотрудничества с его музыкантами, а остальные четыре были завершены до публикации в 1817 году. Еще три набора из шести были опубликованы как Opus 91 в 1818 г., Opus 99 в 1819 г. и Opus 100 в 1820 г. [13]

Заключительное фортепианное упражнение из сочинения Рейхи соч. 30, с двумя нотными нотоносцами для каждой руки и четырьмя разными ключами

В музыкальном плане духовые квинтеты представляют собой более консервативное направление в творчестве Райхи по сравнению с его более ранними работами, а именно композициями венского периода. В квинтетах, как он описывает в своем предисловии, Райха хотел расширить технические возможности пяти все еще развивающихся духовых инструментов (валторна, «нерационализированная» флейта и кларнет, двойные язычки с меньшим количеством клавиш), и тем самым также амбиции. любителей духовых инструментов, создав ядро ​​для корпуса существенной работы, подобной той, которая доступна для струнных исполнителей (и сознательно более серьезной, чем Harmoniemusikпрошлого века). Его сочинение сочетает в себе виртуозную демонстрацию (часто все еще очень сложную, но идиоматичную для каждого инструмента), популярные элементы (от комической оперы, которую играли его солисты, от его богемского народного наследия, от военного прошлого до его жизни - многие марши, `` прогулки '' темы и фанфары), и его пожизненные академические интересы в форме вариаций и контрапунктов. У четырех квинтетов есть трио в форме пассакальи , однако повторяющаяся тема звучит на разных инструментах в каждом случае, поэтому не обязательно в басу. Более ранняя связь Бетховена, теперь разорванная, [5] пересматривается в скерцо квинтета ми-бемоль соч. 100 шт. 3, который содержит четкие музыкальные цитаты (наиболее очевидные в партии валторны) из обоих скерцо его Eroica(также ми-бемоль мажор ) и первая часть его 5-й симфонии. Берлиоз [11] говорит, что квинтеты «пользовались определенной модой в Париже в течение ряда лет. Это интересные пьесы, но немного холодные», в то время как Луи Шпор , посетивший Париж в 1820–1821 годах, отложил свои суждения, пока не услышал несколько исполнял, оценил их в письме домой (которое он включил в свою автобиографию) как слишком много идей, связанных небрежно или совсем не связанных («будь он менее богат, он был бы богаче»), «все же менуэты и скерци как короткие произведения, менее открыты для этого возражения, а некоторые из них являются настоящими шедеврами по форме и содержанию ". [16]Шпор был в целом впечатлен виртуозностью духовых солистов и был очень доволен их исполнением его собственного фортепиано и духового квинтета. Берлиоз [11] также комментирует двух игроков (в других произведениях): « Жозеф Гийу  [ де ] , первая флейта ... должна доминировать ... поэтому он переставляет флейту на октаву, тем самым разрушая композиторское восприятие. намерение »(стр. 56); из Gustave Vogt «s рожок играет он говорит (стр . 23):„Тем не менее замечательный певец ... мне трудно поверить , что она может когда - либо сделали это звучит так же естественно и трогательно , как это было на приборе Фогт“. Райха была особенно близка лично к валторне Л. Ф. Даупрату., который был назначен адвокатом семьи суррогатным опекуном двух дочерей Рейхи после его смерти. [17]

Техническое волшебство также преобладает в композициях, которые иллюстрируют теоретический трактат Райхи Practische Beispiele (Практические примеры) 1803 года, где такие техники, как битональность и полиритмия , исследуются в чрезвычайно сложных упражнениях по чтению с листа . [18] 36 фуги для фортепиано , опубликованной в 1803 году, была задумана в качестве иллюстрации Рейха в Neue Fugensystem , то есть те , новых идеи о фугах которые пробудили Бетховен. [5] Рейча предположила, что вторые записи предметов фуги в мажорных тональностях могут происходить в тональностях, отличных от стандартной доминантной ), чтобы расширить возможности длямодуляции и подрывают консервативную тональную устойчивость фуги. [19] Фуги сборника не только иллюстрируют этот момент, но и используют множество чрезвычайно запутанных технических приемов, таких как полиритмия (№ 30), комбинированная (№ 24, 28), асимметричная (№ 20) и просто необычные (№ 10 в 12/4, № 12 в 2/8) метры и размеры , некоторые из которых заимствованы из народной музыки, подход, который прямо предвосхищает подход более поздних композиторов, таких как Бела Барток . [20] № 13 - это модальная фуга, играемая только на белых клавишах, в которой каденциивозможны для всех, кроме 7-й ступени шкалы без дальнейших изменений . В шести фугах задействованы два предмета, в одной - три, а в № 15 - шесть. В нескольких фугах Рейха установила связь со старой традицией, используя сюжеты Гайдна (№ 3), Баха (№ 5), Моцарта (№ 7), Скарлатти (№ 9), Фрескобальди (№ 9) . 14) и Генделя (№ 15). Многие технические достижения уникальны для литературы по фуге.

Фуга № 15 из 36 фуг 1803 года включает шесть сюжетов, разработанных одновременно.

В этюдах из ора. 97, « Études dans le genre fugué» , изданные в Париже к 1817 г., также продвинулись вперед. Каждой композиции предшествуют комментарии Рейхи для молодых композиторов. Тридцать из 34 включенных этюдов являются фугами, и каждому этюду предшествует прелюдия, основанная на определенной технической или композиционной проблеме. Снова используется исключительно большое количество форм и текстур, включая, например, вариационную форму с широким использованием обратимого контрапункта (№ 3) или Анданте до минор, основанную на знаменитой гармонической прогрессии Folia . Массивный цикл вариаций Райхи , L'art de varier, Использует тот же принцип педагогического и включает в себя изменения в виде четырех голосовых фуг, программа музыкальных вариаций, Токката -как ручного пересечение вариации и т.д., предвещая во многих аспектах не только Бетховен «s Вариаций Диабелли , но и работу Шуберта , Вагнер и Дебюсси . [21]

Многие струнные квартеты Райхи также продвинуты и предвосхищают многочисленные более поздние разработки. Восемь венских струнных квартетов (1801–1805) - одни из самых значительных его произведений. Хотя в значительной степени игнорируется после смерти Рейха, они были весьма влиятельными в течение его жизни , и оставили свой след на квартеты Бетховена и Шуберта, [22] , сколько Бах «s Хорошо темперированного клавира был проигнорирован публикой , но хорошо известно, Бетховена и Шопена . Рейча также много писала для различных ансамблей, помимо духовых квинтетов и струнных квартетов, включая скрипичные сонаты , фортепианные трио , трио валторны , флейту.квартеты, различные произведения для сольных духовых или струнных инструментов в сопровождении струнных, а также произведения для голоса. Он также писал в более крупных жанрах, включая по крайней мере восемь известных симфоний , семь опер и хоровые произведения, такие как Реквием .

Большая часть музыки Райхи оставалась неопубликованной и / или не исполненной в течение его жизни, и практически вся она ушла в безвестность после его смерти. Это частично объясняется собственными решениями Рейхи, о которых он размышлял в своей автобиографии: «Многие из моих работ никогда не были услышаны из-за моего отвращения к поискам выступлений [...] Я считал время, потраченное на такие усилия, потерянным и предпочитал оставайся за моим столом ". [6] Он также часто отстаивал идеи, такие как использование четверти тона , которые слишком опережали его время, чтобы быть понятыми его современниками. [23]

Сочинения [ править ]

Основные теоретические и педагогические работы Рейхи включают следующее:

  • Practische Beispiele: ein Beitrag zur Geistescultur des Tonsetzers ... begleitet mit Философско-практический Anmerkungen (1803), дидактический труд, который включает 25 упражнений по чтению с листа крайней сложности, некоторые из которых позже были опубликованы отдельно или в сборниках, таких как 36 фуги . Упражнения разделены на три группы: одна для полиритмии, вторая для политональности и одна, включающая упражнения, написанные на четырех нотоносцах, что требует знания альтового и тенорового ключей .
  • Traité de mélodie (Париж, 1814), на мелодию, перевод на немецкий язык Черни
  • Музыкальный курс композиции, ou Traité complete et raisonné d'harmonie pratique (1818), о композиции, переведенный на немецкий язык Черни (Из главы 9 «Письма Черни молодой леди»: «Моя точка зрения заключалась только в том, чтобы дать вам общее представление о Гармония или Тщательный бас; и когда вы начнете изучать его регулярно - и я с удовольствием слышу, что вы скоро это сделаете, и что ваш достойный учитель выбрал для этой цели превосходный Трактат о Гармонии Рейхи. .. ")
  • Traité de haute Composition Musicale (2 тома 1824–1826), переведенный на немецкий язык Черни около 1835 года. В этом позднем трактате Рейха выразил некоторые из своих самых смелых идей, такие как использование четвертонов и народной музыки (которая была почти полностью исчерпана). в то время пренебрегали). [24] В статье в этом трактатедело с проблемой нерегулярного разрешения на диссонирующие аккорды, сформулировать простой закон для его успешной работы; эта статья была настолько новаторской и знаменитой, что она была опубликована даже сама по себе в прошлом и в настоящем, причем последним английским переводом был перевод Лоренцо М.А. Джорджи ( Новая теория разрешения разногласий в соответствии с современной музыкальной системой)., 2017). [25]
  • L'art du Compositeur dramatique (4 тома, 1833), о написании оперы. Дает исчерпывающий отчет о современных техниках исполнения и дополняется примерами из опер Рейхи.

В дополнение к ним существует ряд его текстов меньшего размера. К ним относятся схема системы написания фуг Рейхи, Über das neue Fugensystem (опубликована как предисловие к изданию 36 фуг 1805 года ), Sur la musique commun art purement sentimental (до 1814 года буквально «О музыке как чисто эмоциональном искусстве»). ), Petit traité d'harmonie pratique à 2 party (ок. 1814 г., краткий «практический трактат» о гармонии), ряд статей и стихотворение «Йозеф Гайдн» , опубликованное в предисловии к 36 фугам (посвященным Гайдну). ).

Известные записи [ править ]

  • Полные духовые квинтеты (1990). Квинтет Альберта Швейцера. 10 компакт-дисков, CPO, 9992502 [26]
  • Полный комплект духовых квинтетов : духовой квинтет Вествуд. 12 компакт-дисков, Crystal Records, CD260 [27]
  • 36 фуг соч. 36 (1991–1992). Крошечный Вирц (фортепиано). 2 компакт-диска, CPO 999 065-2 [28]
  • 36 фуг (2006). Ярослав Тома (фортепиано Антон Вальтер , 1790). 2 компакт-диска, ARTA F101462 [29]
  • Полные симфонии (2011). Ондржей Кукал дирижирует Симфоническим оркестром Пражского радио. 2 компакт-диска, Радиосервис, CR0572-2 [30]
  • Reicha Rediscovered, Том 1 (2017). Иван Илич (фортепиано). 1 CD, CHAN 10950 [31]
  • Reicha Rediscovered, Volume 2, Études dans le genre Fugué, Op.97 Nos 1-13 (2018). Иван Илич (фортепиано). 1 CD, CHAN 20033 [32]
  • Reicha Rediscovered, Том 3, Разнообразное искусство или 57 вариаций для фортепиано, соч. 57 (2021 г.). Иван Илич (фортепиано). 1 CD, CHAN 20194 [33]

Заметки [ править ]

  1. ^ Гарвардский биографический словарь музыки . п. 735.
  2. ^ a b c d e f g h Чернушак, Грасьан; Štědro, Богумир; Новачек, Зденко, ред. (1963). Československý hudební slovník II. M – Ž (на чешском). Прага: Státní hudební vydavatelství. п. 415.
  3. ^ Хойт, Питер А. (март 1993). «Рецензия на роман Ольги Сотоловой Антонин Рейча (Дерик Виней, переводчик)». Примечания . Вторая серия. Ассоциация музыкальных библиотек. 49 (3): 996–998. DOI : 10.2307 / 898945 . JSTOR 898945 . 
  4. ^ Демут 1948 , стр. 166.
  5. ^ a b c Райс, Джон А. "Бетховен, Рейха и Героическая музыка" . Проверено 30 августа 2018 года .
  6. ^ a b Автобиография Райхи, Notes sur Antoine Reicha , цитируется в Роне Драммонде , «Программные ноты для исполнения струнного квартета до минор Антонина Рейчи» .
  7. ^ Плита 2012 , стр. 21.
  8. Перейти ↑ Friedland, Bea (1980). Луиза Фарренк, 1804–1875: композитор, исполнитель, ученый . UMI Research Press. С. 10–14. ISBN 0-8357-1111-0.
  9. ^ Демут 1948 , стр. 167.
  10. ^ Jezic, Диана Peacock; Вуд, Элизабет (1994). Женщины-композиторы: найдена утраченная традиция . Феминистская пресса Университета Нью-Йорка. п. 103. ISBN 1-55861-074-X.
  11. ^ a b c Берлиоз, Гектор, переведенный Кэрнсом, Дэвидом (1865, 1912, 2002). Воспоминания Гектора Берлиоза . Твердый переплет. Библиотека обывателя / Случайный дом . ISBN 0-375-41391-X, стр. 20–21 
  12. ^ Плита 2012 , стр. 22–23.
  13. ^ a b "Примечание Джона Хамфриса к компакт-диску 8.550432 Духового квинтета Майкла Томпсона" . Naxos.com . Проверено 19 ноября 2019 .
  14. ^ Автобиография Рейха, в Notes - сюр - Antoine Рейха , цитируемый в Билл Мак-Глафлин «s„Мир Ветров: Сделайте свой собственный квинтет - Отец духового квинтета“, см [1]
  15. ↑ Рон Драммонд, «Антон Райха: биографический очерк»
  16. ^ Шпор, Луи (1865). Автобиография Луи Шпора . Лондон: Longman, переизданный Travis & Emery Music Bookshop (2010). п. 131. ISBN. 978-1-84955-111-3.
  17. Перейти ↑ Bernard de Raymond 2013 , p. 22.
  18. ^ Демут 1948 , стр. 171.
  19. ^ Уокер, Алан (1987). Ференц Лист: Том первый, виртуозные годы, 1811–1847 . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. п. 94. ISBN 0-8014-9421-4.
  20. ^ Вацлав Ян Сикора. Предисловие к изданию « 36 фуг для фортепиано» , Кассель: Bärenreiter, 1973, № 19117–19119.
  21. ^ Ян Ракек. Предисловие к критическому изданию "L'art de varier", Praha: Státní hudební vydavatelství, 1961
  22. ↑ Рон Драммонд : «Струнные квартеты Антона Райхи - Введение»
  23. ^ Демут 1948 , стр. 169-170.
  24. ^ Демут 1948 , стр. 172.
  25. Перейти ↑ Giorgi, Lorenzo MA (2017). Новая теория разрешения разногласий в соответствии с современной музыкальной системой . Независимая издательская платформа CreateSpace. ISBN 978-1546308607.
  26. ^ "Духовые квинтеты Райхи" . Presto Classical . Проверено 12 июня +2016 .
  27. ^ "Полные записи духовых квинтетов Райхи от Westwood Wind Quintet" . Хрустальные отчеты . Проверено 12 июня +2016 .
  28. ^ "Рейха: 36 фуг, соч. 36" . ArkivMusic . Проверено 12 июня +2016 .
  29. ^ «Рейха: 36 фуг для фортепиано» . Amazon . Проверено 12 июня +2016 .
  30. ^ "Reicha: Четыре симфонии" . Amazon . Проверено 12 июня +2016 .
  31. ^ "Reicha Rediscovered, Том 1" . ArkivMusic . Проверено 12 сентября 2017 года .
  32. ^ "Reicha Rediscovered, Том 2" . Чандос . Проверено 4 февраля 2021 года .
  33. ^ "Reicha Rediscovered, Том 3" . Чандос . Проверено 4 февраля 2021 года .

Источники

  • Бернар де Раймон, Луиза (2013). Шнайдер, Герберт; Бартоли, Жан-Пьер (ред.). Антуан Рейша, композитор и теоретик (Международные соревнования по работе с коллегами в Париже, 18 августа, 20 апреля 2013 г.). Olms Verlag. ISBN 978-3-4871-5096-3.
  • Демут, Норман (апрель 1948 г.). «Антонин Рейча». Музыка и письма . 29 (2): 165–172. DOI : 10.1093 / мл / 29.2.165 . JSTOR  730884 .
  • Плита, RJ (2012). Сезар Франк: его жизнь и времена . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-8207-2.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Ольга Шотолова, Антонин Рейча: биография и тематический каталог. Дерик Вини, переводчик. Супрафон, Прага, 1990. ISBN 80-7058-169-7 . (Стандартная монография о Рейхе. Содержит множество ошибок, но очень информативна по многим аспектам жизни Рейхи; см. Hoyt 1993 выше.) 
  • Камень, Питер Элиот (2001). «Антуан Рейха». В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми

Внешние ссылки [ править ]

Общая ссылка

  • «Антон Рейча» . Classical.net. Архивировано 14 декабря 2007 года . Проверено 30 августа 2018 года .
  • Очерк об Антоне Райхе Шарля-Давида Лерера для Международного общества двойных тростников
  • Статья Билла МакГлафлина о Рейхе для праздника Святого Павла в воскресенье
  • Современники Бетховена: Антон Рейха
  • Письма, написанные Райхой или касательно Рейхи, и его портреты в Цифровом архиве Beethoven-Haus , Бонн.
  • Эссе доктора Дэвида Уитвелла о новаторском сочинении Райхи для духового оркестра, включая обширную цитату из дани Берлиоза Рейче в его колонке для Journal des débats , 1836 г.
  • "Вкладыш Джона Хамфриса к компакт-диску 8.550432 Духового квинтета Майкла Томпсона" . Naxos.com . Проверено 19 ноября 2019 .
  • Klassiekemuziek: Антон Райха (на голландском)
  • «Антон Рейча» . Найдите могилу . Проверено 9 августа 2010 года .

Очки

  • Бесплатные партитуры Антона Райхи в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
  • "Антон Райха Духовые квинтеты: бесплатные партитуры" . Королевская библиотека, Копенгаген . Проверено 29 октября 2008 года .