Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Аполлон и Дафна
Аполлон и Дафна (Бернини) (обрезано) .jpg
ХудожникДжан Лоренцо Бернини
Год1622–1625 ( 1622–1625 )
Каталог18
ТипСкульптура
СерединаМрамор
Размеры243 см (96 дюймов)
Место расположенияГалерея Боргезе , Рим

Аполлон и Дафна -мраморная скульптурав натуральную величину в стиле барокко, выполненная итальянским художником Джаном Лоренцо Бернини между 1622 и 1625 годами. Размещенная в Галерее Боргезе в Риме, работа изображает кульминацию истории Аполлона и Дафны ( Феба и Дафны ) в Овидий «s Метаморфозы .

История [ править ]

Деталь скульптуры

Скульптура была последней из множества работ, выполненных по заказу кардинала Сципионе Боргезе в начале карьеры Бернини. Аполлон и Дафна были заказаны после того, как Боргезе передал кардиналу Людовико Людовизи более раннюю работу своего патронажа - «Похищение Прозерпины» Бернини . [1]

Большая часть ранних работ была сделана в 1622–1623 годах, но пауза, вполне возможно, для работы над скульптурой Давида Бернини , прервала ее завершение, и Бернини закончил работу только в 1625 году. Действительно, сама скульптура не была перенесена в музей. Вилла Кардинала Боргезе до сентября 1625 года. [2] Бернини не создавал скульптуру сам; ему оказал значительную помощь член его мастерской Джулиано Финелли, который создал скульптуру деталей, показывающих превращение Дафны из человека в дерево, таких как кора и ветви, а также ее развеваемые ветром волосы. [3] Некоторые историки, однако, недооценивают важность вклада Финелли. [4]

Хотя скульптуру можно рассматривать под разными углами, Бернини планировал, чтобы она была видна немного справа, потому что работа была бы видна из дверного проема, где она была расположена. [5] Рассмотрение скульптуры под этим углом позволило наблюдателю одновременно увидеть реакции Аполлона и Дафны, таким образом, понимая повествование истории в одно мгновение, без необходимости менять положение. [6] Однако позже скульптуру переместили в середину комнаты. [7]

Иконография [ править ]

Когда Феб (Аполлон), которому суждено было поразить любовную стрелу Купидона , видит Дафну, девичью дочь Пенея , речного бога, он восхищается ее красотой и охвачен желанием. Но Дафне уготована отталкивающая любовь стрела Купидона, и она отрицает любовь мужчин. Когда Нимфа убегает, он безжалостно преследует ее - хвастаясь, умоляя и обещая все. Когда ее силы, наконец, исчерпаны, она молится своему отцу Пенею:

«Уничтожьте красоту, которая ранила меня, или измените тело, разрушающее мою жизнь». Прежде, чем ее молитва была окончена, все ее тело охватило оцепенение, тонкая кора сомкнулась вокруг ее нежной груди, а волосы стали подобны движущимся листьям; ее руки превратились в колышущиеся ветки, а активные ступни, как цепляющиеся корни, были прикреплены к земле - ее лицо было скрыто опоясывающими листьями. [8]

И все же Феб не утратил своей страсти к Дафне:

Несмотря на это, Феб любил ее и, приложив руку к стволу, почувствовал, как ее сердце все еще трепещет под новой корой. Он сжал ветви, как будто они были частью человеческих рук, и поцеловал дерево. Но даже дерево съежилось от его поцелуев, и бог сказал:

«Поскольку ты не можешь быть моей невестой, ты, должно быть, мое дерево! Лорел, с тобой мои волосы будут оплетены, с тобой моя лира, с тобой - мой колчан. Ты пойдешь с римскими полководцами, когда радостные голоса будут приветствовать их торжество, а Капитолий становится свидетелем их долгих шествий. Вы будете стоять у косяков Августа, верный страж, и следить за дубовой короной между ними. И так же, как моя голова с ее непостриженными волосами всегда молода, вы также будете носить красоту бессмертия листья."

Пэан сделал: лавр склонил свои только что сделанные ветки и, казалось, встряхнул свою лиственную корону, как голова, давая согласие. [9]

Критический прием [ править ]

Восхваление Аполлона и Дафны продолжалось, несмотря на упадок репутации Бернини после его смерти. Французский путешественник в 1839 г. заметил, что группа «удивительна как механикой искусства, так и сложностью, полна очарования в ансамбле и деталях». [10] Один литературный журнал XIX века посчитал его единственным произведением Бернини, достойным постоянной похвалы. [11] Другие были менее позитивными. Английский писатель-путешественник в 1829 году отметил технические навыки Бернини, но добавил, что скульптура «несет в себе все отсутствие суждений, вкуса и знаний того времени», продолжая критиковать внешний вид Аполлона за то, что он слишком похож на пастуха и недостаточно похож на него. Бог. [12]

Более поздние историки были гораздо более позитивными. Роберт Торстен Петерссон называет его «необыкновенным шедевром ... наполненным энергией, которая исходит из кончиков лавровых листьев, руки и драпировки Аполлона». [13]

Ссылки [ править ]

Примечания [ править ]

  1. ^ Hibbard 1990, стр. 38.
  2. ^ Wittkower 1955, стр. 240.
  3. ^ Mormando 2011, стр. 45.
  4. Перейти ↑ Fenton 2000, p. 94.
  5. ^ Харрис, Энн Сазерленд (2008). Искусство и архитектура семнадцатого века . Река Аппер Сэдл, Нью-Джерси: Pearson Education Inc.
  6. ^ Hibbard 1990, стр. 40.
  7. ^ Харрис, Энн Сазерленд (2008). Искусство и архитектура семнадцатого века . Река Аппер Сэдл, Нью-Джерси: Pearson Education Inc.
  8. ↑ Овидий (Подробнее) Метаморфозы , Книга I
  9. ^ Овидий (Клайн) Метаморфозы , Книга I [1] .
  10. ↑ Валерий 1839, стр. 596.
  11. ↑ Кэмпбелл 1830, стр. 99.
  12. Перейти ↑ New Monthly Magazine 1829, p. 276.
  13. Перейти ↑ Petersson 2002, p. 80.

Библиография [ править ]

  • Эйвери, Чарльз (1997). Бернини: гений барокко . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 9780500286333.
  • Балдинуччи, Филиппо (2006) [1682]. Жизнь Бернини . Университетский парк: издательство Пенсильванского государственного университета. ISBN 9780271730769.
  • Бернини, Доменико (2011) [1713]. Жизнь Джано Лоренцо Бернини . Университетский парк: издательство Пенсильванского государственного университета. ISBN 9780271037486.
  • Кэмпбелл, Т. (январь 1830 г.). «Замечания к лекциям мистера Флаксмана по скульптуре» . Новый ежемесячный журнал и литературный журнал . 28 (109): 97–104.
  • Демпси, Чарльз (2000). Изобретая Путто эпохи Возрождения . Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины. ISBN 9780807826164.
  • Фентон, Джеймс (2000). Племянник Леонардо: Очерки искусства и художников . Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-24147-0.
  • Хиббард, Ховард (1990). Бернини . Лондон: Пингвин. ISBN 978-0-14-193542-3.
  • Мормандо, Франко (2011). Бернини: его жизнь и его Рим . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-22-653852-5.
  • Овидий. Метморфозы, Книги I-IV . Перевод Джона Аллена Джайлза . Лондон: Корниш и сыновья.
  • Овидия (1922). Метморфозы, Книга I, VI . Перевод Брукса Мор. Бостон: Cornhill Publishing Co.
  • Петерссон, Роберт Торстен (2002). Бернини и эксцессы искусства . Fordham Univ Press. ISBN 978-88-87700-83-1.
  • Валери, Антуан Клод Паскуен (1839). Исторические, литературные и художественные путешествия по Италии: полное и методическое руководство для путешественников и художников . Бодри. п. 596.
  • «Прогулки по Риму и его окрестностям № XVII» . Новый ежемесячный журнал и литературный журнал . 25 (99): 275–282. Март 1829 г.
  • Витткауэр, Рудольф (1955). Джан Лоренцо Бернини: скульптор римского барокко . Лондон: Phaidon Press. ISBN 9780714837154.
  • Велборн, Брейден (01.12.2005). " Аполлон Бернини и Дафна сзади". Прерия Шхуна . 79 (4): 58. DOI : 10,1353 / psg.2006.0049 . ISSN  0032-6682 .

Дальнейшее чтение [ править ]

Внешнее видео
значок видео Smarthistory - Аполлон и Дафна Бернини
  • Барольский, Павел. «Овидий, Бернини и искусство окаменения». Арион 13, вып. 2 (1 октября 2005 г.): 149–162. JSTOR  29737267 .
  • Болланд, Андреа. «Дезидерио и Дилетто: видение, прикосновение и поэтика Аполлона и Дафны Бернини». Вестник искусства 82, вып. 2 (1 июня 2000 г.): 309–330. DOI : 10.2307 / 3051379 .
  • Кенсет, Джой. "Скульптуры Боргезе Бернини: Другой взгляд". Вестник искусства 63, вып. 2 (1 июня 1981 г.): 191–210. DOI : 10.2307 / 3050112 .
  • Пинтон, Даниэле (2009). Бернини. Скульптор и архитектор . ATS Italia Editrice. ISBN 9788875717773.
  • Уилкинс, Энн Томас. «Бернини и Овидий: Расширяя понятие метаморфозы». Международный журнал классической традиции 6, вып. 3 (1 декабря 2000 г.): 383–408. DOI : 10.1007 / s12138-000-0003-5 .

Внешние ссылки [ править ]

  • 3D модель Аполлона и Дафны
  • Изображение скульптуры в Интернет-галерее искусств