Арабеска ( на французском языке: [aʁabɛsk] , буквально, «арабской моды») в танце, особенно балет , это положение тела , в котором танцор стоит на одной ноге, поддерживая ногу, с другой ногой, рабочий leg- получилось и вытянутый за корпус, с прямыми ногами.
В классическом балете , Арабеска может быть выполнена с опорной ногой пуантов или деминерализованными пуантами или с ногами на поле. Рабочая нога может касаться пола в области спины тенду ( арабески) или приподниматься. Обычные углы подъема поднятой ноги составляют 45 ° - à demi hauteur - и 90 ° - à la hauteur . Когда угол намного больше 90 °, и туловище наклоняется вперед, чтобы уравновесить рабочую ногу, положение называется арабески пенше . Руки можно удерживать в различных положениях. [1] Арабески описываются с точки зрения танцора, с точки зренияконтрольные точки этапа, используемые системой обучения.
Ваганова [ править ]
Галина Кекишева , бывшая солистка Кировского балета , учившаяся у Агриппины Вагановой в Ленинградской школе танца , описала изменения в технике русского балета с течением времени: [2]
Сейчас в школе кажется неважным, стоит ли танцор на правильно подтянутой ноге или садится обратно в тазобедренный сустав. Для современных танцоров важно, чтобы арабески были выше головы. Не существует низкого арабеска , поддерживающего красивую линию, арабески, из которой, например, можно сделать поворот. Когда вы сидите на [суставе стоячей] ноги, вы не можете никуда оттуда уйти.
Кекишева, которая сейчас работает тренером балета Мариинского театра , сказала, что «метод Вагановой рассеивается, и работать в классическом репертуаре стало сложнее». [2] В методе Вагановой есть четыре основных положения арабески . Они описаны здесь для танцора, обращенного лицом к точке 8. В классе руки всегда находятся на уровне плеч - arabesque de classe , тогда как в исполнении передняя рука может быть поднята выше уровня плеч - arabesque de scene . Локти всегда обращены вниз.
- В первой арабеске танцор стоит в расплывчатой позе - левая ступня впереди - правая нога приподнята в арабеске , правая рука вытянута в сторону, к публике, а левая рука вытянута вперед, к углу. Взгляд следует за линией плеча расширенного ванной авангарда .
- Во втором арабеске ноги такие же, как в первом арабеске , но правая рука вытягивается en avant, а левая рука вытягивается на уровне плеча танцора; плечи находятся на одной линии с руками, а взгляд обращен на публику. Лицо танцора обращено к первой точке.
- В третьем арабеске танцор стоит в позе круазе - правая ступня впереди - левая нога поднята арабеском , правая рука вытянута в сторону и немного позади плеча, а левая рука вытянута вперед. Взгляд следует за линией плеча расширенного ванной авангарда .
- В четвертой позе арабески танцор стоит в круазе, как и в третьей арабеске , но правая рука вытянута вперед, а левая рука вытянута как можно дальше назад на одной линии с правой рукой. Плечи напряжены, а внимание танцора обращено на публику.
Техника [ править ]
В арабески tendue или dégagé , нога идет от бедра [ уточнить ] и не влияет на апломб , как спина остается прямой. Большинство танцоры не имеют абсолютное вращение через опорную ногу [ уточнить ] , поэтому рабочая бедра может без подъема на нижние ребра, а опорные тазобедренных подъемники вперед по опорной ноге, поддерживая спиральное вращение через ногу [ уточнить ] .
Когда нога перемещается или удерживается выше 45 ° или около того, танцор изгибает позвоночник как в боковом, так и в вертикальном направлении. Метод заключается в следующем:
- Зафиксируйте плечи и лопатку вниз без напряжения, удерживая оба плеча «квадратными» - выровненными параллельно направлению, в котором смотрит танцор. Грудина должна подниматься без чрезмерного вытягивания грудной клетки.
- Держите поддерживающее бедро вперед, как упоминалось выше. Позвоночник изгибается кпереди, при этом голова должна быть поднята для фокусировки прямо вперед по диагонали вверх. Текущая стандартная высота и градус для арабески Вагановой - 110 °. Метод Вагановой утверждает, что в классическом балете и опорные, и рабочие ноги должны быть полностью вывернуты через ноги, а не только от бедер, даже в полном арабеске. Если хореография требует, чтобы танцор раскрыл руки, исполнитель должен повернуть плечи вокруг позвоночника, чтобы плечи не влияли на положение спины, позвоночника и / или плеч.
Обратите внимание, что разрешение танцору открывать бедра заметно отличается от некоторых старых методов, которые требуют, чтобы бедра оставались опущенными. Сдерживание бедер ограничивает диапазон движений, ограничивая полную кривизну позвоночника (не позволяя позвоночнику вращаться вбок, что увеличивает уплотнение позвонков); ни для большинства танцоров, чтобы показать повернутую наружу ногу. Открытие бедра позволяет танцорам с менее подвижным телом безопасно достичь большей амплитуды движений в стиле арабески.
Баланчин [ править ]
Суки Шорер описал арабески Баланчина как «длиннее, сильнее и больше». Баланчин инструктировал студентов «тянуться к алмазам» в обоих направлениях, чтобы руки танцора не расслаблялись - линия танцора должна быть удлиненной, но руки не должны быть жесткими. [3]
Arabesque pliée [ править ]
Шорер говорит, что плие с арабесками «хороша для укрепления ваших ног, контроля скорости опускания и поддержания тела при приземлении». Согнутое колено танцора находится над пальцем ноги, и танцор не должен сгибаться или наклоняться вперед. [3]
Королевская академия танца [ править ]
В системе RAD есть три основных арабески. Здесь они описаны для танцора, стоящего перед точкой 6:
- Первый арабеск делается вертикально на правой ноге с вытянутой левой ногой. Правая рука вытянута вперед на уровне глаз, параллельно правому плечу. Левая рука находится сбоку, немного позади и ниже левого плеча.
- Вторая арабеска имеет более «квадратный» вид. Танцовщик становится на левую ногу, вытянув правую ногу. Правая рука вытягивается вперед на уровне плеча, а левая рука вытягивается прямо в сторону от плеча. Это также можно сделать вертикально , встав на правую ногу и вытягивая вперед левую руку.
- Третья Арабеска берется ан Ouvert . Танцовщик становится на правую ногу, вытянув назад левую ногу. Правая рука вытянута вперед на уровне глаз, а левая рука вытянута параллельно ей на уровне плеч.
Классическая хореография [ править ]
«Сцена теней» из балета «Баядерка» в постановке Мариуса Петипа - один из шедевров классического стиля . Он открывается кордебалетом из 28 танцовщиц, одетых в белое, которые исполняют простую арабеску и выходят один за другим. [4] [5]
Ссылки [ править ]
Ноты
- ↑ Ортопедическая секция, Специальная группа по исполнительскому искусству (январь 1998 г.). "ГЛОССАРИЙ ТЕРМИНОЛОГИИ ТАНЦА" (PDF) . Проверено 13 июня 2019 .
- ^ a b Павлик, Кэтрин Э. (2011). Ваганова сегодня: сохранение педагогической традиции . Издательство Университета Флориды. ISBN 978-0-8130-3697-7.
- ^ а б "Очерки Баланчина: Арабески" . Проверено 4 апреля 2018 г. - через Alexander Street.
- ^ Кант, Марион (2007-06-07). Кембриджский компаньон балета . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-53986-9.
- ^ SemperOperBallett. Баядерка - Королевство теней . Проверено 4 апреля 2018 .
дальнейшее чтение
- Грант, Гейл (1982) [1967]. Техническое руководство и словарь классического балета (3-е исправленное издание). Минеола, Нью-Йорк: Дувр. ISBN 0-486-21843-0.
- «[C] полностью переработанный и обновленный ... это фактически новая работа. ... [E] обширный пересмотр, расширение и включение более 300 новых терминов ...» (задняя обложка).
- Костровицкая, Вера (1981). 100 уроков классического балета . Перевод Олега Брянского. Нью-Йорк: Limelight Editions. ISBN 0-87910-068-0.
- Костровицкая, Вера (1995, переиздано 2011). Школа классического танца . Перевод Джона Баркера. Лондон: Книги о танцах. ISBN 1-85273-044-7
- Первоначально опубликовано в частном порядке для Нью-Йоркской школы танца Джоном Баркером, Нью-Йорк, Нью-Йорк. Издание авторизовано Верой Костровицкой, Хореографическое училище им. Вагановой, Санкт-Петербург, Россия.
- Мессерер, Асаф (1975) [1972]. Занятия классическим балетом . Перевод Олега Брянского. Нью-Йорк: Даблдей. ISBN 0-385-04599-9.
- Ваганова, Агриппина (1969) [1946]. Основные принципы классического балета . Перевод Анатоля Чужоя. Минеола, Нью-Йорк: Дувр. ISBN 0-486-22036-2.
- перевод на английский язык четвертого русского издания, опубликованного в 1930-х годах в Ленинграде, СССР.
Внешние ссылки [ править ]
- СМИ, связанные с арабесками (танцами) на Викискладе?
