« Баядерка» («Храмовая танцовщица») ( ру. «Баядерка», Баядерка ) - балет , первоначально поставленный французским хореографом Мариусом Петипа в четырех действиях и семи картинахна музыку Людвига Минкуса . Балет был поставлен специально для бенефиса российской примы-балерины Екатерины Вазем , исполнившей главную партию Никии. «Баядерка» была впервые представлена Императорским балетом в Императорском Большом Каменном театре в Санкт-Петербурге , Россия , 4 февраля [OS, 23 января] 1877 г. С самого первого выступления современные критики признали балет одним из величайших шедевров хореографа Петипа, в частности, сцену из балета «Царство теней» , ставшего одним из самых знаменитых произведений в мире. весь классический балет. На рубеже 20-го века сцена «Королевство теней» регулярно выделялась из полнометражного произведения как самостоятельный экспонат, и остается таковой по сей день.
Почти все современные версии « Баядерки» взяты из постановки Кировского балета 1941 года, которая была сильно отредактирована в постановке Вахтанга Чабукиани и Владимира Пономарева в Ленинграде в 1941 году. Постановка Натальи Макаровой « Баядерка» для Американского театра балета в 1980 году была первая полнометражная постановка, которая прочно вошла в репертуар западных балетных трупп, ставилась в нескольких театрах мира. Версия Макаровой заимствована из редакции Чабукиани и Пономарева 1941 года для Мариинского театра.
Происхождение
«Баядерка» была создана драматургом Сергеем Худековым и Мариусом Петипа, известным метрдотелем балета Санкт-Петербургских Императорских театров. Музыка была написана Людвигом Минкусом, который с 1871 по 1886 год занимал официальный пост композитора балета в Императорских театрах Санкт-Петербурга .
План сюжета
Либретто Худекова для «Баядерки» (имеется в виду «Храмовая танцовщица» или «Храмовая девушка» ) рассказывает историю баядерки Никии и воина Солора, поклявшихся в вечной верности друг другу. Однако Верховный брамин также влюблен в Никию и узнает о ее отношениях с Солором. Более того, раджа Дугманта из Голконды выбрал Солора, чтобы жениться на его дочери Гамзатти (или Хамсатти, как она известна в оригинальной постановке), и Никия, не подозревая об этой договоренности, соглашается танцевать на праздновании помолвки пары.
В своем стремлении убить Солора и получить Никию для себя, ревнивый Верховный брамин сообщает Радже, что воин уже поклялся в вечной любви Никии над священным огнем. Но план Верховного брамина имеет неприятные последствия, когда вместо того, чтобы сердиться на Солора, раджа решает, что именно Никия должен умереть. Гамзатти, который подслушивал этот разговор, вызывает Никию во дворец, пытаясь подкупить баядерку, чтобы та бросила ее возлюбленного. По мере того, как их соперничество усиливается, Никия в приступе ярости поднимает кинжал и пытается убить Гамзатти, но в самый последний момент аят Гамзатти останавливает его . Никия в ужасе убегает от того, что она почти сделала. Как и ее отец, Гамзатти клянется, что баядерка должна умереть.
На помолвке [1] Никия исполняет мрачный танец, играя на своей вине . [2] Затем ей дают корзину цветов, которые, как она считает, от Солора, и она начинает неистовый и радостный танец. Мало ли она знает, что корзина принадлежит Гамзатти, который спрятал под цветами ядовитую змею. Затем баядерка слишком близко держит корзину, и змей кусает ее за шею. Верховный брамин предлагает Никии противоядие от яда, но она выбирает смерть, а не жизнь без своего любимого Солора.
В следующей сцене подавленный Солор курит опиум . В своей сонной эйфории он видит тень (или дух) Никии в нирване среди залитых звездами горных вершин Гималаев, называемых Царством Теней . Здесь влюбленные мирятся среди оттенков других баядерок . (В оригинальной постановке 1877 года эта сцена происходила в освещенном заколдованном дворце в небе. [3] [4] ) Когда Солор просыпается, идет подготовка к его свадьбе с Гамзатти.
В храме, где должна состояться свадьба, тень Никии преследует Солора, танцующего с Гамзатти. Когда Верховный брамин соединяет руки пары в браке, боги мстят за убийство Никии, разрушая храм и всех его обитателей. В апофеозе тени Никии и Солора воссоединяются в смерти и вечной любви.
Ранние постановки
«Баядерка» создана специально для бенефиса Екатерины Вазем , примы балерины Императорских театров Санкт-Петербурга. Роль Солора создал 43-летний Лев Иванов , премьер-танцовщик Императорских театров Санкт-Петербурга, а классические танцы персонажа Солора исполнил младший Павел Гердт . Знаменитая балерина Мария Горшенкова создала роль Гамзатти (или Хамсатти, как этот персонаж был известен в оригинальной постановке), а роль Верховного брамина создал Николай Гольц . Дугманта, раджа Голконды, была создана Кристианом Йоханссоном , бывшим премьер-танцовщиком Императорских театров Санкт-Петербурга и влиятельным учителем. Пышный декор был разработан Михаилом Бочаровым для сцены I акта; Матвей Шишков за действие I-сцены 2 и действие II; Иван Андреев для акта III-сцена 1 и акта IV-сцена 1; Генрих Вагнер для акта III, сцена 2 «Королевство теней» ; и Петр Ламбин в «Апофеозе 2-й сцены» акта IV.
Петипа потратил почти полгода на постановку «Баядерки» . Во время репетиций Петипа столкнулся с примой-балериной Вазем по поводу ее участия в финальном Grand pas d'action балета , а также столкнулся с множеством проблем со сценографами, которые создавали сложные сценические эффекты балета. Петипа также беспокоило, что его новая работа будет играть в пустом доме, поскольку директор Императорского театра барон Карл Кистер повысил цены на билеты, чтобы они были выше, чем в Итальянской опере, которая в то время была дорогой. Самым знаменитым и продолжительным отрывком из «Баядерки» была сцена грандиозного видения Петипа, известная как «Королевство теней» . Петипа поставил эту сцену как классическое Grand pas , совершенно лишенное драматизма. Его простая и академическая хореография должна была стать одним из его самых знаменитых произведений, а « Вылазка баядерок» из тридцати двух участников теневого кордебалета, возможно, стала его самой знаменитой композицией из всех.
Окончательное возрождение Петипа из Баядерка впервые был дан 15 декабря [ OS 3 декабря] 1900 специально для двойного бенефиса Императорского театра Премьер танцовщика Павла Гердт и прима Кшесинская . Среди изменений, внесенных Петипа в это возрождение, был перенос сцены «Царство теней» из заколдованного небесного замка на полностью освещенной сцене в темную и скалистую обстановку на вершинах Гималаев . Петипа увеличил количество танцоров в кордебалетном корпусе с тридцати двух до сорока восьми, сделав иллюзию нисходящего духа еще более эффективной в знаменитой вылазке баядерок .
В марте 1903 года сцена «Царство теней» была исполнена самостоятельно во время гала-спектакля в Петергофском дворце в честь государственного визита кайзера Вильгельма II . Это самый ранний известный случай, когда сцена «Королевство теней» исполнялась как самостоятельное концертное произведение.
Возрождение Вагановой
13 декабря 1932 года великий педагог Советского балета Агриппина Ваганова представила свою версию « Баядерки» для Кировского балета (бывшего Императорского балета). Ваганова переделала танцы балерины для своей звездной воспитанницы Марины Семеновой , которая танцевала Никию. Сюда входили тройные пируэты на пуантах (на носках) и быстрые повороты пике на ногах . Хотя возрождение Вагановой не нашло постоянного места в репертуаре, ее модификации танцев Балерины станут эталоном.
Возрождение Кировского балета 1941 года.
В 1940 году Кировский балет вновь задумал возродить «Баядерку» , на этот раз в постановке балетмейстера Владимира Пономарева и премьер-министра танца Вахтанга Чабукиани . Эта версия станет окончательной постановкой « Баядерки», на основе которой будет строиться почти каждая последующая постановка. Премьера возрождения « Баядерки» Пономаревым / Чабукиани прошла 10 февраля 1941 года с оглушительным успехом, с Натальей Дудинской в роли Никии и Вахтангом Чабукиани в роли Солора.
Хореография персонажа Никии пережила ренессанс в исполнении балерины-виртуоза Дудинской, чьи редакции хореографии остаются стандартом. Хотя ее интерпретация трагической Никии считалась неподходящей для звездной балерины, она, тем не менее, преуспела в «Царстве теней» , где преобладали строгие академические образцы Петипа. В Вариации де Никии (часто называемой дуэтом шарфов ) Пономарев и Чабукиани изменили первоначальную постановку Петипа - изначально эта вариация требовала, чтобы Никия исполняла свою вариацию в одиночку, с длинной вуалью, соединенной проводом с полем наверху. сцена с развевающейся завесой в финальные моменты вариации. Вариация была изменена так, что теперь Солор будет держать один конец завесы, пока Никия танцует, покидая сцену на полпути через ее соло за сценой. Дудинская украсила хореографию несколькими турами en arabesque и впервые включила воздушные шпагаты в свои Grand jetés во время Entrée de Nikiya , а также добавила быстрые пике-повороты в Grand coda . Возрождение пережила и хореография «Солора» с участием великого танцовщика-премьера Чабукиани. Хотя танцы для роли Солора стали намного более заметными после того, как «Баядерка» была исполнена в Императорской России, изменения хореографии Чабукиани стали стандартом для всех танцоров-мужчин.
В 1977 году была снята постановка Кировского балета 1941 Пономарев / Чабукиани « Баядерка», а затем выпущена на DVD / видео с Габриэллой Комлевой в роли Никии, Татьяной Тереховой в роли Гамзатти и Редженом Абдеевым в роли Солора.
Баядерка на западе
Хотя в России «Баядерка» считалась классикой, на Западе это произведение было практически неизвестно. Первая западная постановка сцены «Царство теней» была смонтирована Евгенией Федоровой в Муниципальном театре в Рио-де-Жанейро, Бразилия. Премьера состоялась 12 апреля 1961 года с Бертой Розановой в роли Никии и Альдо Лотуфо в роли Солора. Но именно исполнение Кировским балетом « Царства теней» во Дворце Гарнье в Париже 4 июля 1961 года вызвало всеобщий интерес к этому почти неизвестному балету из репертуара «Императорский» / Петипа. Два года спустя Рудольф Нуриев поставил сцену для Королевского балета с Марго Фонтейн в роли Никии. Музыка Минкуса была переработана композитором и дирижером Королевского оперного театра Джоном Ланчбери . Премьера имела оглушительный успех и считается одним из важнейших моментов в истории балета.
Танцевальный критик Арлин Кроче так прокомментировала « Царство теней» Петипа в своем обзоре постановки сцены Макаровой в « The New Yorker» :
... Моторный импульс является основой описания Петипа движения, вытекающего из своего источника. Он перетекает от простого к сложному, но мы всегда осознаем его источник, глубоко в спине танцора, и его вибрацию, когда она распространяется по расширяющимся дугам вокруг зала. Это танец, который нужно чувствовать, а также видеть, и Петипа дает ему много времени, чтобы пролезть под нашу кожу. Как терпеливый инструктор, он открывает пьесу единственной темой из двух фраз в темпе адажио ( арабески камбре порт-де-бюстгальтер ), повторяемой снова и снова, пока все танцоры не выйдут на сцену. Затем, в том же темпе, с танцорами, стоящими перед нами колоннами, он создает набор мягких вариаций, расширяя профиль начального изображения с двух измерений до трех. Позиции развиваются естественным образом за счет рычагов тела - веса, противовеса. Диагонали четко выражены ... Хореография считается первым выражением грандиозного симфонизма в танце, предшествовавшим на семнадцать лет виртуозным замыслам Иванова для окончательной " Лебединого озера" ... Сюжет "Царства теней" на самом деле не смерть. , хотя все в нем, кроме героя, мертвы. Это Елисейское блаженство, и его окружение - вечность. Длинная и медленная последовательность арабесков создает впечатление грандиозного крещендо, которое, кажется, уничтожает все время. Нет причин, по которым это не могло продолжаться вечно ... Балет передается из поколения в поколение, как легенды, приобретает патину ритуализма, но «Баядерка» - это настоящий ритуал, стихотворение о танцах, памяти и времени. Кажется, что каждый танец добавляет что-то новое к предыдущему, как изучаемый язык. Балет отягощается этим знанием, которое вначале было лишь изначальным высказыванием, а в коде оно изрядно взрывается отчетливым великолепием.
Версия Нуреева « Царство теней» также была поставлена Евгением Валукиным для Национального балета Канады , премьера которого состоялась 27 марта 1967 года. Первую полнометражную постановку « Баядерки» поставила балетмейстер Натали Конус для Иранской национальной балетной труппы. в 1972 году в постановке, почти полностью основанной на постановке Пономарева / Чабукиани 1941 года для Кировского балета. Для этой постановки партитура Минкуса была оркестрована из фортепианной редукции Робина Баркера.
Дебютным спектаклем Национального балета Панамы стала «Баядерка» (1972), основными танцорами были Тереза Манн , Джинела Васкес, Армандо Вильямил, Нитция Кукалон, Раиса Гутьеррес и Алехандро Луго. [5]
Постановка Натальи Макаровой
В 1974 году Наталья Макарова смонтировала «Королевство теней» для американского балетного театра в Нью-Йорке, став первой постановкой любой части « Баядерки» в США. В 1980 году Макарова поставила для труппы собственную версию полнометражного спектакля, основанную в основном на версии Пономарева / Чабукиани, которую она танцевала во время своей карьеры в Кировском балете. Премьера постановки Макаровой состоялась 21 мая 1980 года в Метрополитен-опера и была показана в прямом эфире на канале PBS во время прямой трансляции из Линкольн-центра . Макарова исполнила партию самой Никии, но ее заменила Марианна Черкасская из-за травмы в первом акте. В главных ролях были Энтони Доуэлл в роли Солора, Синтия Харви в роли Гамзатти, Александр Минц в роли Верховного брамина и Виктор Барби в роли раджи. Декор был разработан Пьером Луиджи Самаритани , костюмы - Теони В. Олдридж, а освещение - Тоширо Огава. Премьера стала триумфом для Американского театра балета, и с тех пор труппа неизменно исполняет ее.
В 1989 году Макарова поставила свою версию « Баядерки» для Королевского балета в совершенно неизменной постановке, включая копии декораций, разработанных Самаритани, и новые костюмы Иоланды Соннабенд . В 1990 году ее постановка была снята, а затем показана на PBS в 1994 году, а затем выпущена на DVD / Video. В ролях были Алтынай Асылмуратова в роли Никии, Дарси Басселл в роли Гамзатти и Ирек Мухамедов в роли Солора. С тех пор Макарова поставила свою постановку для многих компаний по всему миру, включая Ballet of La Scala (которые недавно сняли свою постановку и выпустили ее на DVD), Австралийский балет , Польский национальный балет , балет Станиславского в Москве и Королевский балет. Шведский балет .
Постановка Рудольфа Нуриева
В конце 1991 года Рудольф Нуриев , художественный руководитель балета Парижской оперы , начал строить планы по возрождению полнометражного спектакля «Баядерка» на основе традиционной версии Пономарева / Чабукиани, которую он танцевал во время своей карьеры в Кировском балете. Нуреев заручился поддержкой своего друга и коллеги Нинель Кургапкиной , бывшей прима-балерины Кировского балета, для постановки спектакля. Администрация Парижской Оперы знала, что постановка « Баядерки» станет последним предложением Нуриева миру, поскольку его здоровье все больше и больше ухудшалось из-за прогрессирующего заболевания СПИДом . Из-за этого культурная администрация Парижской Оперы выделила на постановку огромный бюджет, причем еще больше средств поступило из различных частных пожертвований.
Нуриев призвал итальянского оперного художника Эцио Фриджерио создать декор, а его жену, оперного художника Франку Скуарчапино , создать костюмы для балета. Фриджерио черпал вдохновение в Тадж-Махале и архитектуре Османской империи , а также в рисунках оригинального декора, использованного в постановке Петипа 1877 года - Фриджерио назвал свои проекты «мечтой Востока глазами Восточной Европы». Дизайн костюмов Squarciapino был вдохновлен древними персидскими и индийскими картинами, с замысловатыми головными уборами и шляпами, красочными мерцающими тканями и традиционной индийской одеждой, при этом большая часть материалов поступает из парижских бутиков, импортированных непосредственно из Индии.
Постановка Нуреева « Баядерка» была впервые представлена во Дворце Гарнье (или Парижской опере) 8 октября 1992 года с Изабель Герэн в роли Никии, Лоран Илер в роли Солора и Элизабет Платель в роли Гамзатти (позже была снята в 1994 году. и выпущен на DVD / видео с тем же составом). Театр был заполнен многими из самых известных людей балетного мира, а также толпами газетных и тележурналистов со всего мира. Спектакль имел оглушительный успех: Нуриев был удостоен престижной награды Ордена искусств и литературы министра культуры Франции. Премьера постановки Нуриева стала особенным событием для многих в балетном мире, ведь всего через три месяца он скончался.
Позже танцор Лоран Илер так прокомментировал возрождение Нуриева:
... премьера « Баядерки» была для Рудольфа и всех остальных больше, чем балет. Это идея, которая мне нравится в «Баядерке» : у вас есть кто-то, приближающийся к смерти, умирающий, и вместо своей смерти он дает нам этот замечательный балет.
Постановка Сергея Вихарева
В 2000 году Балет Кирова / Мариинского театра приступил к монтажу новой постановки возрождения Петипа 1900 года « Баядерка» .
При постановке хореографии балетмейстер Сергей Вихарев воспользовался хореографической нотацией Степанова из Сергеевского собрания . Постановка включала давно удаленный финальный акт, который включал потерянный танец цветков лотоса ( Танец цветков лотоса ) и оригинальное Grand Pas d'action Петипа , которое до этого момента исполнялось во втором акте в исправленном издании. с 1941 года в постановке Владимира Пономарева и Вахтанга Чабукиани. Несмотря на то, что постановка была объявлена «реконструкцией», Вихарев сохранил почти всю хореографию советских времен.
На протяжении большей части ХХ века оригинальная партитура Минкуса для «Баядерки» считалась утерянной. Музыкальная библиотека Мариинского театра без ведома компании имела в своем распоряжении два тома полной рукописной партитуры Минкуса 1877 года, а также три репетиционных репетиции рукописей в аранжировке для двух скрипок, которые включали много нот для балетмейстеров и балетмейстеров. исполнители. Сергей Вихарев так прокомментировал восстановление партитуры Минкуса:
... это возвращение к первоисточнику. Настоящий оригинал Минкуса (партитуры) сохранился в архиве театра. Восстановить партитуру было сложно, так как музыка была разделена. По сути, нам приходилось проверять каждую рукописную страницу, чтобы определить правильный порядок, потому что музыку перемещали в библиотеке так много раз, что, если бы она была реорганизована еще раз, было бы невозможно что-либо найти. Нам посчастливилось восстановить полную партитуру Минкуса для этого балета.
Балет Кирова / Мариинского театра открыл 10-й Международный фестиваль « Звезды белых ночей» реконструкцией « Баядерки» в Мариинском театре 31 мая 2002 года с Дарьей Павленко в роли Никии, Эльвирой Тарасовой в роли Гамзатти и Игорем Колбом в роли Солора. Спектакль вызвал неоднозначную реакцию петербургской публики, в состав которой во многом входили самые выдающиеся личности русского балета. Знаменитая балерина балета им. Кирова / Мариинского театра Алтынай Асылмуратова была замечена плачущей после спектакля, якобы из-за того, что она была потрясена таким представлением балета. Когда компания включила постановку в свои туры, это произвело сенсацию во всем мире, особенно в Нью-Йорке и Лондоне. На сегодняшний день балет Кирова / Мариинского театра ставит постановку Вихарева только по особым случаям.
Производство Стэнтона Уэлча
Стэнтон Уэлч создал свою версию « Баядерки» для 40-го сезона Хьюстонского балета в 2010 году с Сарой Уэбб в роли Никии, Коннором Уолшем в роли Солора, Джеймсом Готески в роли священника и Келли Майерник в роли Гамзатти. Декорации и костюмы были разработаны Питером Фармером, чтобы создать индийский, болливудский вид. [6] Велч работал с живыми змеями во время подготовки [7], и они использовались в производстве. [6] Аранжировка Джона Ланчбери музыки Людвига Минкуса была изменена Эрманно Флорио, музыкальным руководителем Хьюстонского балетного оркестра. [7]
Версия Уэлча была первой полноценной постановкой « Баядерки», поставленной в Австралии австралийским балетом в 2014 году с Линн Стойменов в роли Никии, Кевином Джексоном в роли Солора и Лаурой Тонг в роли Гамзатти. [8] Рецензент Микаэла Маршалл особо отмечает исполнение кордебалета в сцене « Королевство теней», которое исполняется в традиционных коротких белых пачках. [8]
Другие постановки
Среди других примечательных постановок - постановка Владимира Малахова «Баядерки» для Венской государственной оперы в 1999 году и для государственного балета Берлина в 2002 году.
Екатерина Вазем на первой постановке «Баядерки»
Вот отчет Екатерины Вазем , солистки Его Императорского Величества и Примы Балерины Императорских театров Санкт-Петербурга , о первой постановке « Баядерки» . [9]
Следующей моей новой партией была партия Баядерки Никии в «Баядерке» , поставленной Петипа для моего бенефиса в начале 1877 года. Из всех балетов, которые мне довелось создать, этот был моим любимым. Мне понравился его красивый, очень театральный сценарий, его интересные, очень живые танцы в самых разных жанрах и, наконец, музыка Минкуса, с которой композитор особенно хорошо справился в плане мелодичности и ее согласованности с характером сцен и танцев. С «Баядеркой» у меня ассоциируется воспоминание о столкновении с Петипа на репетиции ... Мы приехали на репетиции последнего действия. В нем Солор празднует свою свадьбу с принцессой Хамсатти, но их союз прерывается тенью баядерки Никии, убитой по желанию невесты, чтобы она не смогла помешать им жениться. Вмешательство Никии выражается в контексте Grand Pas d'action с Солором, Хамсатти и солистами, среди которых внезапно появляется тень Баядерки, хотя видимая только ее любимому Солору.
Петипа начал производить что-то абсурдное для моего входа в качестве тени, состоящей из каких-то тонких, занятых маленьких шагов. Не задумываясь, я отверг хореографию, которая не была связана с музыкой и не соответствовала общей концепции танца - для появления тени Никьи, появляющейся посреди свадебного торжества, требовалось нечто более внушительное, чем эти минимально эффективные. мелочи, которые придумал Петипа. Петипа был возмущен - в целом последний номер у него не получился, и он хотел в этот день закончить постановку балета, несмотря ни на что. Он в спешке приготовил для меня кое-что еще, еще менее удачное. Я снова спокойно сказал ему, что не стану танцевать. При этом он совершенно потерял голову в припадке гнева: «Я не знаю, что тебе нужно танцевать ?! Тис не может танцевать одного, тис может танцевать другого! Какие таланты у тиса, если тис может танцевать». noseeg ?! " Не говоря ни слова, я забрал свои вещи и ушел с репетиции, которую в результате пришлось прервать.
На следующий день, как ни в чем не бывало, я снова заговорил с Петипа о моем выступлении в последнем акте. Было ясно, что его творческое воображение совсем иссякло. Поспешно завершить постановку, он объявил мне: «Если тис может танцевать еще что-нибудь, то делай то, что делает мадам Горшенкова». Горшенкова, которая танцевала принцессу Хамсатти, отличалась необычайной легкостью, а ее выход представлял собой череду высоких грандиозных жет от задней части сцены до рампы. Предложив мне танцевать ее шаги, Петипа хотел меня «подколоть»: я была «земной» балериной, специалистом по сложным виртуозным танцам и вообще не обладала способностью «летать». Но я не отступил. «Хорошо, - ответил я, - но для разнообразия сделаю те же шаги не с последнего крыла, а с первого» . Это было намного сложнее, потому что невозможно было воспользоваться наклоном сцены (которая была покрыта граблями), чтобы усилить эффект прыжков. Петипа ответил: «Как тис, мадам, как тис». Надо добавить, что на подготовительных репетициях я никогда не танцевал, ограничиваясь приближениями своих танцев (или «разметкой»), даже не будучи одетым в балетные тапочки. Так было сейчас - во время репетиции я просто ходил по сцене среди танцоров.
Настал день первой репетиции с оркестром в театре. Здесь, конечно, пришлось танцевать. Петипа, как бы желая снять с себя всякую ответственность за мои шаги, снова и снова повторял артистам: «Я не знаю, что мадам Вазем будет танцевать, она никогда не танцует на репетициях». Ожидая своего выхода, я стоял в первом крыле, где внутренний голос побуждал меня к великим делам - я хотел преподать этому тщеславному французу урок и ясно продемонстрировать ему прямо на его глазах, каким талантом я был на самом деле. . Пришел мой вход, и при первых звуках музыки Минкуса я напряг все мышцы, а нервы утроили мою силу - я буквально перелетел через сцену, прыгая мимо голов других танцоров, которые стояли там на коленях группами, пересекая сцену с помощью всего трех прыжков и твердой остановки, как если бы он прижался к земле. Вся труппа на сцене и в зале разразилась бурными аплодисментами. Петипа, который был на сцене, сразу же убедился, что его отношение ко мне было несправедливым. Он подошел ко мне и сказал: «Мадам, простите меня, я дурак».
В тот день ходили слухи о моем «трюке». Все, кто работал в театре, старались попасть на репетицию « Баядерки», чтобы увидеть мой прыжок. О самой премьере говорить нечего. Прием со стороны публики был великолепен. Помимо последнего акта, нам всем аплодировали за сцену «Царство теней» , с которой Петипа очень хорошо справился. Здесь группировка и танцы были проникнуты настоящей поэзией. Рисунки и группировки балетмейстер позаимствовал из иллюстраций Гюстава Доре из « Божественной комедии» Данте . У меня был большой успех в этой сцене в « Танце вуаля» для скрипки соло Минкуса в исполнении Леопольда Ауэра . Состав руководителей «Баядерки» оказался во всех отношениях успешным: Лев Иванов в роли воина Солора, Николай Гольц в роли Верховного брамина, Кристиан Йоханссон в роли раджи Дугманты Голконды, Мария Горшенкова в роли его дочери Хамсатти и Павел Гердт в классических танцах. - все это во многом способствовало успеху « Баядерки» , как и значительные усилия художников Вагнера, Андреева, Шишкова, Бочарова и особенно Роллера (автор декора), причем Роллер проявил себя как мастер мастерского разрушения храм в конце балета.
Рекомендации
- ^ »Баядерка« - Мисри Кода . SemperOperBallettundefined (Директор). Событие происходит на 106 секунде . Проверено 2 мая 2018 .
- ^ Светлана Захарова. «Баядерка» Мариуса Петипа и Юрия Григоровича - Большой театр России . medici.tv. Событие происходит через 127 секунд . Проверено 2 мая 2018 .
- ^ Академия Вагановой - Королевство теней . Мариинский театр. Событие происходит на 106 секунде . Проверено 2 мая 2018 .
- ^ «Баядерка» - Первая тень . SemperOperBallett. Событие происходит на 106 секунде . Проверено 2 мая 2018 .
- ^ Мировая энциклопедия современного театра . Рубин, Дон, 1942-. Лондон: Рутледж. 1994–2000 гг. ISBN 0415059283. OCLC 32008932 .CS1 maint: другие ( ссылка )
- ^ а б Густин, Марин (3 марта 2010 г.). "Укушенная Баядеркой" . Хьюстон Пресс . Архивировано 9 июля 2017 года.
- ^ а б Глентцер, Молли (25 января 2009 г.). «Змеи - одна из главных ролей в фотосессии Хьюстонского балета» . Архивировано 9 июля 2017 года.
- ^ а б Маршалл, Микаэла (13 ноября 2014 г.). «Рецензия на Баядерку - долгожданный грандиозный мастер-класс по технике» . Хранитель . Лондон. Архивировано 1 мая 2015 года.
- ^ Екатерина Вазем. Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра. 1867–1884 («Воспоминания балерины Петербургского Императорского Большого Каменного театра») . ISBN 978-5811409938.. Возможно, найден также в этой статье [ мертвая ссылка ] .
Источники
- Американский театр балета. Программа для постановки Натальи Макаровой « Баядерка» . Метрополитен-опера, 2000.
- Бомонт, Сирил. Полный сборник балетов .
- Кроче, Арлин. Рецензия под названием «Чудо Макаровой», написанная 19 августа 1974 г., переиздана в « Writing in the Dark, Dancing in« The New Yorker » (2000) с. 57.
- Грескович, Роберт. Балет 101 .
- Гость, Айвор. Примечания к вкладышу компакт-диска. Леон Минкус, обр. Джон Ланчбери. Баядерка . Ричард Бонингж Конд. Английский камерный оркестр. Decca 436 917-2.
- Холл, Корин. Императорская танцовщица: Матильда Кшесинская и Романовы .
- Императорский Мариинский театр. Ежегодник Императорских театров 1900–1901 . Санкт-Петербург, Российская Империя. 1901 г.
- Кшесинская, Матильда Феликсовна (княгиня Романовская-Красинская). Танцы в Петербурге - Воспоминания Кшесинской . Пер. Арнольд Хаскелл.
- Киров / Мариинский балет. Сувенирная программа реконструкции возрождения Баядерки Петипа 1900 года . Мариинский театр, 2002 г.
- Петипа, Мариус. Дневники Мариуса Петипа . Пер. и Эд. Линн Гарафола. Опубликовано в « Исследования по истории танца». 3.1 (весна 1992 г.).
- Петипа, Мариус. Памятник Мариуса Петипа солиста его императорского величества и балетмейстера императорских театров ( Воспоминания Мариуса Петипа, солиста Его Императорского Величества и балетмейстера Императорских театров ).
- Королевский балет. Программа для постановки Натальи Макаровой « Баядерка» . Королевский оперный театр, 1990 год.
- Стегеманн, Майкл. Примечания к CD Liner. Пер. Лайонел Солтер. Леон Минкус. Пахита и Баядерка. Борис Спасов Конд. Оркестр Софийской национальной оперы. Каприччио 10 544.
- Вазем, Екатерина Оттовна. Екатерина Оттовна Вазем - Воспоминания балерины Петербургского Императорского Большого Каменного театра, 1867–1884 . Пер. Роланд Джон Вили.
- Уайли, Роланд Джон. Танцы из России: Введение в сборник Сергеева, опубликованный в бюллетене Гарвардской библиотеки, 24 января 1976 г.
- Уайли, Роланд Джон, изд. и переводчик. Век русского балета: документы и свидетельства очевидцев 1810-1910 гг .
- Уайли, Роланд Джон. Балет Чайковского .
Внешние ссылки
- Баядерка - Фонд Рудольфа Нуриева
- Почему Королевский балет любит исполнять Баядерку - Королевский балет