 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( май 2007 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
| Эта статья является частью серии статей о |
| Культура Аргентины |
|---|
 |
 Портал Аргентины |
Аргентинская литература , то есть набор литературных произведений, созданных писателями, родом из Аргентины, является одним из самых плодовитых, актуальных и влиятельных во всем испаноязычном мире, с такими известными писателями, как Хорхе Луис Борхес , Хулио Кортасар , Леопольдо Лугонес и Эрнесто. Сабато .
История [ править ]
Истоки [ править ]
На самом деле само название страны происходит от латинизма, впервые появившегося в литературном источнике: в эпической поэме Мартина дель Барко Центенера « Аргентина» (1602 г.). Это произведение состоит из 10 000 стихов и описывает пейзаж, а также завоевание территории. Слово было вновь введено в аргентинскую манускриту , прозаическую хронику Руи Диаса де Гусмана .
Аргентинская литература началась примерно в 1550 году с работ Матиаса Рохаса де Окендо и Педро Гонсалеса де Прадо (из Сантьяго-дель-Эстеро , первого крупного городского поселения в Аргентине), писавших прозу и стихи . Отчасти они были вдохновлены устной поэзией аборигенов - в частности, согласно Карлосу Абрегу Виррейра, lules , juríes , diaguitas и tonocotés . Возник симбиоз между аборигенными и испанскими традициями, создавая отдельную литературу, географически ограниченную (вплоть до XVIII века) северными и центральными регионами Аргентины с провинцией Кордова.как его центр, благодаря основанию Национального университета Кордовы . Из этого периода выделяются два имени: Гаспар Хуарес Бавиано и Антония де ла Пас и Фигероа, также известная как «Беата Антула».
Постепенно, с экономическим процветанием порта, культурная ось сместилась на восток. Письма колониальной эпохи (вице-королевство - неоклассицизм , барокко и эпос ) росли под защитой независимого рвения: Висенте Лопес-и-Плейнс , Панталеон Риварола и Эстебан де Лука .
В 17 веке литература аргентинского барокко была бедна по сравнению с литературой из Европы и некоторых других частей Нового Света. Единственным замечательным поэтом этого периода был Фраи Хосе Луис де Техеда , написавший Coronas líricas и El peregrino de Babilonia.
Культурная независимость от Испании [ править ]
Как и на остальном континенте, в Аргентине царило сильное чувство эмансипации от Испании. До обретения независимости некоторые неоклассические авторы, такие как Хуан Крус Варела, создали многочисленные работы, связанные с этим революционным духом, но все еще находящиеся в парадоксальной испанской сфере.
Настоящий разрыв Аргентины с испанской традицией проявился в литературе через принятие французского романтизма в качестве модели, предполагающей возврат к популярным источникам и средневековью . Эту эстетику и интеллектуальность привнес Эстебан Эчеверриа, который написал первую реалистичную историю местного значения « Эль Матадеро» («Бойня»), а также стихотворение нативистов « Ла Кавива» («Пленница») с пампасами в качестве основы. Его колючий остроумие и оппозиция могущественному губернатору Буэнос-Айреса Хуану Мануэлю де Росасу вынудили его бежать из страны.
В середине XIX века Хосе Мармоль опубликовал первый аргентинский роман « Амалия» (1851–1852), исторический роман, действие которого происходило в темном 1840 году, в котором вымышленные персонажи (Амалия, Даниэль Белло, Эдуардо Бельграно) смешивались с реальными историческими персонажами, такими как Хуан Мануэль де Росас. [1]
По мере роста власти Росаса появилось больше литературных произведений оппозиции, таких как пьеса Хуана Баутисты Альберди « Эль Гиганте Амаполас» , хороший пример местного сенета . В жанре эссе , Доминго Фаустино Сармьенто опубликовало свой Факундо , определенное (ре) видение Факундо Кирога жизни «S с детерминированной точки зрения. В этом анализе Сармиенто передал аспекты социологии и семиотики .
Эчеверриа, Мармол и Сармьенто относятся к группе писателей, известных как Generación del 37 , которые считаются первым поколением местных интеллектуалов.
Поэзия уменьшилась в боевом духе и обратилась к анекдотическому и сентиментальному: Карлос Гвидо-и-Спано и Рикардо Гутьеррес , летописцы народной литературы. Лучио В. Мансилла опубликовал в 1870 году « Una excursión a los indios ranqueles» , своего рода хронику добровольной экспедиции для подписания мирного договора с индейцами. Его творчество (оформленное в стиле реалистической эстетики) предвосхитило «Generación del '80», на которое сильно повлиял модернизм . Хуана Мануэла Горрити была одной из первых популярных женщин-писательниц, главным образом благодаря ее мелодраматическим повествовательным произведениям, таким как роман «Хиджа дель мазоркеро» и основаниюLa alborada , культурный журнал.
Literatura Gauchesca [ править ]
Европейские, а на самом деле евроцентрические темы и стили останутся нормой в аргентинских письмах, особенно из Буэнос-Айреса, в этом столетии. (Романтическая) поэзия как La Cautiva или второй Santos Vega по Рафаелу Облигадо дала большое значение для природы Пампы , [2] разделяя некоторые элементы с живописным, imitation- гаучо литературой, подразумевая использовать язык из гаучо и отражать их менталитет. Первое направление известно как poesía nativista (нативистская поэзия) и стало литературной традицией. Второй (известный как poesía gauchesca) развивались параллельно как часть понимания того поколения национальной идентичности. Хотя это также произведение литературных авторов, это произведение с самого начала использует голос гаучо как главного героя. Гауческа связана с пением паядора , паядора, являющегося современным эквивалентом неграмотных средневековых певцов. Работать payador в, в противоположность gauchesca , поется спонтанно. [3]
Первым автором гаучи был Бартоломе Идальго , писавший во время войны за независимость, и поэтому его работы имели сильную политическую идеологию. Его композиции были в основном cielitos ( песни в стиле Payadoresque, но с провокационными политическими посланиями) и diálogos patrióticos (разговоры между двумя персонажами о текущих событиях).
Во втором периоде на Гаческу повлияли политические столкновения между фракциями. Эстанислао дель Кампо и Иларио Аскасуби - наиболее представительные писатели этого периода. Дель Кампо написал « Фаусто» , стихотворение, которое было прочитано как пародия на гаучску и как умную шутку в адрес горожан. [4] В стихотворении Анастасио Эль Полло встречает друга и рассказывает ему о своих впечатлениях от конкретного события: он видел Дьявола. Чего Эль Полло не знает (или делает вид, что не знает), так это того, что все, что он видел, на самом деле было оперным спектаклем в Театре Колон . [5]
Последним автором гаучески является Хосе Эрнандес , автор Мартина Фиерро . Gauchesca оставляет свое политическое влияние и становится социальным в том смысле, что гаучо исчезают, в основном из-за Сармьенто и новой экономической модели. Эрнандес считается ответственным за укрепление стиля гаучи.
Поколение 1880 года [ править ]
Поколение 1880 года подчеркнуло европейский колорит и культурное превосходство Буэнос-Айреса . Миграционный ток смешанного этнического происхождения акцентировал изменение большой деревни для космополитического мегаполиса . Поэзия этого периода лирическая: Leopoldo Díaz y Almafuerte . Последний обычно изображает жизнь рабочего в страстных нападках на противоречия современного общества. Альмафуэрте (псевдоним Педро Бонифачо Паласиос ) также был учителем и журналистом, мнения и статьи которого доставляли ему много проблем.
Эссе - новый жанр, который развился в конце 19 века: Хосе Мануэль Эстрада , Педро Гойена и Хоакин В. Гонсалес .
Повествовательные произведения колебались между социальными проблемами и народной литературой. Преобладающей тенденцией был реализм , лучше всего представленный Мигелем Кане в его автобиографическом романе « Ювенилия» . Другими писателями, на которых оказал влияние реализм, были Лучио В. Мансилла , Франсиско Сикарди , Бенито Линч и Карлос Мария Окантос . Натурализм также был важной тенденцией к концу века. Аргентинским натурализмом руководил Эудженио Камбасерес в его романах Sin Rumbo и Música sentimental , почти забытых сегодня. Камбасерес был вдохновлен Эмилем ЗоляТеория о натуралистическом подходе к литературному произведению, но ее идеология претерпела значительные изменения. Хулиан Мартель и Антонио Аргерих с Inocentes o преступниками? добавили в аргентинский натурализм высоконравственный штрих.
Современный [ править ]
К концу 19 - го века, во главе с Никарагуанским Рубеном Дарио , модернизм появляется в латиноамериканской литературе. Точность манеры и сильное влияние символизма подводят итог новому жанру, вдохновляющему самого ясного поэта Леопольдо Лугонеса , автора первого аргентинского научно-фантастического рассказа. Первое по-настоящему современное поколение аргентинской литературы - это Мартинфьерристы (около 1922 г.). Движение вносит свой вклад в интеллектуальную доктрину, в которой объединяется ряд современных тенденций: тенденция, представленная группой Флориды , adscript to ultraísmo , с Оливерио Джирондо., Хорхе Луис Борхес , Маречаль и Macedonio Fernández; и тренд Боэдо, впечатленный русским реализмом , с Раулем Гонсалесом Туньоном, Сезаром Тьемпо и Элиасом Кательнуово. Рикардо Гуйральдес , однако, остается классическим по стилю, придавая совершенно новую свежесть поэзии гаучски и написав, возможно, роман « Дон Второй Сомбра» .
Бенито Линч (1885–1951), эксцентричный писатель рассказов, который, как и Гуиральдес, нелегко вписывается в какое-либо «поколение», писал свои причудливые рассказы в очаровательной неогаузовской манере примерно в это время. Между концом этого десятилетия и началом следующего появилось поколение Novísimos («Новейший»), поколение поэтов (Артуро Камбур Окампо, Карлос Карлино и Хосе Портогало), писателей-фантастов (Артуро Черретани, Роберто Арльт , Луис Мария Альбаонте и Луис Орасио Веласкес) и драматурги (Роберто Валенти, Хуан Оскар Понферрада и Хавьер Вильяфанье). Группа продвигала философские размышления и новую сущность Аргентинидада . Леопольдо МарешальРоман Адана Буэносайреса, опубликованный в 1948 году и получивший высокую оценку Хулио Кортасара в 1949 году.
Также заслуживают внимания литературные работы Леонардо Кастеллани (1899–1981), священника-иезуита, оставившего значительную часть эссе, романов, сказок и стихов. Изгнанный из Общества Иисуса , откровенный Кастеллани также широко игнорировался - как и его современник Марешаль - литературной интеллигенцией своего времени из-за его националистической идеологии.
Поколение 37 года [ править ]
« Поколение 1937 года» сосредоточено на поэзии, где оно развило описательное, ностальгическое и медитативное в творчестве Рикардо Э. Молинари , Висенте Барбьери , Ольги Ороско , Леона Бенароса и Альфонсо Сола Гонсалеса. Писатели-беллетристы придерживались идеализма и магического реализма (Мария Граната, Адольфо Биой Касарес , Хулио Кортасар , Сильвина Окампо ) или более тонких форм реализма ( Мануэль Мухика Лаинес , Эрнесто Л. Кастро, Эрнесто Сабато и Абелардо Ариас) с некоторыми городскими штрихами, такими как а также народная литература (Хоакин Гомес Бас и Роджер Пла).
Эссеистов не много. Антонио Пагес Ларрайя, Эмилио Карилла, Луис Солер Каньяс - одни из немногих, кто выделяется, хотя величайший аргентинский эссеист после Сармьенто - Эсекьель Мартинес Эстрада - также принадлежал к Поколению 37-го. Многие из этих писателей, а также ряд европейских писателей внесли большой вклад в литературный журнал Sur , издаваемый Викторией Окампо , известным комментатором культуры дня.
Неогуманизм, экзистенциализм и другие влияния [ править ]
В 1950 году возникла еще одна веха: новый гуманизм, ответ на Вторую мировую войну и ее последствия. На одном уровне - такие авангардисты, как Рауль Густаво Агирре, Эдгар Бейли и Хулио Ллинас; с другой стороны, экзистенциалисты : Хосе Исааксон, Хулио Аристидес и Мигель Анхель Виола. Еще дальше находятся те, кто примиряет обе тенденции с тенденцией к регионализму: Альфредо Вейраве, Хайме Давалос и Алехандро Никотра. Другие писатели-фантасты оставили весьма заряженные свидетельства того времени: Беатрис Гвидо , Давид Виньяс , Марко Деневи и Сильвина Буллрих . У большинства писателей сильное влияние англосаксонской и итальянской поэзии.можно воспринимать. Особый интерес представляют поэтические произведения двух учеников Марешала, поэтов Рафаэля Сквиру и Фернандо Демарии.
Новое направление началось в 1960 году и продолжалось примерно до 1990 года. Его влияния неоднородны: Сартр , Камю , Элюар; некоторые испанские писатели, такие как Камило Хосе Села; и предыдущие аргентинские писатели, такие как Борхес, Арльт, Кортасар и Марешаль. Налицо две тенденции: прослеживание метафизического времени и историчности (Орасио Салас, Алехандра Писарник , Рамон Плаза) и исследование городского и социального беспорядка: ( Абелардо Кастильо , Марта Линч, Мануэль Пуч , Алисия Стейнберг).
Грязная война [ править ]
1970-е были мрачным периодом для интеллектуального творчества в Аргентине. Эпоха характеризуется изгнанием ( Хуан Гельман , Антонио Ди Бенедетто ) или смертью (Роберто Санторо, Гарольдо Конти и Родольфо Уолш ) крупных писателей. Остальные литературные журналисты, такие как Лилиана Хекер , в своей работе скрывали свое мнение. Некоторые журналисты ( Родольфо Уолш ), поэты (Агустин Тавитиан и Антонио Алиберти), писатели-беллетристы ( Освальдо Сориано , Фернандо Соррентино) и эссеисты (Рикардо Эррера, Мария Роса Лохо ) выделялись среди превратностей и обновляли поле этических и эстетических идей. .
Текущий [ править ]
1990-е годы ознаменованы воссоединением выживших из разных поколений в интеллектуальной коалиции для пересмотра ценностей и текстов в преддверии конца века Аргентины. Некоторые примеры - Алан Паулс , Марио Арека , Анибал Кристобо , Эрнесто де Санктис , Марко Деневи , Эдгар Брау и другие.
См. Также [ править ]
- Латиноамериканский бум
- Латиноамериканская литература
- Латиноамериканская поэзия
- Культурное движение
Примечания [ править ]
- ^ Мария Минеллоно. "Entre el folletín y la New Yorkistórica; el проблема género en Amalia de José Mármol"
- ^ Эдуардо Романо. El nativismo como ideología en "Santos Vega" де Рафаэль Облигадо : редакционная книга
- ^ Статья в Википедии (на испанском языке)
- ^ Энрике Андерсон Имберт. Prólogo a Fausto . Буэнос-Айрес: редакция Бельграно
- ^ Энрике Андерсон Имберт. Аналисис де Фаусто. Буэнос-Айрес: CEAL, 1968 г.
Ссылки [ править ]
- Прието, Мартин (2006). Breve Historia de la literatura argentina (на испанском языке). Телец. ISBN 978-9870403371.
Дальнейшее чтение [ править ]
- (на испанском языке) Арсе, Эмилия Изабель. " La institucionalización del rol materno durante gobiernos autoritarios: respuestas de escritoras argentinas y brasileñas a la construcción patriarcal de género y nación. " ( Архив ) (докторская диссертация). Техасский университет в Остине , май 2009 г. (включая аннотацию на английском языке)
Внешние ссылки [ править ]
- Historia de la Literatura Argentina (испанский)
- Literatura Argentina (испанский)
- Generaciön del 37 (испанский)
- Biblioteca básica de literatura argentina
- Сканер культурный
- La inmigración en la Literatura Argentina (испанский)
- Orígenes de la Literatura Argentina (испанский)
- Досье Хуан Л. Ортис
- Аргентинская литература в Аргентине.ar (английский)
