Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Художественный аукцион в Christies
Художественный куратор Анн Понтени
Коллекционер произведений искусства
Открытие искусства
Арт-дилер
Художественная выставка
Художественная галерея
Посещение художественной студии
Смотрите также: Арт-рынок и Художественный аукцион

Оценка искусства , искусство конкретного подмножество финансовой оценки , является процессом оценки рыночной стоимости из произведений искусства . По сути, это скорее финансовая, чем эстетическая проблема, однако субъективные взгляды на культурную ценность также играют роль. Оценка произведений искусства включает сравнение данных из нескольких источников, таких как аукционные дома , частные и корпоративные коллекционеры, кураторы , торговцы произведениями искусства, галеристы (владельцы галерей), опытные консультанты и специализированные рыночные аналитики, для определения стоимости. [1] [2] [3]Оценка произведений искусства выполняется не только для сбора, инвестирования, продажи и финансирования, но и как часть оценки имущества , для благотворительных взносов, для налогового планирования , страхования и обеспечения ссуды . В этой статье рассматривается оценка произведений изобразительного искусства , особенно современного искусства , на верхнем уровне международного рынка, но аналогичные принципы применимы к оценке менее дорогих произведений искусства и антиквариата .

Историческая оценка и современное искусство [ править ]

Источник художественной харизмы работы уже давно обсуждается между художниками, которые создают, и покровителями, которые поддерживают, но харизматическая сила произведений искусства на тех, кто будет ими владеть, исторически является первоначальным двигателем ценности. [4] [5] В 1960-х годах эта харизматическая сила начала расширяться, чтобы приспособить коммерциализированную культуру и новую индустрию искусства, когда эстетическая ценность упала с выдающегося положения до паритета с поп-артом и идеей делового искусства Энди Уорхола , признание того, что искусство стало бизнесом, а зарабатывание денег в бизнесе - это искусство. [6] [7] Джефф Кунс - один из многих художников, последовавших за Уорхолом.биржевой маклер превратился в художника, который также позаимствовал образы из популярной культуры и заработал миллионы. [8] [9]

Для коллекционеров эмоциональная связь с работой или коллекцией создает субъективную личную ценность. [10] Вес, присвоенный таким субъективным показателем как часть общей финансовой стоимости произведения, может быть больше, чем у спекулянта произведениями искусства, не разделяющего эмоциональные вложения коллекционера, однако неэкономические показатели ценности, такие как Мне это нравится?" или "Это говорит со мной?" по-прежнему имеют экономический эффект, поскольку такие меры могут быть решающими факторами при покупке. [11]

Напротив, Американская ассоциация арт-дилеров (ADAA) предполагает, что ключевыми вопросами являются подлинность, качество, редкость, состояние, происхождение и стоимость. [12]

Ценить искусство [ править ]

Художественная ярмарка

Деятельность по оценке произведений искусства касается оценки рыночного спроса, оценки ликвидности лотов, работ и художников, состояния и происхождения произведений, а также тенденций оценки, таких как средняя цена продажи и средние оценки. [13] Как и в случае с другими рынками, рынок искусства использует свои собственные отраслевые термины искусства или словарный запас, например, «купленный», описывая невыгодную ситуацию, возникающую, когда работа или лот на аукционе возвращаются своему владельцу с были пропущены, отозваны или иным образом непроданы. [14]Ценить искусство также необходимо, когда произведение используется в качестве залога. Рынок художественного кредитования расширился до 15-19 миллиардов долларов непогашенных кредитов в США. [15] Сдвиг в Азии в сторону инвестиций в западное искусство является фактором, который позволил компаниям, предоставляющим услуги арт-кредитования, открыть офисы в Азии, поскольку западные работы часто легче использовать в качестве залога. [16]

Рыночный спрос [ править ]

Как и на рынке жилья, " сопоставимые объекты " используются для определения уровня спроса на аналогичные объекты на текущем рынке. Свежесть сопоставимых произведений важна, поскольку рынок произведений искусства подвижен, и устаревшие сопоставимые произведения могут дать оценки, которые могут иметь мало отношения к текущей стоимости произведения. [10] Предмет и среда произведения также влияют на рыночный спрос, как и редкость.

Ликвидность [ править ]

Ликвидность на рынке искусства означает наличие очень высокого спроса на произведения искусства и возможность беспрепятственно продавать их. В периоды спада продажи произведений искусства замедляются, в результате чего рынок становится более неликвидным. Риск ликвидности, с которым сталкивается инвестор в искусство, в большей степени, чем в случае с другими финансовыми активами, связан с ограниченным кругом потенциальных покупателей, а поскольку произведения искусства не достигают своих резервных цен и не продаются, это влияет на аукционные цены. [11] В процессе развода между парой, которая стремилась разделить между собой коллекцию в размере 102 миллионов долларов, пара решила, что продажа окажется проблематичной, потому что продажа всей коллекции и раздел прибыли насыщают рынок и снижают цены; сообщая об этом деле, The Seattle Timesописал этот кейс как исследование того, как люди измеряют ценность искусства и что имеет большее значение - прагматизм или сантименты. [17] Газета сообщила, что один из двух тяжущихся сторон более сентиментально оценивал стоимость работ, а другой - более деловой, желая баланса и диверсификации. [17] Газета попыталась рассчитать стоимость многих произведений искусства, о которых идет речь в данном случае, путем определения цены за квадратный дюйм, основанной на стоимости каждой части, деленной на ее размер, в результате чего цена за квадратный дюйм составила применимо к количеству пространства на стене, которое деловой участник судебного процесса хотел покрыть имеющимся искусством. [17] The Times в конечном итоге пришла к выводу, что, используя эту формулу в отношениях между сторонами,John Singer Sargent «s Dans Les Oliviers Капри был оценен в $ 26,666.67 за квадратный дюйм, что сентиментальный тяжущаяся получил $ 3082 от оценочной стоимости на квадратный дюйм , а деловито тяжущаяся получил $ 1 942 за квадратный дюйм, но может охватывать более пространство стены. [17]

Тенденции оценки [ править ]

Тенденции цен на ведущих мировых аукционных домах сравниваются для изучения направления рынка и того, как это направление влияет на конкретных художников и работы. [18] [19] Оценка произведений искусства, проданных в лучших домах на рынке, обычно имеет больший вес, чем оценка в менее известных домах, поскольку у большинства лучших домов есть сотни лет опыта. [19] [20]

Долгосрочные экономические тенденции могут иметь большое влияние на оценку определенных видов работ. В последние десятилетия ценности исторического русского и китайского искусства сильно выиграли от роста благосостояния в этих странах, создавая новых и очень богатых коллекционеров, поскольку ценности востоковедного и исламского искусства ранее подкреплялись нефтяными богатствами в арабском мире.

Активность участников [ править ]

Одним из многих факторов, влияющих на первичную рыночную цену работ живого художника, является договор дилера с художником: многие дилеры, как заинтересованные стороны в успехе своих художников, соглашаются покупать свои собственные работы художников на аукционе, чтобы предотвратить цену. снижается, чтобы поддерживать ценовую стабильность или увеличивать воспринимаемую стоимость, или все три, таким образом, дилеры, предлагающие цену на своих художников на аукционе, имеют прямое влияние на продажную цену работ этих художников и, как следствие, на оценку этих работ. [21]

Данные исследования [ править ]

Данные исследований, доступные от арт-аукционных домов, таких как Christie's, Sotheby's, Phillips , Bonhams и Lyon & Turnbull , отслеживают рыночные тенденции, такие как годовые сделки с лотами, статистика покупок, объем продаж, уровни цен и предаукционные оценки. [22] Есть также такие компании, как ArtTactic, использующие данные художественных аукционов в качестве поставщиков анализа исследований рынка произведений искусства. [23] Информация, доступная из баз данных истории продаж произведений искусства в Интернете, как правило, не включает в себя состояние произведения, что является очень важным фактором, [10] поэтому цены, указанные в этих базах данных, отражают аукционные цены на молотки.без других важных факторов оценки. Кроме того, базы данных выставленных на аукцион работ не охватывают частные продажи работ, и поэтому их использование для оценки произведений искусства является лишь одним из многих источников, необходимых для определения стоимости. [11]

Общие факторы оценки [ править ]

Оценочные оценки аукционных домов обычно приводятся в диапазоне цен, чтобы компенсировать неопределенность. Как правило, оценки производятся путем изучения того, за что недавно было продано сопоставимое произведение искусства, с оценками, приведенными в диапазоне цен, а не с одной фиксированной цифрой [24], и особенно в случае современного искусства , имея мало сопоставимых произведений искусства или когда художник малоизвестен и не имеет аукционной истории, риск неправильной оценки велик.

Одним из потенциальных факторов оценки являются причины, по которым продавец продает конкретную работу и / или причины покупки покупателем, ни одно из которых не может иметь ничего общего с другим. Например, продавец может быть мотивирован финансовой потребностью, скукой по поводу определенного произведения искусства или желанием собрать средства для другой покупки. [25] Общие мотивы включают так называемые три D: смерть, долг и развод. Покупатели могут быть мотивированы рыночным волнением, могут действовать в соответствии с планом сбора или покупать акции, как покупатели акций: для увеличения или уменьшения стоимости либо для себя, либо для другого человека.

Один из методов определения стоимости произведений новых художников неопределенной ценности - игнорировать эстетику и учитывать, помимо рыночных тенденций, три полукоммодитизированных аспекта: «масштаб» - размер и уровень детализации, «интенсивность» - усилия и «средний» - качество. материалов. [26]

Таким образом, при оценке произведений искусства на таком специализированном рынке необходимо принимать во внимание множество факторов, некоторые из которых действительно противоречат друг другу.

Оценка для налоговых и других юридических целей [ править ]

В Соединенных Штатах искусство, купленное и проданное коллекционерами, рассматривается как основной капитал для целей налогообложения [27], и споры, касающиеся оценки произведений искусства или характера прибыли от их продажи, обычно разрешаются федеральным налоговым судом , и иногда другими судами, применяющими федеральное налоговое законодательство к конкретным делам.

Важные случаи в США [ править ]

  • Crispo Gallery против комиссара (необходимо предоставить достоверные документальные доказательства оценки, поскольку на налогоплательщиках лежит бремя убеждения ), [28]
  • Энджелл против комиссара ( мошенничество , совершенное в IRS посредством завышенных оценок), [29]
  • Драммонд против комиссара (не может претендовать на прибыль от продажи произведений искусства в качестве дохода от бизнеса, если только он не участвует в бизнесе), [30]
  • Estate of Querbach v. A&B Appraisal Serv. (ответственность оценщика за неправильную идентификацию картины), [31]
  • Имущество Роберта Скалла против комиссара (предыдущие продажи той же собственности без последующих событий, влияющих на стоимость, как правило, являются сильными индикаторами справедливой рыночной стоимости ), [32]
  • Натарос против Галереи изящных искусств Скоттсдейла (в отсутствие мошенничества или небрежного введения в заблуждение, покупатели, считающие, что они переплатили на аукционе из-за плохого совета, несут тяжелое бремя доказывания ), [33]
  • Уиллифорд против комиссара (тест «Факторы Уиллифорда»: восемь факторов, позволяющих определить, удерживается ли недвижимость для инвестиций или для продажи). [34]

См. Также [ править ]

  • Оценщик
  • Художественное финансирование
  • Скидка за блокировку
  • Рыночный спрос
  • Рынки
  • Оценка ; социология оценки

Ссылки [ править ]

  1. ^ Coslor, Erica (апрель 2016). «Прозрачность на непрозрачном рынке: разногласия между« толстой »оценкой и« тонкими »ценовыми данными на рынке искусства». Бухгалтерский учет, организации и общество . 50 : 13–26. DOI : 10.1016 / j.aos.2016.03.001 . ЛВП : 11343/113919 .
  2. ^ "Говорящие цены" . Издательство Принстонского университета . Проверено 9 июня 2017 .
  3. ^ Ertug, Гохан; Йогев, Тамар; Ли, Ёнхун Дж .; Хедстрём, Питер (1 февраля 2016 г.). «Искусство репрезентации: как репутация конкретной аудитории влияет на успех в сфере современного искусства» . Журнал Академии Управления . 59 (1): 113–134. DOI : 10,5465 / amj.2013.0621 . ISSN 0001-4273 . 
  4. ^ . Балфе, Джудит, Эд, уплачивающих Piper: причины и последствия меценатства, Univ. of Illinois Press, 1993, стр.307. ISBN 978-0-252-06310-7 . 
  5. ^ Джеффри, Джоан, Филантропия и американский художник: исторический обзор, Европейский журнал культурной политики , 3 (2), 2009, стр. 207-233.
  6. ^ Куспит, Дональд, Художественные ценности или денежные ценности? , ARTnet.com, 6 марта 2007 г.
  7. ^ Джеффри, Джоан, Управление неопределенностью, Рынок визуального искусства для современного искусства в Соединенных Штатах , Робертсон, Иэн, Понимание международных рынков искусства и управления, Routledge, 2005, стр. 127. ISBN 978-0-415-33956-8 . 
  8. ^ Литтлджон, Дэвид, Кто такой Джефф Кунс и почему люди говорят о нем такие ужасные вещи? Artnews , апрель 1993 г., стр. 94.
  9. ↑ Надувные инвестиции, Неустойчивое искусство Джеффа Кунса , The Economist , 28 ноября 2009 г.
  10. ^ a b c Как ценить искусство , artnet.com, получено 21 ноября 2011 г.
  11. ^ a b c Кэмпбелл, RAJ, Искусство как финансовое вложение , Erasmus Univ., Роттердам, Маастрихтский университет, 2007.
  12. ^ http://artdealer.org/sites/default/files/adaa_guide.pdf
  13. ^ См. Часто задаваемые вопросы о тенденциях рынка на сайте artnet.com.
  14. ^ Кендзулак, Сьюзан, определение « купленного », about.com. Смотрите также: Покупка в Архивированных 2012-05-04 в Wayback Machine , teachmefinance.com. По состоянию на 20 июня 2012 г.
  15. ^ «Отчет об искусстве и финансах 2016» . Deloitte . «Делойт» и ArtTactic.
  16. ^ "Лондонский художественный фонд нацелен на кредитование Азии в размере 1 миллиарда долларов" . The Financial Times .
  17. ^ a b c d Армстронг, Кен, Искусство развода: она получает Моне, он получает Ренуар. Архивировано 31 июля 2012 года в Wayback Machine , Местные новости | The Seattle Times , seattletimes.nwsource.com, 28 июля 2012 г., дата обращения 2012-7-30.
  18. ^ Хиггс, Х. и Уортингтон, А., Финансовая отдача и факторы цен на австралийском рынке искусства, 1973–2003 гг. , Economic Record , 81: 113–123, 2005-06. DOI : 10.1111 / j.1475-4932.2005.00237.x
  19. ^ a b Уортингтон, AC и Хиггс, H, Заметка о финансовых рисках, доходности и ценообразовании активов в австралийском современном и современном искусстве , Journal of Cultural Economics , 30 (3), март 2006 г., 73-84.
  20. ^ Кендзулак, Сьюзан, 11 лучших аукционных домов изобразительного искусства , About.com перечисляет лучшие дома (по состоянию на апрель 2014 года, и этот список непостоянен) как:
    1 и 2. Bonhams и Bonhams & Butterfields (Лондон, Нью-Йорк, Лос-Анджелес, Сидней, Гонконг, Дубай и Сан-Франциско)
    3. Christie's (Лондон, Париж, Милан, Нью-Йорк, Гонконг и Дубай)
    4. Доротеум (Вена, Брюссель, Дюссельдорф, Мюнхен, Милан и Рим)
    5. Аукционы наследия (Даллас, Беверли-Хиллз и Нью-Йорк)
    6. Phillips de Pury & Company (Нью-Йорк и Лондон)
    7. Sotheby's (Лондон, Гонконг, Женева, Милан, Париж, Цюрих, Нью-Йорк, Торонто, Доха)
    8. Stockholms Auktionsverk (Стокгольм)
    9. Таян (Париж и Монако)
    10. Вилла Гризебах Ауктионен (Берлин)
    11. Waddington's (Торонто)
  21. ↑ Торнтон, Сара, Новое изобретение художника Дэмиена Херста , The Sunday Times , 04.10.2009, дата обращения 23 ноября 2011 г.
  22. ^ Пример см. В образце отчета artnet.com: «Отчет о рыночных показателях для Пита Мондиана» .
  23. ^ Например, ежемесячный информационный бюллетень Arttactic Rawfacts, заархивированный 8 июля 2009 г. на Wayback Machine .
  24. ^ де Пюри, Саймон, FAQ # 13 .
  25. ^ Корниш, Ауди, Богатое использование коллекций произведений искусства как путь к лучшему займу , NPR , npr.org, 3 октября 2012 г. По состоянию на 29 января 2013 г.
  26. ^ Почему мертвая акула стоит 12 миллионов долларов , NPR, npr.org, 25 июня 2010 г. Проверено 27 июля 2010 г. Архивировано с оригинала на archive.org.
  27. ^ Определениеосновных средств: 26 USC § 1221 , Институт правовой информации, law.cornell.edu. По состоянию на 14 ноября 2015 г.
  28. ^ Andrew Crispo Gallery, Inc. v. Комиссар , 86 F.3d 42 1996 affg. Памятка TC. 1992-106.
  29. ^ Angell v. Комиссар DOC , TC Memo 1986-528, aff'd 861 F.2d +723 (седьмой Cir. 1988).
  30. ^ Драммонд против комиссара , TC Memo. 94-16958; и апелляция , 155 F.3d 558, (4th Cir. 1998), affg. частично и изм. частично (через vlex.com). Обе статьи доступны 17 ноября 2015 г.
  31. ^ Недвижимость Querbach ст. & B Оценка Serv., No.L-089362-85 Supr. Ct NJ, Bergen County, 1987, в Оренштейне, Покажи мне Моне: уместность дискредитации продукта экспертами в области искусства , George Mason Law Review , 13 (4), лето 2005 г., стр. 905–934, 912–913 и далее. 66.
  32. ^ Estate of Scull против комиссара, 67 TC Memo. 2953 (1994) (CCH) 1994-211, цитируется Уолфорд против комиссара , TC Memo. 6506-86 (2003).
  33. ^ Nataros v. Галерея изобразительных искусств Скоттсдейл , штат Аризона 126. 44, 612 P.2d 500 (Ct.App.1980). См. Также Дюфи, Рауль, Когда звонил Измаил , Artinfo, 28 апреля 2009 г. По состоянию на 17 ноября 2015 г.
  34. ^ Уиллифорд против комиссара, 64 TCM (CCH) 422 (1992) fn. 13. Восемь «факторов Уиллифорда»: (1) частота и регулярность продаж; (2) обоснованность продаж; (3) продолжительность владения недвижимостью; (4) характер бизнеса налогоплательщика и степень, в которой налогоплательщик отделил коллекцию от своей коммерческой инвентаризации; (5) цель приобретения и владения недвижимостью до продажи; (6) объем усилий налогоплательщика по продажам посредством рекламы или иным образом; (7) время и усилия, затраченные налогоплательщиком на продажи; и (8) как использовалась выручка от продаж.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Блауг, Марк, Где мы сейчас по экономике культуры ?, Журнал экономических исследований , 15 (2), 2001, стр. 123–43.
  • Данбье, Fine Art Comparables, tfaoi.org, Часть 1 и Часть 2 .
  • Система Dunbier и каталог исполнителей ENCompass 22,000 , ранний компьютеризированный метод оценки, больше не обновляются.
  • Рейтлингер, Джеральд, Экономика вкуса , Hacker Art Books 1982, (3 тома). ISBN 9780878172887 . Раннее трехтомное исследование цен на рынке произведений искусства за длительный период времени, проведенное известным ученым. 
  • Герцог, Оценка искусства в поместье , Налоговые аналитики, Налоговые заметки , Vol. 117, 5 ноября 2007 г.
  • Фитц Гиббон, От эстампов до плакатов: создание художественной ценности в мире популярного искусства , символическое взаимодействие , весна 1987 г., Vol. 10, No. 1, Pages 111–128, doi : 10.1525 / si.1987.10.1.111 (подписка).
  • Международный фонд исследований в области искусства : Обзор прецедентного права США в области оценки , представленный IFAR .
  • Маршалл и Чисти, Исследование взаимосвязи физических характеристик произведений искусства с оценкой произведений искусства и продажными ценами при сборе средств , Общество бизнеса, промышленности и экономики, Протоколы 2006, стр. 81.
  • Акерман, Мартин С., Экономика налоговой политики, влияющая на изобразительное искусство, Journal of Arts Management and Law , 15: 3 1985, стр. 61–71. DOI : 10.1080 / 07335113.1985.9942163 .
  • Спенсер, Рональд Д., Эксперт против объекта: оценка подделок и ложных атрибутов в визуальных искусствах (Нью-Йорк, Oxford University Press, 2004). ISBN 9780195147353 . 
  • Томпсон и МакЭндрю, Залоговая стоимость изобразительного искусства , Журнал банковского дела и финансов , январь 2006 г.
  • Роль критиков: Cameron, S., О роли критиков в индустрии культуры, журнал экономики культуры ., 19 (4), 1995-12-01, С. 321-331, Springer ISSN 0885-2545, DOI : 10.1007 / BF01073994 (подписка).
  • Искусство против ценных бумаг, дискуссия: с точки зрения известного преподавателя искусства и соучредителя Mei Moses Fine Art Index Майкла Мозеса, два подкаста о том, как искусство функционировало на исторической основе по сравнению с ценными бумагами. Часть 1 и Часть 2 на ArtTactic .
  • Вуд, Кристофер, Великий бум искусства 1970–1997 , Art Sales Index Ltd., Вейбридж, Суррей, Англия, июль 1997 года. ISBN 9780903872584 . OCLC 37881234 .  

Внешние ссылки [ править ]