Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Примеры артикуляции. Слева направо: стаккато , стаккатиссимо , маркато , акцент , тенуто .
Сочленения от легато до стаккатиссимо.


Артикуляция - это фундаментальный музыкальный параметр, который определяет, как будет звучать отдельная нота или другое дискретное событие. Артикуляции в первую очередь структурируют начало и конец события, определяя длину его звука и форму его атаки и затухания . Они также могут изменять тембр , динамику и высоту звука события . [1] Музыкальная артикуляция аналогична артикуляции речи , и в периоды барокко и классицизма ей обучали в сравнении с ораторским искусством . [2]

Западная музыка имеет набор традиционных артикуляций, которые были стандартизированы в 19 веке [3] и до сих пор широко используются. [1] Однако композиторы не ограничиваются этим и могут изобретать новые артикуляции, если этого требует произведение. [4] При написании электронной и компьютерной музыки композиторы могут создавать артикуляции с нуля. [5]

В дополнение к следующим инструкциям, данным композиторами, исполнители сами выбирают, как сформулировать события партитуры в соответствии с их интерпретацией. До 17 века в партитуре было редко отмечать артикуляции, и даже в период барокко они были необычны, кроме орнаментов, оставляя их на усмотрение исполнителя и стандартов того времени. Даже в классический период интерпретация знаков артикуляции варьировалась гораздо шире, чем сегодня. [6]Артикуляция теперь стала более строго стандартизированной, но исполнители по-прежнему должны учитывать моду своего времени, методы игры, которые были актуальны на момент написания пьесы, которую они исполняют, контекст своего исполнения, стиль музыки и их собственный вкус и анализ при принятии решения о том, как сформулировать события партитуры. [7]

Типы сочленений [ править ]

Есть много типов артикуляции, каждая из которых по-разному влияет на то, как играется нота. В нотной записи артикуляция знаки включают пятно , локатор , стаккато , staccatissimo , акцент , сфорцандо , rinforzando и легато . Каждую артикуляцию представляет отдельный символ, расположенный над или под нотой (в зависимости от его положения на нотоносце).

TenutoУдерживайте указанную ноту на всю длину (или дольше, с легким рубато) или играйте ее немного громче.
МаркатоОбозначает короткую ноту, длинный аккорд или средний пассаж, который нужно играть громче или сильнее, чем окружающая музыка.
СтаккатоОбозначает ноту укороченной продолжительности или отдельную (не легато)
ЛегатоУказывает, что музыкальные ноты должны звучать или петь плавно и соединяться.

Третье движение Бетховен «s Симфония № 6 (Пастораль) служит примером эффективного использования контраста между стаккато и легато в пределах одного прохода музыки:

Из Симфонии № 6 Бетховена
Из Симфонии № 6 Бетховена

Изменение артикуляции темы может сыграть роль в музыкальном развитии . Например, увертюра Мендельсона « Гебриды» начинается с сыгранной легато фразы:

Открывающая тема Hebrides Overture
Открывающая тема Hebrides Overture

Эта идея позже возвращается в стаккато, поскольку Мендельсон развивает ее через оркестровую структуру :

Тематическое развитие в увертюре Гебридские острова, с стаккато артикуляцией
Тематическое развитие в увертюре Гебридские острова, с стаккато артикуляцией

Процедура [ править ]

Духовые и деревянные духовые инструменты [ править ]

Деревянные духовые и медные инструменты обычно создают сочленения с помощью языка , используя язык, чтобы прервать воздушный поток, поступающий в инструмент.

Определенные вкусовые ощущения могут помочь студентам-музыкантам овладеть артикуляцией. Например, слог «дах» демонстрирует одно положение языка для артикуляции нот. В большинстве случаев использование кончика языка - лучший способ артикуляции. Однако разные обозначения артикуляции требуют разного расположения языка. Плавные, связанные отрывки могут потребовать артикуляции, более напоминающей слог «ля», в то время как тяжелые, резкие ноты могут быть атакованы артикуляцией, подобной «тах».

Кроме того, может потребоваться выполнение двухъязычия, когда требуется много суставов в быстрой последовательности. Двуязычие можно смоделировать, быстро повторяя слоги «копай» и «гу». Другими слогами для двоязычия являются «ту» и «ку», «ти» и «ку», а также любые другие комбинации слогов, которые используют кончик языка за передними зубами, а затем заднюю часть языка напротив задней части. рот. Двуязычие - это артикуляция, в основном используемая медными духовыми гитаристами, но использование двойного языка у деревянных духовых инструментов становится все более распространенным явлением.

Третья, редкая форма артикуляции для духовых исполнителей - это «болванный язык». Название этой артикуляции происходит от звука каракули, который можно было бы сделать, если бы она озвучивала свой голос во время артикуляции. Дудл-язык достигается за счет быстрых движений кончика языка вверх и вниз, чтобы на мгновение заблокировать воздушный поток на пути вверх и снова на пути вниз.

Струнные инструменты [ править ]

Струнные инструменты используют различные методы , такие как кланяясь , сбор , или с помощью методики выщипывания струны руки. Эта техника называется пиццикато.. Струнные инструменты используют эти методы для достижения различных артикуляций, варьируя скорость, давление и угол наклона лука или медиатора. Музыканты используют артикуляцию для создания связи между нотами, например, легато. Легато формируется путем вибрации струны без остановки и приглушения, так что нота размывается с последующими. Стаккато - еще одна очень распространенная музыкальная артикуляция, встречающаяся в музыке. Это действие вызвано тем, что игрок щипает, кланяется или берет ноту и сразу же заглушает ноту, чтобы она была короче, чем обычно. Думайте об этих двух как о противоположностях. Продолжительность - действительно самая яркая черта артикуляции, но не единственная. Артикуляция описывает формирование тона во всех его аспектах. Это также включает характеристики громкости, тембра, интонации и огибающей. Нота выделяется своего рода треугольником без основания.Музыкант, использующий струнный инструмент, акцентирует ноту, играя на струне сильнее и с большей атакой, создавая более громкий звук.

Сложные сочленения [ править ]

Иногда артикуляции можно комбинировать для создания стилистически или технически правильных звуков. Например, когда знаки стаккато комбинируются с оскорблением, получается портато , также известное как сочлененное легато. Маркировка тенуто под пятном называется (для смычковых струн) крючковатыми луками. Это название также реже применяется к отметинам стаккато или мартеллато (мартеле).

Апагадос [ править ]

Apagados (от испанского глагола apagar , «отключать») относится к нотам, которые воспроизводятся приглушенными или «приглушенными», без сустейна. Термин пишется над или под нотами с пунктирной или пунктирной линией, проведенной до конца группы нот, которые должны быть сыграны приглушенными. Техника в основном написана для смычковых или щипковых инструментов. Модернисты называют апогадо (немного другое написание) «пальмовым немым». На гитаре музыкант демпфирует струны ладонью руки и срывает струны большим пальцем. Строго говоря, термин «демпфированный» подходит для обозначения этого эффекта в музыке; поскольку заглушить - значит замолчать. Иллюстрации к апагадо можно найти в произведении композитора для испанской гитары Херардо де Альтона. Видеть:https://web.archive.org/web/20110714065232/http://www.mednetconnection.com/18051/18020.html

См. Также [ править ]

  • Список музыкальных символов: Знаки артикуляции
  • Просоды (музыка)
  • Язык

Заметки [ править ]

  1. ^ а б Шмидт-Джонс 2013 , 2.3.2.
  2. ^ Лоусон и Стоуэлл 2004 , стр. 28.
  3. ^ Лоусон и Стоуэлл 2004 , стр. 48.
  4. Перейти ↑ Adler 2002 , p. 283.
  5. Перейти ↑ Beck 2000 , p. 157.
  6. ^ Лоусон и Стоуэлл 2004 , стр. 47.
  7. ^ Лоусон и Стоуэлл 2004 , стр. 39.

Ссылки [ править ]

  • Шмидт-Джонс, Кэтрин (14 ноября 2013 г.). «Артикуляции» . Понимание базовой теории музыки . OpenStax CNX . Проверено 24 июня 2019 года .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Лоусон, Колин; Стоуэлл, Робин (2004). Историческое исполнение музыки . Издательство Кембриджского университета . ISBN 0-511-03522-5.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Адлер, Самуэль (2002). Исследование оркестровки (3 - е изд.). WW Norton & Company . ISBN 0-393-97572-X.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Бек, Стивен Дэвид (2000). "Разработка акустически жизнеспособных инструментов в Csound". В Буланже, Ричард (ред.). Книга Csound . MIT Press . ISBN 0-262-52261-6.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )

Библиография [ править ]

  • Купер, Хелен (1985). Основное руководство по чтению музыки . ISBN 0-399-51122-9 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Список артикуляционных символов программного обеспечения GNU Lilypond Notation