Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Это обозначение указывает на различную высоту звука, динамику, артикуляцию и инструменты.

Музыка может быть проанализирована путем рассмотрения множества ее элементов или частей (аспектов, характеристик, свойств) по отдельности или вместе. Обычно используемый список основных элементов включает высоту звука, тембр, текстуру, громкость, продолжительность и форму. Элементы музыки можно сравнить с элементами искусства или дизайна .

Выбор элементов [ править ]

Согласно Говарду Гарднеру (1983 , 104), относительно основных составляющих элементов музыки мало споров, хотя эксперты расходятся в их точных определениях. Гарольд Оуэн основывает свой список на качествах звука: высоте, тембре, интенсивности и продолжительности ( Owen 2000 , 6), в то время как Джон Кастеллини исключает продолжительность ( Castellini 1962 , 4). Большинство определений музыки включают в себя ссылку на звук ( Google.com.au 2015 ; Dictionary.com 2015b ; Merriam-webster.com 2015 ; Anon. & 1991, 1994, 1998, 2000, 2003 ), а восприятие звука можно разделить на шесть познавательные процессы. Это: шаг , продолжительность ,громкость , тембр , звуковая текстура и пространственное расположение ( Burton 2015 , 22–28).

«Параметр» - это любой элемент, которым можно управлять ( составлять ) отдельно от других элементов или фокусироваться на нем отдельно в образовательном контексте. [ необходимая цитата ] Леонард Б. Мейер сравнивает отличительные параметры внутри культуры по их различным ограничениям с различением независимых параметров в музыке, таких как мелодия, гармония, тембр и т. д. ( Мейер 1989 , 21n44). Первым, кто применил термин « параметр» к музыке, возможно, был Джозеф Шиллингер , хотя его относительная популярность может быть связана с Вернером Мейером-Эпплером ( Grant 2005 , 62n85). Градацияпостепенное изменение в пределах одного параметра или наложение двух звуковых блоков.

Мейер перечисляет мелодию, ритм, тембр, гармонию и тому подобное »( Meyer 1973 , 9) как основные элементы музыки, в то время как Нармор перечисляет мелодию, гармонию, ритм, динамику, тесситуру, тембр, темп, размер, текстуру» и возможно, другие »( Нармор 1988 , 326). Согласно Макклеллану, следует учитывать две вещи: качество или состояние элемента и его изменение во времени ( McClellan 2000 , 142). Алан П. Мерриам (1964 , 32–33) предложил модель теоретического исследования, которая предполагает, что в музыкальной деятельности всегда присутствуют три аспекта: концепция, поведение и звук. Верджил Томсон (1957 , vii) перечисляет «сырье» музыки в порядке их предполагаемого открытия: ритм, мелодия и гармония;включаяконтрапункт и оркестровка . Ближе к концу двадцатого века музыкальная наука стала уделять больше внимания социальным и физическим элементам музыки ( Moran 2013 , 59). Например: перформанс , социальное , гендерное , танцевальное и театральное .

Определение музыки [ править ]

Основная статья: Определение музыки
Круговое определение «музыкальности»

Определяет ли определение музыки ее аспекты, или сочетание определенных аспектов определяет определение музыки? Например, содержательные определения перечисляют аспекты или элементы, составляющие их предмет.

Некоторые определения относятся к музыке как к партитуре или сочинению ( Dictionary.com 2015a ; Merriam-webster.com 2015 ; Oxforddictionaries.com 2015 ): музыку можно не только слушать, но и читать, а музыкальное произведение, написанное, но никогда не воспроизводимое, является музыкальное произведение тем не менее. Согласно Эдварду Э. Гордону, процесс чтения музыки , по крайней мере для подготовленных музыкантов, включает в себя процесс, называемый «внутренним слушанием» или «прослушиванием», когда музыка слышится в уме, как если бы она игралась ( Gordon 1999 ). . Это говорит о том, что, хотя звук часто считается обязательным аспектом музыки, это может быть не так.

Жан Молино (1975 , 43) указывает, что «любой элемент, принадлежащий общему музыкальному факту, может быть изолирован или взят в качестве стратегической переменной музыкального производства». Наттиз приводит в качестве примеров « Con Voce» Маурисио Кагеля [с голосом], где трио в маске беззвучно имитирует игру на инструментах. В этом примере звук, общий элемент, исключен, в то время как жест, менее распространенный элемент, имеет приоритет. Однако Наттиз продолжает говорить, что, несмотря на особые случаи, когда звук не очевиден сразу (потому что он слышен в уме): «звук является минимальным условием музыкального факта» ( Nattiez 1990 , 43).

Универсальный аспект [ править ]

Существуют разногласия по поводу универсальности некоторых аспектов музыки , а также универсальности концепции музыки. Эта дискуссия часто зависит от определений. Например, довольно распространенное утверждение о том, что «тональность» является универсальной для всей музыки, может обязательно потребовать обширного определения тональности. Импульс иногда принимают в качестве универсального, но существует соло вокальные и инструментальные жанры со свободными и импровизационными ритмами не регулярного импульса ( Johnson 2002 , 62), один из примеров являются Алап сечения индийской классической музыкиспектакль. Харвуд задается вопросом, можно ли найти «кросс-культурную музыкальную универсальность» в музыке или в создании музыки, включая исполнение, слух, зачатие и образование ( Harwood 1976 , 522).

Один аспект, который важно иметь в виду при изучении мультикультурных ассоциаций, заключается в том, что английское слово (то есть слово «музыка»), а не универсальное понятие, является объектом пристального внимания. По этой причине важно с осторожностью подходить к явно эквивалентным словам в других языках. Основываясь на множестве разрозненных определений, которые можно найти только в англоязычных словарях ( Google.com.au 2015 ; Dictionary.com 2015a ; Merriam-webster.com 2015 ; Anon. & 1991, 1994, 1998, 2000, 2003 ), он похоже, нет согласия относительно того, что означает слово «музыка» на английском языке [ оригинальное исследование? ] не говоря уже об определении потенциально эквивалентного слова из другой культуры.

Кеннет Гурли описывает, как, поскольку разные культуры включают разные элементы в свои определения музыки, танца и связанных понятий, перевод слов для этих действий может разделять или объединять их, цитируя определение нигерийского музыковеда Чиньер Нвачукву термина игбо «нква» ( Nwachukwu 1981 , 59) как деятельность, сочетающая и / или требующая пения, игры на музыкальных инструментах и ​​танцев ( Gourlay 1984 , 35). Затем он заключает, что существует «неуниверсальность музыки и универсальность немузыкального».

Другие условия [ править ]

Другие термины, используемые для обсуждения конкретных произведений, включают:

  • Примечание - абстракция, относящаяся либо к определенной высоте тона, либо к ритму, либо к письменному символу.
  • Аккорд - одновременность нот, слышимых как некая единица
  • Chord прогрессии -a последовательность аккордов ( последовательность одновременность )

Более полный список терминов см. В разделе «Музыка».

См. Также [ править ]

  • Комбинаторность
  • Новое музыковедение
  • Шум в музыке
  • Перестановка (музыка)
  • Философия музыки
  • Обработка музыки
  • Сериализм
  • Набор (музыка)
  • Звуковое искусство

Источники [ править ]

  • Анон. (1991, 1994, 1998, 2000, 2003) "Музыка". Словарь английского языка Коллинза - полный и несокращенный . Получено 30 ноября 2015 г. с http://www.thefreedictionary.com/music.
  • Бертон, Рассел Л. (2015). "Элементы музыки: что они собой представляют и кого это волнует?" В материалах XX Национальной конференции ASME , под редакцией Дженнифер Розевер и Сьюзан Хардинг, 22–28. Парквилл, Виктория: Австралийское общество музыкального образования Inc. (доклад представлен на: Музыка: Образование для жизни: XX Национальная конференция ASME).
  • Кастеллини, Джон (1962). Зачатки музыки . Нью-Йорк: У.В. Нортон. [ISBN не указан].
  • Dictionary.com (2015a). определение музыки. Получено 1 декабря 2015 г. с сайта http://dictionary.reference.com/browse/music.
  • Dictionary.com (2015b). определение звука. Получено 2 декабря 2015 г. с http://dictionary.reference.com/browse/sound.
  • Гарднер, Ховард (1983). Рамки разума: теория множественного интеллекта . Нью-Йорк: Основные книги. ISBN  978-0-465-02508-4 ; ISBN 978-0-465-02509-1 . Цитируется в Гэри Спрусе, « Аспекты преподавания вторичной музыки: перспективы на практике» . Рутледж, 2003. ISBN 978-1-134-50865-5 .  
  • Google.com.au (2015). Google. Получено 1 декабря 2015 г. с https://www.google.com.au/?gws_rd=ssl#safe=strict&q=music+definition .
  • Гордон, EE (1999). «Все об аудиенции и музыкальных способностях». Журнал музыкальных педагогов (сентябрь): 41–44.
  • Гурли, Кеннет (1984). «Неуниверсальность музыки и универсальность не-музыки». Мир музыки 26, № 2 (1984): 25–39. Цитируется по Nattiez (1990) и Nattiez (2012) , p. 78.
  • Грант, М [ораг] Дж [осефин] (2005). Серийная музыка, серийная эстетика: теория композиции в послевоенной Европе . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-61992-9 . 
  • Харвуд, датчанин (1976). «Универсалии в музыке: взгляд из когнитивной психологии». Этномузыкология 20, вып. 3: 521-33. Цитируется по Nattiez (1990) .
  • Джонсон, Джулиан (2002). Кому нужна классическая музыка? Культурный выбор и музыкальная ценность . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-514681-6 . 
  • Макклеллан, Рэндалл (2000). Лечебные силы музыки: история, теория и практика . iUniverse. ISBN 978-0-595-00665-6 . 
  • Мерриам, Алан П. 1964. Антропология музыки . Эванстон: издательство Северо-Западного университета.
  • Merriam-webster.com (2015). Музыка
  • Мейер, Леонард (1973). Объяснение музыки: очерки и исследования . Калифорнийский университет. ISBN 978-0-520-02216-4 . 
  • Мейер, Леонард Б. (1989). Стиль и музыка: теория, история, идеология . Исследования в области критики и теории музыки. Филадельфия: Университет Пенсильвании Press. Перепечатано, Чикаго: University of Chicago Press, 1996. ISBN 978-0-226-52152-7 . 
  • Молино, Дж. (1975). "Fait music et sémiologue de la musique". Musique en Jeu , no. 17: 37–62. Цитируется по Nattiez (1990) .
  • Моран, Никки (2013). «Социальная совместная регуляция и коммуникация в выступлениях дуэтов Северной Индии». В « Опыт и значение в музыкальном исполнении» , под редакцией Мартина Клейтона, Байрона Дьюка и Лоры Леанте, 40–61. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-981131-1 ; ISBN 978-0-19-981132-8 (электронная книга).  
  • Нармур, Юджин (1988). Исследования в области музыки, искусства и идей: очерки в честь Леонарда Б. Мейера . Пендрагон. ISBN 978-0-918728-94-4 . 
  • Наттиз, Жан-Жак (1990). Музыка и дискурс: к семиологии музыки , перевод Кэролайн Эббейт из « Musicologie générale et sémiologue» (1987). Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-02714-5 . 
  • Наттиз, Жан-Жак (2012). «Несовместим ли поиск универсалий с изучением культурной специфики?» Гуманитарные и социальные науки 1, вып. 1: 67–94.
  • Нвачукву, К. (1981). Таксономия музыкальных инструментов в Мбайсе, Нигерия . Неопубликованная кандидатская диссертация. Королевский университет Белфаста, 1981.
  • Оуэн, Гарольд (2000). Справочник по теории музыки . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-511539-2 . 
  • Oxford dictionaries.com (2015) «[...] Письменные или печатные знаки, представляющие вокальный или инструментальный звук; партитура или партитуры музыкальной композиции или композиций». Получено 1 декабря 2015 г. с веб-сайта http://www.oxford dictionaries.com/definition/english/music.
  • Томсон, Верджил (1957). «Знакомство» с Робертом Эриксоном. Структура музыки: руководство для слушателя: исследование музыки с точки зрения мелодии и контрапункта . Нью-Йорк: Noonday Press.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Агрикола, Мартин (1991). «Основы музыки» , новое издание, переведенное с латинского издания 1539 года Джоном Троуэллом. Аберистуит: Boethius Press. ISBN 0-86314-034-3 
  • Американский национальный институт стандартов, «Американская национальная психоакустическая терминология». [Np]: Американская ассоциация стандартов.
  • Макферсон, Стюарт и Энтони Пейн (1970). Зачатки музыки , переработанное издание, с новой главой Энтони Пейна. Лондон: Stainer & Bell; Нью-Йорк: Гальярд. ISBN 978-0-85249-010-5 . 
  • Оттман, Роберт В. и Фрэнк Д. Майноус (2000). Рудименты музыки , второе издание. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN 978-0-13-783671-0 . 
  • Белый, Джон Д. (1976). Анализ музыки . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN 978-0-13-033233-2 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с элементами музыки на Викискладе?
  • Элементы музыки