Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Художника Тюдоровского двора )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Радуга Портрет , образ Елизаветы I как «Королева любви и красоты» по Исаак Оливер с. 1600, олицетворяет сложную иконографию, связанную с более поздними придворными портретами Тюдоров [1]

В художниках двора Тюдоров являются художниками и limners , нанятых монархами в Англии Тюдоры династии и их придворные между 1485 и 1603, от царствования Генриха VII до смерти Елизаветы I .

Обычно управляя группой помощников и учеников в мастерской или студии , многие из этих художников создавали работы в нескольких дисциплинах, включая портретные миниатюры , крупномасштабные панно-портреты на дереве, иллюминированные рукописи , геральдические эмблемы и сложные декоративные схемы для масок , турниров. , и другие события.

Изоляция и иконография [ править ]

Портрет Джейн Сеймур работы Гольбейна, 1536–1537 гг.

Период Тюдоров был для Англии периодом необычной изоляции от европейских тенденций. Вначале Война роз сильно подорвала художественную деятельность, которая, помимо архитектуры, к 1485 году очень упала. Династия йоркистов, свергнутая Тюдорами, была очень близка со своими бургундскими союзниками, и английские дипломаты рисовали свои портреты тончайшими Раннее нидерландских художников - Эдвард Grimston по Кристус и сэр Джон Донн по Ганса Мемлинга (как Национальная галерея, Лондон [а]). Однако оба они были написаны за границей. В эпоху Тюдоров иностранные художники были наняты и часто щедро приветствовались английским двором, как и в других художественно маргинальных частях Европы, таких как Испания или Неаполь. [2] Голландские художники оставались преобладающими, хотя французское влияние было также важно как на Лукаса Хоренбута, так и на Николаса Хиллиарда , соответственно основателя и величайшего представителя чисто английской традиции портретной миниатюры .

Рисунок Джейн Сеймур работы Гольбейна, 1536–1537 гг.

С фактическим исчезновением религиозной живописи во время Реформации и незначительным интересом к классической мифологии до самого конца этого периода портрет был самой важной формой живописи для всех художников тюдоровского двора и единственной сохранившейся. в любых количествах. Сколько из них также было потеряно, можно увидеть из книги Гольбейна (почти все страницы в Королевской коллекции ), содержащей подготовительные рисунки для портретов - из восьмидесяти пяти рисунков сохранились картины Гольбейна лишь в немногих, хотя часто сохранились копии. [3] Портретная живопись варьировалась от неформальной миниатюры, почти всегда рисованной с натуры в течение нескольких дней и предназначенной для личного созерцания.[4] до более поздних крупномасштабных портретов Елизаветы I, таких как Портрет Радуги , наполненный символической иконографией в одежде , драгоценностях , фоне и надписи. [5]

Много сил было также потрачено на декоративную окраску арматуры и фурнитуры, часто носившую временный характер. Теоретически « Серджантские художники » Короля, живописца более низкого ранга, сделали большую часть этого, вероятно, с проектами более возвышенных «Королевских художников» (или Королевы), но ясно, что они тоже потратили время на это , как и придворные художники по всей Европе (см. Королевский вход ). Был также Мастер Пирсов , чья служба отвечала за фестивали и турниры и, несомненно, обращалась за помощью к художникам и Сержанту Пейнтерс.

Ювелирные изделия и изделия из металла считались чрезвычайно важными, и на них тратилось гораздо больше, чем на живопись. Гольбейн создал множество впечатляющих дизайнов для ныне исчезнувших украшений стола из драгоценных металлов, а Хиллиард также был практикующим ювелиром. Основными художественными интересами Генриха VIII были музыка, строительство дворцов и гобелены , которых у него было более 2000 штук, что стоило гораздо больше, чем он когда-либо тратил на художников. Фламандский набор с в истории Авраама еще в Hampton Court Palace является одним из великого множества в конце своего правления.

Фрагмент акварели Георга Хёфнагеля 1568 года на южном фасаде Нонсухского дворца , одно из двух хороших изображений, которые значительно различаются. Лепные рельефы выделены серо-голубым цветом.

Элизабет тратила гораздо меньше, почти ничего не строя сама, но проявляла личный интерес к живописи, хранила свою коллекцию миниатюр запертыми, завернутыми в бумагу, на которой она написала имена натурщиков. Считается, что у нее были сожжены картины, которые не соответствовали культовому изображению, которое она хотела показать.

Самый прогрессивный и впечатляющий дворец эпохи Тюдоров, Нонсух Палас , основанный Генрихом VIII в 1538 году немного южнее Лондона, был покрыт изнутри и снаружи огромным количеством фигурных лепных рельефов - вся схема занимала более 2000 квадратных метров ( 21000 квадратных футов). [6] Также, вероятно, было много декоративной росписи. Что касается аналогичной работы в Шато-де-Фонтенбло , с которой, безусловно, Nonsuch должен был конкурировать и затмевать, итальянцы были привлечены для создания подлинных маньеристских работ, хотя общий план остается английским. Разрозненные фрагменты и сохранившиеся изображения позволяют предположить, что восхищенные рассказы посетителей не были преувеличением. [7]

Сообщество художников [ править ]

Изгнанные фламандские художники в Англии? [b] Фрагмент праздника в Бермондси .

Многие художники, работавшие при дворе Тюдоров, были связаны узами семьи, брака и обучения. Лукаса Хоренбаута (которого в Англии часто называют Хорнеболт), который начал рисовать и иллюминировать для Генриха VIII в середине 1520-х годов, в мастерской сопровождала его сестра Сюзанна , которая также была осветителем. Общепринято [с] , что Лукас Хоренбаут учил Ганса Гольбейна Младшего приемы живописи миниатюры на пергаменте , когда Гольбейн занимался Генри VIII в начале 1530 - х.

Отец Лукаса и Сюзанны Хоренбоут, Джерард Хоренбоут - возможно, он был магистром Якова IV Шотландского - был активным членом школы иллюстраторов рукописей Гент-Брюгге, а также некоторое время работал при дворе Тюдоров. [9] В Брюгге Джерард был связан с Сандерсом Бенингом или Беннинком и его сыном Саймоном , с которым он работал над иллюстрациями к Бревиарию Гримани . Старшая дочь Саймона Бенинга Левина Терлинцтакже прошел обучение на осветителя. Она поступила на службу к Генриху VIII в конце 1546 года, после смерти Гольбейна (1543) и Лукаса Хоренбута (1544), и останется придворным художником сына Генриха Эдуарда VI [10], а также художником и фрейлиной. обеим его дочерям, Марии I и Елизавете. Левина Терлинк, в свою очередь, обучила искусству огранки Николаса Хиллиарда, ювелира- ученика, который женится на дочери ювелира королевы Елизаветы и станет величайшим миниатюристом своего времени. Джон Беттс Старший отдал своего сына Джона Младшего в учение Хиллиарду. Самый известный ученик Хиллиарда, Исаак Оливер , позже ЛимнерАнна Датская и Генрих, принц Уэльский , были женаты на племяннице Маркуса Гираертса Младшего . [11] Gheeraerts был также брат-в-законе Лукас де Heere стажера «s Джон де Critz Старший , [11] , который взял династии в период Стюарт, и его сменил в качестве Серджент-Painter его сыном. Де Хере также был религиозным беженцем из Фландрии ; Хотя потрясения протестантской Реформации привели к сокращению художественных контактов, особенно с Италией, Англия также могла получить от них пользу.

Жители [ править ]

Mary I по Ганс Эворт , гр. 1555
  • Мейннарт Вевик (Maynard Vewicke) , житель ок. 1502-1525, художник "картин" или портретов Генриха VII и Генриха VII. [12]
  • Лукас Хоренбаут , пионер портретной миниатюры, Королевский художник с 1531 года до своей смерти в 1544 году.
  • «Энтони Тото» и Бартоломео Пенни - см. Ниже
  • Ганс Гольбейн Младший провел много лет в двух посещениях, написав лучшие портреты эпохи Тюдоров.
  • Левина Терлинц , миниатюрист и фрейлина
  • Джон Беттс Старший , занимавшийся декоративными работами в Уайтхолле с 1531 по 1533 год; также портретист и художник-миниатюрист [13]
  • Герлах Фликке , или "Garlicke" в некоторых английских записях, немецкий портретист, в Лондоне с ок. 1545 г. до его смерти в 1558 г.
  • Ханс Эворт , в Англии с ок. 1549; художник-портретист и зарегистрирован в качестве дизайнера Управления праздников.
  • Стивен ван Хервейк , портретный медалист, посетил 1562 год, проживал в 1565 году до своей смерти в 1567 году.
  • Стивен ван дер Меулен , прибыл в 1560 г., натурализовался в 1562 г. и работал до ок. 1568
  • Маркус Гирартс Младший , фламандский протестантский портретист-беженец, прибывший сюда еще ребенком.
  • Джордж Гауэр , английский портретист
  • Николас Хиллиард , миниатюрист и ювелир Елизаветы I с ок. 1572
  • Иеронимо Кустодис , фламандский изгнанник, действовал с 1589 года до своей смерти в 1593 году.
  • Сэр Уильям Сегар , портретист и вестник ; позже Подвязка Главный герцогический король 1607–1633 гг.
  • Джон де Криц Старший , приехал из Фландрии в детстве, портретист.
  • Роберт Пик Старший , английский портретист; также работает в Офисе Пирсов; позже сержант живописец при Якове I
  • Исаак Оливер , ученик Хиллиарда, а затем соперник
  • Роуленд Локки , еще один ученик Хиллиарда

Посетители [ править ]

Посмертный терракотовый бюст Генриха VII работы Пьетро Торриджано
  • Пьетро Торриджано , флорентийский скульптор, в бегах после того, как сломал Микеланджело нос, создал гробницу Генриха VII и другие памятники во время длительного пребывания. С Маццони, редким портретным скульптором при дворе Тюдоров.
  • Возможно, Гвидо Маццони , флорентийский скульптор, в основном расписанный терракотой. Он представил альтернативные проекты могилы Генриха, и нарисованный им терракотовый бюст, возможно, изображает Генриха VIII в детстве. [d]
  • Майкл Ситтоу, вероятно, нарисовал Генриха VII и портрет Екатерины Арагонской для ее матери, его нанимателя.
  • Возможно, венецианец Антонио Соларио , который, несомненно, написал алтарь для лондонского купца в 1514 году.
  • Джироламо да Тревизо , нанятый в основном в качестве военного инженера (погиб в бою), но также оставил значительную картину
  • Николя Беллин, или Никколо да Модена, привезен из Фонтенбло для неповторимого дворца.
  • Лукас Корнелис. де Кок [е] (1495–1552) голландский портретист и исторический художник, вероятно, живший в Англии ок. 1527–1532 гг., Перед отъездом в Италию
  • Уильям или Гиллим Скротс , нанятый Генрихом VIII по крайней мере с 1545 года и сохраненный Эдуардом VI до смерти короля в 1553 году.
  • Антонис Мор или Антонио Моро , портретист Габсбургов , посетил Филиппа II Испании
  • Маркус Гирартс Старший , беженец из числа протестантов из Фландрии, оставался там девять лет и оставил своего сына.
  • Квентин Метсис Младший или Массис
  • Корнелиус Кетель оставался восемь лет, писал истории и портреты.
  • Лукас де Хере, беженец-протестант, который вернулся во Фландрию через десять лет, когда это было безопасно
  • Джорис Хёфнагель , в Англии ок. 1569–1571 гг. - изготовление чертежей для Civitates Orbis Terrarum ; нарисовал Праздник в Бермондси, находясь в Англии
  • Федерико Зуккари посетил его на шесть месяцев, расписывая Элизабет и Лестер.

Художники-сержанты эпохи Тюдоров [ править ]

Автопортрет Джорджа Гауэра 1579 года показывает, что его инструменты как художника перевешивают его руки как джентльмен; он был первым сержантским художником, который также был портретистом [14] [15]

Обладателями должности были: [16]

  • Джон Браун, геральдический художник с 1502 года, назначил «Королевским художником» в 1511/12 году и первым художником-сержантом в 1527 году, когда импортированный художник Лукас Хоренбоут занял пост «Королевского художника» - теперь это высшее положение. Браун умер при исполнении служебных обязанностей в декабре 1532 года.
  • Эндрю Райт, 1532–1544 гг., О котором мало что известно
  • « Энтони Тото », на самом деле Антонио ди Нунциато д'Антонио, флорентийский ученик Ридольфо Гирландайо , с 1544 года, который умер при исполнении служебных обязанностей в 1554 году. Он был первым художником-сержантом, который может считаться художником, а не ремесленником. Ни одна из его картин не сохранилась, но его новогодние подарки Генриху, предположительно его собственная работа, задокументированы как клевета Апеллеса (1538/39) и история короля Александра (1540/41), а затем в 1552 г. - портрет герцога «на серебряной ткани» для Эдуарда VI. У него был флорентийский коллега Бартоломео Пенни , брат более выдающегося Джанфранческо , Рафаэль.Правая рука и Лука, член школы Фонтенбло . [17] Оба, вероятно, пришли к Генри от кардинала Вулси , поскольку они впервые появляются в отчетах сразу после падения Вулси в октябре 1529 года. «Тото» был подписан во Флоренции в 1519 году в качестве помощника Пьетро Торриджано , который фактически покинул Англию. навсегда в том же году. После 1538 года Тото и Пенни большую часть своего времени проводили, работая над Дворцом Не такого типа , в том числе за сложной лепниной для самого передового здания Генриха, ныне исчезнувшего.
  • Николя Лизард (или Лизори), французский художник, занимал этот пост с 1554 г. до своей смерти в 1571 г. [18]
  • Уильям Херн или Херон, 1572–1580 гг. [18]
  • Джордж Гауэр 1581 г. до его смерти в 1596 г.
  • Леонард Фрайер 1596–1607, о котором известно очень мало, после смерти Елизаветы присоединился к
  • Джон де Криц Старший из 1603 года.

Идентификация и атрибуция [ править ]

Этот портрет ошибочно опознали 250 лет назад.

Многие сохранившиеся изображения были сильно изношены с годами или некомпетентно «восстановлены». Надписи часто делаются позже, чем сами картины, и могут отражать принятие желаемого за действительное; Многие анонимные дамы эпохи Тюдоров были идентифицированы как «Мария I» или, особенно, одна или другая из королев Генриха VIII, владельцами картин. В частности, Анн Болейн была изображена на десятках картин; даже сейчас нет определенного образа ее сделали из жизни, и наиболее правдоподобного , [19] является более поздней копией и среди наименее информативного. Единственный вероятный портрет Кэтрин Ховард , миниатюра Гольбейна в Королевской коллекции, идентифицирован только по косвенным уликам (см. Галерею). [20] [f]

Известная картина (слева) была идентифицирована Джорджем Верту в 1727 году как леди Фрэнсис Брэндон и ее второй муж Адриан Стоукс, атрибуция, которая не подвергалась сомнению, пока натурщики не были должным образом идентифицированы как Мэри Невилл, баронесса Дакр и ее сын Грегори Файнс, 10-й. Барон Дакр и художник в роли Ганса Эворта в 1986 году. [21]

Атрибуция художников еще сложнее; не все художники подписывали свои работы, а те, кто подписывали, могли делать это не всегда. Многие изображения были урезаны, увеличены или иным образом изменены таким образом, чтобы повредить или уничтожить надписи. Мастерские художников часто производили копии работ мастера, чтобы удовлетворить спрос на портреты, как символы преданности короне или просто для того, чтобы заполнить модные «длинные галереи», уставленные портретами.

Сегодня атрибуция осуществляется на основе стиля, ситтера, даты принятия и сопутствующей документации, такой как квитанции или счета на оплату и инвентарные списки коллекций или имений. Сейчас общепринято, что художник, известный как «Монограммист ОН», - это Ханс Эворт [22], но другие определения остаются неуловимыми. Некоторые из самых известных изображений того периода, такие как портрет Елизаветы I в возрасте 13 лет, приписывались многим художникам на протяжении многих лет, но в последних каталогах их осторожно называют «Фламандская школа». [23] Многие научные дебаты также вращаются вокруг идентификации возможных портретов леди Джейн Грей . [грамм]

Платежи [ править ]

Царские отчеты за этот период сохранились, но их не всегда легко интерпретировать. Платежи часто покрывали дорогие материалы, и во многих случаях зарплата помощников должна была выплачиваться из них. Некоторые регулярные аннуитеты, обычно дополняемые платежами за определенные работы, приведены ниже. Но ожидалось, что получатели подарят монарху работы на Новый год или в день своего рождения.

Королевские аннуитеты:

  • Мейннарт Вьюик (как «старый майнерд wewoke paynter»), полугодовая выплата в размере 100 шиллингов в 1525 г. [24]
  • Лукас Хорнеболте (научное несогласие) 33 фунта 6 шиллингов [25] или 62 10 шиллингов с 1525 г. «до его смерти» [26]
  • Ганс Гольбейн 30 фунтов (но он больше работал вне суда) [27]
  • Левина Терлинц - 40 фунтов стерлингов [28]
  • Николас Хиллиард получил 400 фунтов стерлингов в подарок в 1591 году и ренту в размере 40 фунтов стерлингов с 1599 года; [29] он обычно брал 3 фунта стерлингов за некоролевскую миниатюру.

Суммы, потраченные на работы по металлу, строительство дворцов и Генрих на гобелены, превзошли эти цифры.

Галереи [ править ]

Миниатюры [ править ]

  • Лукас Хоренбаут , Рукописный портрет Генриха VIII , 1525–1526 гг.

  • Гольбейн , Кэтрин Ховард ок. 1540; наверное единственный ее образ из жизни - см. текст.

  • Приписывается Левине Терлинк , Елизаветинской Чистой , ок. 1560

  • Николас Хиллиард , « Молодой человек среди роз» ок. 1588

Подготовительные чертежи [ править ]

  • Эскиз Леди Элиот Гольбейна, мел, перо и кисть на бумаге, 1532–1533 гг., Королевское собрание, Виндзор.

  • Companion эскиз сэра Томаса Элиота по Гольбейна , Royal Collection, Виндзор. Ни одного портрета не сохранилось.

  • Предварительный набросок мелом к ​​портрету Елизаветы I работы Федерико Зуккари , 1570-е гг., Не сохранившийся до наших дней.

Панно [ править ]

  • Генрих VII больше не считался Майклом Ситтоу , ок. 1505. [30]

  • Кристина Датская в трауре, 1538 год. Предполагаемая невеста Генриха VIII, которого Гольбейн послал изображать.

  • Мария I Антониса Мора , ок. 1541

  • Елизавета I как принцесса, ранее приписываемая Уильяму Скротсу , ок. 1546

  • Томас Ховард, 4-й герцог Норфолк , Ханс Эворт , 1563 г.

  • Маргарет Одли , герцогиня Норфолк, 1562 год, спутница портрета герцога Ганса Юорта

  • Портрет леди Китсон работы Джорджа Гауэра , 1573 г.

  • Граф Эссекс в броню наклона от William Segar , 1590

Картины на холсте [ править ]

  • Генрих VIII по Гольбейну 1537 года. Поздняя копия неизвестного художника по разрушенной фреске Ганса Гольбейна Младшего во дворце Уайтхолл . [час]

  • Портрет Елизаветы Дитчли работы Маркуса Гираертса Младшего , 1592 г.

Заметки [ править ]

  1. ^ Grimston по кредиту. Гримстон был ланкастерцем или, по крайней мере,агентом Генриха VI Англии до начала Войны роз, Донн - йоркистом.
  2. ^ Стронг 1969 предполагает, что Хефнагель и другие фламандские изгнанники сидят под деревом.
  3. ↑ Карел ван Мандер говорит, что Гольбейна обучал этому искусству «Мастер Лукас», и есть миниатюра Гольбейна Хоренбута. [8]
  4. ^ Королевская коллекция . Маццони работал над гробницей Карла VIII Французского в Париже и, возможно, нанес визит в связи с гробницей.
  5. ^ Его имена сбивают с толку. Его отцом был художник Корнелис Энгебрехтс. ("z." = "zoon" или сын). Он известен как Лукас Корнелис Энгебрехтс., Лукас Корнелис де Кок, Лукас Корнелис Кунст и несколько вариантов и перестановок, даже до того, как были задействованы современные английские и итальянские попытки. Список имен Союза Гетти . Его упоминает Карел ван Мандер .
  6. ^ Стронга убеждают по разным причинам: существуют две версии Гольбейна ( Royal Collection , Windsor & Duke of Buccleuch ), которая известна только королевам среди натурщиков для миниатюр Тюдоров; она носит тот же драгоценный камень, что и Джейн Сеймур в Венском Гольбейне (показано выше); жемчуг может быть связан с подарком Екатерине от Генриха в 1540 году, и она - единственная королева, которая ему подходит. Других правдоподобных изображений, с которыми можно было бы сравнивать, нет. Обе версии давно известны как Кэтрин Ховард. Это Виндзорская версия, считающаяся оригиналом, сделанным с натуры.
  7. ^ См. «Это настоящее лицо леди Джейн?» - статья из The Guardian от 16 января 2006 г., описывающая портрет (найденный в доме в Южном Лондоне), который якобы изображает леди Джейн Грей, и обсуждение двух портретов, идентифицированных в 2005 году как изображающих леди Джейн в SomeGreyMatter .
  8. ^ полная копия Оригинальный мультфильм, немного отличающийся по позе, также сохранился (Национальная портретная галерея, Лондон), но не оригинальная версия этого культового изображения Гольбейна. См. Гольбейн и суд Генриха VIII , 122-5.

Ссылки [ править ]

Цитаты [ править ]

  1. ^ Сильный 1987, стр. 50-52
  2. ↑ Hearn (2001), в котором в основном идет речь о дворе Якобинца.
  3. ↑ Гольбейн и суд Генриха VIII , стр. 11, 16; 1978, Галерея Королевы, Букингемский дворец
  4. ^ Сильный 1983
  5. ^ Сильный 1987
  6. ^ JSTOR Burlington Magazine, The лепнина из Несравненного по Мартина Биддл
  7. ↑ British Archeology , Sutton - виды интерьера. Архивировано 22 июня 2008 г. в Wayback Machine.
  8. ^ Сильный 1981, стр. 37.
  9. ^ Сильный 1981, стр. 30–31
  10. ^ Сильный 1981, стр. 41 год
  11. ^ a b Хирн, стр. 130
  12. Перейти ↑ Kipling 1982, p. 135-136 /
  13. ^ Хирн, стр. 46
  14. ^ Хирн, стр. 107
  15. ^ Сильный 1969
  16. ↑ Подробности для всех, если не указано иное, из Эллиса Уотерхауса, «Живопись в Британии, 1530–1790», 4-е изд., 1978, Penguin Books (ныне серия «История искусства Йельского университета») - см. Сержант Пейнтер в указателе
  17. ^ Биография Гетти Луки
  18. ^ a b Уотерхаус, стр. 27
  19. ^ по Strong 1969
  20. ↑ Сильный (1983): 50
  21. ↑ На основании возраста натурщиков и кольца, которое носила Мэри Невилл; см. Hearn, p. 68; см. также Хонига, «Память: леди Дакр и спаривание Ганса Эворта» в книге « Тела эпохи Возрождения: человеческая фигура в английской культуре» c. 1540–1660.
  22. ^ Хирн, стр. 63
  23. ^ Хирн, стр. 78
  24. ^ Фойстер, Сьюзен. (2003). «Вьюик [Уэйвик; Вьюок], Мейнард». Oxford Art Online. Получено 7 апреля 2019 г. с http://www.oxfordartonline.com/view/10.1093/gao/9781884446054.001.0001/oao-9781884446054-e-7000089182 .
  25. ^ Т. Крен и С. Маккендрик (редакторы), Освещение Возрождения: Триумф фламандской рукописной живописи в Европе , стр. 434, Музей Гетти / Королевская академия искусств, 2003, ISBN  1-903973-28-7
  26. ^ Сильный (1983): 34
  27. ^ Kren, 434.
  28. ^ Сильный (1983): 52
  29. ^ Сильный (1983): 72
  30. ^ Нэрн, Сэнди. «Пример 4 - новое исследование самого раннего портрета Галереи: Генрих VII» . Создание искусства в эпоху Тюдоров Британии . Национальная портретная галерея . Проверено 29 мая 2009 .

Источники [ править ]

  • Хирн, Карен, изд. Династии: Живопись в Тюдоровской и Якобинской Англии 1530–1630 гг . Нью-Йорк: Риццоли, 1995. ISBN 0-8478-1940-X 
  • Хирн, Карен (2001), Инсайдеры или посторонние? Художники иностранного происхождения при дворе Якоба , в « От незнакомцев к гражданам: интеграция иммигрантских общин в Великобритании, Ирландии и колониальной Америке», 1550–1750 , изд. Рэндольф Винь, Чарльз Литтлтон, Общество гугенотов Великобритании и Ирландии, Sussex Academic Press, 2001, ISBN 1-902210-86-7 , ISBN 978-1-902210-86-5 , Google Книги  
  • Гольбейн и двор Генриха VIII: Галерея королевы, Букингемский дворец, 1978–1979 . Лондон: Галерея Королевы, 1979.
  • Хониг, Элизабет: «Память: леди Дакр и спаривание Ханса Юорта» в « Тела эпохи Возрождения: человеческая фигура в английской культуре» c. 1540–1660 под редакцией Люси Гент и Найджела Ллевеллина, Reaktion Books, 1990, ISBN 0-948462-08-6 
  • Кинни, Артур Ф .: «Искусство Лимнинга» Николаса Хиллиарда , Northeastern University Press, 1983, ISBN 0-930350-31-6 
  • Киплинг, Гордон: «Генрих VII и истоки тюдоровского покровительства» в « Покровительство в эпоху Возрождения» под редакцией Гая Фитча Литла и Стивена Оргела, Принстон: Princeton University Press, 1982 {{ISBN} 0691642044}}. OCLC 938371639 (опубликовано в Интернете в 2016 г.). Проверено 8 апреля 2019. 
  • Рейнольдс, Грэм: Николас Хиллиард и Исаак Оливер , Канцелярия Ее Величества, 1971
  • Стронг, Рой , английская икона: портреты елизаветинской и якобинской эпох , 1969, Routledge & Kegan Paul, Лондон (Strong 1969)
  • Стронг, Рой: Николас Хиллиард , 1975, Michael Joseph Ltd, Лондон, ISBN 0-7181-1301-2 (Strong 1975) 
  • Стронг, Рой: Культ Елизаветы , 1977, Темза и Гудзон, Лондон, ISBN 0-500-23263-6 (Стронг 1977) 
  • Стронг, Рой: Художники Тюдоровского двора: Портретная миниатюра, открытая заново 1520–1620 , каталог выставок Музея Виктории и Альберта, 1983, ISBN 0-905209-34-6 (Strong 1983) 
  • Стронг, Рой: «От рукописи к миниатюре» в Джоне Мердоке, Джиме Мюррелле, Патрике Дж. Нуне и Рое Стронге, The English Miniature , Yale University Press, New Haven and London, 1981 (Strong 1981)
  • Стронг, Рой: Глориана: Портреты королевы Елизаветы I , Темзы и Гудзона, 1987, ISBN 0-500-25098-7 (Strong 1987) 
  • Уотерхаус, Эллис: Живопись в Великобритании, 1530–1790 , 4-е изд. , 1978, Penguin Books (ныне серия «История искусства Йельского университета»)