Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Усиленный доминантный аккорд» перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см. Расширенный доминантный септаккорд .
расширенная триада
Компонентные интервалы от корня
расширенная пятая
основная треть
корень
Тюнинг
16:20:25
Форте нет.  / Дополнение
3–12 / 9–12

Расширенное трезвучие - это аккорд , состоящий из двух мажорных третей ( расширенная квинта ). Термин расширенное трезвучие происходит от расширенного трезвучия, считающегося мажорным аккордом, чья верхняя нота (квинта) поднята. При использовании символов популярной музыки это обозначается символом «+» или «авг». Например, расширенная триада, построенная на C и записанная как C +, имеет высоту C – E – G ♯ :

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major <ce gis> 1}}

Хорда может быть представлена целочисленным обозначением {0, 4, 8}.

Анализ [ править ]

В то время как основная триада , такая как C – E – G, содержит большую треть (C – E) и второстепенную треть (E – G), при этом интервал пятой части (C – G) совершенен , расширенная триада имеет дополненной пятый , став C-E-G ♯ . Другими словами, верхняя нота повышена на полутон . HR Палмер отмечает:

Увеличенный аккорд (который появляется на трех из минорных тональностей) обычно находится на одной, четырех или пяти основных тональностях. В своем разрешении основной сигнал может оставаться неподвижным, опускаться на пять градусов или подниматься на четыре градуса; третий может подняться на второстепенную секунду [I +, IV ( Играть ( помощь · информация ) ) и I +, IVОб этом звуке 6
4( Играть ( помощь · информация ) )] или оставаться на месте [I +, viОб этом звуке 6
3( Играть ( помощь · информация ) )]; а пятая поднимается на второстепенную секунду. Также могут использоваться инверсии расширенного аккорда [I + ♯ 6 , IV ( Play ( помощь · информация ) ) и I +  6
4, IV 6 ( Играть ( помощь · информация ) )]. [1] 

Увеличенный аккорд на I может содержать мажорную септату (I7
5( Играть ( помощь · информация ) ) или я 6
5( Play ( help · info ) )), в то время как расширенный аккорд на V может содержать минорную септатуру (V 7
5( Играть ( помощь · информация ) ), V 6
5( Воспроизвести ( помощь · информация ) ) или V 4
3( Играть ( помощь · информация ) )). [1] На языке C: C – E – G ♯ –B и G – B – D ♯ –F. 

Расширенная триада на V может использоваться как замещающая доминанта , а также может рассматриваться как ♭ III +. [2] Пример ниже показывает ♭ III + в качестве замещающей доминанты в обороте II-VI до мажор.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major <dfa c> 2 <es gb> <ceg c> 1 \ bar "|| " }}

В популярной музыке [ править ]

Примеры популярных музыкальных песен с изображением дополненного аккорда включают его вступительное использование в Chuck Berry 's " School Days ", Aaron Neville 's " Назови It Like It Is ", The Beatles ' " О! Darling ", после интро в Gene Pitney ' « Город без жалости », « Тепло солнца » из The Beach Boys, « Дельта-леди » Джо Кокера , в конце моста в « Пейшенс энд Пруденс »Сегодня ты принадлежишь мне ",« Вам не нужно быть младенцем, чтобы плакать » группы Caravelles, « From Me to You » группы The Beatles, « Glad All Over » группы Дэйва Кларка Five и « Танцы на улице » Марты и Ванделласа ". [3] Один из немногих примеров усиленного аккорда во вступительной доле - в песне Кармен Ломбардо « Кажется, как в старые времена »: в Barber Shop Memories,Книга 2 [4], вокальная партитура для песни из 4 частей (в тональности F) использует B ♭ –D – F ♯ для гармонизации сильной доли как IV + ( энгармонический эквивалент.VI +). Расширенный аккорд также гармонизирует вступительную долю припева песни 1908 года « Shine On, Harvest Moon », которую услышала в начале записи 1931 года Рут Эттинг . [5]

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major <ce g> 1_ \ markup {"I" \ hspace # 6.5 "I +" \ hspace # 6 "ii"} <ce gis> <df a> 1 \ bar "||" }}
{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major <cf a> 1_ \ markup {"IV" \ hspace # 5.5 "I +" \ hspace # 6 "I"} <ce gis> <ce g> 1 \ bar "||" }}
Дополненные аккорды из хроматического проходящего движения, восходящего («(Точно так же), начинающегося заново») и нисходящего («All My Loving»). [6]

Другие примеры дополненной аккорда включают его использование в качестве хроматической прохождения функции по первой степени, то поднимаясь к ♯ затем гармонизирован IV, как и в Джей и американцев «„ Some Enchanted Evening “, Lesley Gore » s „ Это моя партия “ (I - I + - IV - iv) (см. Также минорный мажорный септаккорд ), Herman's Hermit " There a Kind of Hush " (продолжение ♭ 7 в гармонии с Im 7 ), " Crying " II Роя Орбисона ,затем 6 - ♭ 6 - 5 движение в «Плач»,The Guess Who 's « Смеется », « Потому что » Дэйва Кларка Five (стих: I - I + - vi - Im 7 ... ii и каденция на V +), « Tapioca Tundra » The Monkees (I - I + - vi, и V + после моста). [3]

Хотя и редко, но усиленный аккорд встречается в рок-музыке , «почти всегда как линейное украшение, соединяющее вступительный тонический аккорд со следующим аккордом», например, песни Джона Леннона « (Just Like) Starting Over » и The Beatles « All My My». Любящий ". [6] Таким образом, с открывающим тоническим аккордом усиленный аккорд возникает в результате восходящего или нисходящего движения между пятой и шестой ступенями, например, в аккордовой последовательности I - I + - vi. [6] Эта последовательность образует стих для сингла Oasis 2005 " Let There Be Love " (I - I + - vi - IV)

В классической музыке [ править ]

Расширенное трезвучие отличается от других видов трезвучия ( мажорное трезвучие , минорное трезвучие и уменьшенное трезвучие ) тем, что оно не возникает естественным образом в диатонической гамме . Хотя его можно концептуализировать как трезвучие, построенное на третьей ступени гармонической минорной гаммы или мелодической минорной гаммы , она практически никогда не встречается таким образом (поскольку любой аккорд третьей ступени сам по себе редок, обычно это новая тоника).

Эта редкость делает дополненное трезвучие особым аккордом, затрагивающим атонал . Его использование для «приостановки» тональности широко известно; например, в « Симфонии Фауста» Ференца Листа , в « Зигфрид-идиллии» Рихарда Вагнера и в «Вальцере» Арнольда Шенберга ( Fünf Klavierstücke Op. 23 No. 5). Однако, дополненная триада происходит в тональной музыке, с совершенно тональным смыслом, так как, по крайней мере JS Bach (см первого аккорда в первом припеве к его кантате Ach Gott, фомы Himmel Sieh darein, BWV 2 ) и Йозеф Гайдна (см например, Трио из струнного квартета Гайдна соч.54 № 2).[7] Это происходит диатонически в минорной ладе из доминирующего аккорда, где квинта (вторая ступень) заменяется третьей ступенью, как ожидание разрешающего аккорда. Людвиг ван Бетховен «s Симфония № 9 предлагается такой аккорд в ключевые моменты в медленном движении. В « Трагической увертюре» Иоганнеса Брамса также заметно выделяется аккорд (A – C ♯ –E ♯ ), чередующийся с обычной доминантой (A – C ♯ –E). В этом примере можно увидеть и другой аспект привлекательности аккорда для композиторов: это «слияние» пятой и третьей ступеней, обычных контрастирующих тональностей пьесы в минорной ладе.

Под руководством Франца Шуберта (в его « Фантазии о странниках» ) композиторы- романтики начали организовывать многие пьесы по нисходящей мажорной трети, что можно рассматривать как крупномасштабное применение расширенной триады (хотя она, вероятно, возникла из других направлений развития, не обязательно связан с расширенной триадой). Такая организация обычна; помимо Шуберта, он встречается в музыке Ференца Листа, Николая Римского-Корсакова , Луи Верна, Рихарда Вагнера и других.

Тюнинг [ править ]

Сравнение в центах настроек расширенных триад

В интонации интервал между двумя мажорными третями и октавой, 2: (5: 4) 2 , составляет 32:25, что более плоское на семеричную клизму размера 225: 224, чем на семеричную мажорную треть с соотношением 9: 7. . В то время как семеричный означает, что один темперамент сдерживает семеричную клеизму, некоторые другие темпераменты, например, чудо-темперамент , делают то же самое, и во всех этих темпераментах расширенная триада может быть идентифицирована с кругом из двух основных и одной семеричной большой третей, составляющих октава.

Дополненная таблица аккордов [ править ]

АккордКореньМажорная третьДополненная пятая
C ♭ авгC ♭E ♭грамм
CaugCEG ♯
C ♯ авгC ♯E ♯ (F)G (А)
Д ♭ авгD ♭FА
ДаугDF ♯А ♯
Д ♯ авгD ♯F (G)А (В)
E ♭ авгE ♭граммB
EaugEG ♯B ♯ (C)
E ♯ авгE ♯G (А)B (C ♯ )
F ♭ авгF ♭А ♭C
ФаугFАC ♯
F ♯ авгF ♯А ♯C (D)
G ♭ авгG ♭B ♭D
ГаугграммBD ♯
G ♯ авгG ♯B ♯ (C)D (E)
♭ августуА ♭CE
AaugАC ♯E ♯ (F)
♯ августуА ♯C (D)E (F ♯ )
B ♭ АвгустB ♭DF ♯
BaugBD ♯F (G)

См. Также [ править ]

  • Измененный аккорд
  • Уменьшенная триада
  • Гигантские ступени (состав) и изменения Колтрейна

Заметки [ править ]

  1. ^ a b Палмер, HR (1876 г.). Теория музыки Палмера . J. Черч. стр.  91 -92. усиленный аккорд.[ISBN не указан]
  2. ^ Чо, Джин (1992). Теории и практика гармонического анализа . п. 35. ISBN 0-7734-9917-2.
  3. ^ a b Эверетт, Уолтер (2009). «Основы рока»: 196–197. ISBN 978-0-19-531023-8. Cite journal requires |journal= (help)
  4. ^ Парикмахер Воспоминание, книга 2 . п. 20. ISBN 0-7692-4389-4.
  5. ^ "Shine On, Harvest Moon" (запись 1931 года), Etting, https://www.youtube.com/watch?v=dxoNi8mJ2Yk
  6. ^ a b c Стивенсон, Кен (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ . п. 87 . ISBN 978-0-300-09239-4.
  7. ^ Для дальнейшего обсуждения см. Эллис, Марк (2010). «Аккорд во времени: эволюция дополненной шестой части от Монтеверди до Малера». Фарнем: Ashgate: 23, 30–31. Cite journal requires |journal= (help)

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кроепел, Боб (1993). Делюкс энциклопедия фортепианных аккордов . Мел Бэй. п. 12. ISBN 978-0-87166-579-9.
  • Эллис, Марк (2010). Аккорд во времени: эволюция дополненного шестого от Монтеверди до Малера . Фарнем: Ашгейт. С. 23, 30–31.