Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Часть серии по
B фильмы
Зомби в фильме «Ночь живых мертвецов»

Кинематографическая выставка фильма категории B , определяемого как относительно недорогой жанровый фильм, значительно сократилась с начала 1980-х годов до настоящего времени. Вдохновленные историческим успехом нескольких высокобюджетных фильмов с темами в стиле B, начиная с середины 1970-х годов , основные голливудские студии постепенно перешли на производство фильмов класса A в жанрах, которые долгое время были малобюджетной территорией. Поскольку крупные компании также начали использовать методы бронирования и маркетинга, основанные на эксплуатации , фильмы категории B начали вытесняться с коммерческой арены. Появление цифрового кино в новом тысячелетии открыло новые возможности для распространения недорогих жанровых фильмов.

Фильм Б теряет свое место: 1980-е [ править ]

Большинство киностудий категории B, основанных в эпоху эксплуатации, рухнули или были поглощены более крупными компаниями, поскольку финансовое положение отрасли изменилось в начале 1980-х годов. Даже сравнительно дешевая, качественно сделанная жанровая картина, предназначенная для театрального проката, стала стоить миллионы долларов, поскольку основные киностудии постепенно переходили к производству дорогих жанровых фильмов, что увеличивало ожидания аудитории в отношении зрелищных сцен действия и реалистичных спецэффектов. Намеки на эту тенденцию были очевидны еще в аэропорту (1970) и особенно в мега-шлоке Приключений Посейдона (1972), Землетрясения (1973) и Возвышающегося Инферно.(1974). Их сюжеты-катастрофы и диалоги были в лучшем случае B-класса; Однако с точки зрения индустрии это были картины, прочно укоренившиеся в традициях звездных феерии, таких как «Десять заповедей» (1956) и « Вокруг света за восемьдесят дней» (1956). «Экзорцист» (1973) и, хотя и не связанные с эффектами, « Американские граффити» Джорджа Лукаса (1973) были первыми серьезными шагами на пути превращения Голливуда в индустрию, построенную вокруг высокобюджетных фильмов на тему B. Но резкое смещение фокуса мейджоров во многом произошло благодаря огромному успеху трех фильмов: фильма Стивена Спилберга о существах « Челюсти» (1975) и космической оперы Лукаса. Каждый из « Звездных войн» (1977), в свою очередь, стал самым кассовым фильмом в истории кинематографа. «Супермен» , выпущенный в декабре 1978 года, доказал, что студия может потратить 55 миллионов долларов на фильм о персонаже детских комиксов и получить очень приличную прибыль. Не все-время рекордсменом как Челюсти и Звездные войны , это был просто самый большой кассовый хит 1979. [1] Блокбастер фантазии очкикак в оригинале, 1933 Кинг - Конг был когда исключительным; в новом Голливуде, все более подчиняющемся многопрофильным промышленным конгломератам, они будут править. [2]

«Слишком кровавая быть художественный фильм, слишком арты быть эксплуатационное кино, смешно , но не совсем комедия»: 168 частных инвесторов проломил для Simple Blood ' ы $ 1,5 миллионным бюджетом. [3] В традициях Энтони Манна и Джона Альтона братья Джоэл и Итан Коэн вернули высокий стиль в B noir своим интенсивным, но ироничным подходом к жанру.

Потребовалось полтора десятилетия, с 1961 по 1976 год, чтобы стоимость производства среднего голливудского полнометражного фильма удвоилась с 2 миллионов долларов до 4 миллионов долларов - на самом деле это снижение с поправкой на инфляцию. Всего за четыре года он снова более чем удвоился, достигнув 8,5 миллионов долларов в 1980 году (рост в постоянном долларовом выражении примерно на 25 процентов). Даже если уровень инфляции в США снизился, средние расходы на кинопроизводство продолжали расти. [4] В связи с тем, что крупные компании сейчас регулярно заполняются в более чем тысяче кинотеатров, небольшим компаниям становилось все труднее обеспечивать выставочные обязательства, необходимые для получения прибыли. Дома эпохи Возрождения были теперь почти исключительной прерогативой двойного очертания. Одной из первых жертв нового экономического режима стала маститая B studio.Allied Artists , объявившая о банкротстве в апреле 1979 года. [5] В конце 1970-х American International Pictures (AIP) перешла на производство относительно дорогих комедий и жанровых фильмов, таких как очень успешный Amityville Horror и катастрофический Meteor за $ 20 млн. 1979. В том же году студия была продана Filmways , компании с историей в области телевизионного производства, и к концу 1980 года была распущена как киноконцерн. [6] В 1960 году Роджер Корман извлек выгоду из популярности Геркулеса. сделал Атлас на общую сумму 75 000 долларов. [7] В 1982 г.Universal выпустила фильм в той же традиции: фэнтези плюс мускулы. Главную роль должен был сыграть актер австрийского происхождения с отличной репутацией бодибилдера, но совершенно не зарекомендовавший себя как крупная кинозвезда. С поправкой на инфляцию стоимость Атласа составила около 400 000 долларов в долларах 1982 года. Стоимость производства « Конана-варвара» оценивалась в 20 миллионов долларов. [8] « Геркулес» открылся в 600 театрах, что было удивительной цифрой для того времени. [9] « Конан» открылся в 1395 году, что сделало его одним из более чем двадцати фильмов того года, которые открылись в более чем 900 кинотеатрах. [10]

Несмотря на растущее финансовое давление, препятствия для распространения и общий риск, значительное количество жанровых фильмов небольших студий и независимых режиссеров все еще доходило до кинотеатров. В сентябре 1980 года Корман выпустил свой самый дорогой фильм на сегодняшний день: « Битва за звездой» со сценарием Джона Сэйлза и художественным руководством Джеймса Кэмерона , который обошелся его New World Pictures в общую сумму 2 миллиона долларов. Для сравнения: продолжение « Звездных войн» «Империя наносит ответный удар» , вышедшее за три с половиной месяца до эпопеи Кормана, изначально было заложено в 18,5 млн долларов, а в итоге обошлось в 33 млн долларов, что в три раза превышает стоимость « Звездных войн».всего три года назад. [11] Хоррор был самым сильным малобюджетным жанром того времени, особенно в режиме « слэшера », как в «Резне в пижамной вечеринке» (1982), поставленной Эми Холден-Джонс и написанной писательницей-феминисткой Ритой Мэй Браун . Фильм был снят для New World с бюджетом в 250 000 долларов. [12] В начале 1983 года Корман продал New World; New Horizons, позже Concorde – New Horizons, стала его основной компанией. В 1984 году «Новые горизонты» выпустили получивший одобрение критиков фильм о панк-сцене, сценарий и постановку которого поставила Пенелопа Сфирис . Восхитительный обзор Винсента Кэнби заканчивается окончательным комплиментом: " Suburbiaхороший жанровый фильм » [13]

Сценарист и режиссер Ларри Коэн продолжал искажать жанровые условности в таких картинах, как Q (он же Q: Крылатый змей ; 1982): «фильм, который раньше был незаменим для рынка: творческий, популярный, малобюджетный фильм, который максимально использует свои ограниченные ресурсы, и в которой люди выполняют работу, а не просто обсуждают ее ". [14] В 1981 году New Line Cinema выпустила « Полиэстер» , фильм Джона Уотерса с бюджетом примерно в 300 000 долларов и уловкой старой школы: «Одорама». В октябре того же года в театре Детройта состоялась премьера наполненного кровью, но стильного фильма ужасов стоимостью менее 400 000 долларов. [15]Автор, режиссер и со-исполнительный продюсер Книги Мертвых , Сэм Рэйми , была неделя стесняется его двадцать второго дня рождения; звезде и соисполнительному продюсеру Брюсу Кэмпбеллу было двадцать три года. Под названием «Зловещие мертвецы» он был передан New Line в 1983 году и стал коммерческим хитом критиков. Сравнивая его с « Ночью живых мертвецов» , один обозреватель сказал, что «он достигает такой же интенсивности клаустрофобии при микроскопическом бюджете. Это скудное испытание силы ». [16]

Одна из самых успешных кинокомпаний категории B 1980-х, пережившая расцвет эры эксплуатации, Troma Pictures , основанная в 1974 году. Наиболее характерные постановки Тромы, в том числе Class of Nuke 'Em High (1986), Redneck Zombies (1986) ) и Surf Nazis Must Die (1987) считают эксплуатацию абсурдистской. Troma также основывалась на другой традиции B-studio: перевыпускать зачастую смущающие ранние фильмы с актерами, превращающимися в главных звезд. В 1986 году компания приобрела и распространила два неизданных фильма, Sizzle Beach USA (снято в 1974 году) и Shadows Run Black (снято в 1981 году), опираясь на выступления Кевина Костнера., который недавно появился в популярном фильме « Сильверадо» (1985) и должен был стать заголовком «Неприкасаемые» (1987). [17] Самая известная постановка Тромы - «Токсичный мститель» (1985), герой которого, погрузившись в чан с токсичными отходами при попытке убежать от отвратительной банды мучителей, мутирует в ужасное существо с повышенной физической силой и мстит тому, что ушел из его разума. После успешного выхода фильма на экраны персонаж, ласково известный как Токси, стал символом Тромы и иконой фильма B 1980-х годов. Одним из немногих успешных стартапов би-студий десятилетия была римская Empire Pictures , первая продукция которой - Ghoulies., попала в театры в 1985 году. Несмотря на другие прибыльные предприятия, такие как Re-Animator (1985), финансовые трудности вынудили американского основателя компании продать ее в 1988 году [18].

Рост индустрии кабельного телевидения в 1980-х годах помог поддержать рынок низкобюджетных фильмов, так как многие фильмы категории B быстро превратились в «наполнитель» для 24-часовых кабельных каналов или были созданы специально для этой цели. Трансляционная версия полуночного фильма оставалась популярной: общенациональный синдицированный пакет Movie Macabre с Кассандрой Петерсон в главной роли --акой Эльвирой, Хозяйкой тьмы - был, по сути, более яркой копией « Шоу вампира»., представляющий в основном малобюджетные фильмы ужасов с вкраплениями сатирических комментариев Эльвиры и обильную демонстрацию декольте. Рынок видеопроката также стал центральным для экономики B-фильмов: финансовая модель Empire, например, полагалась на получение прибыли не от проката в кинотеатрах, а только позже, в видеомагазине. [19] Ряд релизов Concorde – New Horizon ненадолго появлялся в кинотеатрах или вообще не появлялся.

Б в артхаусе: 1990-е [ править ]

К 1990 году стоимость среднего американского фильма превысила 25 миллионов долларов. [20] Из девяти фильмов, выпущенных в том году и собравших в прокате США более 100 миллионов долларов, два до конца 1970-х годов были строго фильмом категории B: Черепашки-ниндзя и Дик Трейси . Еще три - научно-фантастический триллер « Вспомнить все» , остросюжетный детективный триллер « Крепкий орешек 2» и самый большой хит года, комедия о детском фарсе « Один дома», - также были гораздо ближе к традиционной арене «Б», чем к классике А. перечислить предмет. [21] Растущая популярность домашнего видео и доступ к неотредактированным фильмам по кабельному и спутниковому телевидению.Наряду с давлением на рынке недвижимости, выживание было более трудным для тех небольших или несетевых кинотеатров, которые были основным домом для независимо созданных жанровых фильмов. Автомобильные экраны быстро исчезали из американского ландшафта: с 1987 по 1990 год их количество упало с 2507 до 910. [22] Выжившие операции по созданию фильмов категории B адаптировались по-разному. Релизы от Troma теперь часто переходили прямо в видео . Словно на прощание, в 1991 году компания представила на большом экране название, которое подводило итоги большей части предыдущих трех с половиной десятилетий фильмов категории B: Chopper Chicks in Zombietown . Основатель Empire, Чарльз Бэнд , основал новую продюсерскую компанию Full Moon., в частности, для рынка прямой рекламы. В первое десятилетие New Line была почти исключительно дистрибьютором малобюджетных картин независимых и зарубежных жанров. С ошеломительным успехом оригинальной работы ветерана эксплуатации Уэса Крейвена « Кошмар на улице Вязов» (1984), стоимость которой составила почти 2 миллиона долларов, компания начала неуклонно переходить к более высокобюджетным жанровым постановкам. В 1994 году New Line была продана компании Turner Broadcasting System ; Вскоре она превратилась в студию среднего размера с широким ассортиментом продукции вместе с Warner Bros. в составе конгломерата Time Warner . В следующем году Showtimeзапустила Roger Corman Presents , серию из тринадцати фильмов прямого эфира, произведенных Concorde – New Horizons. New York Times рецензент обнаружил , что первоначальный взнос квалифицирован как «винтаж Корман ... подсыпал все от обнаженных женских грудей до умопомрачительных цитаты из Томаса Манна «s Смерти в Венеции ». [23]

Одновременно с исчезновением выставочных площадок для фильмов категории В, движение за независимое кино начало расцветать; Среди результатов были различные кроссоверы между малобюджетным жанровым фильмом и «изысканной» артхаусной картиной. Режиссер Абель Феррара , который заработал репутацию благодаря жестоким фильмам категории B, таким как `` Убийца бурильщика '' (1979) и `` Мисс 45 '' (1981), в начале девяностых сделал две работы, в которых достойные эксплуатации изображения секса, наркотиков и общей подлости сочетаются с ними. сложные экзамены на почетность и искупление: « Король Нью-Йорка» (1990) был поддержан группой в основном небольших продюсерских компаний, а стоимость « Плохого лейтенанта» (1992), 1,8 миллиона долларов, финансировалась полностью независимо. [24]Феррара последовал за этими двумя фильмами с « Похитителями тел» (1993), римейком классической научной фантастики, сделанным крупной студией, и признанием своего долга перед «Би» более раннего поколения. Микробюджетные фильмы Ларри Фессендена о монстрах, такие как « Не говорить» (1991) и « Привычка» (1997), переосмысливают классические жанровые темы - Франкенштейн и вампиризм , соответственно, - чтобы исследовать актуальные проблемы современности - эксперименты на животных, экологическое разрушение, наркомания и т. Д. и городской романс конца века. Сценарий и постановка Джереми Хортона, фильм « 100 доказательств» (1997) основан на реальной истории серии убийств, произошедшей в Лексингтоне, штат Кентукки., десятилетием ранее. Хваля его подлинное изображение бедной среды, в которой он находится, критики по-разному описывали его стиль как напоминающий домашний фильм или полицейский сериал в стиле реалити. [25] Джо Лейдон из Variety , запечатлев, как фильм пересекает границу между жанром и художественным фильмом, назвал его «необработанным алмазом или, по крайней мере, блестящим кусочком зазубренного горного хрусталя». [26]

Дэвид Кроненберг , один из ведущих B-фильмы кинорежиссёров этих 1970 - х лет , активизировал в финансовом классе с сканерами (1980), производство в размере $ 3500000 , что время критик Ричард Корлисс , связанный с его ранними, малобюджетный фильмами, а также Джордж A . Ромеро «сек Рассвет мертвецов (1978) и Джон Карпентер » s туман (1980) как „тазобедренных притчи современного морального недуга.“ [27] Главным достижением Кроненберга в этом направлении станет полтора десятилетия спустя: как и у Scanners в 1980 году, бюджет Crash10 миллионов долларов - это было не совсем удобно к 1996 году, но вряд ли это был уровень B. Образность фильма был другой вопрос: «На его поверхности scandalizing, Дэвида Кроненберга Краш предполагает эксплуатацию в его наиболее волнующе больных,» как Джанет Маслин «s New York Times начинается обзор. Обзор заканчивается объяснением рейтинга фильма: « Крэш имеет рейтинг NC-17 (никто младше 17 лет не признается), которого он полностью заслуживает. Он включает в себя фронтальную наготу, множество сексуальных контактов и хладнокровно гротескные ситуации, связывающие секс и насилие в графике, отвратительные способы ". [28] Финансируется, как Король Нью-Йоркаконсорциумом продюсерских компаний, в конечном итоге он был передан для распространения в США компанией Fine Line Features . Во многих отношениях этот результат идеально перекликался с тем, как фильм скремблировал определения: Fine Line была дочерней компанией New Line, недавно вошедшей в империю Time Warner - в частности, это было артхаусное подразделение старого дистрибьютора эксплуатации.

Фильм категории Б в эпоху цифровых технологий: 2000-е [ править ]

К началу нового тысячелетия средняя стоимость производства американского полнометражного фильма уже на три года превысила отметку в 50 миллионов долларов. [20] В 2005 году в первую десятку фильмов в США прокате включал в себя три приспособления детских фэнтезийных романов ( в том числе один проход и другой инициирующие серию , а также переделка из в 1971 фильма ), А ребенок-мишенью мультфильм , адаптация комиксов , часть научно-фантастического сериала , научно-фантастический римейк и римейк Кинг-Конга . [29]Это был медленный год для Кормана: он снял всего один фильм, не получивший проката в американских театрах, как и большинство картин, в которых он недавно снимался. «Кровавый кулак 2050» , снятый давним режиссером B и соавтором Кормана Сирио Х. Сантьяго , был сразу же выпущен на DVD в Соединенных Штатах. [30] Сверхширокие открытия во многих тысячах кинотеатров становились нормой. Только в мае 2007 года было выпущено три фантастических блокбастера - « Пираты Карибского моря: На краю света» (третий в серии, основанной на аттракционах в парке развлечений), « Человек-паук 3» (третий в серии, основанной на комиксе о супергероях) и « Шрек». Третий (третий в серии «семейных» мультфильмов) - каждый разошелся более чем на 10 000 экранов.[31] По мере того, как высокобюджетные голливудские фильмы все больше узурпировали жанровые территории, которые традиционно были областью владения Б, продолжающаяся жизнеспособность знакомого бренда фильмов Б находилась под серьезным сомнением. Критик AO Скотт из New York Times предупредил о надвигающемся «исчезновении»

мерзкие, манерные, виноватые удовольствия, которые раньше с некоторой регулярностью вырывались из ила низкопробных жанровых развлечений. Эти заветные плохие фильмы - полные шутливых эффектов, отвратительной игры, нелепых сюжетных линий - когда-то мелькали с пикантной грубостью в проездах на машинах и мелькающих домах по всей стране. Жанры B-изображений - в частности, научная фантастика и комиксы в жанре фэнтези, а также детские мультфильмы и картинки ужасов - теперь доминируют в рейтинге A, располагая самыми большими бюджетами и наибольшим вниманием со стороны отделов маркетинговых исследований и контроля качества. компании, которые их производят .... [F] или по большей части, хлам прошлого превратился в звездных, широко разрекламированных и дорогих посредственностей .... [32]

С другой стороны, последние тенденции в отрасли предполагают возрождение чего-то, что очень похоже на традиционный раскол AB в крупном студийном производстве, хотя меньшее количество «программистов» преодолевает этот разрыв. Согласно отчету отраслевого аналитика Альфонсо Мароне за 2006 год, «средний бюджет голливудского фильма в настоящее время составляет около 60 миллионов долларов, а с учетом затрат на маркетинг для внутреннего показа (только в США) в уравнение мы можем вырасти до 100 миллионов долларов. в настоящее время наблюдается поляризация бюджетов фильмов на два уровня: крупные производства (120–150 млн долларов) и нишевые фильмы (5–20 млн долларов). Обоснование этого состоит в том, что вероятность успеха максимальна за счет сочетания сверхбольшого бюджета и высоко востребованных функций (например, , Пираты Карибского моря: Сундук мертвеца ) с несколькими низкими ставками (например,Маленькая мисс солнце). Ожидается, что выпусков будет меньше на 30–70 миллионов долларов ". [33]

«Маленькая мисс Саншайн» была спродюсирована Fox Searchlight , псевдо- инди- дочерней компанией крупной студии , за 8 миллионов долларов. С его причудливой комедией в стиле «инди», фильм вряд ли соответствует традиционному определению фильма категории B, кроме относительно небольшого бюджета, но виды фильмов, охватываемых этим термином, раньше сильно изменились. К примеру, сочетание визуальной красоты и словесного остроумия в классическом нуарском кино вряд ли было обычным явлением в кинопроизводстве эпохи эксплуатации В. Продолжая расширять сферу деятельности, Fox в 2006 году запустила новую дочернюю компанию Fox Atomic , чтобы сконцентрироваться на подростковых жанровых фильмах (сначала в жанрах ужасов, а затем все чаще и в комедии). Жанровая направленность была похожа наSony «s Самоцветы экрана Отдела и Weinsteins » Dimension Films , но экономическая модель была намеренно низкой арендной платы, по крайней мере , по основным стандартам студии. Согласно отчету Variety , «Fox Atomic остается на отметке в 10 миллионов долларов для многих своих фильмов или ниже. Это также побуждает режиссеров снимать в цифровом формате - более дешевый процесс, который приводит к более суровому и удобному для подростков виду. И забудьте о звездах. . Из девяти заявленных фильмов Atomic ни один не имеет громкого имени ». [34] В целом, это была обновленная версия крупного студийного подразделения B Золотого века, ориентированного на рынок, очень похожий на тот, который помог определить в программе Самуэля З. Аркоффа и Джеймса Н. Николсона.1950-е годы . Несмотря на низкий бюджет и, как следствие, низкие ориентиры рентабельности, материнская компания сочла результаты Fox Atomic неудачными и закрыла ее в 2009 году [35].

В развитии, на которое намекает приведенная выше цитата Variety , технический прогресс значительно облегчает производство действительно малобюджетных фильмов. Хотя всегда были экономические средства , с помощью которых снимать фильмы, в том числе Super 8 и 16 мм пленки , а также видео - камеры , запись на аналоговую видеопленку , эти медиумы вряд ли мог соперничать качество изображения 35 мм пленки . Развитие и широкое использование цифровых фотоаппаратов и постпродакшн.Методы позволяют даже малобюджетным кинематографистам создавать фильмы с превосходным (и не обязательно «более жестким») качеством изображения и точными эффектами редактирования, хотя техническое совершенство не является гарантией эстетической ценности или даже кинематографической компетентности. Как отмечает Мароне, «бюджет на оборудование (камера, поддержка), необходимый для цифровой съемки, составляет примерно 1/10 от бюджета на пленку, что значительно снижает бюджет на производство независимых функций». Сравнивая обстоятельства 2006 года с тем, что было всего пару лет назад, он утверждает, что «качество цифрового кинопроизводства резко улучшилось». [33]

Независимые кинематографисты, работающие в жанровом или артхаусном стиле, по-прежнему сталкиваются с трудностями при получении доступа к каналам распространения, хотя так называемые сквозные цифровые методы распространения открывают новые возможности. Так называемая стратегия «день и дата», при которой фильм одновременно выходит в кинотеатрах, а также на DVD и / или кабельном телевидении, может предложить способ для настоящего малобюджетного фильма категории B вернуть часть аудитории, которую он имеет. потерял. [36] Подобным образом популярность интернет-сайтов, таких как YouTubeоткрыли совершенно новые возможности для демонстрации кинофильмов, сделанных при ограниченных средствах. Абель Феррара, представляя свой первый цифровой фильм, говорит: «Я хочу сделать это в Интернете ... и выкладывать с интервалом в 10 минут. Я знаю, что смотреть фильмы на компьютере - это будущее - это прямая связь с миром». аудитория." [37]

Многие из этих разработок объединились, чтобы создать бум относительно новой формы малобюджетной жанровой картины. Фанатский фильм, обычно несанкционированное производство, действие которого происходит в воображаемой вселенной популярного жанрового фильма или сериала, можно рассматривать как наиболее широко распространенное настоящее воплощение фильма B. «Вероятно, первым фанатским фильмом был« Аппаратные войны » , короткая пародия 1977 года, изображающая тостеры и взбиватели яиц, сражающиеся в космосе», - сказал журналист Курт Холман. «В первое десятилетие нового тысячелетия [хм] фан-фильмы выросли в геометрической прогрессии в количестве и значительно улучшились по качеству и амбициям ... [т] благодаря цифровым камерам, доступному программному обеспечению для редактирования и онлайн-распространению». [38] В 2002 году " Лукасфильм"организовал ежегодную церемонию награждения некоммерческих фанатских фильмов, организовав их показ в Интернете через AtomFilms (приобретенный в 2006 году MTV Networks ). «Звездные войны: Откровения» (2005), 40-минутная драма режиссера Шейна Фелукса стоимостью 20 000 долларов, очевидно, была скачана миллионами. [38] Подобные проекты выполнены в виде «эпизодов» телесериалов « Звездный путь» и « Баффи - истребительница вампиров».вселенные. Параллельное развитие фан-культуры отчасти было вызвано рынком прямой трансляции видео, продукты которого не получают особого внимания и уважения в массовой культуре. По словам ученого Линды Рут Уильямс, «новая культура фильмов категории B основана на запутанном уравнении: дешево означает плохое, что означает хорошее. Такие продукты вызывают гораздо большее уважение у фанатов, потому что им удается нажать те же кнопки на один миллион долларов (или меньше. ), а не сто миллионов (или больше) ". [39]

С 2006 года The Asylum - продюсерская компания, основанная в 1997 году, - специализируется на малобюджетных картинах, также вдохновленных высокобюджетными фильмами, которые в значительной степени узурпировали место фильмов категории B на театральном рынке. Компания делает то , что один критик назвал « мокбастер », прямо на видео подделок основных картин студии действий: Трансформаторы , например, превращаются в The Asylum в Transmorphers . [40] Другой коммерческий родственник фанатского фильма - это открытая дань уважения фильму категории B. Квентин Тарантино и Роберта Родригеса «S Грайндхаус(2007) указывает на широкий спектр стилей эксплуатации, популярных с конца 1960-х до начала 1980-х годов. Критикуя фильм, несмотря на его «крутую позу», как еще один «блокбастерный фильм категории B», Адарио Стрэндж помещает его в исторический контекст: «Несмотря на самих себя, Тарантино и Родригес имеют правильную идею. Поскольку инструменты для кинопроизводства стали дешевле. и более податливые, настало время грубым, уродливым, экспериментальным фильмам снова засиять, как это было в 70-е. Проблема для этих режиссеров в том, что они слишком богаты, имеют слишком хорошие связи и слишком самосознательны, чтобы снимать фильмы, которые действительно плевать и жевать жвачку, передовые, такие как Эрик Николас « Наедине с ней , Винсент Галло »s Браун кролика или Шейн Каррут «sБукварь - фильмы, которые большинство американцев никогда не увидят » [41].

Ссылки [ править ]

  1. ^ Супермен (1978) частьвеб-сайта Box Office Mojo . Проверено 29.12.06.
  2. ↑ См. «Восемь основных студий в пост-системную эпоху», чтобы ознакомиться с отчетом о продажах и слияниях с участием восьми основных студий Золотого века.
  3. ^ Дэвид Хандельман ( "Братья с другой планеты" Rolling Stone , 21 мая 1987 года), цитируемые в Russell (2001), стр. 7.
  4. ^ Finler (2003), стр. 42. Prince (2002) дает 9 миллионов долларов в качестве средней стоимости производства в 1980 году и в общей сложности 13 миллионов долларов после добавления затрат на изготовление выставочной гравюры и маркетинг (стр. 20). См. Также стр. 21, график 1.2. На сайте Box Office Mojo указано, что производство за 1980 год составляет 9,4 миллиона долларов; см. Результаты кассовых сборов фильмов по годам, с 1980 г. по настоящее время . Проверено 29.12.06.
  5. ^ Lubasch (1979).
  6. ^ Кук (2000), стр. 323-24.
  7. ^ Пер Корман в Ди Франко (1979), стр. 101.
  8. ↑ Business Data for Conan the Barbarian (1982), часть IMDb.com. Проверено 8.01.07.
  9. ^ Кук (2000), стр. 324.
  10. ^ 1982 Годовые результаты кассовых сборов частьвеб-сайта Box Office Mojo . Проверено 29.12.06.
  11. ^ Макки-Kallis (2001), стр. 204-5.
  12. ^ Collum (2004), стр. 11-14.
  13. Перейти ↑ Canby (1984). Обратите внимание, что в записи IMDb.com о фильме неверно указано, что он был выпущен New World. Обратите внимание, что в своей записи о Кормане « Чувства кино» профессор Уиллер Уинстон Диксон делает следующую ошибку: «Нацеленные исключительно на рынок домашнего видео и прямого кабельного телевидения, фильмы Кормана о Конкорде включали такие названия, как« Пригород Пенелопы Сфирис »(1984). " Помимо того, что название «Конкорд» не фигурировало в фильме, фильм получил широкое признание в кинотеатрах.
  14. ↑ Petit (1999), стр. 1172.
  15. ^ Стоимость на Брюса Кэмпбелла, цитируется по Уоррену (2001), стр. 45
  16. ↑ Дэвид Чут ( Los Angeles Herald-Examiner , 27 мая 1983 г.), цит. По: Уоррен (2001), стр. 94.
  17. ^ Harper (2004), стр. 156-57.
  18. ^ Morrow (1996), стр 112-13. Интервью Роберта Ньютона "Интервью: Чарльз Бэнд" , 3 октября 2005 г .; часть кинематографического сайта. Проверено 1/4/07.
  19. ^ Морроу (1996), стр. 112.
  20. ^ a b Результаты кассовых сборов фильмов по годам, с 1980 г. по настоящее время. Часть веб-сайта Box Office Mojo . Проверено 29.12.06.
  21. ^ 1990 Годовые результаты кассовых сборов частьвеб-сайта Box Office Mojo . Проверено 29.12.06. Дик Трейси буквально был материалом для фильмов категории B - персонаж был показан в четырех малобюджетных RKO-фильмах в середине-конце 1940-х годов. О том, как исторически шпионские и криминальные триллеры «широко рассматривались как не более чем корм для фильмов категории B», см. James Chapman, License to Thrill: Aultural History of the James Bond Films (New York and Chichester, West Sussex: Columbia University Press, 2000), стр. 46–50.
  22. ^ Краткий обзор часть привода на In сайте. Проверено 1/2/06.
  23. ↑ О'Коннор (1995).
  24. ^ Джонстон (1999), стр. 16; "Абель Феррара, плохой лейтенант". Архивировано 15 августа 2007 г. в разделе Wayback Machine на веб-сайте Mondo Video. Проверено 01.01.07. Заявления в Интернете о том, чтобюджет King of New York был выделен в 8 миллионов долларов, не выглядят обоснованными. На сегодняшний день не найдено никаких надежных цифр.
  25. ^ Холден, Стивен (1997-09-24). « „ 100 Proof“: Угрюмый фрагмент угрюмою жизни» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 26 февраля 2010 . Фокс, Кен. « 100 доказательств : обзор» . TVGuide.com . Проверено 26 февраля 2010 .
  26. ^ Лейдон, Джо (1997-03-02). « 100 доказательств » . Разнообразие . Проверено 26 февраля 2010 .
  27. ^ Корлисс (1981).
  28. Перейти ↑ Maslin (1997).
  29. ^ 2005 Годовые результаты кассовых сборов, частьвеб-сайта Box Office Mojo . Проверено 1/2/07.
  30. ↑ См., Например, «Сделано на Филиппинах: интервью с Сирио Х. Сантьяго». Архивировано 7 июня 2013 г. винтервью Wayback Machine Эрикой Франклин,веб-журнал Firecracker , апрель 2006 г.
  31. ^ Halbfinger (2007).
  32. ^ Скотт (2005).
  33. ^ a b Мароне, Альфонсо (2006). «Еще одна поездка на голливудских американских горках» (PDF) . Консультанты по стратегии использования спектра. Архивировано из оригинала (PDF) от 3 февраля 2007 года . Проверено 29 декабря 2006 .
  34. ^ Zeitchik и Лапорта (2006).
  35. ^ Флеминг, Майкл (2009-04-19). «Складная атомная этикетка Fox» . Разнообразие . Проверено 27 апреля 2010 .
  36. ^ Обсуждение того, как день и дата используется в независимых и зарубежных артхаусных фильмах, см. Dargis (2007), стр. 19.
  37. ^ Нельсон (2007), стр. 66.
  38. ^ а б Холман (2007), стр. 12.
  39. ^ Уильямс (2005), стр. 288.
  40. ^ Поттс, Рольф (2007-10-07). «Новый фильм Б» . Журнал New York Times . Проверено 22 мая 2010 .
  41. ^ Стрэндж (2007), стр. 17.

Источники [ править ]

  • Кэнби, Винсент (1984). «Бездомная молодежь в« Пригороде »», New York Times , 13 апреля (доступно в Интернете ).
  • Коллум, Джейсон Пол (2004). Нападение убийцы Би: интервью с 20 актрисами культовых фильмов (Джефферсон, Северная Каролина, и Лондон: МакФарланд). ISBN 0-7864-1818-4 
  • Кук, Дэвид А. (2000). Утраченные иллюзии: американское кино в тени Уотергейта и Вьетнама, 1970–1979 . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-23265-8 
  • Корлисс, Ричард (1981). «Таков конец света», Время , 26 января (доступно в Интернете ).
  • Корман, Роджер, с Джимом Джеромом (1998). Как я снял сотню фильмов в Голливуде и не потерял ни цента , новое изд. Нью-Йорк: Да Капо. ISBN 0-306-80874-9 
  • Даргис, Манохла (2007). «Голливуд сияет на Санденсе; независимый фильм сжигается», New York Times , раздел 2 («Искусство и досуг»), стр. 1, 19, 21 января.
  • Эпштейн, Эдвард Джей (2005). Общая картина: новая логика денег и власти в Голливуде . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN 1-4000-6353-1 
  • Финлер, Джоэл В. (2003). Голливудская история , 3-е изд. Лондон и Нью-Йорк: Wallflower. ISBN 1-903364-66-3 
  • Halbfinger, Дэвид М. (2007). "Недельные чудеса летнего кино", New York Times , 18 июля (доступно в Интернете ).
  • Холман, Курт (2007). «Куда не уходил ни один фанат», New York Press , 7–13 февраля (доступно в Интернете ).
  • Лейдон, Джо (1997). " 100 Proof ", Variety , 2 марта (доступно онлайн ).
  • Любаш, Арнольд Х. (1979). «Художники-союзники обращаются за помощью в соответствии с Законом о банкротстве. Художники-союзники обращаются за помощью к главе XI», New York Times , 5 апреля.
  • Макки-Каллис, Сьюзен (2001). Герой и вечное путешествие домой в американском кино . Филадельфия: Пенсильванский университет Press. ISBN 0-8122-3606-8 
  • Маслин, Джанет (1997). "Оргия изогнутых крыльев и изогнутой любви", New York Times , 21 марта (доступно в Интернете ).
  • Морроу, Джон (1996). «Cinekirbyesque: Изучение сделки Джека с Empire Pictures», Джек Кирби, Коллекционер, 12 (июль).
  • Нельсон, Роб (2007). «Канны и Авель», Village Voice , 30 мая - 5 июня (доступно онлайн ).
  • О'Коннор, Джон Дж. (1995). «Герой ужасов 90-х, Half Man, Half Bomb», New York Times , 11 июля (доступно в Интернете ).
  • Пети, Крис (1999). « Крылатый змей (он же Q - Крылатый змей )» в Time Out Film Guide , 8-е изд., Изд. Джон Пим. Лондон и др .: Penguin, p. 1172. ISBN 0-14-028365-X 
  • Принц, Стивен (2002). Новый горшок с золотом: Голливуд под электронной радугой, 1980–1989 . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-23266-6 
  • Рокофф, Адам (2002). Переходя к пьесам: Взлет и падение слэшера, 1978–1986 . Джефферсон, Северная Каролина, и Лондон: МакФарланд. ISBN 0-7864-1227-5 
  • Рассел, Кэролайн Р. (2001). Фильмы Джоэла и Итана Коэнов . Джефферсон, Северная Каролина, и Лондон: МакФарланд. ISBN 0-7864-0973-8 
  • Сапольски, Барри С. и Фред Молитор (1996). «Тенденции содержания в современных фильмах ужасов» в фильмах ужасов: текущие исследования предпочтений и реакции аудитории , под ред. Джеймс Б. Уивер. Махва, Нью-Джерси: Лоуренс Эрлбаум, стр. 33–48. ISBN 0-8058-1174-5 
  • Скотт, АО (2005). "Куда делись все вопли?" New York Times , "Arts & Leisure", 18 декабря.
  • Скотт, АО (2009). «Ограбление грузовика попало в занос в фильме категории Б с душой», New York Times , 5 декабря (доступно в Интернете ).
  • Странно, Адарио (2007). "Inside the Grindhouse", New York Press , 7–13 февраля (доступно в Интернете ).
  • Уоррен, Билл (2001). Зловещий мертвый компаньон . Нью-Йорк: Сент-Мартинс. ISBN 0-312-27501-3 
  • Уильямс, Рут Энн (2005). Эротический триллер в современном кино . Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-21836-5 
  • Зейчик, Стивен и Николь Ляпорт (2006). "Atomic Label Proves a Blast for Fox", Variety , 19 ноября (доступно в Интернете, архивировано 21 января 2010 г. на Wayback Machine ).