Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Часть серии по
B фильмы
Зомби в фильме «Ночь живых мертвецов»

В 1950 - е отмечают существенное изменение в определении B фильма . Трансформация киноиндустрии в результате судебных постановлений, положивших конец многим давним методам распространения, а также проблемы телевидения, привели к серьезным изменениям в американском кино на уровне выставок. Эти сдвиги сигнализировали о возможной кончине двойного фильма , который определял большую часть американского кинематографического опыта во время Золотого века Голливуда 1930-х и 1940-х годов. Несмотря на то, что традиционная вторая функция снизу-вверх постепенно исчезла, термин B-фильмв более широком смысле применялся к недорогим жанровым фильмам, появившимся в ту эпоху, например к фильмам, снятым для удовлетворения потребностей растущего рынка кинотеатров .

Исчезновение классического B [ править ]

«Чайники на ферме Старого Макдональда» (1957) от Universal , были последней частью последней серии «B», выпущенной крупной студией.

В 1948 году постановление Верховного суда по федеральному антимонопольному иску против ведущих голливудских студий , так называемой « большой пятерки» , объявило блокирование бронирования вне закона и привело к продаже крупных театральных сетей в течение следующих нескольких лет. После того, как в 1930-х годах едва продвинулась вперед, средняя стоимость производства функций в США за 1940-е годы существенно увеличилась вдвое, достигнув к концу десятилетия в среднем 1 миллиона долларов (рост с 1940 по 1950 год составил 150 процентов, если простыми словами, 93 процента после корректировки). для инфляции). [1] Из-за того, что аудитория уходит на телевидение, а из-за других экономических проблем, вынуждающих студии сокращать производственные графики,Двойные полнометражные фильмы в стиле Золотого века начали исчезать из американских театров.

В начале 1950-х годов большинство американских кинотеатров все еще программировали двойные фильмы, по крайней мере, часть времени. [2] Крупные студии продвигали преимущества вторичной переработки, предлагая бывшие хедлайнерские фильмы в качестве второстепенных вместо традиционных фильмов категории B. [3] Их более продолжительное время, по-видимому, одновременно приспособило и ускорило постепенный отказ от традиционной «разнообразной программы» кинохроники / мультфильмов / короткометражных фильмов, предшествующих показу полнометражных фильмов во многих кинотеатрах. Когда по телевидению транслировалось множество классических вестернов, а также производились собственные оригинальные вестерны , рынок кинематографических фильмов, в частности, иссякал.

Первой заметной жертвой меняющегося рынка стала студия Eagle-Lion в Poverty Row , которая выпустила свои последние фильмы в 1951 году. К 1953 году старый бренд Monogram исчез, и компания приняла название своей дочерней компании более высокого уровня, Allied Artists. . В следующем году Allied выпустили два последних вестерна Голливуда серии B с Уэйном Моррисом в главной роли : «Отчаянный» в июне и « Два пистолета и значок» в сентябре. [4] Вестерны, не относящиеся к сериалу B, будут выходить еще несколько лет, но Republic Pictures, который долгое время ассоциировался с дешевыми сагами о полыни, к концу десятилетия прекратил свое существование. В других жанрах Universal поддерживала серию B с участием Эббота и Костелло (до 1955 года), Фрэнсиса Говорящего мула (до 1956 года) и Ма и Па Кеттл (до 1957 года). [5] Allied Artists сохранили свою Bomba, серию Jungle Boy до 1955 года; Фильм Allied's Bowery Boys завершился в 1958 году - в конце самого длинного полнометражного сериала в истории кино (всего 48 фильмов) и последнего сериала B от одной из студий Золотого века Голливуда.

RKO Pictures , наиболее ориентированная на B из Большой пятерки, ослабленная тем, что один историк студии описывает как "систематическое семилетнее изнасилование" бывшим владельцем Говардом Хьюзом , покинула киноиндустрию в 1957 году. [6] Голливудский продукт A становился все длиннее. - 10 самых кассовых релизов 1940 года имели в среднем 112,5 минут; средняя длина первой десятки 1955 года составляла 123,4. [7] Скромно Би последовали их примеру. Эпоха часовых художественных фильмов миновала; на 69 минуте « Два пистолета и значок» были примерно такими же короткими, как и голливудские фильмы. В общем, вторая картина в стиле Золотого Века умирала. Фильм B, однако, продолжали использоваться в более широком смысле, относясь к любому низкобюджетному жанровому фильму с участием относительно неизвестных исполнителей (« актеры категории B »). Термин сохранил свое прежнее предположение, что такие фильмы основывались на шаблонных сюжетах, «стандартных» типах персонажей и упрощенном действии или простой комедии. В то же время сфера кино B становилась все более плодородной почвой для экспериментов, как серьезных, так и диковинных.

Мутация жанров [ править ]

Ида Лупино , известная как актриса, зарекомендовала себя как единственная женщина-режиссер Голливуда того времени. Короче говоря, малобюджетные картины , сделанные для производства компании она столкнулась с мужем Collier Young , The Filmakers, Lupino исследовал практически запретные темы , такие как изнасилование в 1950 Outrage (выпущенный РКО) и 1953 самосожжения пояснительная The двоеженца (полностью независимой проект). Ее самая известная режиссерская работа «Автостопщик» (1953) стала еще одним релизом RKO. Его часто называют единственным классическим нуарным фильмом, снятым женщиной, но благодаря своему небольшому бюджету он был сосредоточен на трех главных героях. [8]

В том же году RKO выпустила еще один исторически известный фильм, сделанный по низкой цене и с едва заметным актерским составом: 85-минутный фильм « Сплит-секунда» достигает апогея в городе-призраке в пустыне, который вот-вот станет местом ядерного взрыва. пожалуй, первый пример «атомного нуара». Самый известный такой фильм, « Поцелуй меня смертельно» (1955), снятый независимо Виктором Сэвиллом и его компанией Parklane Pictures, олицетворяет постоянно неясную золотую середину между картинами А и Б. Историк кино Ричард Мэлтби определяет его как «программиста, способного занять половину двойного счета соседнего театра [и] с бюджетом примерно в 400 000 долларов. [Его] дистрибьютор, United Artists., выпустила около двадцати пяти программистов с производственным бюджетом от 100 000 до 400 000 долларов в 1955 году. Для UA эти фильмы служили для распределения накладных расходов на их деятельность по распространению, а не для получения прибыли сами по себе » [9]. Продолжительность фильма - 106 минут. , это уровень A, но его звезда, Ральф Микер , ранее появлялся только в одном крупном фильме. Он основан на однозначно мясистом источнике, одном из романов Микки Спиллейна о Майке Хаммере , но снятый в сознательно эстетизированной манере от Роберта Олдрича . в результате жестокой жанровая картина , которая пугающе напоминает современные опасения по поводу того , что часто говорят просто как бомба.

«Ракетный корабль XM» (1950), произведенный и выпущенный небольшой компанией Lippert Pictures , упоминается как, возможно, «первый постядерный фильм о холокосте». [10] Это было на переднем крае большого цикла фильмов, в основном малобюджетных и многих давно забытых, классифицируемых как «кино с атомной бомбой».

Страх перед ядерной войной с Советским Союзом, наряду с менее выраженными сомнениями по поводу последствий радиоактивных осадков в результате собственных атомных испытаний Америки, подпитывал многие жанровые фильмы той эпохи. Научная фантастика, хоррор и различные гибриды этих двух вещей теперь имели центральное экономическое значение для низкобюджетного бизнеса. Большинство низкопробных фильмов этого типа - например, многие из тех, которые были сняты Уильямом Алландом из Universal (например, « Существо из Черной лагуны» [1954]) и Сэмом Кацманом в Колумбии (например, « Оно пришло из-под моря» [1955]) - предоставил немного больше, чем простое отвлечение. [11]Но это были жанры, фантастическая природа которых могла также использоваться в качестве прикрытия для язвительных культурных наблюдений, которые зачастую трудно провести в основных фильмах.

Два хорошо финансируемых фильма 1951 года, «Вещь из другого мира» и «День, когда Земля остановилась» , часто упоминаются как передовые примеры, но ученый Ричард Ходженс утверждает, что это звери другого рода: «Вещь » доказала, что некоторые деньги могут быть быть сделано «научной фантастикой», которая охотится на текущие страхи, грубо символизируемые любым нелепым монстром ». Его попутчиком был триллер с упрощенной моралью: «Земляне, ведите себя прилично». [12] Самые провокационные и тревожные фантазии той эпохи были созданы за деньги высшего уровня. Режиссер Дон Сигел « Нашествие похитителей тел» (1956), продюсер Уолтер Вангерза 300 000 долларов и выпущенный Allied Artists, трактует конформистское давление и зло банальности в преследующей аллегорической манере. [13] Даже крупные жанровые фабрики временами выпускали сложные фильмы. В произведении Кацмана «Человек, превратившийся в камень» (1957), созданном на «ничтожный бюджет» , «физическая передача жизненной силы от одного класса к другому используется как метафора экономической экспроприации». [14] Среди наиболее тревожных был фильм «Удивительный колоссальный человек» (1957), сценарий, постановщик и продюсер которого - Берт И. Гордон . " Кинг-Конг"для атомного века », это одновременно и фильм-монстр, в котором изображены ужасающие последствия радиационного облучения, и« жестокая басня времен холодной войны, [которая] превращает Корею , навязчивую секретность армии и послевоенный рост Америки в один фантастический целиком » [15]

AIP и Корман [ править ]

Когда появился один из фильмов AIP , компания быстро воспользовалась этим преимуществом. Премьера « Я был подростком-оборотнем» состоялась 19 июня 1957 года. Фильм « Я был подростком Франкенштейна» , также спродюсированный и написанный Германом Коэном , вышел всего пять месяцев спустя.

The Amazing Colossal Man был выпущен новой компанией, название которой намного превышало ее бюджет. American International Pictures (AIP), основанная в 1956 году Джеймсом Н. Николсоном и Сэмюэлем З. Аркофф в результате реорганизации их American Releasing Corporation (ARC), вскоре стала ведущей американской студией, полностью посвященной производству продукции по цене B. American International помогла сохранить двойной счет оригинального выпуска за счет парных пакетов своих фильмов: эти фильмы были малобюджетными, но экономическая модель отличалась от модели традиционного фильма категории B - вместо фиксированной ставки они сдавались в аренду на на процентной основе, как в фильмах. [16] Я был подростком-оборотнем(1957), пожалуй, самый известный фильм AIP того времени. Под руководством опытного писателя-продюсера Германа Коэна в фильме снялся двадцатилетний Майкл Лэндон . Как следует из названия, AIP искал публику не только с фантастическими жанровыми темами, но и с новыми, ориентированными на подростков взглядами. Один образцовый фильм, Daddy-O (также известный как Out on Probation ; 1958), носил слоган «Живой !! С ритмом и жарой сегодняшнего поколения рок-н-ролла!» Если « Hot Rod Gang» (1958) сработал, то почему бы ему не стать хоррором с хот-родом? Результат: Призрак Драгстрип-лощины (1959). Считается, что AIP «проложила путь ... в демографической эксплуатации , целевом маркетинге., и резервирование насыщенности, и все это станет стандартной процедурой для крупных компаний при планировании и выпуске своих массовых «событийных» фильмов »к концу 1970-х годов [17].

По крайней мере, с точки зрения содержания, мейджоры уже были там, выпуская малобюджетные фильмы « Джей Ди », такие как « Неукротимая молодежь» Warner Bros. (1957) с Мэми Ван Дорен в главной роли и « Конфиденциальность средней школы MGM » (1958), с Ван Дореном и Рассом Тэмблином . По описанию Билла Осгерби, эти фильмы «претендовали на проповедь против« зла »преступности среди несовершеннолетних, но в то же время давали молодым зрителям дополнительные острые ощущения преступного восстания», гамбита такого же старого, как святой Августин , если не сами голливудские холмы. [18] Разнообразие 'обзор автомобиля Van Doren Girls Town (1959) заявил: «Сценарий фильма такой же хлипкий, как стринги, и предназначен примерно для той же цели. Он включает в себя все основные элементы фильма об эксплуатации - гонку на сопротивление, вечеринку с шеей, флип и мелочь. разговор части молодежи, легкий и неубедительный намек на общепринятую мораль в финале ". [19]

В 1954 году молодой режиссер по имени Роджер Корман получил свои первые экранные кредиты как сценарист и ассоциированный продюсер фильма Allied Artists ' Highway Dragnet . Позже в том же году он независимо продюсировал свой первый фильм «Монстр со дна океана» с бюджетом в 12000 долларов и шестидневным графиком съемок. [20] В 1955 году Корман спродюсировал и снял первый официальный релиз ARC, « Женщина апачей» , один из пяти фильмов, в которых он принимал участие в этом году. Через несколько месяцев он поставит « День, когда мир закончился» , половину первого двойного билета Аркоффа и Николсона и один из первых фильмов AIP « Он завоевал мир».. До 1990 года Корман снял более пятидесяти художественных фильмов. По состоянию на 2007 год он оставался активным продюсером, сняв более 350 фильмов. Исторически чувствительный Корман, которого часто называют «королем четверки», сказал, что «на мой взгляд, я никогда в жизни не снимал фильм категории« B »», как фильмы категории B, в классическом голливудском смысле слова. срок, вымирали к тому времени, когда он начал делать картины. Он предпочитает называть свое дело «малобюджетными эксплуатационными фильмами». [21] В последующие годы Корман, как с AIP, так и в качестве главы своих компаний, помог бы начать карьеру Фрэнсису Форду Копполе , Питеру Богдановичу , Джонатану Демме , Роберту Тауну ,Джек Николсон иРоберт Де Ниро и многие другие.

Новые тенденции на выставке [ править ]

Реклама для The Tingler (1959), посвященная уловке Уильяма Касла Percepto. «ГАРАНТИРОВАНО:« Тинглер »вырвется на свободу в театре, пока вы находитесь в аудитории. Когда вы войдете в театр, вы получите инструкции, как защитить себя от нападения ТИНГЛЕР!»

В конце 1950-х Уильям Кастл был даже более известен как режиссер категории B, чем Корман. Долгое время он работал режиссером и продюсером преимущественно недорогих фильмов для Колумбии, включая несколько работ в детективных сериалах студии Whistler. Он ушел в 1957 году, чтобы вместе со сценаристом Роббом Уайтом основать независимую Susina Productions. Касл был великим изобретателем рекламного трюка B-фильмов. Зрителям Macabre (1958), постановки за 86 000 долларов, распространенной Allied Artists, было предложено оформить страховые полисы на случай возможной смерти от испуга. С этим фильмом и его следующим сотрудничеством с White, House on Haunted Hill.(1958), другой выпуск Allied, Castle «сочетает [d] рекламную кампанию насыщения, доведенную до совершенства Columbia и Universal в их пакетах Сэма Кацмана и Уильяма Алланда, с централизованными и стандартизованными рекламными трюками и уловками, которые ранее были в компетенции местного экспонента. " [22] В фильме Касла и Уайта 1959 года о существах «Тинглер» , распространяемом Колумбией, был использован его самый известный трюк, Персепто: в кульминационный момент фильма звонки, прикрепленные к избранным местам в кинотеатре, неожиданно дребезжали у нескольких зрителей, вызывая уместные крики или даже больше. соответствующий смех. [23]

Рост рынка кинотеатров был одним из основных стимулов к расширению независимой малобюджетной киноиндустрии. По состоянию на 1 января 1945 года в Соединенных Штатах было 96 наездов; десять лет спустя это число перевалило за 3700. [24] Неприхотливые изображения с простыми, знакомыми сюжетами и надежными шоковыми эффектами - то есть B-изображения как в производственных ценностях, так и в эстетическом духе, если не в более старом, более точном промышленном определении - идеально подходили для просмотра фильмов в автоматическом режиме, со всеми его сопутствующие отвлечения. Феномен фильма о проезде на автомобиле стал одним из определяющих символов американской поп-культуры 1950-х годов. В течение десятилетия многие местные телеканалы начали показывать фильмы жанра B в ночных автоматах, популяризируя понятиеполуночный фильм . Весной 1954 года лос-анджелесский телеканал KABC расширил эту концепцию, пригласив достаточно оригинального ведущего, который представил фильмы: субботними вечерами «Шоу вампира» с Майлой Нурми в роли ведущего транслировало малобюджетные фильмы ужасов и саспенс. в том числе по крайней мере один , который стал бы культовым - Эдгар Г. Ульмер «s объезд , произведенный в 1945 году за $ 117000. Вариации формата Vampira вскоре стали появляться на станциях по всей стране. [25]

Все чаще к жанровым фильмам американского производства добавлялись зарубежные фильмы, приобретаемые по дешевке и, в случае фильмов на иностранных языках, дублированные для американского рынка. Между 1951 и 1955 годами небольшая компания Lippert Pictures и малобюджетная британская студия Hammer Film Productions заключили договор о распространении таких картин, как Stolen Face (1952) и Spaceways (1953) через Атлантику на несколько американских экранов. [26] В 1957 году «Хаммер» инициировал создание своей торговой марки звездной пары Питера Кушинга и Кристофера Ли с «Проклятием Франкенштейна» с бюджетом в 400 000 долларов или меньше. [27]Фильм был снят в цвете Technicolor как «решающий элемент в предотвращении судьбы второстепенных фильмов предыдущих американских релизов Хаммера ... и чтобы добавить дополнительный акцент к беспрецедентному уровню экранной крови, которую фильм предлагал как свою главную привлекательность». [28] Warner Bros. занималась распространением фильма по всему миру. [29] За первый год он собрал более 3 миллионов долларов по всему миру, и его влияние на фильмы ужасов с бюджетом B, такие как адаптации Кормана По к AIP и итальянским фильмам начала 1960-х годов, скоро станет очевидным (см. Фильмы B 1960-х ). [30]Hammer, который заключил сделку с Universal, чтобы гарантировать, что американская компания не будет возбуждать иски за нарушение авторских прав на классические произведения Франкенштейна 1930-х годов, в конечном итоге приобрела права на переделку ряда объектов Universal. Это привело к появлению « Дракулы» Хаммера (1958; выпущен в США как « Ужас Дракулы» ) за 81 412 фунтов стерлингов (228 768 долларов США), [31] и «Мумия» (1959), которые очень выгодно распространялись Universal.

Промоутер Джозеф Э. Левин сыграл решающую роль в использовании возможностей зарубежного жанрового производства в США. В 1956 году малобюджетный продюсер Ричард Кей приобрел японскую картину « Годзилла» за 30 000 долларов. Левин профинансировал съемки нового фильма с американским актером Рэймондом Бёрром, который был смонтирован в фильме - общая стоимость партнерства с США составила менее 100 000 долларов. Американизированная версия, Годзилла, король монстров! , был распространен на Восточном побережье компанией Levine's Embassy Pictures . [32]Сам Левин придумал серию лозунгов: «Фантастика вне понимания, вне всякого сравнения - невероятно невероятно!», «Ужас потрясает разум, когда гигантское морское существо поднимается на приливной волне разрушения, чтобы отомстить Земле. ! "и многое другое. [33] Годзилла, король монстров! был хитом B-рынка, собрав более 2 миллионов долларов при первоначальном пробеге. [34] В 1959 году Embassy приобрело всемирные права на дешевый фильм, в котором бодибилдер американского происхождения играл главную роль в качестве одного из первых супергероев. Стив Ривз ранее появлялся во всех двух фильмах; его дебют был в независимой постановке Jail Bait (1954), режиссер Эд ВудПомимо закупочной цены в 125 000 долларов за импорт, Левин затем потратил 1,5 миллиона долларов на рекламу и рекламу, что является практически беспрецедентной суммой. [35] The New York Times была озадачена: « Геркулес , зрелищный фильм итальянского производства, дублированный на английском языке, - это такая картина, которая обычно вызывала бы на кинорынке чуть больше, чем зевоту. Это было бы, если бы этого не было. этот промоутер Джозеф Э. Левин запустил фильм по всей стране с оглушительным шквалом огласки. Эксплуатационный фильм, который был передан Warner Brothers для распространения, открылся вчера в 135 кинотеатрах только в районе Нью-Йорка ". [36]Левин рассчитывал на кассовые сборы в начале уик-энда для получения прибыли, заказывая фильм «в как можно большем количестве кинотеатров на неделю, а затем отозвал его, прежде чем плохая молва забрала его для него». [37] Стратегия имела ошеломляющий успех: фильм заработал 4,7 миллиона долларов только на внутреннем прокате. Не менее ценный для чистой прибыли, он был еще более успешным за рубежом. [35] Через несколько десятилетий в Голливуде будут доминировать и фильмы, и философия эксплуатации, очень похожая на философию Левина.

Заметки [ править ]

  1. ^ Finler (2003), стр. 42.
  2. ^ Schatz (1999), стр. 78.
  3. ^ Strawn (1974), стр. 257.
  4. ↑ Лой (2004), стр. 9–10; Рейд (2005), стр. 53–54. Как было нередко в серийных вестернах, Моррис не играл одного и того же персонажа в шести фильмах, в которых он играл в «Союзных артистах» в 1953 и 1954 годах. Даже если оставить в стороне сюжеты, сериальный характер фильмов очевиден из титров. : Винсент М. Феннелли продюсировал все шесть картин. Льюис Д. Коллинз и Томас Карр делят режиссерские обязанности поровну, каждый берет на себя по три. Дэниел П. Ульман написал четыре фильма. Три кинематографиста сняли по два фильма - во всех трех случаях по одному на каждого из двух режиссеров. IMDb.com Power Search проведен 30.12.06.
  5. ^ Лев (2003), стр. 205.
  6. ^ Ласки (1989), стр. 229.
  7. ^ См. Finler (2003), стр. 357–58, чтобы узнать о лучших фильмах. Финлер называет «Деревенскую девушку» 1955 годом, когда он заработал большую часть своих денег, но его премьера состоялась в декабре 1954 года. В этом анализе его заменяет «Семилетний зуд» (оба фильма практически идентичны по длине).
  8. ↑ См., Например, Эдди Мюллер, Темный город: Затерянный мир нуарного кино (Нью-Йорк: Сент-Мартин, 1998), стр. 176.
  9. ^ Maltby (2000).
  10. ^ Шапиро (2002), стр. 96. См. Также Atomic Films: раздел CONELRAD 100 на веб- сайте CONELRAD .
  11. ↑ См. Buhle and Wagner (2003), стр. 74–80, где описаны усилия Алланда по созданию содержательных жанровых фильмов. О политических последствиях создания Кацмана « Земля против летающих тарелок» (1956) см. Стр. 81–82.
  12. ^ Hodgens (1972), стр. 83, 84.
  13. Перейти ↑ Lev (2003), pp. 186, 184; Браукорт (1972), 75.
  14. ^ Була и Wagner (2003), стр. 82, 83.
  15. ^ Auty (1999), стр. 24. См. Также Шапиро (2002), стр. 120–24.
  16. ^ Strawn (1974), стр. 259; Лев (2003), стр. 206.
  17. ^ Кук (2000), стр. 324. См. Также с. 171.
  18. ^ Осгерби (2003).
  19. ↑ Цитируется у Денисова и Романовского (1991), стр. 105.
  20. ↑ Ди Франко (1979), стр. 3.
  21. ^ Корман (1998), стр. 36. Фактически, похоже, что Корман сделал по крайней мере одну истинную картину B - согласно Аркофф, женщина-апач , к его неудовольствию, рассматривалась как втораякартина(Strawn [1974], стр. 258).
  22. ^ Heffernan (2004), стр. 95-98.
  23. ^ Heffernan (2004), стр. 102-4.
  24. ^ Сегрейв (1992), стр. 33. Многие источники по общей истории кино, описывая рост рынка автомобилей для автомобилей, заявляют, что в 1946 году в США было около 300 выездов на автомобили (например, Finler [2003], стр. 19). Цифра 102, сделанная Сегрейвом на 1 января 1946 года, гораздо лучше подтверждается с четкой ссылкой на современныеотчеты Film Daily . Ряд источников, в том числе несколько в Интернете, приводят цифру в 155 наездов за 1946 год. Как показывает Сегрейв, это правильно определено как цифра на 1 января 1947 года.
  25. ^ Шоу вампира часто описывается как показ преимущественно или исключительно фильмов ужасов; как показывает полный список фильмов, показанных во время его показа, часто появлялись саспенсированные изображения: «Шоу вампира» - KABC-TV 1954–55. Архивировано 18 августа 2006 г. в Wayback Machine . См. « Фильмы в полночь» - WTMJ-TV 1954. Заархивировано 22 апреля 2007 г. в Wayback Machine. Там вы найдете неопубликованный пример, премьеракоторого на пару месяцевопередила «Шоу вампира» ; частьвеб-сайта Milwaukee Horror Hosts . Проверено 14.11.06.
  26. ^ Кинси (2005), стр. 22.
  27. ^ Кинси (2005), стр. 63, дает 65 000 фунтов стерлингов (181 350 долларов США) в качестве бюджета. Обменный курс согласно Службе экономической истории . Хеффернан (2004), стр. 44 дает 400000 долларов.
  28. ^ Хеффернан (2004), стр. 48.
  29. ^ Хеффернан (2004), стр. 58.
  30. ^ Heffernan (2004), стр. 44, 61.
  31. ^ Кинси (2005), стр. 96. Обменный курс по Службе экономической истории .
  32. ^ Эллисон (2006), стр. 9. Обратите внимание, что Эллисон неправильно определяет компанию Левина как Trans World Films, которая на самом деле была дистрибьютором фильма на Западном побережье.
  33. ^ « Годзилла / Gojira Делюкс Коллекционное издание Официальный США и японский фильм» Версии , обзор Гленн Эриксон, 27 августа 2006 года; частьвеб-сайта DVD Talk . Проверено 11.04.07.
  34. ^ Эллисон (2006), стр. 9.
  35. ^ а б Кук (2000), стр. 324.
  36. ^ Нейсон (1959).
  37. ^ Hirschhorn (1979), стр. 343.

Источники [ править ]

  • Эллисон, Энн (2006). Тысячелетние монстры: японские игрушки и мировое воображение . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-22148-6
  • Оти, Крис (1999). " Удивительный колоссальный человек ", в Time Out Film Guide , 8-е изд., Изд. Джон Пим. Лондон и др .: Penguin, p. 24. ISBN 0-14-028365-X 
  • Браукорт, Гай (1972 [1970]). «Интервью с Доном Сигелем», в фокусе научно-фантастического фильма , изд. Уильям Джонсон. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл, стр. 74–76. ISBN 0-13-795161-2 
  • Буле, Пол и Дэвид Вагнер (2003). Hide in Plain Sight: Голливудские черные списки в кино и на телевидении, 1950-2002 . Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 1-4039-6144-1 
  • Кук, Дэвид А. (2000). Утраченные иллюзии: американское кино в тени Уотергейта и Вьетнама, 1970–1979 . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-23265-8 
  • Корман, Роджер, с Джимом Джеромом (1998). Как я снял сотню фильмов в Голливуде и не потерял ни цента , новое изд. Нью-Йорк: Да Капо. ISBN 0-306-80874-9 
  • Денисов, Р. Серж и Уильям Д. Романовски (1991). Рискованный бизнес: рок в кино . Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Сделка. ISBN 0-88738-843-4 
  • Ди Франко, Дж. Филип, изд. (1979). Мир кино Роджера Кормана . Нью-Йорк и Лондон: Дом Челси. ISBN 0-87754-050-0 
  • Эпштейн, Эдвард Джей (2005). Общая картина: новая логика денег и власти в Голливуде . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN 1-4000-6353-1 
  • Финлер, Джоэл В. (2003). Голливудская история , 3-е изд. Лондон и Нью-Йорк: Wallflower. ISBN 1-903364-66-3 
  • Хеффернан, Кевин (2004). Вурдалаки, уловки и золото: фильмы ужасов и американский кинобизнес, 1953–1968 . Дарем, Северная Каролина, и Лондон: издательство Duke University Press. ISBN 0-8223-3215-9 
  • Хиршхорн, Клайв (1979). Warner Bros. Story . Нью-Йорк: Корона. ISBN 0-517-53834-2 
  • Ходженс, Ричард (1972 [1959]). «Краткая трагическая история научно-фантастического фильма», в фокусе научно-фантастического фильма , изд. Уильям Джонсон. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл, стр. 78–90. ISBN 0-13-795161-2 
  • Кинси, Уэйн (2005). Hammer Films: Годы Bray Studios . Ричмонд, Великобритания: Reynolds & Hearn. ISBN 1-903111-44-7 
  • Ласки, Бетти (1989). RKO: Самый большой маленький мажор из всех . Санта-Моника, Калифорния: Круглый стол. ISBN 0-915677-41-5 
  • Лев, Питер (2003). Преобразование экрана: 1950–1959 . Нью-Йорк и др .: Томсон-Гейл. ISBN 0-684-80495-6 
  • Лой, Р. Филип (2004). Вестерны в меняющейся Америке, 1955–2000 гг . Джефферсон, Северная Каролина, и Лондон: МакФарланд. ISBN 0-7864-1871-0 
  • Мальтби, Ричард (2000). «Проблема интерпретации ...»: авторские и институциональные намерения в Kiss Me Deadly и вокруг них », Screening the Past (30 июня) (доступно онлайн ).
  • Маккарти, Тодд и Чарльз Флинн, ред. (1975). Kings of the Bs: Работа в системе Голливуда - Антология истории кино и критики . Нью-Йорк: EP Dutton. ISBN 0-525-47378-5 
  • Насон, Ричард (1959). «Слабый« Геркулес ». Спектакль итальянского производства открывается в 135 театрах», New York Times , 23 июля (доступно в Интернете ).
  • Осгерби, Билл (2003). "Sleazy Riders: Exploitation," Otherness ", and Transgression in the Biker Movie 1960-х годов", Журнал популярного кино и телевидения (22 сентября) (доступно в Интернете ).
  • Рид, Джон Ховард (2005). Кино вестерны: Голливудские фильмы Дикий, Дикий Запад . Моррисвилл, Северная Каролина: Лулу. ISBN 1-4116-6610-0 
  • Шац, Томас (1999 [1997]). Бум и спад: американское кино в 1940-х годах . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-22130-3 
  • Сегрейв, Керри (1992). Театры для автомобилей: история с момента их создания в 1933 году . Джефферсон, Северная Каролина, и Лондон: МакФарланд. ISBN 0-89950-752-2 
  • Шапиро, Джером Ф. (2002). Кино атомной бомбы: Апокалиптическое воображение на кино . Нью-Йорк и Лондон: Рутледж. ISBN 0-415-93659-4 
  • Strawn, Линда Мэй (1975 [1974]). «Сэмюэл З. Аркофф [интервью]», в Маккарти и Флинне, Короли Bs , стр. 255–66.