Кора психоз

Кора психоз
Кора психоз в 1992 году.
Исходная информация
Источник	Лондон , Англия
Жанры	Пост-рок , экспериментальный рок , эмбиент
Активные годы	1986–1994 2004 – настоящее время
Этикетки	Чери, Около, Огонь
Связанные акты	Talk Talk , Boymerang , .O.rang , Yellow6
Члены	Грэм Саттон
Прошлые участники	Джон Линг Марк Симнетт Рашид Гарнизон Сью Пейдж Дэниел Гиш

Bark Psychosis - английская пост-рок- группа / музыкальный проект из восточного Лондона, образованная в 1986 году. Они были одной из тех групп, которые Саймон Рейнольдс цитировал, придумав " пост-рок " как музыкальный стиль в 1994 году, и поэтому считается одной из самых популярных групп. ключевые группы, определяющие жанр.

В первоначальном виде группа представляла собой квартет Грэма Саттона , Дэниела Гиша, Джона Линга и Марка Симнетта. Этот состав (при участии других участников) записал большинство ранних EP и основополагающий альбом 1994 года Hex . Саттон остается постоянным основным участником группы, которая в настоящее время является гибким и периодически активным проектом, в котором его поддерживает постоянно меняющийся список приглашенных музыкантов (включая гитариста-экспериментатора Колина Брэдли (из Dual) и барабанщика Talk Talk Ли Харриса).

Звук и влияния [ править ]

Звук Bark Psychosis охватывает различные музыкальные стили, включая минимализм , интровертный инди-рок, психоделию , пост-панк , крутой джаз , чисто механический / индустриальный шум и электронную танцевальную музыку . Тем не менее, музыка группы лучше всего характеризуется чувством акустического пространства, мрачной атмосферой, бормотанным вокалом, абстрактными, но эмоциональными текстами и особенно чувствительной и приветствуемой смесью электронных и акустических инструментов. Bark Psychosis также известен своим экстремальным динамическим диапазоном, варьирующимся от тихих песен, проигранных и проигранных, таких как «Я знаю» или «Отсутствующий друг», до громовых металлических риффов («Город убийств»). ) или оглушающие листы электрического шума (первая половина трека «Шестигранник»).

Музыка Bark Psychosis также отличается мелодичностью и выразительностью и, возможно, чем-то обязана английской пасторальной рок-традиции. Группа часто приветствуется поклонниками прогрессивного рока ^[2] из-за их экспериментального взгляда и использования как атмосфериков, так и расширенных инструментов. Сам Саттон, кажется, испытывает дискомфорт от этой ассоциации, комментируя: «Иногда люди сравнивают нас с Pink Floyd , и это просто музыка. На самом деле, мне больше интересно чувствовать…» ^[3]

Группа начала свою жизнь как подростковый кавер-проект Napalm Death , отражающий ранний интерес участников к экстремальному шуму. Среди других ранних влияний - Sonic Youth , Talk Talk, Butthole Surfers , Big Black , Swans и Joy Division . Грэм Саттон заявил о давнем интересе к дубляжу , джазу и классической музыке , а также признательности за работу Ника Дрейка . ^[3]

Музыкальное развитие Bark Psychosis также характеризовалось беспокойством, которое способствовало исторической нестабильности группы и в то же время стимулировало ее творчество. В другом интервью 1994 года Саттон заявил: «Вся суть в том, чтобы быть в этой группе, никогда не повторяется. Я всегда пытался удивить себя и других людей, трахаясь с предубеждениями людей о том, что вы собираетесь и все такое. Я действительно получаю огромное удовольствие от того, что произвожу на людей неправильное впечатление. Или искажаю вещи. Как будто это может сначала звучать мило, но это не так. Или наоборот ». ^[3]

История [ править ]

Формирование и ранние годы (1986–1988) [ править ]

Bark Psychosis была сформирована в Снаресбруке, Эссекс, в 1986 году, возникла из экспериментальной музыкальной сцены Восточного Лондона 1980-х, которая также продюсировала AR Kane и Disco Inferno . Изначально двумя участниками были школьные друзья Грэм Саттон (гитара, вокал) и Джон Линг (бас, вокал). Обоим было по 14 лет, когда они основали группу, проводя свои первые эксперименты с использованием 4-х дорожечного магнитофона и драм-машины. ^[4] В январе 1988 года Линг и Саттон (обоим по 16 лет) бросили школу, чтобы заниматься музыкой на полную ставку. Они наняли барабанщика Марка Симнета, который ранее занимался общественной работой в церкви Святого Иоанна в Стратфорде .

Используя связь Симнетта с церковью, Bark Psychosis устроили себе репетиционную площадку в склепе Святого Иоанна ^[3], месте, которое по-прежнему будет играть важную роль в музыке Bark Psychosis. Трио провело остаток 1988 года, репетируя и сочиняя оригинальный материал, за это время и Саттон, и Линг начали баловаться игрой на клавиатуре и цифровым семплированием. В конце года последовало несколько скромных концертов. На одном из этих концертов присутствовали Ник Олпорт и Винита Джоши из небольшого независимого лейбла в Восточном Лондоне Cheree Records. Под впечатлением от группы Чери сразу же предложила выпустить первые записи группы. ^[4] В этот период в Bark Psychosis ненадолго появился второй гитарист, Рашид Гаррисон. ^[4]Гаррисон ранее играл в The Moons, группе, которая поддерживала Bark Psychosis на ранних концертах. Однако его пребывание в Bark Psychosis было довольно коротким, и позже он стал «опасным журналистом», гитаристом Good Time Pony и лидером The Repton Oaks. ^[5]

Синглы Cheree и ранние живые выступления (1988–1990) [ править ]

Дебютным появлением Bark Psychosis на записи стал флекси-диск 1988 года Clawhammer (разделенный релиз на Cheree, совместно с Fury Things и Spacemen 3 ). К этому времени группа вернулась к своему первоначальному составу трио. Шесть лет спустя (накануне выхода альбома Hex ) Саттон решительно отказался от этого трека. Официальным дебютом Bark Psychosis стал 12-дюймовый сингл 1989 года «All Different Things / By Blow», для записи которого к группе присоединилась дополнительная певица Сью Пейдж. В 1994 году Саттон вспоминал:

«На этом этапе мы были настолько наивны, что не знали, как все работает, как работает весь музыкальный бизнес. Мы работали две ночи, с 12 до 8, и дали это (Чери) ... Это впервые мы вошли в студию как следует. По сути, у меня в руках были фейдеры, и когда они сработали, я, блядь, перешел к фейдерам, тогда я ничего об этом не знал. Когда мы микшировали "By Blow" мы закончили тем, что исказили DAT, и мы даже не заметили этого, потому что он просто так громко контролировал в диспетчерской. Это красиво, наивно и все такое, но в то же время это довольно дерьмо ". ^[3]

Официальный живой дебют группы (вне школьных выступлений) состоялся в The Sir George Robey в Finsbury Park , Лондон, на разогреве Extreme Noise Terror . Вскоре последовали туры с телескопами , журавлями и одухотворенными . ^[6] В 1990 году, когда Сью Пейдж все еще работала, Bark Psychosis выпустили 12-дюймовый EP под названием «Nothing Feels» (при поддержке «I Know»). Саттон позже вспоминал: «Второй сингл был двумя треками, которые мы крутили в то время. В то же время, живые выступления на этом этапе были совершенно разными. Это было очень, очень громко и экстремально в обоих направлениях. . "

К этому времени Bark Psychosis зарекомендовал себя как одна из самых непредсказуемых и новаторских концертных групп в Великобритании с большой степенью спонтанности и азарта на своих выступлениях. ^[6] На записи, однако, они развивались в более атмосферный и мелодичный коллектив, избегая при этом многих стандартных рок-штампов, таких как расширенные соло и самомифологизирующая лирика: помимо своих мелодических линий и ритмов, группа оставалась абстрактной. и текстурные. Что касается его музыкальной эволюции в то время, Саттон позже прокомментировал: «По какой-то причине я однажды перевернул и понял, что тишина может иметь гораздо большее влияние, чем громкий шум ... Пространство и тишина - самые важные инструменты, которые вы можете использовать в музыке. Я просто действительно одержим этим ". ^[3]

Год в пустыне; подписание контракта с компанией 3rd Stone Ltd .; Манман EP (1990–1991) [ править ]

Подписав официальный контракт на запись с Cheree, Bark Psychosis сразу же встревожились сменой руководства на лейбле. Два новые коммерческие покровители Чери были позже описаны Sutton как «пара минусов, на самом деле, что он ввинчивается так много людей» со ссылками на различные сомнительные предприятия , включая порнографию. ^[3] Группа отказалась от своего контракта и потратила год, чтобы выбраться из этой ситуации, в течение которого Сью Пейдж покинула группу. В этот период столь необходимую управленческую и финансовую поддержку оказал друг группы Руди Тамбала из AR Kane.. Саттон прокомментировал: «В том году было убийство. Когда мы пытались сбежать от Чери, это было чертовски ад. У меня было много проблем после того года. Я сидел на корточках и все такое, и делал много вещей, которые мне не следовало делать. сделано. Это вызвало много проблем ". ^[3]

В конце концов, контракт группы с Cheree был выкуплен 3rd Stone Ltd., альтернативным звукозаписывающим лейблом из Корби, который преследовал группу по репутации их первых синглов. Дебютный релиз Bark Psychosis для 3rd Stone - EP Manman 1991 года - продемонстрировал явное влияние техно и конкретной музыки . Потенциал группы резко расширился с добавлением клавишника / синтезатора Дэниела Гиша (ранее из Disco Inferno ). К настоящему времени интерес Саттона и Линга к цифровой выборке и программированию стал гораздо более явным. С этого момента сэмплирование стало основной особенностью звука Bark Psychosis, в сочетании с влиянием собственных влияний Гиша (которые включалиKraftwerk , New Order , The and Dead Can Dance ). Позднее Саттон прокомментировал: «В некоторой степени каждая запись, которую мы делаем, является реакцией на предыдущую». ^[1]

Сингл The Scum (1992) [ править ]

В 1992 году Bark Psychosis выпустили нашумевший знаковый сингл Scum . Это была зловещая 21-минутная эмбиентная пьеса, импровизированная и записанная вживую в «доме» группы - церкви Святого Иоанна. Вспоминая события, произошедшие несколько лет спустя, Саттон признался, что «нам нужно было сделать сингл, но у нас не было треков, подходящих для него. Мы хотели сделать что-то совершенно новое и подвергнуть себя определенному риску. мы наняли кучу оборудования и устроили что-то вроде импровизированной студии с веревками и липкой лентой под церковью, где мы репетировали целую вечность, и в церкви тоже ... У нас не было трека, когда мы начинали, так что мы просто поставили себе десять дней на то, чтобы сделать 12-дюймовую, и вот что получилось ... Это, наверное, самый спонтанный альбом, который мы выпустили." ^[3]

Мразьэкспериментировал с использованием пространства и экстремальной динамики, с музыкой, которая варьировалась от минимального джазового аккорда, воздушных акустических барабанов, шумной шумовой гитары, космической атмосферы и случайных вокальных фрагментов. «Не было никакой части, за исключением нескольких грубых галактических идей», - вспоминал Саттон. «Вот как мы писали последние несколько лет, просто играли группой под церковью. 99,999% из них вы бы не использовали; но в то время атмосфера была действительно хороша, поэтому мы решили, почему бы и нет. просто запишите что-то вроде джема. Вот в чем дело, по какой-то причине мы стараемся усложнить себе жизнь. Я не уверен, почему ... Девяносто процентов этого было записано вживую, а затем было несколько Вокал, немного фортепиано, немного эмбиент-гитары, несколько разных сэмплов и тому подобное.Первые три с половиной минуты на самом деле оставались только микрофоны. Мы записали несколько разных дублей, и эти дистанционные микрофоны только что остались от предыдущего джема ».^[3]

Что касается внезапных всплесков неразборчивых голосов, которые акцентировали внимание на сингле, Саттон отметил, что «это было просто обнаружено в церкви. В один из ночей, когда мы записывали, в задней комнате происходило собрание пятидесятников, поэтому мы сортируем of подкрался к их двери и просто записал их на пленку, потому что это звучало так блестяще ". ^[3] Зловещая атмосфера сингла и недовольная, шепчущаяся лирика «возникли как общее недовольство общими чувствами от пластинок, которые запихивали мне в глотку. Дерьмовые треки. Я просто помню, что у этого трека был припев вроде « Everybody's Free ». и от этого мне захотелось, черт возьми, блевать. Я просто хотел чего-то совершенно противоположного этому и () изменить это чувство ". ^[3]

Сингл привлек к группе много внимания прессы ( среди прочих наград был удостоен награды «Сингл недели» в Melody Maker ), и спрос на альбом рос. ^[7]

Запись Hex (1992–93) [ править ]

В ноябре 1992 года Bark Psychosis приступили к записи дебютного альбома собственного производства под названием Hex . Запись альбома консолидировала идеи, которые группа изучала на Scum . Как было в случае с Scum, в сессиях широко использовалась естественная акустика церкви Святого Иоанна, а другие записи выполнялись в студиях Бата, Брайтона и Лондона. В интервью для фанзина Audrie's Diary в 1994 году Саттон объяснил: «Большинство людей, чтобы получить мощный звук реверберации, записывают что-то, а затем пропускают это через блок реверберации. Но мы взяли на себя труд записать в церкви ... . Когда вы настраиваете микрофоны, вы захватываете не только то, что записывается. Вы также захватываете атмосферу или ощущение. Все дело в создании чего-то уникального и актуального, а не просто очередной мягкой заводской настройки ». ^[3]

В то же время в интервью фэнзину Weedbus Саттон прокомментировал:

«Если вы снимали фильм или что-то, что вы хотели бы создать со спецэффектами - например, поезд, идущий по обрыву. Тогда вы либо получите его небольшую модель и смоделируете, либо вы можете получить настоящий поезд, потому что это, вероятно, быть более эффективными. Мы хотели запечатлеть реальную акустику, а не моделировать все на компьютере. Многие клавиатуры могут звучать очень мягко, поэтому вам нужно взглянуть на их запись по-другому. Мы хотели получить четкую грань в этом. Мы получили PA и установили его в церкви, действительно огромной церкви в Стратфорде, на востоке Лондона, рядом с огромным транспортным островом, поэтому нам приходилось делать это поздно ночью, когда не было движения! Клавиатуры выходили из Громкоговоритель и микрофоны на другом конце церкви. Это создавало очень интересную атмосферу ... » ^[1]

К этому моменту группа разработала исключительно уникальный и разнообразный звук - включенный в пышные электронные сэмплы и текстуры, с акцентом на электрогитары, фортепиано и мелодику. Что касается сэмплов, Саттон прокомментировал, что «хотя альбом звучит не так, добрые пятьдесят процентов из него были просто запущены с компьютера ... Много чего. Гитарные вещи. , затем перемещая их. Биты вокала перемещались ... Здесь также задействовано много сэмплов инструментов. Но мы делаем это способом, который нам свойственен ... Хотя Hexориентирован на сэмпл, он не обязательно так звучит, и там есть акустическая ударная установка, записанная таким образом, что для меня это звучит весьма своеобразно. Альбом не подходит для этого, чему я рад - я бы не хотел, чтобы он вписывался в однородную повестку дня, такую ​​как танцевальная музыка или эмбиент, что угодно. Область эмбиент-музыки интересует меня больше, чем какая-либо другая, но она все еще слишком стилизована ». ^{[1] [3]} Сам Саттон двигался в направлении электронной музыки и меньше внимания уделял своей игре на гитаре.« У меня была педаль тремоло, педаль хоруса, педаль задержки. Вот и все. Но я действительно мало играл на гитаре в последний год. Я в основном возился с сэмплерами. Меня больше интересует чистый звук,чем просто гитара или что-то еще ". ^[3]

На Hex выступили приглашенные музыканты из Duke String Quartet, трубач « Animals That Swim » Дель Крэбтри, Фил Браун на флейте, а также Нил Олдридж и Дэйв Росс на различных ударных. Группа также пригласила вибрафониста Пита Бересфорда (отца одного из друзей Саттона), о котором Саттон позже вспоминал: «(он) был действительно очень старым парнем, который играл во многих старых детских свинг-ансамблях времен войны. собирается на танцы в Лондон. Он чертовски много лет не выходил из своей гостиной, он просто играет для собственного удовольствия, как хобби. Так что мы уговорили его спуститься, и это было чертовски великолепно, и Я хочу снова поработать с ним ». ^[3]

Запись Hex оказалась сложной, с множеством распрей вокруг упрямства Саттона и его доминирования в группе. В 2001 году Саттон вспоминал: «У меня остались прекрасные воспоминания о работе над ( Hex ), даже если бы я сделал всем по голове!» ^[8] Тем не менее, в интервью 1994 года он описал сессии альбома как «самый насыщенный гребаный год в моей жизни. Дольше всего, что я был в студии, было десять дней для Scum , но это было похоже на год моей жизни ... . Это было довольно волосатое в некоторых местах ". ^[3] Группа прервала запись альбома 31 января 1993 года, чтобы отыграть разовый концерт в джаз-клубе Ронни Скотта в Лондоне. Это должно было стать их последним совместным выступлением в качестве квартета.

Два участника Bark Psychosis должны были покинуть группу на оставшиеся сессии. Первым был Дэниел Гиш, об уходе которого было официально объявлено в Melody Maker 18 декабря 1993 года. Гиш назвал мотивом ухода «отсутствие поддержки со стороны звукозаписывающей компании», а Саттон прокомментировал: «Все, что я могу сказать, - это мирный раскол. «: ^[6] он также охарактеризовал бы Гиша как« уехавшего ненадолго в Израиль. Он собирается вернуться, и я все еще хочу с ним поработать ». ^[3] Последний трек с сессий ("Big Shot") был записан оставшимися тремя участниками. Once Hexбыл завершен, Джон Линг также ушел из Bark Psychosis, чувствуя себя «выгоренным и неспособным играть», якобы из-за стресса во время записи альбома. В то время Саттон прокомментировал, что «(Джон) чувствовал, что ему просто нужно отойти от него на некотором расстоянии, когда мы его закончим. Я думаю, что он переехал в Голландию сейчас, чтобы заниматься Spiral Tribe или приседать там, или что-то в этом роде ... Это просто был чертовски напряженным годом, хотя это может не звучать так, как на пластинке. Это была настоящая ебля ». ^[3]Линг не вернется в группу. Впоследствии он оставил музыкальный бизнес, чтобы провести некоторое время в путешествиях по миру, а затем начал карьеру психиатрической медсестры, а также создал семью. Много лет спустя Саттон признался: «Я знаю, что со мной может быть« трудно »работать; я становлюсь очень самоуверенным - и буду бороться изо всех сил за то, во что я верю. У Джона были проблемы с этим, и он решил уйти. " ^[8]

Выпуск Hex (начало 1994 г.) [ править ]

В январе 1994 года группа выпустила сингл "A Street Scene". Хотя планы на живые концерты изначально были нарушены уходом Джона Линга, группа провела пятидневный промо-тур с приглашенными музыкантами (включая Дэниела Гиша, которого пригласили вернуться в состав в качестве приглашенного музыканта, а не всей группы. член). Группа показала анимационный фильм Bolex Brothers «Тайные приключения Тома Пальца» вместо того, чтобы выступать на разогреве. Сам Hex был выпущен 14 февраля 1994 года. Он был лицензирован Circa Records (подразделение Virgin Records) и выпущен во всем мире через EMI. В США альбом вышел на Caroline Records.

Когда британский музыкальный критик Саймон Рейнолдс рассмотрел альбом в выпуске марта 1994 Mojo журнала, ^[9] он использовал термин « пост-рок » , чтобы описать подход группы к музыке. Позже он расширил эту идею в майском выпуске журнала The Wire за 1994 год . ^{[10] [11]} Хотя это было не первое использование термина, это был пример, который довел понятие « пост-рок » до всеобщего сведения до такой степени, что он стал основным стилистически определяющим термином в музыкальной критике и дискурсе во время 1990-е гг. Этот обзор (и последующее обсуждение, которое он вдохновил) подтвердил, что Bark Psychosis были одной из первых групп, признанных пост-рок.художники. Хотя в то время Hex не имел коммерческого успеха, он продолжал стабильно продаваться на протяжении многих лет и сохраняет репутацию ключевого альбома в кругах пост-рока и экспериментального рока.

Голубой период - мутация, распад и раскол (середина 1994) [ править ]

Теперь, сведенный к дуэту Саттона и Симнетта, Bark Psychosis записал Blue EP, выпущенный в мае 1994 года, и продвинулся в турне по Великобритании с участием Гиша. Заглавный трек был сравнительно более оптимистичным, чем работа группы над Hex (и, очевидно, имел терапевтический эффект для Саттона, который якобы преодолевал в то время «бурные личные отношения» ^[6] ). На Blue также очень сильно повлияла танцевальная музыка, которая больше походила на поп-сингл New Order, чем на мрачный пост-рок предыдущих релизов. На EP также был представлен ремикс Руди Тамбалы на песню Hex.трек "Big Shot" и (что сбивает с толку) недавно записанный трек под названием "Hex", содержащий три с половиной минуты оглушительных шумовых текстур, в конечном итоге растворяющихся в окружающих клавишах и трубе, который также был записан в церкви Святого Иоанна. Сведение EP проходило в студии Metropolis Studios в Западном Лондоне.

Блю ясно показал, что интерес Саттона теперь направляется к запрограммированным и упорядоченным ритмам. На этом этапе он просил Симнетта воспроизвести брейкбит в джунглях на скорости на своей установке. ^[12] Bark Psychosis выступили на фестивале Britronica в апреле 1994 года в Москве вместе с Seefeel , Autechre , Ultramarine и Aphex Twin . После этого концерта Симнетт покинул группу. (Шесть лет спустя Симнетт снова появится в инструментальной пост-рок- группе Yellow6 , играя на барабанах на их двух живых концертах в 2000 году, а затем перешел на бас-гитару на пяти концертах в 2001 году ^[13].Он также будет способствовать Porcupine Tree лидер Стивен Уилсон «s Incredible Expanding Mindfuck проекта.)

Хотя Bark Psychosis так и не распалась формально, уход Симнетта положил конец группе, поскольку Саттон к настоящему времени потерял интерес к экспериментальному року и полностью перешел на драм-н-бэйс . В интервью 2001 года Саттон вспоминал: «В конце концов, только я с Марком играл на барабанах и отличная группа разных людей, на которую можно было опираться. Последние пару туров, которые мы провели в 94-м, мне просто очень понравились. Но к тому моменту я знал. Я хотел попробовать что-нибудь еще ". ^[8] Позже летом Саттон воссоединился с Дэниелом Гишем, чтобы записать несколько новых треков в стиле эмбиент и драм-н-бэйс.стиль, который они исполнили на фестивале Phoenix Festival в Стратфорде-на-Эйвоне в 1994 году). Хотя выступление дуэта было объявлено под названием Bark Psychosis (и технически это было последнее выступление группы за десять лет), по сути, это был дебют совершенно нового проекта, который имел лишь слабое отношение к музыке Bark Psychosis.

Позже, в 1994 году, 3rd Stone выпустили посмертный сборник Bark Psychosis под названием Independency . Он собрал вместе ранние синглы и мини-альбомы Bark Psychosis как на Cheree, так и на 3rd Stone, а также полностью включил Scum . В 1997 году 3rd Stone выпустили второй сборник Bark Psychosis под названием Game Over , который объединил ранние треки (ранее выпущенные на Independency ) с синглом Blue и несколькими треками с Hex (включая студийный альбом "Murder City"). Он также содержал редкую кавер-версию песни Wire "Three Girl Rhumba" (с трибьютного альбома Wire Whore ). Игра оконченане был одобрен группой. ^[4]

Пост-сплит - Boymerang, .O.rang и Саттон как продюсер (1994–2003) [ править ]

После выступления на Фениксе на фестивале Саттон и Гиш переименовали свой новый драм-н-бэйс-проект в Boymerang . Новые треки, премьера которых состоялась в Phoenix, были выпущены как часть EP (первый релиз The Leaf Label), после чего Гиш покинул проект. После ухода из Boymerang Дэниел Гиш исчез в мире танцевальной музыки, чтобы работать в различных поджанрах с таинственными названиями, которые называются «темный гараж», «дом снов» и «ночная музыка»: ^[6] его текущее местонахождение неизвестно. Теперь с участием только Саттона, Boymerang выпустил еще несколько EP и альбом ( Balance Of The Force 1997 года ). Несколько музыкантов из мира Bark Psychosis - в первую очередь трубач Дель Крэбтри - внесли свой вклад в некоторые треки.

Саттон также стал важным сотрудником .O.rang , экспериментальной группы, созданной бывшими участниками Talk Talk Ли Харрисом и Полом Уэббом . Он внес инструментарий и программирование для альбомов Herd of Instinct и Fields And Waves, а также для EP Spoor ; и сделал ремикс на трек P53 для выпуска сингла.

Параллельно (и после) его деятельности с Boymerang и .O.rang Грэм Саттон сделал себе имя как продюсер. Он продюсировал альбомы Джарвиса Кокера , Delays , Snowpony , The Veils , Coldharbourstores , British Sea Power , Pellumair и Анджали Бхатия (бывшие Voodoo Queens ), а также ранние записи The $ urplu $ (группа с участием Дэвида Каллахана из Moonshake и The Волкодавы ). Он также продюсировал синглы и ремиксы для таких групп , как Metallica , Goldie , Brakes , Mansun ,Стивен Симмондс , Мандалай , Эд Раш , Collapsed Lung , Ultramarine и Wagon Christ . ^[14]

Знак психоза коры II (2004-настоящее время) [ править ]

После десятилетнего перерыва Саттон официально перезапустил Bark Psychosis в 2004 году и сообщил, что на самом деле он записывал новые треки Bark Psychosis с 1999 года с разными соавторами. По сути, это был сольный проект Грэма Саттона во всем, кроме названия, причем Саттон сам играл большую часть инструментов. Бывший барабанщик группы Марк Симнетт присутствовал, но только в виде неуказанных сэмплов ударных. Самыми известными сотрудниками Саттона теперь были Колин Брэдли (более известный как гитарист Dual) и бывший участник Talk Talk / .O.rang.барабанщик Ли Харрис. Другими участниками проекта были Аня Буэчеле (певица The $ urplu $), басист Дэвид Панос, мультиинструменталист из Новой Зеландии Рэйчел Дрейер (фортепиано, вокал, деревянная флейта), Шон Хайдер (тамбура синдхи), Элис Кемп (поклонилась гитара) и TJ Mackenzie (труба). Одним из ярких признаков того, что проект изменился, было то, что Саттон теперь делил свою роль ведущего певца с другими: Бюхель и Дрейер покрыли многие вокальные партии, а иногда даже пели целые песни. И наоборот, связь с прошлым пришла от Пита Бересфорда, который предоставил вибрафон, повторив свою роль в Hex .

Возрожденный Bark Psychosis выпустил новый альбом /// Codename: Dustsucker на Fire Records в 2004 году (в сопровождении нового сингла «The Black Meat»). /// Codename: Dustsucker сообщил, что Bark Psychosis больше не ограничивался формальными ограничениями рок-группы или проекта танцевальной музыки, как можно было ожидать. В отличие от более последовательного подхода Hex (который работал с влияниями и идеями группы вокруг устоявшейся ритм-секции и мелодических инструментов, и который звучал как работа изолированной живой группы с гостями), Dustsuckerбыла разнообразной - даже обширной - коллекцией музыкальных идей. Саттон исследовал отдельные инструменты от трека к треку, с «фирменным» подходом Bark Psychosis к динамике и атмосфере, который служил связующим звеном проекта. Хотя в некоторых пьесах использовались знакомые ингредиенты Bark Psychosis (такие как взаимодействие электрогитары тремоло Саттона и минимальных клавишных инструментов), другие были основаны на игре на акустической гитаре и напоминали либо народную музыку, либо некоторые психоделические работы группы до "Scum", в то время как другие были элементы крутого джаза , индийской классической музыки или, как в случае с Shapeshifting, пост-боймиранговое очарование возможностями расширенного ритма и шума.

Вместо того, чтобы выпускать новые тиражи альбомов Independency и Game Over , 3rd Stone Ltd, по-видимому, уже планировала выпустить новый сборник ( Replay ), включающий ранее выпущенный материал, удаленный материал и неизданные концертные треки. Случайно или намеренно Replay был выпущен примерно в то же время, что и /// Codename: Dustsucker . Как и в случае с Game Over , релиз не был одобрен группой. ^[4] В декабре 2004 года американский интернет- журнал Somewhere Cold признал « Художником года по психозу коры» в своем списке Зала славы 2004 Somewhere Cold Awards .^[16]

В мае 2005 года Bark Psychosis выпустили EP 400 Winters . В него вошли три трека из альбома Dustsucker, "деконструированные и перекомпонованные" Колином Брэдли.

Текущая активность [ править ]

С 2005 года «Барк Психоз» практически не проявлял публичной активности, в основном из-за того, что Саттон сконцентрировался на своей продюсерской работе.

14 февраля 2008 года « Человек с маятником» появился в фильме Адама Брукса « Определенно возможно» (Universal International Pictures), песня также появилась в саундтреке к израильскому документальному фильму о Брайане Адамсе и в израильской инсценировке Оливера Твиста .

В июле 2017 года было объявлено, что дебютный альбом Bark Psychosis Hex будет переиздан как на виниле, так и на компакт-диске на Fire Records . ^[17]

Члены [ править ]

Текущие участники [ править ]

• Грэм Саттон - вокал, сэмплы, гитара, фортепиано, мелодика , орган Хаммонда , бас, синтезатор, программирование (1986 – настоящее время)

Бывшие участники [ править ]

• Джон Линг - бас, сэмплы, перкуссия (1986–1993)
• Марк Симнетт - ударные, перкуссия (1988–1994)
• Рашид Гаррисон - гитара (1988)
• Сью Пейдж - дополнительный вокал (1989–1990)
• Дэниел Гиш - клавишные, фортепиано , орган Hammond (1991–1994)

Авторы / приглашенные участники [ править ]

• Нил Олдридж - ударные
• Пит Бересфорд - вибрафон
• Колин Брэдли - гитара
• Фил Браун - флейта
• Аня Бюхеле - вокал
• Дель Крэбтри - труба
• Рэйчел Драйер - фортепиано, вокал, деревянная флейта
• Струнный квартет герцога
• Ли Харрис - ударные
• Шон Хайдер - Синдхи тамбура
• Элис Кемп - смычковая гитара
• TJ Mackenzie - труба
• Дэвид Панос - бас
• Дэйв Росс - ударные
• Люк Макэвой - вокал

Интересные факты [ править ]

• Название трека Hex «Pendulum Man» происходит от прозвища Саттона во время сессий альбома («У меня настроение крутилось, как ебать, переходя из одной крайности в другую)» ^[3]
• Во время создания /// Codename: Dustsucker Грэм Саттон намеренно передал часть альбома в различные одноранговые сети обмена файлами .
• Сью Пейдж (со-вокалистка Bark Psychosis в ранних синглах Cheree) сделала закадровый голос для загадочной приключенческой игры Scratches (под своим женатым именем Сью Андерсон). ^[4]

Дискография [ править ]

Альбомы [ править ]

• Hex (1994)
• /// Кодовое название: Dustsucker (2004)

EP и синглы [ править ]

• Clawhammer (1988)
• Все разные вещи (1989)
• Ничего не чувствует (1990)
• Манман (1991)
• Мразь (1992)
• Только промо Hexcerpts (1993)
• Уличная сцена (1994)
• Синий EP (1994)
• Черное мясо (2004)
• EP 400 Winters (2005)

Сборники [ править ]

• Независимость (1994) - собирает все треки с EP с 1988 по 1992 год.
• Game Over (1997) - собраны треки из Hex и предыдущих EP, а также несколько раритетов и отрывков.
• Replay (2004) - релиз, аналогичный Game Over

Появления на различных сборниках исполнителей [ править ]

Кора психоз

• Моя Чери Амур, Чери, 1992/3
• Signed Sealed & Delivered 1, Virgin, 1991 г.
• Мир на краю 2, EMI, 1994
• Краткая история Ambient 3, Virgin, 1994
• Краткая история Ambient 4, Virgin, 1995
• Экстракции окружающей среды 1, C&S, 1995
• Вкус третьего камня 1, Третий камень, 1996
• The Big Chill: Eyelid Movies, Global Headz, 1996 год.
• Шлюха (Wire Tribute), ВМО, 1996 г.
• Журнал Sessions, 1997 г.
• Вкус третьего камня 2, Третий камень, 1997
• Эмбиентные путешествия, Virgin, 1997

Боймеранг

• Ambient Extractions 2, C&S, 1996 г.
• Classic Plant, Leaf Label, 1998 г.
• Классическое растение 2, листовая этикетка
• Derailed Presents Fall Out, Сошел с рельсов, 1996/8
• Проверьте воду, этикетка в виде листа, 2005 г.

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Грэм Саттон на MySpace (официальный)
• Страница продюсера Грэма Саттона на Rough Trade
• Барк-психоз в Fire Records