В музыке , БАРРЭ (также пишется бар аккорд ) представляет собой тип аккорда на гитаре или другой струнный инструмент играет с использованием одного или нескольких пальцев надавить нескольких строк по одной ладу грифа (подобно бар нажатием вниз струны).
Игроки часто используют эту технику аккорда, чтобы сыграть аккорд, который не ограничен тонами открытых струн гитары . Например, если гитара настроена на обычную концертную высоту звука с открытыми струнами E, A, D, G, B, E (от низкой к высокой), открытые аккорды должны основываться на одной или нескольких из этих нот. Для того, чтобы играть F ♯ аккорд гитарист может Барре строки так, чтобы корневая хорда F ♯ .
Большинство аккордов барре - это «подвижные» аккорды [1], поскольку игрок может перемещать всю форму аккорда вверх и вниз по грифу. [2] Обычно используемые как в популярной, так и в классической музыке, аккорды barre часто используются в сочетании с «открытыми» аккордами, когда открытые (не натянутые) струны гитары образуют аккорд. Игра аккорда в технике барре немного влияет на качество звука . Замкнутая или ладовая нота звучит немного иначе, чем открытая струна без нот. Аккорды Барре - отличительная часть звучания поп-музыки и рок-музыки .
Используя технику барре, гитарист может сыграть знакомую форму открытого аккорда, а затем транспонировать или поднять аккорд на несколько полшагов выше, аналогично использованию каподастра . Например, текущий аккорд Й мажор и следующий является F ♯ майора, гитарист Баррес открытого E крупного до двух ладов (два полутона) из открытого положения для получения перемычки F ♯ мажорного аккорда. Такие аккорды трудно сыграть новичкам из-за нажатия нескольких струн одним пальцем.
Этимология
Термин «барре» происходит от метода использования указательного пальца для образования жесткой «перемычки» на струнах. Первоначальное написание «barré» - французское, что переводится как «запрещено».
Техника и применение
- Примечание: ноты каждого аккорда перечислены снизу, от самой толстой струны (с самой низкой по высоте) струны к верхней (стандартная шестиструнная настройка EADGBE, от самой низкой до самой высокой струны).
Гитаристы обычно используют барре-аккорды для озвучивания аккордов на более высоких позициях. Для клавиш, у которых в стандартной настройке не так много открытых нот (следовательно, мало или совсем нет открытых аккордов ) требуется много барре-аккордов. Две наиболее часто встречающиеся ноты - это вариации аппликатуры A и E в первой (открытой) позиции. Барре-аккорд E-типа представляет собой аккорд E (022100) с перемычкой вверх и вниз по ладам, транспонируя аккорд. Например, аккорд E, лишенный одного лада вверх, становится аккордом F (133211). Следующий лада вверх является F ♯ , а затем G, A ♭ , A, B ♭ , B, C, C ♯ , D, E ♭ , а затем обратно в Е (1 октаву вверх) на ладовой двенадцать.
EAE ------------- 0 --------------- 5 ---В ------------- 0 --------------- 5 ---Г ------------- 1 --------------- 6 ---D ------------- 2 --------------- 7 ---А ------------- 2 --------------- 7 ---E ------------- 0 --------------- 5 ---Гитарная табулатура открытого аккорда E и аккорда A barre в форме Е.
Барре-аккорд типа «А», иногда называемый двойным барре , представляет собой аккорд А (X02220), перемещаемый вверх и вниз по ладам. Чтобы избавиться от формы аккорда A, гитара кладет указательный палец на пять верхних струн, обычно касаясь 6-й струны (E), чтобы приглушить ее. Затем они проводят безымянным пальцем или мизинцем по 2-й (B), 3-й (G) и 4-й (D) струнам на два лада вниз или по одному пальцу на каждую струну. Например, для аккорда A на втором ладу аккорд A становится B (X24442). От лада одного до двенадцати, то запрещено А становится B ♭ , B, C, C ♯ , D, E ♭ , E, F, F ♯ , G, A ♭ , и на двенадцатой ладу (то есть, на одну октаву вверх) , это снова A.
ОБЪЯВЛЕНИЕE ------------- 0 --------------- 5 ---В ------------- 2 --------------- 7 ---Г ------------- 2 --------------- 7 ---D ------------- 2 --------------- 7 ---А ------------- 0 --------------- 5 ---E ---------------------------------Гитарная табулатура открытого аккорда A и аккорда D barre в форме буквы A.
Иногда гитарист пропускает самую высокую ноту в двойном барре-аккорде. Можно запретить большинство вариаций этих двух аккордов: доминантные 7-е, минорные, минорные 7-е и т. Д.
Второстепенные барре-аккорды включают минорную треть в аккорде, а не мажорную треть (в барре-аккордах в форме «E» и «A» эта нота оказывается самой высокой «без перемычки»). Пример:
F Fm C CmE -------- 1 -------- 1 -------- 3 ------- 3 -------В -------- 1 -------- 1 -------- 5 ------- 4 -------G -------- 2 -------- 1 -------- 5 ------- 5 -------D -------- 3 -------- 3 -------- 5 ------- 5 -------А -------- 3 -------- 3 -------- 3 ------- 3 -------E -------- 1 -------- 1 ------------------------
В дополнение к двум общим формам, указанным выше, тактовые / подвижные аккорды также могут быть построены на любой аппликатуре аккорда, при условии, что форма оставляет первый палец свободным для создания такта, и что аккорд не требует, чтобы пальцы выходили за пределы четырех диапазон ладов. Примеры:
DAE -------- 2 -------- 5 -----В -------- 3 -------- 2 -----G -------- 2 -------- 2 -----D -------- 4 -------- 2 -----А -------- 5 -------- 4 -----E ----------------- 5 -----
Выше показано ре мажор в форме открытой буквы «C» и ля мажор в форме открытой буквы «G». В приведенном выше примере форма «C» предлагает альтернативное звучание открытой ре-мажор и ре-мажор в форме «ля» в пятой позиции. Вариации основных мажорных и минорных аккордов трезвучия также могут быть сформированы с использованием аккорда с перемычкой в качестве основы. Например, открытая форма Cadd9 при желании может быть использована в ее C-образной форме ствола на грифе гитары.
Система CAGED
Система CAGED - это акроним для аккордов C, A, G, E и D. Этот акроним является сокращением для использования аккордов barre, которые можно играть в любом месте на грифе, как описано выше. Некоторые инструкторы по игре на гитаре используют его, чтобы обучать студентов открытым аккордам, которые могут работать как барре-аккорды на грифе. Заменив гайку полным тактом, игрок может использовать формы аккордов для C, A, G, E и D в любом месте ладовой доски, чтобы сыграть любой мажорный аккорд в любой тональности. Эта система также позволяет запоминать формы чешуек, хотя некоторые спорят о полезности этого метода обучения из-за потенциальных технических проблем. [3]
Использование в популярной музыке
Использование несовершенной аутентичной каденции ведущего тона (VII-I) в популярной музыке часто объясняется легкостью скольжения барре-аккорда на два лада вверх. [4] В контексте классической музыки Фернандо Сор рекомендует умеренно использовать запрет и сдвиг . Его основная причина избегать аккордов barre заключается в том, что они требуют больших усилий, но он признает, что они часто являются лучшим или единственным решением для исполнения некоторых пассажей. [5]
Парциальные барре-аккорды
FFE ------------- 1 --------------- 1 ---В ------------- 1 --------------- 1 ---G ------------- 2 --------------- 2 ---D ------------- 3 --------------- 3 ---А ------------- 3 -------------------E ------------- 1 -------------------Аккорд «большой такт» в форме F и аккорд «малая такта» в форме F.
Гитаристы [1] [6] различают аккорды «большой такт» / «гранд-бар» или полный барре и неполные аккорды или аккорды «малого такта», такие как полубарре. [7] [8] [9] Небольшой такт или обычный аккорд F легко получить, но «способность играть аккордовые образования Малого такта мало способствует развитию техники, необходимой для игры аккордовых формаций Великого такта». [7]
Gm Gm Gm Gm7E ------ 3 ------ 3 ------ 3 ------ 3 ------B ------ 3 ------ 3 ------ 3 ------ 3 ------G ------ 3 ------ 3 ------ 3 ------ 3 ------D ------ 5 ------ 5 ------------- 3 ------А ------ 5 ---------------------------E ------ 3 ---------------------------E-shape Gm "большой", "маленький", [9] "упрощенная версия" [1] и Em7-shape Gm7 "small" [6] аккорды.
«Упрощенная версия» на трех верхних струнах «полезна при игре соло», и ее можно играть любым из первых трех пальцев. [6] минорный септаккорд , чей корень находится на первое вместо этого может рассматриваться как добавленный шестой аккорд , корень которого расположен на третьем строке, в этом случае можно рассмотреть GM7 A B ♭ add6. [6]
Диагональный барре-аккорд
Диагональ БАРРЭ «очень редкий аккорд» с участием «запрет на пару строк с первым пальцем [ по диагонали] на разных ладах.» [10]
Обозначение
Стандартная музыкальная нотация обозначает технику барре одной из двух букв, «B» или «C», за которыми следует позиционное обозначение с помощью арабского числа или римской цифры. Примеры: BIII, CVII, B2, C7.
Две аббревиатуры «B», «C» представляют собой термины barre или bar, cejillo или capotasto, последние из которых являются испанскими и итальянскими терминами для capo . Выбор буквы - это редакционное решение, которое отражает принятый стиль. Римские цифры более распространены, чем арабские, чтобы избежать путаницы с другими обозначениями аппликатуры и обычными символами аккордов (но не с фигурной гармонией). Римские цифры без «B» или «C» указывают только на положение грифа.
Редакционный стиль также влияет на частичные показания ствола. Вертикальное зачеркивание буквы «C» обычно указывает на частичный барр - количество струн для барре зависит от контекста и выбора исполнителя. В других редакционных стилях используются надстрочные дроби (например, 4/6, 1/2), указывающие количество строк, которые нужно исключить, в дополнение к буквам B или C. В некоторых стилях обозначений (особенно в классических обозначениях персонала ) буквы «B» или Буква «C» полностью опускается, а количество курсов, которые нужно исключить (от самого высокого настроенного вниз), записывается в виде индекса (надстрочного индекса) . Например: на гитаре VII 4 обозначает такт на 7-м ладу над четырьмя высшими струнами (D, G, B и E). Нет правила, писать ли полные барре-аккорды с индексами (например, «6» для стандартной гитары) или без них. Это дело вкуса редакции . [11] Принято размещать знак барре над посохом с разделительной линией для обозначения продолжительности. [12]
Барре часто обозначается на табулатуре буквой «C» с номером лада римской цифрой, например
CVII CVIII CXII CIIE -------- 7 -------- 8 -------- 13 ------- 2 -------В -------- 9 -------- 8 -------- 15 ------- 4 -------G -------- 9 -------- 8 -------- 14 ------- 2 -------D -------- 9 -------- 10 ------- 12 ------- 4 -------А -------- 7 -------- 10 ------- 12 ------- 2 -------E -------- 7 -------- 8 -------- 12 ------- 2 ------- E Cm Dm B7
Смотрите также
- Слайд-гитара
- Положение большого пальца
Рекомендации
- ^ a b c Альфред Д'Обердж и Мортон Манус (1968). Новый курс игры на гитаре, книга 3 , стр.39. ISBN 0-7390-1779-9 .
- ^ Мур, Аллан. «Так называемая« плоская седьмая »в роке», стр. 200n17, Popular Music , Vol. 14, No. 2. (май 1995 г.), стр. 185-201.
- ^ «Почему система CAGED вредит вашей игре на гитаре» . Стиль АПА . Проверено 23 марта 2018 года .
- ^ Аутентичная каденция
- ^ Райан, Ли Ф. (1991). Натуральная классическая гитара: принципы игры без усилий , стр.73. ISBN 0-933224-50-8 .
- ^ a b c d Рон Манус и Л. К. Харнсбергер (1999). От Ливерпуля до Эбби-роуд , стр.111. ISBN 0-7390-0251-1 .
- ^ a b Джерри Снайдер и Ральф Хиггинс (1985). Комплексный метод игры на гитаре: Учебное пособие, стр.9. ISBN 0-89898-701-6 .
- ^ Снайдер, Джерри (1987). Solo Finger Picking , стр.40. Альфред Мьюзик Паблишинг. ISBN 0-7390-1835-3 .
- ^ a b Снайдер, Джерри (1985). Базовая гитара для инструктора, Том 2: Студенческое издание , стр.47. ISBN 0-7692-0975-0 .
- ^ a b Латарски, Дон (1999). Ultimate Guitar Chords: Первые аккорды , стр.5. ISBN 978-0-7692-8522-1 .
- ^ Дель Мар, Норман (1981). Анатомия оркестра . Беркли, Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. стр. 482–484 (издание в мягкой обложке 1987 г.). ISBN 0-520-05062-2.
- ^ Йейтс, Стэнли (1998). «Аранжировка, интерпретация и исполнение музыки И. С. Баха». Шесть сюит для виолончели без аккомпанемента в переложении для гитары . Пасифик, Миссури: Мел-Бэй.
Внешние ссылки
- «Гитарные аккорды» .
- «Гитарные аккорды» . Архивировано из оригинала на 2014-08-12 . Проверено 26 августа 2014 .