Бартоломео (или Бартоломмео ) Монтанья ( Великобритания : / м ɒ н т ɑː п J ə / , [1] США : / м ə п - / , [2] итальянский: [Бартоло (м) mɛːo montaɲɲa] ; 1450? - 11 октября 1523 г.) был итальянским художником эпохи Возрождения, который в основном работал в Виченце . Он также продюсировал работы в Венеции , Вероне и Падуе.. Он наиболее известен своими многочисленными Мадоннами, а его работы известны своими мягкими фигурами и изображением эксцентричной мраморной архитектуры. Считается, что на него сильно повлиял Джованни Беллини , в мастерской которого он, возможно, работал около 1470 года. Бенедетто Монтанья , плодотворный гравер, был его сыном и учеником и работал примерно до 1540 года. Он упоминается в Жизни Вазари как ученик Андреа. Мантенья, но это широко оспаривается историками искусства. [3]
Жизнь [ править ]
Он родился Бартоломео Чинкани и позже изменил свое имя на Бартоломео Монтанья. [4] Первое известное письменное упоминание о его существовании датируется 1459 годом и указывает на то, что он несовершеннолетний. [5] Первое известное свидетельство его взрослого возраста относится к 1480 году как свидетель завещания. [3] Различия в двух документах, касающихся собственности его отца с 1467 по 1469 год, подразумевают, что он стал взрослым за эти два года. [6] Из-за отсутствия официальных документов о его рождении и неясности относительно возраста совершеннолетия в Виченце в то время, есть много споров относительно его фактической даты рождения. [6] Некоторые ученые считают, что он близок к 1450 году, в то время как другие относят его к 1453–1454 годам. [4]
Его семья возникла в Брешии , Италия, а затем переехала в Бирон около 1450 года, прежде чем поселиться в Виченце где-то к 1460 году. [4] Его брат, Бальдиссера, был ювелиром. [3] Большую часть своей жизни до своей смерти он был жителем Виченцы и жил в доме, который купил прямо напротив церкви Сан-Лоренцо в 1484 году. С 1469–1475 годов Монтанья находился в Венеции, прежде чем вернуться в Виченцу и начать свой дом. карьера художника. [4] В 1509 году он переехал из Виченцы в Падую, вероятно, из-за войны в Виченце, и оставался там до 1514 года. [5]
Личность его жены неизвестна, но у них было трое сыновей. [3] Один из его сыновей, Бенедетто Монтанья , также был художником, известным своими гравюрами. Два других его сына, Филиппо и Паоло, упомянуты в некоторых контрактах, но отсутствуют в его завещании. [7] Бартоломео Монтанья умер 11 октября 1523 года. [3] Он оставил большую часть своего имущества и практики своему сыну Бенедетто. [7]
Карьера [ править ]
Поскольку дата рождения Монтаньи неизвестна, также ведутся споры о том, когда именно он начал свою карьеру и сколько ему было лет в то время. [3] На протяжении всей карьеры его произведениям присущ простой, лаконичный характер. [3] Его фигуры часто кажутся торжественными и пластичными. [3]
Ранние произведения (1480–1499) [ править ]
Его первая известная задокументированная комиссия была написана для двух картин для Scuola Grande di San Marco в Венеции . По контракту на картины изображены Всемирный потоп (миф о наводнении) и другая сцена из книги Бытия, однако их окончательный статус неизвестен, поскольку они были уничтожены во время пожара в 1485 году. Следующее известное свидетельство работы Монтанья - алтарь в больнице Виченцы. , местонахождение которых также неизвестно. [5]
Его первая сохранившаяся картина датируется сентябрем 1487 года (как написано на обратной стороне работы) для картины « Богоматерь с младенцем, святыми Себастьяном и Рохом» . [5] Небольшая работа, предназначенная для личного пользования, на ней изображены фигуры в мраморном корпусе на фоне висентинового пейзажа. [3] На этой картине также показано первое известное использование Монтанья трахитового мрамора , уникальной текстуры мрамора, которая присутствует в большинстве его работ. [3] Примерно в это же время ему также было поручено сделать главный алтарь Сан-Бартоломео из Виченцы, точная дата которого часто обсуждается. Это показывает влияние нескольких работ Джованни Беллини, расположенных в Венеции.которые также не датированы. [3] В 1490 году он написал алтарь для Чертоза ди Павия в Падуе, изображающий Богородицу с младенцем на троне со святыми Иоанном Крестителем и Иеронимом . [5] В 1491 году он написал алтарь , полукупол и другие настенные фрески для молельни святого Власия в церкви Санти Назаро и Селсо в Вероне . [7]В полукуполе изображен святой Власий со спутниками, а на стенах - другие сцены из легенд о святом Власии. Эти работы отличаются реалистичными худощавыми фигурами. С 1497 по 1499 год ему ежемесячно платили за работу над алтарем для семьи Скварци. Его последний платеж был в виде части собственности, которую он хранил до 1503 года. [7] Она находилась в часовне в церкви Сан-Микеле и называлась Мадонна с младенцем на троне со святыми . Очертания этой картины очень смелые по сравнению с другими его работами, и она отличается детальной драпировкой. [7]
Его ранние работы обычно характеризуются использованием трахитовой мраморной архитектуры и особым расположением руки Девы Марии, показывая, что средний и безымянный пальцы соприкасаются и широко отделены от указательного и мизинца. Они также обычно отличаются симметрией, организацией, равномерным распределением света и пластичностью фигур. [3]
Срок погашения (1499 - 1507) [ править ]
Алтарь в Сан-Микеле в Виченце ( Богородица с младенцем, четыре святых и музыкальные ангелы ) 1499 года многие историки искусства считают поворотным моментом в стиле Монтанья. Это развитие его стиля характеризуется изменением тона и использованием более теплых и насыщенных цветов. [3] Эта конкретная картина изображает уличную сцену и является вариацией работы Джованни Беллини . [5] Примерно в это же время он также завершил другой алтарь в стиле Беллине для Сан-Бартоломео в Виченце, Мадонна с младенцем, святые Моника и Мария. [5] В 1500 году Монтанья завершил пьету.в церкви Мадонны дель Монте. На картине изображена Дева Мария, держащая мертвое тело Христа, и Мария Магдалина, целующая его ноги. Они окружены святым Иоанном и Святым Иосифом . Он отличается тусклым цветом и использованием непрерывных линий в качестве композиционного элемента, что является растущей тенденцией в картинах эпохи Возрождения. [3] Эта картина отличается менее жесткой формой, чем предыдущие работы Монтанья. В том же году он также завершил Богородицу и святой Иосиф, поклоняющийся Христу в церкви Орджано . На нем изображен младенец Иисус, сидящий прямо, в окружении мягких фигур Богородицы и Святого Иосифа. [3]
Примерно в это же время епископ Виченцы кардинал Баттиста Зено также поручил Монтанье создать картину Богородицы с младенцем и восемью святыми для собора Виченцы . Эта работа была утеряна после 1779 года, но задокументирована во многих записях. [3] В 1504 году Montagna отправился в Верону на полный фресок для хора и сводов в капелле Сан - Бьяджо , изображающей много сцен из Санкт - Блез . Благодаря успеху этой работы в 1507 году ему было поручено создать алтарь для церкви Сан-Себастьяно в Вероне, изображающий Богородицу с младенцем на троне со Святыми Себастьяном и Святым Иеронимом.Для этого произведения характерны яркая архитектура, трон необычной формы и тщательно продуманные наряды. [3] Вернувшись в Виченцу, Монтанья завершил картину Мадонны между Святым Антонием и Иоанном Евангелистами для Сан-Лоренцо. Это часто считается высотой картин Монтанья. [3]
Стиль Монтанья в это время отличается эксцентричностью, несмотря на тенденцию к более мягкому стилю, которую переняли его сверстники. [5] Его картины часто изображали яркие цвета, декоративную архитектуру, детальную драпировку и острые углы. [5] Несмотря на яркие цвета и острые углы, изображенные на них человеческие фигуры часто были полнее и мягче.
Поздние произведения (1507-1522) [ править ]
Последняя известная датированная картина Монтаньи датируется 1507 годом, хотя есть много картин, датированных учеными после этого времени. Картины последних 15 лет его жизни часто считают упадком с пика его карьеры. [5] Его стиль заметно отличался за те годы, которые он провел в Падуе (1509-1514), показывая больше пейзажей, закатов и теплых цветов в сочетании с его характерным архитектурным обликом. [5] Его стиль был более противоречивым, но часто включал более полные фигуры, глубокие тени и менее угловатые детали. [6] Примерами работ в этом стиле времен Монтанья в Падуе являются эксгумация святого Антония для Scuola di San Antonio и Богородица с младенцем и четырьмя святыми.в Святой Марии ин Ванцо. В 1517 году Монтанья вернулся в Виченцу. В 1522 году Скуола ди Сан-Джузеппе поручила ему написать алтарь для Колонской Венеты . [3] На нем изображены Богородица, Младенец, 3 пастыря, а также святые Иосиф и святой Себастьян. [3]
Влияния [ править ]
Нет письменных свидетельств того, что Монтанья учился как художник, но есть много предположений и споров о его влиянии. [6] Во втором издании Vasari «s Lives , Вазари упоминает , что Montagna научились рисовать от Андреа Мантеньи , но не определяет , если он сделал это в качестве фактического ученика или , если он только в частном порядке изучал работы Мантеньи. [3] Принято считать, что Монтанья находился под влиянием Джованни Беллини , Антонелло да Мессина и Альвизе Виварни . Принято считать, что наибольшее влияние на творчество Монтанья оказал Беллини [5].но вопрос о том, был ли он на самом деле учеником какого-либо из этих художников и в каком порядке, очень обсуждается. [3] Использование Монтанья сложной и угловатой драпировки связано с работами Виварни. [3] Его работы, вдохновленные Антонелло, характеризуются округлыми формами, в то время как работы, вдохновленные Беллини, имеют более тонкие и острые фигуры. [5] Его переход к использованию более ярких и богатых цветов в более позднем возрасте также приписывают влиянию Беллини. [3] Рисунок с ранее неправильно переведенной записью был приписан Монтанье, но теперь идентифицирован как подарок Беллини Монтанье. [6]Однако это все еще не подтверждает, что Беллини был мастером Монтанья, поскольку художники эпохи Возрождения дарили друг другу рисунки. [6] Многие из картин Монтанья заимствуют композиции у этих упомянутых художников, что является обычной практикой в итальянской живописи эпохи Возрождения . [3]
Список работ [ править ]
Постоянные коллекции, в которых хранятся работы Бартоломео Монтанья
Мадонна с младенцем (ок. 1490-1510) - Рейксмузеум , Амстердам [8]
Мадонна с младенцем (ок. 1485-1523) - Художественный музей Уолтерса , Балтимор [8]
Мадонна с младенцем; Мадонна с младенцем - Musei Civici, Беллуно [9]
Богородица, Иисус и несколько святых ; Богородица с младенцем ; Святой Иероним ; Санкт-Себастьян и Санкт-Рох - Академия Каррара , Бергамо [9]
Богородица на троне с младенцем Иисусом и двумя святыми (1515 г.); Воскресший Христос и Мария Магдалина - Государственные музеи Берлина , Берлин [8]
Голова и руки молящейся Мадонны - Бремен [9]
Святой Себастьян (перо и коричневые чернила / бумага) - Музей Фицуильяма , Кембридж [9]
Дева и Младенец Иисус на престоле - Глазго [9]
Богородица с младенцем и святым (ок. 1483-1499) - Художественная галерея Уокера , Ливерпуль [9]
Святое Семейство (ок. 1500, масло / дерево) - Галерея Курто , Лондон [8]
Святой Зенон, Иоанн Креститель и мученица (ок. 1495, масло / дерево / холст); «Богоматерь с младенцем» (ок. 1485–1487, темпера / дерево); Мадонна с младенцем (ок. 1504-1506, масло / дерево / холст) - Национальная галерея , Лондон [9]
Святой Иероним ; Святой Павел - Museo Poldi Pezzoli , Милан [9]
Богоматерь с младенцем и святыми (1498, холст / масло); [8] Святой Иероним (ок. 1500, холст / масло) - Пинакотека Брера , Милан [9]
Мадонна, поклоняющаяся младенцу (масло / дерево); Святая Иустина Падуанская (ок. 1490-1500, фрагмент масло / дерево) - Музей Метрополитен , Нью-Йорк [8]
Святой Иероним в покаянии - Национальная галерея Канады , Оттава [9]
Христос, несущий крест (ок. 1503, масло / дерево); Инцидент в истории весталки Клавдии ( темпера / дерево), Брак Антиоха и Стратоники (ок. 1490-1495, темпера / дерево), Богородица с младенцем (ок. 1480-1489, темпера / дерево) - Ashmolean Музей искусства и археологии - Оксфордский университет , Оксфорд [8]
Ecce Homo (ок. 1500, масло / дерево); [8] Трое детей, играющих на музыкальных инструментах - Лувр , Париж [9]
Поклонение младенцу Иисусу - Musée des Beaux-Arts , Страсбург
Пейзаж с замком (ок. 1495-1505, масло / дерево) - Национальный музей западного искусства , Токио [8]
Иисус между Святым Рохом и Святым Себастьяном ; Мадонна со Святыми Себастьяном и Святым Иеронимом - Венеция [9]
Мадонна с младенцем и святым Иосифом (ок. 1520, темпера / холст) - Museo Correr , Венеция [8]
Благословение Святого Петра с жертвователем (ок. 1505, масло / дерево) - Галерея Академии , Венеция [8]
Мадонна с младенцем - Musei Civici, Верона [9]
Мария Верджине коль Бамбино тра ле Санте Люсия и Маддалена (алтарь) - Кафедральный собор Виченцы , Виченца [9]
Мадонна с младенцем и святым Иоанном ; Мадонна с младенцем ; Мадонна с четырьмя святыми (масло / дерево); Рождество Христово ; Мадонна с Иоанном и Святым Иеронимом ; Христос, несущий крест (масло / дерево); Мадонна ; Святое Семейство ; Мадонна с младенцем и святой Иоанн в младенчестве ; Мадонна с младенцем и святыми Моникой и Марией (ок. 1482, масло / дерево) - Musei Civici , Виченца [9]
Мадонна с младенцем (ок. 1490, масло / дерево) - Национальная художественная галерея , Вашингтон, округ Колумбия [8]
Мадонна с младенцем (темпера / панель) - Вустер художественный музей , Вустер, штат Массачусетс [8]
Ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Бартоломео Монтанья . |
- ^ "Монтанья, Бартоломео Чинкани" . Lexico UK Dictionary . Издательство Оксфордского университета . Проверено 10 августа 2019 .
- ^ "Монтанья" . Словарь Мерриама-Вебстера . Проверено 10 августа 2019 .
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y Борениус, Танкред (1909-01-01). Живописцы Виченцы, 1480-1550 гг . Лондон. hdl : 2027 / mdp.39015017072227 .
- ^ a b c d Алан., Браун, Дэвид; (Вашингтон), Национальная художественная галерея (01.01.2003). Итальянская живопись девятнадцатого века . Национальная художественная галерея. ISBN 0894683055. OCLC 718736124 .
- ^ Б с д е е г ч я J к л м Ричардсон, Фрэнсис Л. «Монтанья» . Oxford Art Online . Издательство Оксфордского университета.
- ^ a b c d e f Гилберт, Крейтон (1 января 1967 г.). «Рецензия Бартоломео Монтанья». Художественный бюллетень . 49 (2): 184–188. DOI : 10.2307 / 3048463 . JSTOR 3048463 .
- ^ а б в г д Кроу, Дж. А; Cavalcaselle, Великобритания; Борениус, Танкред (1912). История живописи в Северной Италии - Венеция, Падуя, Виченца, Верона, Феррара, Милан, Фриули, Брешиа - с четырнадцатого по шестнадцатый век. II . Лондон, Англия: Джон Мюррей. С. 127–138.
- ^ a b c d e f g h i j k l m "Бартоломео Монтанья - Произведения искусства" . www.the-athenaeum.org . Проверено 10 апреля 2017 .
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o "МОНТАГНА, Бартоломео" . Oxford Art Online . Издательство Оксфордского университета.
