Бедржих Сметана ( / ˌ б ɛ д ər ʒ ɪ х с м ɛ т ə п ə / КРОВАТЬ -ər-zhikh SMET -ə-nə , [1] [2] [3] Чехия: [bɛdr̝ɪx smɛtana] ( слушать ) ; 2 марта 1824 - 12 мая 1884) был чешским композитором, который был пионером в развитии музыкального стиля, который стал тесно связан со стремлением его народа к культурному и политическому «возрождению». На родине его считали отцом чешской музыки.. На международном уровне он является самым известным за его оперы Проданная невеста и для симфонического цикла Mà Власть ( «Мое Отечество»), которая изображает историю, легенды и пейзаж родного композитора Чехии . Он содержит знаменитую симфоническую поэму « Влтава », также широко известную под немецким названием «Die Moldau» (по-английски «Молдау»).
Сметана был от природы одаренным композитором и дал свое первое публичное выступление в возрасте 6 лет. После обычного школьного образования он изучал музыку у Йозефа Прокша в Праге . Его первая националистическая музыка была написана во время восстания в Праге 1848 года , в котором он недолго участвовал. Не сумев сделать карьеру в Праге, он уехал в Швецию, где стал учителем и хормейстером в Гетеборге и начал писать масштабные оркестровые произведения.
В начале 1860-х годов более либеральный политический климат в Богемии побудил Сметану навсегда вернуться в Прагу. Он с головой окунулся в музыкальную жизнь города, прежде всего как поборник нового жанра чешской оперы. В 1866 году в новом Временном театре Праги состоялась премьера его первых двух опер, «Бранденбургцы в Богемии» и «Проданная невеста» , последняя из которых приобрела большую популярность. В том же году Сметана стал главным дирижером театра, но годы его дирижирования ознаменовались спорами. Фракции в музыкальном истеблишменте города считали его отождествление с прогрессивными идеями Ференца Листа и Рихарда Вагнера враждебным развитию чисто чешского оперного стиля. Это противодействие мешало его творческой работе и могло ускорить ухудшение здоровья, которое ускорило его уход из театра в 1874 году.
К концу 1874 года Сметана полностью оглох, но, освободившись от своих театральных обязанностей и связанных с ними споров, он начал период устойчивой композиции, который продолжался почти всю оставшуюся жизнь. Его вклад в чешскую музыку получил все большее признание и признание, но душевный срыв в начале 1884 года привел к его заключению в психиатрическую больницу и последующей смерти. Репутация Сметаны как отца-основателя чешской музыки сохранилась в его родной стране, где защитники подняли его статус выше, чем его современники и последователи. Однако относительно немного произведений Сметаны находится в международном репертуаре, и большинство зарубежных комментаторов склонны рассматривать Антонина Дворжака как более значительного чешского композитора.
биография
Семейное происхождение и детство
Бедржих Сметана, сначала названный Фридрихом Сметана, родился 2 марта 1824 года в Литомышле (нем. Leitomischl), к востоку от Праги, недалеко от традиционной границы между Богемией и Моравией , а затем провинциями Габсбургской империи . Он был третьим ребенком и первым сыном Франтишека Сметаны и его третьей жены Барборы Линковой. Франтишек родил восемь детей в двух предыдущих браках, пять дочерей выжили в младенчестве; у них с Барборой было еще десять детей, семеро из которых достигли совершеннолетия. [4] [5] В то время, при правлении Габсбургов, немецкий был официальным языком Богемии. Франтишек знал чешский, но по деловым и социальным причинам редко использовал его; а его дети не знали правильного чешского языка до гораздо более позднего возраста. [6]
Семья Сметана происходила из региона Градец-Кралове (нем. Königgrätz) в Богемии. Первоначально Франтишек научился ремеслу пивовара и приобрел умеренное состояние во время наполеоновских войн , поставляя одежду и провизию французской армии. Впоследствии он руководил несколькими пивоварнями, прежде чем в 1823 году приехал в Литомышль в качестве пивовара графа Вальдштейна , чей ренессансный замок возвышается над городом. [4] [7]
Франтишек Сметана играл на скрипке в струнном квартете, а Барбора Сметана была танцовщицей. [8] Бедржих познакомил с музыкой его отец и в октябре 1830 года, в возрасте шести лет, дал свое первое публичное выступление. На концерте в Философской академии Литомышля он исполнил фортепианную аранжировку увертюры Обера к «Мете де Портичи» , вызвав восторженный прием. [9] [10] В 1831 году семья переехала в Йиндржихув Градец на юге Чехии - регион, где поколение спустя вырос Густав Малер . [7] [11] Здесь Сметана посещала местную начальную школу, а затем гимназию . Он также изучал скрипку и фортепиано, открывая для себя произведения Моцарта и Бетховена , и начал сочинять простые пьесы, одна из которых, танец ( Квапичек , или «Маленький Галоп»), сохранилась в форме эскиза. [11] [12]
В 1835 году Франтишек удалился на ферму в юго-восточной части Чехии. [12] Поскольку подходящей местной школы не было, Сметану отправили в гимназию в Йиглаве , где он скучал по дому и не мог учиться. Затем он перешел в школу премонстратов в Немецком Броде , где был счастливее и добился хороших успехов. [12] Среди друзей, которые он приобрел здесь, был будущий чешский поэт-революционер Карел Гавличек , [13] чей отъезд в Прагу в 1838 году, возможно, повлиял на желание Сметаны ощутить жизнь в столице. В следующем году с одобрения Франтишека он поступил в пражскую академическую гимназию под руководством Йозефа Юнгмана , выдающегося поэта и лингвиста, который был ведущей фигурой в движении за национальное возрождение Чехии . [14]
Ученик музыканта
Первые шаги
Сметана прибыл в Прагу осенью 1839 года. Считая школу Юнгмана несоответствующей (одноклассники насмехались над ним за его деревенские манеры) [14], он вскоре начал пропускать занятия. Он посещал концерты, посещал оперу, слушал военные оркестры и присоединился к любительскому струнному квартету, для которого сочинял простые произведения. [14] После того, как Лист дал серию фортепианных концертов в городе, Сметана убедился, что найдет удовлетворение только в музыкальной карьере. [14] Он признался своему дневнику, что хочет «стать Моцартом по композиции и Листом по технике». [15] [16] Однако пражская идиллия закончилась, когда Франтишек обнаружил прогулы своего сына и выгнал его из города. [14] Франтишек в то время рассматривал музыку как развлечение, а не как выбор карьеры. [6] Сметану временно поместили к своему дяде в Нове Место , где у него был короткий роман со своей кузиной Луизой. Он ознаменовал их страсть в Польке Луизы , самой ранней из сохранившихся композиций Сметаны. [17]
Старший двоюродный брат Йозеф Сметана, учитель Премонстратской школы в Пльзене (нем. Pilsen), предложил присматривать за оставшимся школьным образованием мальчика, и летом 1840 года Сметана уехал в Пльзень. [8] Он оставался там, пока не закончил школу в 1843 году. Его навыки пианиста пользовались большим спросом на многих городских вечерах, и он наслаждался бурной общественной жизнью. [16] Это включало в себя ряд романов, самый важный из которых был с Катержиной Коларжовой, которую он знал в раннем детстве. Сметана был полностью очарован ею и написал в своем дневнике: «Когда меня нет с ней, я сижу на раскаленных углях и не имею мира». [18] Он написал для нее несколько пьес, среди которых две кадрили , песенный дуэт и неполный фортепианный этюд для левой руки. [19] Он также написал свою первую оркестровую пьесу - менуэт си-бемоль. [20]
Студент и учитель
К тому времени, когда Сметана окончил школу, состояние его отца пошло на убыль. Хотя теперь Франтишек согласился, что его сын должен заняться музыкальной карьерой, он не мог оказать финансовую поддержку. [16] [19] В августе 1843 года Сметана отправился в Прагу с двадцатью гульденами , [21] [22] и без каких-либо ближайших перспектив. [23] Мать Катержины Коларжовой познакомила Сметану с Йозефом Прокшем, тогдашним директором Пражского музыкального института (где училась Катержина), с которым он начал уроки композиции. [8] [19] В январе 1844 года Прокш согласился взять Сметану в ученики, и в то же время финансовые трудности молодого музыканта были облегчены, когда он устроился учителем музыки в семью дворянина графа Туна. [8] Во время учебы Прокш познакомил Сметану с Листом и Берлиозом . [8]
В течение следующих трех лет, помимо обучения игре на фортепиано детей Тунов, Сметана изучала теорию и композицию у Прокша. Сочиненные им в эти годы произведения включают песни, танцы, вещицы , экспромты и сонату для фортепиано соль минор. [24] В 1846 году Сметана посетила концерты Берлиоза в Праге и, по всей вероятности, встретила французского композитора на приеме, устроенном Прокшем. [25] В доме графа Туна он встретил Роберта и Клару Шуманн и показал им свою сонату соль минор, но не получил их одобрения для этой работы - они обнаружили в ней слишком много Берлиоза. [8] Между тем его дружба с Катериной расцвела. В июне 1847 года, оставив свой пост в доме Тун, Сметана рекомендовал ее в качестве замены. Затем он отправился в тур по Западной Богемии, надеясь заработать себе репутацию концертного пианиста. [26]
Ранняя карьера
Революционный
Концертный тур Сметаны в Западную Чехию получил плохую поддержку, поэтому он отказался от него и вернулся в Прагу, где зарабатывал на жизнь частными учениками и эпизодическими выступлениями в качестве концертмейстера на камерных концертах. [25] Он также начал работу над своей первой крупной оркестровой работой - Увертюрой ре мажор. [27]
В течение короткого периода в 1848 году Сметана была революционером. В обстановке политических перемен и потрясений , охвативших Европу в том году, продемократическое движение в Праге, возглавляемое старым другом Сметаны Карелом Гавличком, призывало положить конец абсолютистскому правлению Габсбургов и добиться большей политической автономии. [28] Гражданская армия («Сворность») была сформирована для защиты города от возможного нападения. Сметана написала серию патриотических произведений, в том числе два марша, посвященных соответственно Чешской национальной гвардии и Студенческому легиону Пражского университета, и «Песнь свободы» на слова Яна Коллара . [29] В июне 1848 года, когда армии Габсбургов двинулись, чтобы подавить мятежные тенденции, Прага подверглась нападению со стороны австрийских войск во главе с принцем Виндиш-Гретцем . Как член «Сворноста» Сметана помогала строить баррикады на Карловом мосту . [28] Возникшее восстание было быстро подавлено, но Сметана избежал тюремного заключения или ссылки, полученной такими лидерами, как Гавличек. [28] Во время своего короткого периода со Сворностом он встретил писателя и ведущего радикала Карела Сабину , который позже предоставил либретти для первых двух опер Сметаны. [28]
Институт Фортепиано
В начале 1848 года Сметана написал Ференцу Листу , с которым еще не встречался, с просьбой принять посвящение нового фортепианного сочинения « Шесть характерных пьес» и рекомендовать его издателю. Он также попросил ссуду в 400 гульденов, чтобы открыть музыкальную школу. Лист сердечно ответил, приняв преданность делу и пообещав помочь найти издателя, но не предложил никакой финансовой помощи. [30] [31] Это ободрение стало началом дружбы, которая имела большое значение для Сметаны в его дальнейшей карьере. [32] Несмотря на отсутствие у Листа финансовой поддержки, Сметана смогла основать Институт фортепиано в конце августа 1848 года с двенадцатью студентами. [33] После периода борьбы Институт начал процветать и ненадолго стал модным, особенно среди сторонников чешского национализма , в глазах которых Сметана приобрела репутацию. Прокш написал, что Сметана поддерживает дело своего народа, и сказал, что он «вполне может стать преобразователем моих идей на чешском языке». [34] В 1849 году институт был переведен в дом родителей Катерины и стал привлекать выдающихся посетителей; Лист приходил регулярно, а бывший австрийский император Фердинанд , поселившийся в Праге, посещал школьные утренние концерты. [34] Выступления Сметаны на этих концертах стали признанной чертой музыкальной жизни Праги. В это время относительной финансовой стабильности Сметана женился на своей возлюбленной, молодой пианистке Катерине Коларжовой, 27 августа 1849 года. Между 1851 и 1855 годами у пары родились четыре дочери. [31]
Подающий надежды композитор
В 1850 году, несмотря на свои революционные настроения, Сметана занял пост придворного пианиста в заведении Фердинанда в Пражском Граде . [29] [34] Он продолжал преподавать в фортепианном институте и все больше посвятил себя композиции. Его произведения, в основном для фортепиано, включали трехчастные « свадебные сцены» , часть музыки из которых позже была использована в «Проданной невесте» . [35] Он также написал множество коротких экспериментальных пьес, собранных под названием « Листья из альбома» , и серию польек . [35] В 1853–1854 гг. Он работал над основным оркестровым произведением, Триумфальной симфонией , написанным в честь свадьбы императора Франца Иосифа . [31] Симфония была отклонена Императорским двором, возможно, на том основании, что краткие музыкальные отсылки к австрийскому государственному гимну не были достаточно заметными. Не испугавшись, Сметана за свой счет нанял оркестр для исполнения симфонии в Конвикт-холле в Праге 26 февраля 1855 года. Работа была встречена хладнокровно, и концерт обернулся финансовым провалом. [36]
Частные печали и профессиональное разочарование
В период с 1854 по 1856 год Сметана перенесла серию личных ударов. В июле 1854 года его вторая дочь Габриэла умерла от туберкулеза . Через год от скарлатины умерла его старшая дочь Бедржишка, которая в возрасте четырех лет проявляла признаки ранней музыкальной одаренности . [37] Сметана написал свое Фортепианное трио соль минор как дань ее памяти; она была исполнена в Праге 3 декабря 1855 года и, по словам композитора, была встречена критикой «резко», хотя Лист ее хвалил. [38] Печаль Сметаны продолжалась; сразу после смерти Бедржишки родилась четвертая дочь Катержина, но она тоже умерла в июне 1856 года. К этому времени у жены Сметаны Катерины был диагностирован туберкулез. [37]
В июле 1856 года Сметана получил известие о смерти в изгнании своего революционного друга Карела Гавличека. [39] Политический климат в Праге был еще одним источником уныния; надежды на более просвещенное правительство и социальную реформу после вступления Франца Иосифа в 1848 году угасли, когда австрийский абсолютизм вновь утвердился при бароне Александре фон Бахе . [39] Несмотря на доброе имя Института фортепиано, статус Сметаны как концертного пианиста обычно считался ниже, чем у его современников, таких как Александр Дрейшок . [39] Критики признали «тонкое, прозрачное прикосновение» Сметаны, более близкое по стилю к Шопену, чем к Листу, но считали, что его физическая слабость была серьезным препятствием для его концертных амбиций. [35] Его главным успехом в исполнении в этот период было исполнение им Концерта для фортепиано с оркестром Ре минор Моцарта на концерте, посвященном столетию со дня рождения Моцарта, в январе 1856 года. [39] Его разочарование в Праге росло и, возможно, под влиянием описаний Дрейшока о ней. возможности в Швеции, Сметана решила искать там успеха. 11 октября 1856 г., написав своим родителям, что «Прага не желала признавать меня, поэтому я оставил ее», он уехал в Гетеборг . [40]
Годы путешествия
Гетеборг
Сначала Сметана поехала в Гетеборг без Катерины. В письме Листу он сказал, что люди там были неискушенными в музыкальном плане, но он видел в этом возможность «оказать влияние, которого я никогда не смог бы добиться в Праге». [40] Через несколько недель после прибытия он дал свой первый сольный концерт, открыл музыкальную школу, которая была быстро завалена заявками, [41] и стал дирижером Гетеборгского общества классической хоровой музыки. [41] За несколько месяцев Сметана добился профессионального и общественного признания в городе, хотя у него было мало времени для композиции; Два запланированных оркестровых произведения, условно названные « Фритхоф» и «Путешествие викинга» , были набросаны, но заброшены. [42]
Летом 1857 года Сметана вернулась домой в Прагу и обнаружила, что Катержина слабеет. В июне умер отец Сметаны Франтишек. [43] Той осенью Сметана вернулся в Гетеборг с Катериной и их выжившей дочерью Жофией, но перед этим он посетил Листа в Веймаре . Поводом стали празднование юбилея Карла Августа Гете-Шиллера; Сметана присутствовал на исполнении Симфонии Фауста Листа и симфонической поэмы Die Ideale , которые воодушевили и вдохновили его. [44] Лист был главным учителем Сметаны на протяжении всей творческой жизни последней, и в это время он смог возродить его дух и спасти его от относительной художественной изоляции Гетеборга. [40]
Вернувшись в Швецию, Сметана нашел среди своих новых учеников молодую домохозяйку Фройду Бенеке, которая ненадолго стала его музой и любовницей. В ее честь Сметана переписал две песни из цикла « Die schöne Müllerin» Шуберта и преобразовал одну из своих ранних фортепианных пьес в польку под названием « Видение на балу» . [45] Он также начал сочинять в более широком масштабе. В 1858 году он завершил симфоническую поэму « Ричард III» , свое первое крупное оркестровое произведение после Триумфальной симфонии . Он вслед за этим лагерь Валленштейна , вдохновленный Фридриха Шиллера «s Валленштейну драма трилогии , [46] и начал третью симфоническую поэму Хакон ярл , основанный на трагической драмы датского поэта Эленшлегер . [47] Сметана также написал два крупных фортепианных произведения: « Макбет и ведьмы» и этюд до мажор в стиле Листа. [48]
Тяжелая утрата, повторный брак и возвращение в Прагу
Здоровье Катерины постепенно ухудшалось и весной 1859 года полностью развалилось. Направляясь домой, она умерла в Дрездене 19 апреля 1859 года. Сметана написала, что она умерла «мягко, без нашего ведома, пока тишина не привлекла к ней мое внимание». [49] Поместив Жофи с матерью Катерины, Сметана проводил время с Листом в Веймаре, где его познакомил с музыкой комической оперы «Барбье фон Багдад » учеником Листа Петером Корнелиусом . [50] Эта работа повлияет на дальнейшую карьеру Сметаны как оперного композитора. [51] Позже в том же году он остался со своим младшим братом Карелом и влюбился в невестку Карела Барбору (Беттину) Фердинандиову, которая была на шестнадцать лет младше его. Он предложил жениться и, обеспечив ее обещание, вернулся в Гетеборг на зиму 1859–1860 годов. [40] Брак состоялся в следующем году, 10 июля 1860 года, после чего Сметана и его новая жена вернулись в Швецию на последний сезон. Это завершилось в апреле 1861 года выступлением на фортепиано в Стокгольме , на котором присутствовала шведская королевская семья. Первая дочь пары, Зденька, родилась в сентябре 1861 года [47].
Между тем поражение армии Франца Иосифа при Сольферино в 1859 году ослабило империю Габсбургов и привело к падению барона фон Баха. [52] Это постепенно сделало Прагу более просвещенной атмосферой, и к 1861 году Сметана увидел перспективы лучшего будущего для чешского национализма и культуры. [15] [47] Прежде чем решить свое будущее, в сентябре он отправился в концертный тур по Нидерландам и Германии. Он все еще надеялся заработать себе репутацию пианиста, но снова потерпел неудачу. [47] Вернувшись в Прагу, он дирижировал выступлениями Ричарда III и Валленштейна в концертном зале на острове Жофин в январе 1862 года до приглушенного приема. Критики обвиняли его в слишком тесной приверженности «новой немецкой» школе, представленной в первую очередь Листом; [53] Сметана ответил, что «пророк без чести на своей земле». [47] В марте 1862 года он нанес последний краткий визит в Гетеборг, но город больше не интересовал его; это показалось ему провинциальной заводью, и, несмотря на трудности, он теперь решил искать свое музыкальное будущее в Праге: «Мой дом настолько укоренился в моем сердце, что только там я нахожу настоящее удовлетворение. пожертвую собой ". [54]
Национальная известность
Ищу признания
В 1861 году было объявлено, что в Праге будет построен Временный театр, который станет домом для чешской оперы. [8] Сметана увидела в этом возможность написать и поставить оперу, которая отражала бы чешский национальный характер, аналогично изображению русской жизни в операх Михаила Глинки . [15] Он надеялся, что его сочтут дирижером театра, но этот пост достался Яну Непомуку Майру , по-видимому, потому, что консервативная фракция, отвечающая за проект, считала Сметану «опасным модернистом», пленником авангардных композиторов, таких как Лист и Вагнер . [55] [56] Затем Сметана обратил свое внимание на оперный конкурс, организованный графом Яном фон Харрахом, на котором были присуждены призы в 600 гульденов каждая за лучшие комические и исторические оперы, основанные на чешской культуре. [55] Без какой-либо полезной модели, на которой он мог бы основывать свои работы - чешская опера как жанр почти не существовала - Сметане пришлось создать свой собственный стиль. Он нанял Карела Сабину, своего товарища с баррикад 1848 года, в качестве своего либреттиста [57] и получил текст Сабины в феврале 1862 года, рассказ о вторжении Отто Бранденбургского в Богемию в 13 веке . В апреле 1863 года он представил партитуру под названием «Бранденбургцы в Богемии» . [57] [58]
На этом этапе своей карьеры Сметана плохо владел чешским языком. Его поколение чехов получило образование на немецком [59], и ему было трудно выразить себя на том, что якобы был его родным языком. [58] Чтобы преодолеть эти лингвистические недостатки, он изучал чешскую грамматику и ежедневно писал и разговаривал на чешском языке. Вскоре после возвращения из Швеции он стал хормейстером националистического хорового общества Hlahol. По мере развития его беглости в чешском языке он сочинял патриотические хоры для общества; «Три всадника» и «Ренегат» исполнялись на концертах в начале 1863 года. [60] В марте того же года Сметана был избран президентом музыкальной секции Umělecká Beseda, общества чешских художников. [58] К 1864 году он достаточно хорошо владел чешским языком, чтобы быть назначенным музыкальным критиком в главной чешской газете « Národní listy» . [61] Между тем, Беттина родила еще одну дочь, Божену. [62]
23 апреля 1864 года Сметана дирижировал хоровой симфонией Берлиоза « Ромео и Джульетта» на концерте, посвященном трехсотлетию Шекспира , добавив к программе свой собственный Марш к Шекспировскому фестивалю . [55] [58] В том же году попытка Сметаны стать директором Пражской консерватории провалилась. Он возлагал большие надежды на это назначение: «Мои друзья пытаются убедить меня, что этот пост мог быть создан специально для меня», - написал он своему другу из Швеции. [63] И снова его надеждам помешала его связь с предполагаемым радикалом Листом, и комитет по назначениям выбрал на этот пост консервативного патриота Йозефа Крейчи. [64]
Прошло почти три года, прежде чем Сметана была объявлена победителем оперного конкурса Харраха. [55] До этого, 5 января 1866 года, «Бранденбургцы» были исполнены на восторженном приеме во Временном театре - несмотря на сильное сопротивление Майра, который отказался репетировать или дирижировать пьесой. Идиома была слишком продвинутой, чтобы понравиться Майру, и в конечном итоге опера была поставлена под собственным руководством композитора. [55] «Меня вызывали на сцену девять раз», - написал Сметана, отметив, что дом был распродан и критики были полны похвалы. [65] Историк музыки Роза Ньюмарч считает, что, хотя Бранденбургцы не выдержали испытания временем, они содержат все зародыши оперного искусства Сметаны. [66]
Оперный маэстро
В июле 1863 года Сабина поставила либретто для второй оперы, легкой комедии «Проданная невеста» , которую Сметана сочинила в течение следующих трех лет. Благодаря успеху «Бранденбургцев» руководство Временного театра с готовностью согласилось поставить новую оперу, премьера которой состоялась 30 мая 1866 года в первоначальной двухактной версии с разговорным диалогом. [58] Опера претерпела несколько изменений и реструктуризаций, прежде чем достигла окончательной трехактной формы, которая со временем установила международную репутацию Сметаны. [67] [68] Первое исполнение оперы было неудачным; он проводился в один из самых жарких вечеров года, накануне австро-прусской войны , когда Богемия находилась под неминуемой угрозой вторжения прусских войск. Неудивительно, что на мероприятии было мало посетителей, и квитанции не покрыли расходов. [69] Когда он был представлен на Временном театре в его окончательной форме в сентябре 1870 года, он имел огромный общественный успех. [70]
Еще в 1866 году, будучи композитором «Бранденбургцев» с подтекстом немецкой военной агрессии, Сметана думал, что он может стать целью вторгшихся пруссаков, поэтому он отсутствовал в Праге до тех пор, пока военные действия не прекратились. [69] Он вернулся в сентябре и почти сразу достиг своей давней цели - назначения главным дирижером Временного театра с годовой зарплатой в 1200 гульденов. [71] Из- за отсутствия подходящей чешской оперы Сметана в своем первом сезоне представил стандартные произведения Вебера , Моцарта, Доницетти , Россини и Глинки с возрождением его собственной Проданной невесты . [67] [71] Качество постановки Сметаны по опере Глинки « Жизнь за царя» возмутило защитника Глинки Милия Балакирева , который решительно высказался. Это вызвало длительную вражду между двумя мужчинами. [71] [72] 28 февраля 1868 года Сметана дирижировала другой национальной оперой другого славянского композитора - « Халка » Станислава Монюшко . 16 мая 1868 года Сметана, представлявшая чешских музыкантов, помогла заложить фундамент будущего Национального театра ; [70] он написал по этому случаю праздничную увертюру . В тот же вечер в пражском Новом городском театре состоялась премьера третьей оперы Сметаны « Далибор ». [58] Хотя его первоначальный прием был теплым, отзывы были плохими, и Сметана смирился с его провалом. [73]
Оппозиция
В начале своей дирижерской работы во Временном театре Сметана нажил себе сильного врага в лице Франтишека Пиводы, директора Пражской школы пения. Бывший сторонник Сметаны, Пивода был огорчен, когда дирижер набрал певцов из-за границы, а не из школы Пиводы. [74] [75] Во все более ожесточенной публичной переписке Пивода утверждал, что Сметана использовал свое положение для продвижения собственной карьеры за счет других композиторов. [76]
Затем «Пивода» поспорил с Далибором , назвав его примером крайнего «вагнеризма» и, следовательно, не подходящим в качестве модели для чешской национальной оперы. [77] «Вагнеризм» означал принятие теорий Вагнера о непрерывной роли оркестра и построение интегрированной музыкальной драмы, а не соединение лирических номеров. [58] [78] Председатель Временного театра Франтишек Ригер впервые обвинил Сметану в вагнеристских тенденциях после первого выступления Бранденбургцев , [65] и этот вопрос в конечном итоге разделил музыкальное общество Праги. Музыкальный критик Отакар Хостинский считал, что теории Вагнера должны лечь в основу национальной оперы, и утверждал, что Далибор был началом «правильного» направления. Противоположный лагерь, возглавляемый Пиводой, поддерживал принципы итальянской оперы , в которой голос, а не оркестр был преобладающим драматическим приемом. [58]
Даже внутри самого театра было разделение. Ригер возглавил кампанию по изгнанию Сметаны из дирижерства и повторному назначению Майра, а в декабре 1872 года петиция, подписанная 86 подписчиками театра, потребовала отставки Сметаны. [76] Сильная поддержка со стороны вице-председателя Антонина Чисека и ультиматум со стороны известных музыкантов, среди которых был Антонин Дворжак , обеспечили Сметане выживание. В январе 1873 года он был повторно назначен художественным руководителем с большей зарплатой и повышением ответственности. [58] [76]
Постепенно Сметана приносил в театр все больше опер начинающих чешских композиторов, но мало собственных произведений. [76] К 1872 году он закончил свою монументальную четвертую оперу « Либуше» , свою самую амбициозную работу на сегодняшний день [79], но откладывал ее премьеру из-за будущего открытия Национального театра. [80] Козни Пиводы и его сторонников отвлекли Сметану от композиции, [76] и он испытал еще большее раздражение, когда в январе 1871 года в Санкт-Петербурге был поставлен спектакль «Проданная невеста». Хотя публика была полна энтузиазма, [76] сообщения прессы были враждебными. , один из которых описывает работу как «не лучше, чем у одаренного четырнадцатилетнего мальчика». [81] Сметана был глубоко оскорблен и обвинил своего старого противника, Балакирева, в разжигании негативных чувств по отношению к опере. [81]
Последнее десятилетие
Глухота
Во время передышки после его повторного назначения Сметана сконцентрировался на своей пятой опере «Две вдовы» , написанной в период с июня 1873 года по январь 1874 года. [82] После ее первого выступления во Временном театре 27 марта 1874 года сторонники Сметаны преподнесли ему декоративную жезл. . [58] Но его противники продолжали нападать на него, сравнивая его дирижерство с режимом Майра и утверждая, что при Сметане «чешская опера умирает по крайней мере один раз в год». [82] К лету Сметана заболела; инфекция горла сопровождалась сыпью и явной закупоркой ушей. К середине августа, не имея возможности работать, он передал свои обязанности своему заместителю Адольфу Чеху . В сообщении для прессы говорилось, что Сметана «заболела в результате нервного перенапряжения, вызванного недавно определенными людьми». [82]
В сентябре Сметана сказал театру, что откажется от своего назначения, если его здоровье не улучшится. [83] Он стал полностью глухим на правое ухо, а в октябре потерял слух и на левое ухо. После его последующей отставки театр предложил ему ежегодную пенсию в размере 1200 гульденов за сохранение права на исполнение его опер, на что Сметана неохотно согласился. [84] Деньги, собранные в Праге бывшими студентами и бывшей возлюбленной Фройдой Бенеке в Гетеборге, составили 1 244 гульдена. [85] Это позволило Сметане обратиться за медицинской помощью за границу, но безрезультатно. [58] В январе 1875 года Сметана написал в своем дневнике: «Если моя болезнь неизлечима, тогда я предпочту избавиться от этой жизни». [86] Его настроение еще больше снизилось из-за ухудшения его отношений с Беттиной, в основном по денежным вопросам. [87] «Я не могу жить под одной крышей с человеком, который меня ненавидит и преследует», - сообщила ей Сметана. [88] Хотя развод рассматривался, пара, к сожалению, осталась вместе. [89]
Позднее цветение
При ухудшении здоровья Сметана продолжала сочинять. В июне 1876 года он, Беттина и их две дочери уехали из Праги в Ябкенице , в дом его старшей дочери Жофии, где в спокойной обстановке Сметана могла спокойно работать. [90] Перед отъездом из Праги он начал цикл из шести симфонических поэм под названием Má vlast («Моя Родина») [91] и завершил первые два, Вышеград и Влтава , которые исполнялись в Праге в 1875 году. [92] В Ябкеницах Сметана сочинила еще четыре части, полный цикл впервые был исполнен 5 ноября 1882 года под управлением Адольфа Чеха. [93] Другими крупными произведениями, написанными в эти годы, были струнный квартет ми минор, « Из моей жизни» , серия чешских танцев для фортепиано, несколько хоровых пьес и еще три оперы: «Поцелуй» , «Тайна» и «Стена дьявола» , все из которых получили свои первые выступления между 1876 и 1882 годами. [93]
Долгожданная премьера оперы Сметаны « Либуше» наконец -то состоялась, когда 11 июня 1881 года открылся Национальный театр. Ему изначально не выдали билеты, но в последний момент пригласили в ложу директора театра. Публика с энтузиазмом восприняла работу, и Сметану неоднократно вызывали на сцену. [94] [95] Вскоре после этого события новый театр сгорел; несмотря на его немощи, Сметана помог собрать средства на восстановление. [93] [96] Отреставрированный театр вновь открылся 18 ноября 1883 г., снова с Либушем . [93]
В эти годы произошло растущее признание Сметаны как главного представителя чешской национальной музыки. [93] Этот статус был отмечен несколькими событиями в последние годы жизни Сметаны. 4 января 1880 года в Праге состоялся специальный концерт, посвященный 50-летию его первого публичного выступления; Присутствовал Сметана и сыграл свое Фортепианное трио соль минор с 1855 года. В мае 1882 года «Проданная невеста» дала свое 100-е представление, что стало беспрецедентным событием в истории чешской оперы. Он был настолько популярен, что был поставлен повторный «100-й спектакль». [93] В марте 1884 года в честь 60-летия Сметаны были устроены гала-концерт и банкет, но он был слишком болен, чтобы присутствовать на нем. [93]
Болезнь и смерть
В 1879 году Сметана написал своему другу, чешскому поэту Яну Неруде , в котором он выразил опасения наступления безумия. [97] К зиме 1882–1883 годов он страдал от депрессии, бессонницы и галлюцинаций, а также головокружения, судорог и временной потери речи. [97] В 1883 году он начал писать новую симфоническую сюиту « Пражский карнавал» , но не смог продвинуться дальше Введения и Полонеза. [98] Он начал новую оперу « Виола» , основанную на персонаже из « Двенадцатой ночи» Шекспира , [99] но написал только фрагменты, так как его психическое состояние постепенно ухудшалось. [98] В октябре 1883 года его поведение на частном приеме в Праге обеспокоило его друзей; [98] к середине февраля 1884 года он перестал быть последовательным и периодически проявлял агрессию. [100] 23 апреля его семья, не в силах больше ухаживать за ним, перевезла его в сумасшедший дом Катержинки в Праге, где он умер 12 мая 1884 года. [93] [100]
В больнице причиной смерти было зарегистрировано старческое слабоумие. [100] Однако семья Сметаны считала, что его физическое и умственное ухудшение было связано с сифилисом . [100] Анализ отчета о вскрытии, опубликованный немецким неврологом доктором Эрнстом Левином в 1972 году, пришел к такому же выводу. [101] Исследования, проведенные профессором Эмануэлем Влчеком в конце 20 века на образцах мышечной ткани эксгумированного тела Сметаны, предоставили дополнительные доказательства болезни. Тем не менее, это исследование было оспорено чешским врачом д-ром Йиржи Рамба, который утверждал, что тесты Влчека не дают оснований для надежного заключения, ссылаясь на возраст и состояние тканей и подчеркивая сообщаемые симптомы болезни Сметаны, несовместимые с сифилисом. [102]
Похороны Сметаны состоялись 15 мая в Тынской церкви в Старом городе Праги . Последующее шествие к Вышеградскому кладбищу возглавили члены Глахола с факелами, а за ним последовала большая толпа. [100] Могила позже стала местом паломничества музыкальных посетителей Праги. [103] Вечером похорон было разрешено продолжить запланированное представление «Проданной невесты» в Национальном театре, сцена была задрапирована черной тканью в знак уважения. [100]
У Сметаны остались Беттина, их дочери Зденька и Божена, а также Жофия. Ни один из них не сыграл значительной роли в музыкальной жизни Сметаны. Беттина дожила до 1908 года; Жофия, которая вышла замуж за Йозефа Шварца в 1874 году, умерла раньше своей мачехи и умерла в 1902 году. [5] Младшие дочери в конце концов вышли замуж, проживая свою жизнь вдали от глаз общественности. [5] Постоянным памятником жизни и творчеству Сметаны является Музей Бедржиха Сметаны в Праге, основанный в 1926 году в Институте музыковедения Карлова университета. [104] В 1936 году музей переехал в бывшее здание гидротехнической станции на берегу Влтавы , а с 1976 года является частью Чешского музея музыки. [104]
В его честь был назван астероид 2047 Сметана . [105]
Музыка
По мнению Ньюмарча, основными материалами, из которых Сметана создавал свое искусство, были национализм, реализм и романтизм. [106] Отличительной чертой всей его более поздней музыки является ее описательный характер - все его основные композиции, помимо опер, написаны по программам, и многие из них являются специфически автобиографическими. [107] Сторонники Сметаны признали, что наибольшее влияние на его творчество оказали Лист, Вагнер и Берлиоз - «прогрессисты» - в то время как те же самые сторонники часто преуменьшали значение композиторов-традиционалистов, таких как Россини, Доницетти, Верди и Мейербер . [108]
Фортепианные произведения
Все, кроме нескольких сочинений Сметаны до его отъезда в Гетеборг, являются фортепианными произведениями. [109] Некоторые из этих ранних произведений были отклонены историком музыки Гарольдом Шенбергом как «напыщенная виртуозная риторика, заимствованная из Листа». [110] Однако при Прокше Сметана приобрела большую отполированность, о чем свидетельствуют такие произведения, как Соната соль минор 1846 года и Полька ми-бемоль того же года. Серия « Шесть характерных пьес 1848 года» была посвящена Листу, который описал ее как «самые выдающиеся, тонко войлочные и прекрасно обработанные произведения, которые недавно попали мне на заметку». [111] В этот период Сметана спланировал цикл так называемых «альбомных листов», коротких пьес во всех мажорных и минорных тональностях, наподобие прелюдий Шопена . [112] Проект стал несколько дезорганизованным; в завершенных частях одни ключи повторяются, а другие не представлены. [112] [113] После последнего возвращения Сметаны из Гетеборга, когда он посвятил себя главным образом развитию чешской оперы, он ничего не писал для фортепиано в течение 13 лет. [113]
За последнее десятилетие Сметана написал три крупных фортепианных цикла. Первый, датированный 1875 годом, назывался « Сны» . Он был посвящен бывшим ученикам Сметаны, которые собрали средства для покрытия медицинских расходов, а также дань уважения моделям композитора 1840-х годов - Шуману, Шопену и Листу. [113] Последними крупными фортепианными произведениями Сметаны были два цикла « Чешские танцы» 1877 и 1879 годов. Целью первого из них, как объяснил Сметана своему издателю, было «идеализировать польку, как Шопен в свое время делал с мазуркой». " [113] Второй цикл представляет собой смесь танцев, каждому из которых дано определенное название, чтобы люди знали, «какие танцы с настоящими именами у нас, чехов». [113]
Вокально-хоровой
Ранние песни Сметаны - постановки немецких стихов для одиночного голоса. Помимо своей Песни о свободе 1848 года , он начал писать пьесы для полного хора только после своего пребывания в Гетеборге, когда он сочинил множество произведений для хорового общества Хлахол, в основном для несопровождаемых мужских голосов. [114] Хоровая музыка Сметаны в целом носит националистический характер, начиная от короткого Церемониального хора, написанного после смерти революционного друга композитора Гавличека, до постановки « Песни моря» , серьезного произведения с характером хоровой драмы. . [115]
Ближе к концу жизни Сметана вернулся к простому написанию песен, написав пять « Вечерних песен» (1879) на слова поэта Витезслава Галека . Его последняя завершенная работа, Наша песня (1883), является последней из четырех настроек текстов Йозефа Срб-Дебрнова. Несмотря на состояние здоровья Сметаны, это счастливый праздник чешской песни и танца. Пьеса была утеряна на долгие годы и впервые была исполнена только после повторного открытия в 1924 году. [116]
Камера
Помимо юношеской фантазии для скрипки и фортепиано, Сметана сочинила всего четыре камерных произведения, но каждое из них имело глубокое личное значение. [117] Фортепианное трио соль минор 1855 года было написано после смерти его дочери Бедржишки; его стиль близок к стилю Роберта Шумана, с нотками Листа, а общий тон - элегический. [118] Прошло 20 лет, прежде чем он вернулся в камерный жанр со своим первым струнным квартетом. Это произведение ми минор, озаглавленное « Из моей жизни» , было автобиографическим по своему характеру, иллюстрируя юношеский энтузиазм композитора по поводу своего искусства, его дружбу и любовь, а при смене настроения - начало его глухоты, представленное длинной гармонической ми в финале. движение над зловещим тремоло на струнах. [119] Его второй струнный квартет ре минор, написанный в 1882–1883 годах вопреки предписаниям врача воздерживаться от любой музыкальной деятельности, [120] [121] был составлен короткими отрывками, «музыкальный вихрь человека. который потерял слух ". [122] Он представляет собой разочарование Сметаны в своей жизни, но не совсем мрачный и включает в себя яркую польку. [122] Это была одна из его последних композиций; между двумя квартетами он написал дуэт скрипки и фортепиано « С родины» , смесь меланхолии и счастья с сильной близостью к чешскому фольклорному материалу. [122]
Оркестровый
Неудовлетворенный с его первой крупномасштабной оркестровой работы, в ре мажор Overture 1848, [123] Сметана изучал отрывки из Бетховена, Мендельсона , Вебера и Берлиоза , прежде чем производить его триумфальная симфония из 1853. [124] Хотя это освобождается от Rosa Ньюмарча , как « эпиталамия для принца Габсбургов» [125] , биограф Сметаны Брайан Лардж определяет многое в произведении, которое характеризует более зрелые произведения композитора. [126] Несмотря на отклонение симфонии Судом и теплый прием на ее премьере, Сметана не оставил работу. Он был хорошо принят в Гетеборге в 1860 году [127], а переработанная версия была исполнена в Праге в 1882 году без «триумфального» ярлыка под управлением Адольфа Чеха. [124] Пьеса теперь иногда называют Праздничной симфонией .
Визит Сметаны к Листу в Веймаре летом 1857 года, где он услышал Симфонию Фауста и «Идеальную смерть» последнего , вызвал материальную переориентацию оркестровой музыки Сметаны. Эти работы дали Сметане ответы на многие композиционные проблемы, связанные со структурой оркестровой музыки [44], и предложили средства для выражения литературных сюжетов путем синтеза музыки и текста, а не простой музыкальной иллюстрацией. [124] [128] Эти идеи позволили Сметана написать три Гётеборг симфонических поэм, ( Ричард III, лагерь Валленштейн и Хакон ярл ), [124] работает , что преобразованная Сметана от композитора в первую очередь салонных деталей в современный нео-романтизме , способен управлять крупномасштабными силами и демонстрировать новейшие музыкальные концепции. [124]
С 1862 г. Сметана была в основном занята оперой и, за исключением нескольких коротких кусков, [129] не вернулся к чисто оркестровой музыке перед началом Mà ВЛАСТ в 1872. В своем предисловии к сборнику издание Score, Франтишек Bartol скобки Mà ВЛАСТ с опера «Либуше» как «прямые символы [завершающейся] национальной борьбы». [130] Má vlast - первое из зрелых крупномасштабных произведений Сметаны, не зависящих от слов, и его музыкальные идеи смелее, чем все, что он пробовал раньше. [131] Музыковеду Джону Клэпхему цикл представляет «поперечный разрез чешской истории и легенд, а также впечатления от их пейзажа и ... живо передает нам взгляд Сметаны на этику и величие нации». [132] Несмотря на националистические ассоциации, эта работа, по словам Ньюмарча, вынесла имя Сметаны дальше, чем все, что он написал, за исключением увертюры «Проданная невеста» . [133] Сметана посвятил Má vlast городу Праге; после своего первого выступления в ноябре 1882 года он был признан чешской музыкальной публикой как истинное воплощение чешского национального стиля. [124] Его движение « Влтава» (или «Молдау» на немецком языке), изображающее реку, протекающую через Прагу к месту слияния с Эльбой , является самым известным и самым популярным во всем мире оркестровым произведением Сметаны. [134]
Опера
У Сметаны практически не было предшественников в чешской опере, за исключением Франтишека Шкроупа , произведения которого редко продолжались более одного или двух спектаклей. [135] В своей миссии по созданию нового канона, вместо того, чтобы использовать традиционные народные песни, Сметана обратился к популярной танцевальной музыке своей юности, особенно к польке, чтобы установить связь с народным языком. [135] Он опирался на существующие европейские традиции, особенно славянские и французские, [135] но редко использовал арии, предпочитая основывать свои партитуры на ансамблях и хорах. [136]
Хотя Сметана был сторонником реформ Вагнера в оперном жанре, которые, как он считал, будут его спасением, [78] он отверг обвинения в чрезмерном вагнеризме, заявив, что он был достаточно занят «сметанизмом, поскольку это единственный честный стиль!». [137] Преимущественно «национальный» характер первых четырех опер смягчается лирическим романтизмом более поздних, [138] особенно последних трех, сочиненных в годы глухоты Сметаны. Первое из этого последнего трио, «Поцелуй» , написанное во время болезненного лечения Сметаны, Ньюмарч описывает как произведение безмятежной красоты, в котором слезы и улыбки чередуются на протяжении всей партитуры. [139] Либреттистом Сметаны «Поцелуй» была молодая феминистка Элишка Красногорска , которая также написала тексты для его последних двух опер. Она доминировала над больным композитором, который не имел права голоса в предмете, типах голоса или балансе между соло, дуэтами и ансамблями. [135] Тем не менее, критики отметили несколько признаков снижения способностей Сметаны в этих произведениях, в то время как его растущее владение чешским языком означало, что его языковые настройки намного превосходят настройки его более ранних опер. [135]
Восемь опер Сметаны составили основу чешского оперного репертуара, но из них только «Проданная невеста» регулярно исполняется за пределами родины композитора. Достигнув Вены в 1892 г. [140] и Лондона в 1895 г. [141], он быстро стал частью репертуара каждой крупной оперной труппы мира. Ньюмарч утверждает, что Проданная невеста , хотя и не «драгоценный камень первого порядка», тем не менее является «идеально ограненным и отполированным камнем в своем роде». [141] Его фирменная увертюра, которая, по словам Ньюмарча, «поднимает нас с ног своей сумасшедшей живостью» [141], была написана в фортепианной версии до того, как Сметана получил черновой вариант либретто. Клэпхэм считает, что у этого мало прецедентов за всю историю оперы. [142] Сам Сметана позже был склонен пренебрегать своим достижением: « Проданная невеста была просто детской игрой, написанной прямо с катушки». [141] По мнению немецкого критика Уильяма Риттера, творческие способности Сметаны достигли апогея в его третьей опере « Далибор» . [143]
Прием
Даже на его родине широкая публика не спешила узнавать Сметану. Как молодой композитор и пианист он был хорошо известен в пражских музыкальных кругах и пользовался одобрением Листа, Прокша и других, но отсутствие признания публики было основным фактором его добровольного изгнания в Швецию. После его возвращения к нему не относились особенно серьезно [60], и ему было трудно найти публику для своих новых работ, отсюда его замечание «пророк без чести» после почти пустого зала и равнодушного приема Ричарда III и лагеря Валленштейна на острове Жофин. в январе 1862 года. [144]
Первым заметным публичным успехом Сметаны стала его первая опера «Бранденбургцы в Богемии» в 1866 году, когда ему было уже 42 года. Его вторая опера, «Проданная невеста» , пережила неудачный выбор времени премьеры и стала прочным народным триумфом. Другой стиль его третьей оперы « Далибор» , более близкий к стилю вагнеровской музыкальной драмы, не был понят публикой и осужден критиками, которые считали, что чешская опера должна быть основана на народной песне. [145] [146] Он исчез из репертуара всего после нескольких выступлений. [146] После этого махинации, сопровождавшие Сметану на посту дирижера Временного театра, ограничили его творческую деятельность до 1874 года.
В свое последнее десятилетие, самое плодотворное в его композиторской карьере, несмотря на глухоту и ухудшающееся состояние здоровья, Сметана с опозданием получил национальное признание. Из его более поздних опер «Две вдовы» и «Тайна» были тепло встречены [147], в то время как «Поцелуй» был встречен «подавляющими овациями». [93] Торжественная опера « Либуше» была встречена композитором бурными аплодисментами; к этому времени (1881 г.) споры вокруг его музыки утихли, и публика была готова почитать его как основателя чешской музыки. [148] Тем не менее, первые несколько выступлений в октябре 1882 г. явно недостаточно отрепетированной «Стены дьявола» были хаотичными [149], и композитор остался чувствовать себя «опозоренным и подавленным». [150] Это разочарование было быстро смягчено одобрением, которое последовало за первым исполнением полного цикла Má vlast в ноябре: «Все встали на ноги, и одна и та же буря нескончаемых аплодисментов повторилась после каждой из шести частей ... конец Blaník [заключительная часть] публика была вне себя, и люди не могли заставить себя проститься с композитором ». [151]
У Сметаны есть звезда на «Аллее славы» в Вене, открытой в ознаменование 200-летия открытия театра Ан-дер-Вин . [152]
Характер и репутация
Биографы Сметаны описывают его как физически слабого и не впечатляющего внешне, но, по крайней мере, в юности, у него была жизнерадостность, которую женщины, очевидно, находили привлекательной. [153] Он также был возбужденным, страстным и волевым, решившим сделать свою музыкальную карьеру, несмотря на трудности, несмотря на желание своего отца, который хотел, чтобы он стал пивоваром или государственным служащим. [19] На протяжении всей своей карьеры он стоял на своем; когда под суровыми критики за «вагнерианство» в Далиборе он ответил, написав Libuše , еще более твердо на основе масштаба и концепции вагнеровской музыкальной драмы. [154] Его личная жизнь стала напряженной; его брак с Беттиной был без любви и фактически полностью распался в годы болезни и относительной бедности к концу его жизни. [155] Мало что известно о его отношениях с детьми, хотя в тот день, когда его перевели в приют, Шофи «плакала, как будто ее сердце разрывается». [156]
Большинство комментаторов сходятся во мнении, что Сметана создал канон чешской оперы, которого раньше не было, и что он разработал стиль музыки во всех своих произведениях, который соответствовал зарождающемуся чешскому национальному духу. [108] [157] [158] Музыкальный писатель Майкл Стин представляет измененную точку зрения, которая задается вопросом, может ли на самом деле существовать «националистическая музыка»: «Мы должны признать, что, хотя музыка бесконечно выразительна, сама по себе она не годится для описания конкретных земных объектов или концепций ". [159] Он приходит к выводу, что многое зависит от того, что слушатели привыкли слышать. [159]
По мнению музыковеда Джона Тиррелла , тесная идентификация Сметаны с чешским национализмом и трагические обстоятельства его последних лет повлияли на объективность оценок его творчества, особенно на его родине. [108] Тиррелл утверждает, что почти культовый статус, присвоенный Сметане на его родине, «сделал его фигурой, где любая критика его жизни или работы не одобрялась» чешскими властями даже в последней половине 20-го века. [108] В результате, утверждает Тиррелл, был распространен взгляд на чешскую музыку, который преуменьшает вклад современников и преемников, таких как Дворжак, Яначек , Йозеф Сук и других, менее известных композиторов. [108] Это противоречит восприятию во внешнем мире, где Дворжака играют гораздо чаще и он гораздо лучше известен. Гарольд Шенберг отмечает, что «Сметана был тем, кто основал чешскую музыку, но Антонин Дворжак ... был тем, кто популяризировал ее». [15]
На своей родине Сметана считается отцом чешской музыки . [160] [161]
Наследие
После смерти Сметаны в 1884 году он и его музыка стали «постоянно развивающимся символом нации, который обязательно адаптируется к потребностям меняющихся правительств и администраций». [162]
2 марта 2019 года Google отпраздновал 195-летие Сметаны дудлом Google . [163]
Смотрите также
- Статуя Бедржиха Сметаны, Прага
Рекомендации
Заметки
- ^ "Сметана" . Словарь английского языка Коллинза . HarperCollins . Проверено 13 августа 2019 .
- ^ «Сметана, Бедржих» . Lexico UK Dictionary . Издательство Оксфордского университета . Проверено 13 августа 2019 .
- ^ «Сметана» . Словарь Мерриама-Вебстера . Проверено 13 августа 2019 .
- ^ a b Clapham (1972), стр. 9–11
- ^ a b c Большой, стр. 395
- ^ a b Большой, стр. 3
- ^ a b Стин, стр. 694
- ^ Б с д е е г Оттлова, Марта; Поспишил, Милан; Тиррелл, Джон; Сен-Пьер, Келли. «Сметана, Бедрич» . Grove Music Интернет . DOI : 10.1093 / omo / 9781561592630.013.3000000151 . Дата обращения 7 августа 2020 . (требуется подписка)
- ^ Клэпхэм (1972), стр. 12
- ^ Ньюмарч, стр. 54
- ^ a b Большой, стр. 5
- ^ a b c Clapham (1972), стр. 13–14
- ^ Большой, стр. 6–7. Гавличек был также известен как Карел Гавличек Боровский.
- ^ a b c d e Большой, стр. 7–10
- ^ а б в г Шенберг, стр. 77
- ^ a b c Ньюмарч, стр. 56
- ^ Большой, стр. 10–11
- ^ Большой, стр. 17
- ^ a b c d Большой, стр. 19
- Перейти ↑ Clapham (1972), pp. 15–16
- ^ Ньюмарч, стр. 57
- ^ Трудно приравнять стоимость австро-венгерского гульдена середины 19 века к доллару или фунту стерлингов 21 века. Общая оценка может быть сделана на основе годового оклада Сметаны в 1866 году, когда он был назначен дирижером Чешского временного театра - 1200 гульденов. Клэпхэм (1972), стр. 34
- ^ Клэпхэм (1972), стр. 17
- ^ Большой, стр. 29–35
- ^ a b Clapham (1972), стр. 19
- ^ Большой, стр. 39
- ^ Клэпхэм (1972), стр. 21 год
- ^ a b c d Большой, стр. 42–43.
- ^ a b Стин, стр. 696
- ^ Стин, стр. 695-96
- ^ а б в Оттлова, Марта. «Сметана, Бедрич» . Grove Music Online, изд. Лаура Мэйси . Проверено 12 мая 2009 года .(Раздел 2) (требуется подписка)
- ^ Клэпхэм (1972), стр. 20
- ^ Большой, стр. 48
- ^ a b c Large, стр. 48–49.
- ^ a b c Large, стр. 51–54.
- ^ Большой, стр. 57–62
- ^ a b Clapham (1972), стр. 22
- ^ Большой, стр. 63–65
- ^ a b c d Большой, стр. 67–69.
- ^ а б в г Оттлова, Марта. «Сметана, Бедрич» . Grove Music Online, изд. Лаура Мэйси . Проверено 12 мая 2009 года .(Раздел 3) (требуется подписка)
- ^ a b Большой, стр. 71–75
- ^ Большой. п. 78
- ^ Клэпхэм (1972), стр. 25
- ^ a b Большой, стр. 79
- ^ Большой, стр. 80–82
- ^ Ньюмарч, стр. 60
- ^ a b c d e Clapham (1972), стр. 28–30
- ^ Большой, стр. 84–94
- ^ Большой, стр. 95–97
- ↑ Согласно Джеральду Абрахаму , Сметана познакомилась с Корнелиусом в Веймаре двумя годами ранее, когда последний работал над « Дер Барбье» . Сообщается, что оба композитора обсуждали необходимость «современного типа комической оперы в качестве дополнения к Вагнеру». Авраам, стр. 29
- ^ Большой, стр. 98–99 и стр. 160
- ^ Большой, стр. 114
- ^ Клэпхэм (1980) стр. 393
- ^ Большой, стр. 120
- ^ a b c d e Clapham (1972), стр. 32–33
- ^ Большой, стр. 126
- ^ a b Большой, стр. 140–43
- ^ Б с д е е г ч я J K Оттлова, Марта. «Сметана, Бедрич» . Grove Music Online, изд. Лаура Мэйси . Проверено 12 мая 2009 года .(Раздел 4) (требуется подписка)
- ^ Затирка, стр. 532
- ^ a b Большой, стр. 121–25
- ^ Ньюмарч, стр. 62
- ^ Клэпхэм (1972), стр. 33
- ^ Большой, стр. 134
- ^ Клэпхэм (1980), стр. 394
- ^ a b Большой, стр. 145
- ^ Ньюмарч, стр. 64
- ^ a b Большой, стр. 167–68
- ^ Большой, стр. 399–408
- ^ a b Большой, стр. 165–67
- ^ a b Ньюмарч, стр. 69
- ^ a b c Clapham (1972), стр. 34–36
- ^ Большой, стр. 209–10
- ^ Большой, стр. 197
- ^ Стин, стр. 701
- ^ Клэпхэм (1980) стр. 394
- ^ a b c d e f Clapham (1972), стр. 38–40
- ^ Ньюмарч, стр. 71
- ^ a b Ньюмарч, стр. 65
- ^ Клэпхэм (1972), стр. 99
- ^ Большой, стр. 220
- ^ a b Большой, стр. 171
- ^ a b c Clapham (1972), стр. 41–42
- ↑ Clapham (1972), стр. 43–45
- ^ Клэпхэм (1972), стр. 44. Судя по всему (Clapham, 1972, стр. 48–49), в этой пенсии время от времени удерживали, что доставляло Сметане большие финансовые трудности.
- ^ Большой, стр. 294–95
- ^ Большой, стр. 303
- ^ Большой, стр. 322–23
- ^ Большой, стр. 374, из недатированного письма Беттине
- ^ Большой, стр. 374
- ^ Стин, стр. 702
- ↑ Первоначально произведение называлось просто « Власть» («Отечество»). Местоимение было добавлено к маю 1883 г. Large, pp. 266–67
- ^ Клэпхэм (1972), стр. 47
- ^ Б с д е е г ч I Оттлова, Марта. «Сметана, Бедрич» . Grove Music Online, изд. Лаура Мэйси . Проверено 12 мая 2009 года .(Раздел 5) (требуется подписка)
- ^ Клэпхэм (1972), стр. 51
- ^ Большой, стр. 222–23
- ^ Стин, стр. 702-03
- ^ a b Большой, стр. 370–72
- ^ a b c Clapham (1972), стр. 54–56
- ^ Ньюмарч, стр. 89
- ^ a b c d e f Большой, стр. 390–94.
- ^ Клэпхэм (1972), стр. 151
- ^ Рамба, Иржи (2009). Slavné české lebky (Знаменитые чешские черепа) (на чешском языке) (2-е изд.). Прага: Гален. С. 151–299. ISBN 978-80-7262-325-9.
- ^ Ньюмарч, стр. 90
- ^ а б «Бедржих Сметана (1824–1884) - его жизнь и творчество» . Národní Muzeum. Архивировано из оригинального 27 июля 2011 года . Проверено 29 ноября 2015 года .
- ^ «(2047) Сметана». (2047) Сметана В: Словарь названий малых планет . Springer. 2003. с. 166. DOI : 10.1007 / 978-3-540-29925-7_2048 . ISBN 978-3-540-29925-7.
- ^ Ньюмарч, стр. 90-91
- ^ Ньюмарч, стр. 100-01
- ^ а б в г д Тиррелл, Джон. «Сметана, Бедрич» . Grove Music Online, изд. Лаура Мэйси . Проверено 12 мая 2009 года .(Раздел 10 (требуется подписка)
- ^ См. Большой, стр. 425–30 Приложение G: Произведения в порядке композиции
- ^ Шенберг, стр. 78
- ^ Большой, стр. 41 год
- ^ a b Clapham (1972), стр. 58–64
- ^ а б в г д Оттлова, Марта. «Сметана, Бедрич» . Grove Music Online, изд. Лаура Мэйси . Проверено 12 мая 2009 года .(Раздел 9) (требуется подписка)
- ^ Большой, стр. 122–25
- Перейти ↑ Clapham (1972), pp. 87–89
- ^ Большой, стр. 378
- ^ Оттлова, Марта. «Сметана, Бедрич» . Grove Music Online, изд. Лаура Мэйси . Проверено 12 мая 2009 года . (Раздел 8)
- ↑ Clapham (1972), стр. 65–66
- ^ Кац, Дерек (1997). «Второй струнный квартет Сметаны: Голос безумия или Триумф духа». Музыкальный квартал . 81 (4): 516–36. DOI : 10.1093 / мэк / 81.4.516 . (требуется подписка)
- ^ Большой, стр. 376–77
- ^ Клэпхэм (1972), стр. 54
- ^ a b c Clapham (1972), стр. 68–70
- ^ Большой, стр. 46
- ^ а б в г д е Оттлова, Марта. «Сметана, Бедрич» . Grove Music Online, изд. Лаура Мэйси . Проверено 12 мая 2009 года .(Раздел 7) (требуется подписка)
- ^ Ньюмарч, стр. 59
- ^ Большой, стр. 62
- ^ Большой, стр. 108
- ^ Большой, стр. 85
- ^ Клэпхэм (1972), стр. 138
- ^ Клэпхем (1972), стр. 76-84
- ^ Большой, стр. 288
- ^ Клэпхэм (1972), стр. 76
- ^ Ньюмарч, стр. 91
- Перейти ↑ Clapham, p. 80
- ^ а б в г д Тиррелл, Джон. «Сметана, Бедрич» . Grove Music Online, изд. Лаура Мэйси . Проверено 12 мая 2009 года .(Раздел 6) (требуется подписка)
- ^ Затирка, стр. 534
- ↑ Письмо Адольфу Чеху от 4 декабря 1882 г., цитируется по Clapham (1972), стр. 100
- ^ Клэпхэм (1972), стр. 104
- ^ Ньюмарч, стр. 83-84
- ^ Тиррелл, Джон. «Проданная невеста» . Grove Music Online, изд. Лаура Мэйси . Проверено 10 июня 2009 года . (требуется подписка)
- ^ a b c d Ньюмарч, стр. 67
- ^ Клэпхэм (1972), стр. 94
- ^ Ньюмарч, стр. 72
- ^ Большой, стр. 119
- ^ Большой, стр. 204–05.
- ^ a b Clapham (1972), стр. 36
- ^ Клэпхэм (1972) стр. 41 и стр. 49
- ^ Большой, стр. 348
- ^ Клэпхэм (1972), стр. 53
- ^ Большой, стр. 370
- ^ Большой, стр. 268
- ^ https://www.had.si/blog/2010/03/07/music-mile-vienna-vienna-walk-of-fame/
- ^ Большой, стр. 3 и стр. 10
- ^ Большой, стр. 205
- ^ Большой, стр. 304–05.
- ^ Большой, стр. 391
- ^ Клэпхэм (1972), стр. 123
- ^ Большой, предисловие с. xvii
- ^ a b Стин, стр. 690–91
- ^ Мордден, Итан (29 мая 1980 г.). Путеводитель по оркестровой музыке: Справочник для не-музыкантов: Справочник для не-музыкантов . Издательство Оксфордского университета, США. п. 204 . ISBN 978-0-19-802030-1. Проверено 3 февраля 2018 года .
- ^ "BBC Music Magazine" . Журналы BBC. 3 февраля 2018. с. 47 . Проверено 3 февраля 2018 г. - через Google Книги.
- ^ Сен-Пьер, Келли (2017). Бедржих Сметана: миф, музыка и пропаганда . Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера Press. С. 1–6, 109–111. ISBN 978-1-58046-510-6.
- ^ «195 лет со дня рождения Бедржиха Сметаны» . Google . Проверено 2 марта 2019 .
Источники
- Авраам, Джеральд (1968). Славянская и романтическая музыка . Лондон: Фабер и Фабер.
- Клэпхэм, Джон (1980). «Бедржих Сметана». В Стэнли Сэди (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove (специальное английское издание) . 17 . Лондон: Макмиллан. С. 391–403. ISBN 978-0-333-23111-1.
- Клэпхэм, Джон (1972). Сметана (серия Мастеров-музыкантов) . Лондон: Дж. М. Дент. ISBN 978-0-460-03133-2.
- Затирка, Дональд Джей ; Вегель Уильямс, Гермина (2003). Краткая история оперы . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. п. 534 . ISBN 978-0-231-11958-0. Проверено 10 июня 2009 года .
Карел Себор.
- Кац, Дерек (1997). «Второй струнный квартет Сметаны: Голос безумия или Триумф духа». Музыкальный квартал . 81 (4): 516–36. DOI : 10.1093 / мэк / 81.4.516 . (требуется подписка)
- Большой, Брайан (1970). Сметана . Лондон: Дакворт. ISBN 978-0-7156-0512-7.
- Ньюмарч, Роза (1942). Музыка Чехословакии . Оксфорд: ОУП. ISBN 978-0-306-77563-5. OCLC 3291947 .
- Оттлова, Марта; Поспишил, Милан; Тиррелл, Джон; Сен-Пьер, Келли. «Сметана, Бедрич» . Grove Music Интернет . DOI : 10.1093 / omo / 9781561592630.013.3000000151 . Дата обращения 7 августа 2020 . (требуется подписка)
- Рамба, Иржи (2009). Slavné české lebky (Знаменитые чешские черепа) (на чешском языке) (2-е изд.). Прага: Гален. С. 151–299. ISBN 978-80-7262-325-9.
- Шенберг, Гарольд К. (1975). Жития великих композиторов, т. II . Лондон: Futura Publications. ISBN 978-0-86007-723-7.
- Сен-Пьер, Келли (2017). Бедржих Сметана: миф, музыка и пропаганда . Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера Press. ISBN 978-1-58046-510-6.
- "Stálé expozice Národního muzea" (на чешском языке). Národní muzeum. Архивировано из оригинального 16 -го июня 2011 года . Проверено 6 июня 2009 года .
- Стин, Майкл (2003). Жизнь и времена великих композиторов . Лондон: Icon Books. ISBN 978-1-84046-679-9.
- Тиррелл, Джон . «Проданная невеста». В Лоре Мэйси (ред.). Grove Music Интернет . (требуется подписка)
- Тиррелл, Джон. «Сметана, Бедрич». В Лоре Мэйси (ред.). Grove Music Интернет . (требуется подписка)
Внешние ссылки
- Бедржих Сметана в Британской энциклопедии
- Бесплатные партитуры Сметаны в рамках Международного проекта музыкальной библиотеки партитуры (IMSLP)
- Бедржих Сметана в IMDb