Людвиг ван Бетховен (1770-1827) был немецким композитором в переходе между классическим и романтическим периодом. Он сочинил множество различных форм, включая девять симфоний, пять фортепианных концертов и концерт для скрипки. [1] Метод композиции Бетховена долгое время обсуждался среди ученых. Его наброски набросков композиции и его письменные письма представляют собой контрастные свидетельства его процесса композиции. Однако многие ученые сходятся во мнении, что для него композиция была медленным и трудоемким процессом. Ясно, что его глухота повлияла на его композиционный стиль, о чем свидетельствуют определенные изменения в композиционном методе с начала и до конца его карьеры.
Процесс
Композиционный процесс Бетховена изменился в течение его карьеры. Многие ученые делят его карьеру на три основных периода; ранний, средний и поздний периоды. В ранний период (закончился в 1802 году) движущей силой его композиций было желание овладеть венским стилем композиции. [1] В этот период его сильно вдохновляли Моцарт и Гайдн [2], но он также хотел создать свой собственный индивидуальный стиль, а не просто подражать своим предшественникам. [1] К концу раннего периода (1800–1802 гг.) Бетховен стал более новаторским и экспериментальным в своих произведениях. Эти работы сейчас рассматриваются как переход к его среднему периоду. [1] В этот период он сочинял очень быстро, создав много работ в короткие сроки. [1]
Средний период ученые иногда называют «героическим» периодом. Начало этого периода отмечено Симфонией Героической музыки . [1] Эта симфония включает в себя фирменный длинный раздел развития Бетховена. Основываясь на произведениях Гайдна и Моцарта, Бетховен уделял большое внимание развитию, так как считал его «сердцем» композиции. [2] Он был известен тем, что у него были длинные, но очень структурированные разделы разработки, и этот аспект его стиля был очевиден в этот период. [2] В этот период его техника «зародышевого мотива» также была очевидна. Зародышевый мотив - это когда все движение основано на идеях, представленных в первых нескольких тактах. Композиционный процесс Бетховена будет заключаться в том, чтобы составить такт и основать всю пьесу вокруг мотива первого такта. Произведения среднего периода (1803–1812 гг.) Кажутся гораздо более мрачными, чем произведения первого периода. В это время Бетховен страдал от депрессии. [3] Это было также началом его потери слуха. [3] Хотя это был мрачный период жизни Бетховена, общие темы героизма и настойчивости очевидны в его произведениях. [3] К концу этого периода становится очевидным его владение классическим языком.
Заключительный период (1813–1827) состоял из сочинения Бетховеном нетрадиционных произведений. Этот период иногда считают «трансцендентным». [2] В начале этого периода сочинение Бетховена остановилось по личным причинам. [1] В более поздние годы он продолжал сочинять музыку под сильным влиянием Моцарта и Гайдна, а также композиторов эпохи барокко, таких как Бах и Гендель . [2] Ближе к концу своей жизни он снова начал эффективно сочинять и написал некоторые из своих самых известных произведений. [1]
Глухота
На композиционный метод Бетховена сильно повлияла его постепенная потеря слуха. Ученые не могут прийти к единому мнению, когда он начал испытывать нарушение слуха, но говорят, что это началось примерно в 1796/1797 году (в конце раннего периода). [4] К заключительному периоду он полностью оглох. [3] Его уровни глухоты приблизительно соответствуют различным периодам его сочинений. Некоторые ученые утверждают, что его разный уровень слуха оказал большое влияние на его стиль композиции. [4] Его глухота впервые проявилась, когда он заметил, что не может слышать более высокие частоты. [4] Некоторые ученые утверждают, что это повлияло на его композиции в середине периода, которые, как правило, используют менее высокие ноты. [5] Когда его слух был незначительно нарушен, он использовал слуховые трубы, чтобы сочинять музыку на фортепиано. Он также использовал деревянную палку между зубами, чтобы чувствовать вибрации во время игры. [4] Более высокие частоты снова присутствуют в его более поздних работах. К этому времени он полностью оглох и мог только представить себе звучание композиции. [5] Леонард Бернстайн критиковал более поздние произведения Бетховена за их оркестровку. Он считал, что некоторые динамические отметки заставляют оркестр звучать несбалансированно. Возможно, это связано с его глухотой. Его глухота также была катализатором его депрессии, которая в результате повлияла на его композиции.
Свидетельства композиционного метода
Эскизы
Эскизы Бетховена дают ученым представление о его композиционном процессе. [6] Наброски не диктуют, как зрители должны интерпретировать или воспринимать произведение. Однако они раскрывают информацию о самом Бетховене и действуют скорее как библиографический справочник, чем как аналитический инструмент. [6]
По словам биографов, композиционный процесс Бетховена проходил в две отдельные фазы. Сначала он набрасывал основные тематические идеи и мотивы. После того, как он набросал эти наброски, он составлял произведение посредством того, что, по мнению ученых, было трудоемким и кропотливым процессом. [7]
Бетховен, как известно, делал множество набросков и исправлений перед окончанием композиции. В отличие от Моцарта , который часто сочинял произведение целиком, прежде чем записывать его, Бетховен делал множество набросков с различными правками на каждом этапе. [6] Его концепция пьес, очевидно, была процессом компилирования фрагментов музыкальных идей, пока они не превратились в целую композицию. Утверждается, что этот процесс был медленным, и Бетховен боролся с ним, пока композиция не была завершена. [6] Наброски иллюстрируют этот процесс, подтверждая его многочисленные наброски.
Многие ученые проанализировали его эскизы, чтобы лучше понять его композиции и их творчество. Анализ зарисовок не ограничивается анализом музыкального содержания, а проверкой каждой детали, включая стиль почерка и чернила. Анализ цвета и толщины чернил в записной книжке Бетховена «Кафка» выявил три различных периода композиции с 1798 по 1801 год и с 1800 по 1803 год. [8]
Nottebohm
Густав Ноттебом большую часть своей карьеры проживал в Вене как ученый-музыкант. Он является одним из первых авторитетов в области текстологической критики музыки. [9] Он наиболее известен своей работой по наброскам Бетховена; он был одним из первых ученых, изучавших их. Он был первым, кто продемонстрировал, насколько важны документы для понимания композиционного процесса Бетховена. Доступ Ноттебома к наброскам, наброскам и заметкам Бетховена, а также к его опубликованным композициям позволил ему обнаружить закономерности в стиле композиции Бетховена и получить представление о его творчестве. [10]
Альбом для рисования Кафки
Одним из наиболее анализируемых документов Бетховена является альбом Кафки. Альбом для зарисовок содержит множество полных и неполных композиций 1780-1790-х годов. Альбом для зарисовок Кафки стал очень полезным для ученых в понимании концепции творчества Бетховена. [11]
Героическая симфония
Большая часть симфонии Eroica записана в том, что ученые назвали альбомом для зарисовок Eroica. Первой задачей ученых после открытия альбомов было попытаться отсортировать все наброски и наброски композиций в хронологическом порядке. Процесс заказа будет применяться не просто ко всем композициям, а скорее к каждой отдельной записи, отмеченной на странице. [12] Один из методов достижения этого заключался в сравнении того, насколько черновик похож на окончательную публикацию. Ученые, которые использовали этот метод, исходили из предположения, что каждое редактирование композиции делает ее более похожей на конечный продукт. [12] Этот метод не учитывает возможные моменты, когда Бетховен возвращается к исходной идее после ее предварительного изменения. Из-за этого у ученых стало традицией больше сосредотачивать свое внимание на том, как была записана запись, а не на том, что на самом деле написано на партитуре. Например, отметка, переполненная другими обозначениями, может навести ученых на мысль, что это было запоздалой мыслью. [12] Внимательно изучив эти наброски, ученым удалось отсортировать фрагменты в хронологическом порядке. Это позволило бы ученым начать поиск закономерностей в композиционном методе Бетховена. [12]
На протяжении десятилетий ученые полагали, что все сохранившиеся эскизы и наброски симфонии Eroica были записаны в альбом для зарисовок Eroica. Тем не менее, в 1962 году в альбоме Вельгорского были обнаружены также зарисовки из симфонии «Героическая» . [13] Это был альбом для зарисовок, который использовался до альбома для зарисовок Eroica, и был основным альбомом для зарисовок Бетховена с 1802 по 1803 год. Самые ранние наброски этой симфонии были записаны в этом альбоме. [13] Натан Фишман был первым ученым, открывшим свои расшифровки альбомов. Эскизы в альбоме Вельгорского были задуманы как свободный план симфонии «Героическая», содержащая некоторые из основных тем и некоторые планы отдельных разделов. Наброски предполагают, что симфония Eroica была построена на основе материала финальной части, поэтому в некотором смысле была составлена наоборот. [13] Альбом для зарисовок также предполагает, что симфония не всегда должна была быть такой большой, как в итоге. Героическая симфония расходились от условностей симфоний в то время с точки зрения его отвесной величины. Альбом для зарисовок Вильгорского предполагает, что симфония не была построена на идее отклонения от этих норм, но со временем, во многих набросках, она в конечном итоге достигла этого. [13]
Egerton MS 2795
Egerton MS 2795 был еще одним альбомом для рисования, который Бетховен использовал для документирования своих композиций, датируемых 1825 годом. Этот блокнот размером 8 на 5 дюймов был достаточно мал, чтобы поместиться в большинство карманов во времена Бетховена. Говорят, что он носил с собой эту записную книжку во время поездок за город. [11] Сочинения в тетрадях написаны карандашом, поэтому ученым их трудно интерпретировать. Его серьезная работа была записана дома в большую книгу чернилами. Ученые смогли подтвердить, что Эгертон использовался вместе с большой книгой. [11]
Квартет си-бемоль, соч. 130
13-й струнный квартет Бетховена, Квартет си-бемоль , соч. 130, было записано в записную книжку Эгертона. Однако черновики этого произведения были также найдены в более крупной 80-страничной книге. Версия в книге существенно отличалась от окончательной композиции. Одним из основных отличий было то, что первая часть была написана за 3/4 времени, а не за 4/4, как в опубликованной части. [11] Это дает ученым представление о том, как были созданы некоторые произведения Бетховена.
Симфония No. 6
Первичный альбом для зарисовок симфонии Бетховена показывает, что первая часть, скорее всего, была составлена свободно от начала до конца. Физический порядок фигуры в альбоме соответствует ее хронологическому порядку. [14] Наброски также предполагают, что Бетховен безмерно боролся с ретрансляцией и фрагментами кода. Например, секция ретрансляции имеет по крайней мере четырнадцать различных черновиков. [14] Такое количество черновиков не только наводит на мысль о том, что эти разделы беспокоили Бетховена, но также позволяет ученым отслеживать внесенные изменения и делать выводы о том, почему они были сделаны. Наброски показывают, как Бетховен изо всех сил пытался решить, должна ли конкретная последовательность разрешаться в тонике для мощного разрешения или перемещаться в субдоминанту для менее впечатляющего тонического прихода. Наброски предполагают, что Бетховен написал оба конца раздела, сравнил их, а затем выбрал то, что, по его мнению, было правильным решением. [14]
Буквы
Письма Бетховена также дают представление о его композиционном процессе. Ученые проанализировали письмо Бетховена в 1802 году, адресованное женщине, которая попросила его сочинить для нее сонату. Она запросила конкретный тональный план и структуру. Он ответил, что сочинит сонату, следуя ее общему плану, но определит тональную схему. Это говорит ученым о том, что Бетховен в определенной степени смог составить просьбу. [7] Он также написал в письме от 1814 года, что всегда сочиняет, имея в виду всю пьесу. Он написал аналогичное мнение в другом письме; он сообщил, что транскрибирует свои композиции только после того, как полностью осознал их в своей голове. Это, однако, контрастирует с композиционным процессом, предложенным его эскизами. Ученые преодолели это противоречие, рассудив, что письма Бетховена будут более предвзятыми, чем зарисовки, поскольку они передают его собственное субъективное восприятие его композиционных привычек. [7]
Смотрите также
- Музыкальный стиль Бетховена
- Список произведений Людвига ван Бетховена
Рекомендации
- ^ a b c d e f g h Джонсон, Дуглас; Burnham, Scott G .; Драбкин, Уильям; Керман, Джозеф ; Тайсон, Алан (2001). «Бетховен, Людвиг ван» . oxfordmusiconline.com . Grove Music Интернет . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.40026 . Проверено 20 августа 2019 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ а б в г д «Бетховен: музыкальный стиль и инновации» . beethoven.ws . Проверено 12 мая 2019 .
- ^ а б в г Берс, Вирджиния Окли (1996). «Новый взгляд на периодичность в творческой жизни Людвига ван Бетховена» . Ежеквартальный вестник Среднего Запада . 37 : 256+.
- ^ а б в г Стивенс, Кеннет М. (20 июля 1970 г.). «Глухота Бетховена». JAMA: Журнал Американской медицинской ассоциации . 213 (3): 434. DOI : 10,1001 / jama.1970.03170290030006 . ISSN 0098-7484 .
- ^ а б «Итак, если Бетховен был полностью глухим, как он сочинял?» . Классический FM . Проверено 12 мая 2019 .
- ^ а б в г Джонсон, Дуглас (1978). "Ученые Бетховена и зарисовки Бетховена". Музыка XIX века . 2 (1): 3–17. DOI : 10.2307 / 746188 . ISSN 0148-2076 . JSTOR 746188 .
- ^ а б в Буурман, Эрика. Композиционный подход Бетховена к многодвижущим структурам в его инструментальных произведениях . OCLC 883435877 .
- ^ Купер, Барри (1987). "Чернила в сборнике этюдов Бетховена" Кафка ". Музыка и письма . 68 (4): 315–332. DOI : 10.1093 / мл / 68.4.315 . ISSN 0027-4224 . JSTOR 735257 .
- ^ Джонсон, Дуглас (2001). "Nottebohm, (Мартин) Густав" . Grove Music Интернет. DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.20133 . Проверено 6 июня 2019 .
- ^ Рул, Мари Риверс (1 апреля 2013 г.). «Отслеживание тенденций в композиционном стиле Бетховена: рукописные материалы в Nachlass Ноттебома». Журнал музыковедческих исследований . 32 (2–3): 132–149. DOI : 10.1080 / 01411896.2013.791802 . ISSN 0141-1896 .
- ^ а б в г Керман, Джозеф (1 января 1966 г.). «Альбомы Бетховена в Британском музее». Труды Королевской музыкальной ассоциации . 93 (1): 77–96. DOI : 10.1093 / jrma / 93.1.77 . ISSN 0080-4452 .
- ^ а б в г Уэйд, Рэйчел В. (1977). "Альбом для зарисовок Героической музыки Бетховена". Fontes Artis Musicae . 24 (4): 254–289. ISSN 0015-6191 . JSTOR 23506383 .
- ^ а б в г Локвуд, Льюис (1981). "Ранние этюды Бетховена к симфонии" Героическая ". Музыкальный квартал . 67 (4): 457–478. ISSN 0027-4631 . JSTOR 742074 .
- ^ а б в Госсетт, Филипп (1974). «Шестая симфония Бетховена: Очерки для первой части». Журнал Американского музыковедческого общества . 27 (2): 248–284. DOI : 10.2307 / 830560 . ISSN 0003-0139 . JSTOR 830560 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )