Переход от классического периода западной художественной музыки, который длился примерно с 1750 по 1820 годы, к романтической музыке , который длился примерно с 1815 по 1910 год, произошел в восемнадцатом и девятнадцатом веках. [ телесно не подтверждено ] Композиторы начали преобразовывать свои композиционные и мелодические приемы в новую музыкальную форму, которая стала известна как романтическая эра или романтизм [ не подтверждено телесно ] из-за реализации лирических мелодий в отличие от линейного композиционного стиля классической музыки. Музыка. [ не проверено в теле ]
Контраст между классическим и романтическим стилями
Классическая музыка была известна своей ясностью и регулярностью структуры или «естественной простотой», которую считали элегантным международным музыкальным стилем со сбалансированными четырехтактовыми фразами, четкими каденциями, повторением и последовательностью. [1] Форма сонаты послужила основой для большого количества произведений, которые легли в основу новой эры романтизма. [ необходима цитата ]
Романтическая эпоха, характеризующаяся лирическими мелодиями, хроматизмом и диссонансом, а также драматической динамикой, вызывала эмоции, объединенные суверенными сюжетными линиями и националистическими маршами, отражающими перемены. [2] [3] Новая музыкальная лексика начала развиваться, используя такие термины, как « dolce » или «dolente», в дополнение к обогащенному гармоническому и ритмическому языку. [3] Оркестровые формы, такие как симфоническая поэма, хоровая симфония и произведения для сольного голоса и оркестра, начали сближать другие формы искусства. [3]
Романтическая музыка была сознательным отходом от идеалов эпохи Просвещения [3], а также реакцией на социально-политическое стремление к большей свободе человека от деспотизма. [4] Движение стремилось выразить свободу, братство и равенство, которые писатели, такие как Генрих Гейне и Виктор Гюго, художественно защищали, создавая новую лирическую поэзию. [3] Произошло новое подчинение природе, ностальгия по прошлому, поворот к мистическому, новое внимание к национальной идентичности, интерес к автобиографическому и общее недовольство музыкальными формулами и условностями, используемыми в классических композициях. [5] Дирижеры стали центральными фигурами в оркестровых выступлениях, отвечая за звуковой поток более крупных произведений. [3]
Этапы перехода
Буря и натиск
Бури и натиска или «шторм и диск» был прото-Романтическое движение , которое помогло создать эстетику эпохи романтизма. [6] Куратор Гайдна , он контрастировал с простыми произведениями классической эпохи в очевидной и драматической эмоциональности, которую искали композиторы-романтики. [7] Композиторы, такие как Гайдн, любили, чтобы композиции отражали бурный политический климат. [4] Это привело к созданию Прощальной Симфонии № 45 фа ♯ минор, содержащее несколько характеристик этого перехода через длинный медленный адажио и резкие повороты , чтобы проиллюстрировать требования колеблющихся мнений и философские темы , происходящие в социальном плане . [7]
Главный переход
Промышленная революция способствовала резкому расширению оркестровой размера и большее разнообразие инструментов. [8] Основному переходу способствовали усовершенствования фортепиано с чугунной рамой, обеспечивающей более толстые струны и более глубокие блестящие тона. [3] Таким же образом были созданы новые инструменты, такие как офиклеид, и более ранние инструменты, такие как пикколо и английский рожок, были усовершенствованы, чтобы внести свой вклад в новую сказочную интерпретацию прошлого. Новые общественные концертные залы вмещали оркестры все большего размера. [3] Это было во время основного переходного периода, когда было установлено различие между "интеллектуальными" и "низкопробными" композиционными произведениями: популярная "легкая музыка" рассматривалась как развлечение, а "художественная музыка" - как серьезное слушание. [3]
Художники переходного периода, композиторы и произведения
Лишь в конце девятнадцатого века возникшая дисциплина Musikwissenschaft ( музыковедение ) начала определять, какие композиторы внесли свой вклад в переход между классической и романтической эпохами. [9] Вольфганг Амадей Моцарт , более известный как сочинитель классической музыки, объединил оперу, концерт, симфонию, сонату и струнные квартеты, которые привнесли романтические качества в музыку того времени. [10]
Концепция программной музыки преобладала среди переходных пьес, таких как названия Людвига ван Бетховена Eroica , Pastoral и Pathetique . [11] Присвоение композиций характерных имен было расширено композиторами-романтиками, такими как Рихард Штраус, и стало стандартом. [11]
Франц Шуберт принял участие в переходе от классики к романтике, считаясь последним из композиторов-классиков в своих ранних инструментальных произведениях и первым из романтиков благодаря своим 600 песням, которые были мелодичными и гармоничными. [12]
После переходного периода виртуозные фортепианные стили романтиков Фредерика Шопена [13] и Ференца Листа [14] были важны для консолидации романтического движения, при этом Франц Шуберт , Карл Мария фон Вебер и Джон Филд играли важную роль в поколении ранних художников. Романтизм. [15]
Рекомендации
- ^ «Прелюдия к главе 4: Классицизм в искусстве | Наслаждение музыкой, 12e: WW Norton StudySpace» . wwnorton.com . Проверено 30 июня 2019 .
- ↑ Лоуренс Крамер, « Зеркало тональности: переходные черты гармонии девятнадцатого века », музыка 19 века , 4.3 (весна, 1981), 191-208. DOI : 10.2307 / 746694 .
- ^ Б с д е е г ч I «Глава 5: Дух романтизма | Наслаждение музыкой, 12e: WW Norton StudySpace» . wwnorton.com . Проверено 30 июня 2019 .
- ^ а б Паскаль, Рой (4 апреля 1952 г.). "Движение" Штурм и натиск " . Обзор современного языка . 47 (2): 129. DOI : 10,2307 / 3718800 . ISSN 0026-7937 .
- ^ «Романтизм» . Британская энциклопедия . Проверено 29 августа 2019 .
- ^ Брук, Барри С. (1970). «Буря и натиск и романтический период в музыке» . Исследования в романтизме . 9 (4): 269. DOI : 10,2307 / 25599772 . ISSN 0039-3762 .
- ^ а б «Буря и натиск | Немецкое литературное движение» . Британская энциклопедия . Проверено 29 августа 2019 .
- ^ «Оркестр в эпоху романтики» . www.cmuse.org . Проверено 29 августа 2019 .
- ^ «Музыковедение» . Британская энциклопедия . Проверено 29 августа 2019 .
- ^ Гринберг, Роберт, Великие мастера: Моцарт - его жизнь и музыка , ISBN 9781682764091, OCLC 966537503 , получено 30.06.2019
- ^ а б «Программная музыка» . Британская энциклопедия . Проверено 29 августа 2019 .
- ^ Brînduşa Tudor, " Классическая и романтика в Соната ля минор соч. 164 D 537 Франца Шуберта , Artes. Журнал музыковедения , 12 (2012), 105–15.
- ^ Замойский, Адам. (2011). Шопен: князь романтиков . Харпер. ISBN 9780007341856. OCLC 769276925 .
- ^ Уокер, Алан (1997). Ференц Лист . Faber & Faber . ISBN 0571153224. OCLC 896441035 .
- ^ «Простое объяснение больших идей - классическая музыка» . Issuu . Проверено 29 августа 2019 .