Бернардус Антони ван Бик (30 января 1875, Амстердам - 3 марта 1941, Кортенхоф ) был голландским художником- пейзажистом . Он никогда не посещал академию. Он был частью школы Кортенхёф, подразделения Гаагской школы, и, таким образом, следует традициям школы Барбизон . [1] [2] [3] В его выборе мотивов чувствуется влияние амстердамского импрессионизма . Его работа была частью мероприятия живописи в художественном конкурсе на в 1928 летних Олимпийских играх . [4]
Бернард ван Бик | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 3 марта 1941 г. Кортенхёф , Северная Голландия , Нидерланды | (66 лет)
Национальность | нидерландский язык |
Известен | Пейзажная живопись Любительская фотография |
Движение |
|
Жизнь и работа
Сначала он работал со своим отцом как художник-декоратор. Впоследствии он поступил в Школу декоративно-прикладного искусства. Затем продолжил образование, особенно в живописи на панно.
Ван Бик был активен в различных местах северной Голландии. Сначала он был в Катвейк-ан-Зее до 1907 года, затем у него была студия в Амстердаме. С 1911 года он отправился в Кортенхоф (Wijdemeren), где оставался до 1931 года. Наконец, его странствия закончились во Вриланде (Stichtse Vecht), где он работал художником до своей смерти в 1941 году в возрасте 66 лет.
В Kortenhoef он встретил Пола Габриэля , который оказал большое влияние на его ранние работы. [5] Он привел его к новым вопросам, как водные лилии ландшафтов в польдерной области [6] , а также вопрос о торфе .
Там он познакомился с Эвертом Питерсом [7] и Яном Хиллебрандом Вейсмюллером . [8] [9] Эти учителя Гаагской школы оказали значительное влияние на его стиль рисования и совершенство его обучения. [10]
В своей палитре он всегда сознательно выбирал те среды, которые давали сильный поверхностный свет. Это следовало традициям Гаагской школы 2-го поколения. Даже на зимнем лице нет обычной темноты. Его яркость выражается в выбранном качестве цвета в сочетании с техникой «мокрый по мокрому» с рыхлой, плавной кистью. Это результат поверхности холста и пигментов со связующим. [11] На картинах с изображением лица города он ориентировался почти на Яна Вермеера (1632–1675), например, «Улица Делфта » и Геррит Адрианс. Беркхейде (1638–1698), как «Место у церкви Св. Браво в Харлеме ». Выбранные им цвета являются чувствительной модификацией 2-го поколения Гаагской школы. Для него особенно характерен выбранный, градуированный оттенок синего как сообщение о захваченной атмосфере. Расположение экрана соответствует прежнему виду старой голландской пейзажной живописи - он поднимается снизу слева направо вверх. [12] Горизонт его картин движется от нижней трети, от средней к верхней трети. [13]
Картины
Его избранные жанры варьировались от жанрового пейзажа со сценами летнего пейзажа, польдеров и деревенского лица до города. В натюрмортах он прежде всего использовал цветок как объект. [14] Он также выбирает классическую тему ветряной мельницы Яна Хендрика Вайссенбруха (1824–1903) и Поля Габриэля (1828–1903) - оба в традициях Якоба ван Рейсдала (1630–1681). Очень хорошо известны пейзажи из окрестностей Кортенхёфа. Он в первую очередь озабочен темой рыболовства во внутренних водоемах. [15]
Он также увековечил старый квартал городка и следовал амстердамскому импрессионизму , но не следовал их черному периоду. В 1920-х годах он обнаружил яркое, светлое лицо деревни. В цветовой палитре он следует Яну Вермееру и Герриту Адрианцу. Беркхейде.
Он принадлежал к школе Кортенхёф и Гаагской школе . Он тоже был фотографом-любителем. [16]
Он стал членом Arti et Amicitiae . [17]
Ван Бик умер в 1941 году в возрасте 66 лет.
Экспозиции
- 1903 г. Международная выставка искусств, музей искусств, Амстердам.
- 1907 г. «Международная выставка искусств», «Стеделийк», Амстердам.
- 1912 г. Международная выставка искусств Stedelijke internationale van kunstwerken van levende meesters, Stedelijk Museum, Амстердам.
Избранная библиография
Книги
- Кэрол Деннингер-Шредер: De onvergankelijke kijk op Kortenhoef: een schilderdorp in beeld , uitgeverij Thoth Bussum, 1998, ISBN 90-6868-215-6 , страницы 78-82 .
Галерея
Улица в Брюгге (около 1910 г.).
Дом в городе (около 1920 г.).
Ворбургваль (ок. 1920 г.).
Сельский дом (ок. 1920 г.).
Пешеходный мост возле Кортенхёфа (ок. 1910 г.).
Дом у воды (около 1920 г.).
Кувшинки близ Кортенхёфа (ок. 1920 г.).
Рыбацкие лодки у Кортенхёфа (около 1920 г.).
Рекомендации
- ^ Гаагская школа в Гааге и ее окрестностях является местом противостояния неоклассической живописи Нидерландов, а также центральным местом происхождения голландского движения импрессионизма. Это также начало второго золотого века голландской живописи.
- ^ Искусство Исторически приписывают ван Бику поток 2-го Золотого века голландской живописи.
- ^ Первый золотой век голландской живописи в 17 веке был временем 7 республик Нидерландов.
- ^ «Берн ван Бик» . Олимпедия . Проверено 29 июля 2020 .
- ^ Поль Жозеф Константин Габриэль (1828-1903) был одним из главных представителей Гаагской школы 1-го поколения. Он прославился своими пейзажными картинами, а именно сценами польдерского пейзажа с ветряными мельницами и сельской идиллией.
- ^ В то время водяная лилия была важной темой в пейзажной живописи, которой с удовольствием подхватили многие художники. К ним также относятся Констан Арц, Гарольд Гилмер, Клод Моне , Виллем Рулофс , Гертруда Стаатс и Ян Хиллебранд Вейсмюллер .
- ↑ Эверт Питерс (1856-1932) принадлежал ко 2-му поколению Гаагской школы. Он обратился к пейзажной живописи и к жанру повседневной жизни побережья и сельской местности. Последнее соответствует традициям повседневной жизни фермеров Яна Стена (1625-1679) и жанру Питера Нейхиса (1652-1679) 17 века и Альберта Нойхейса (1844-1914) из Гаагской школы 1-е поколение.
- ↑ См. Также Кэрол Деннингер-Шредер, стр. 78.
- ^ Ян Хиллебранд Вейсмюллер (1855-1925) также был членом Гаагской школы 2-го поколения. Его жанр включал почти весь жанр голландского импрессионизма.
- ^ Здесь снова отражается система концовок барбизонской школы, где учитель и его ученик имели непосредственный контакт. Таким образом образование должно было быть продолжено.
- ^ Здесь он опирается на традицию диапазона Якоба ван Рейсдала, который, в частности, находит своего предшественника в картине «Зимний пейзаж с двумя ветряными мельницами» - (в настоящее время находится в частной собственности.
- ^ Хороший пример этих линий снизу слева вверх справа, восходящий горизонт позади крестьянского каретного сарая - в картине «Пейзаж с фонтаном» Николая Берхема (1620-1683) - бывшей галереи Лихтенштейна.
- ^ В голландской пейзажной живописи XVII века обычно преобладала линия нижней трети горизонта изображения. Лучший пример - «Вечерний пейзаж с деревушкой на острове Маас» Аэрта ван дер Нера (1603–1677) - его можно увидеть в Эрмитаже в Санкт-Петербурге.
- ↑ Тема натюрморта взята на страницу 4 из цитаты об импрессионизме в Амстердаме.
- ^ Это контрастирует с картинами Бомшуитена и прибрежных рыбаков Нордвейк-ан-Зее, Катвейк-ан-Зее, Схевенинген и Эгмонд-ан-Зее.
- ↑ См. Также Кэрол Деннингер-Шредер, стр. 78.
- ↑ Бернард ван Бик в РКД
- Бернардус Антони ван Бик на Artnet