Уильям Флинн - вымышленный персонаж из пьесы « Чикаго» 1926 года , написанной Морин Даллас Уоткинс , и ее различных производных произведений и римейков.
Фон персонажа [ править ]
Билли Флинн - один из самых эффективных адвокатов Чикаго ; он может выиграть любой процесс и обычно представляет женщин, убивших своих любовников. За всю свою карьеру он ни разу не проиграл дело с участием обвиняемой женщины, но, в свою очередь, взимает высокую плату за свои услуги (5000 долларов США), требует полной предоплаты и никогда не принимает на работу pro bono . В редких случаях, как, например, в случае с Рокси Харт , он будет использовать дисконтную ставку в обмен на часть выручки от продажи эфемеры и сборов за права СМИ, связанных с этим делом. В пьесе он защищает Харт и ее соперницу Велму Келли , выиграв оба дела.
Большинство клиентов Билли Флинна действительно совершили убийство, в котором их обвиняют; поэтому он обычно пытается вызвать защиту в виде самообороны или безумия . Он часто превращает судебные процессы в медийный цирк и публичное зрелище, регулярно манипулирует свидетелями, чтобы они соответствовали его рассказам (которые обычно не имеют ничего общего с правдой), и держит репортера таблоидов Мэри Саншайн на гонорарах, чтобы обеспечить положительное освещение в прессе своих клиентов . Он считает , что его профессия сродни индустрии развлечений, с самими собой , как A-список звезда в поле.
В мюзикле Флинн поет три песни. «Все, о чем я забочусь (это любовь)» служит джинглом Флинна , в котором певец утверждает, что не заботится о богатстве или материализме, и работает ради своей любви к женщинам (позже выяснилось, что это полная ложь), «Они оба достигли Gun (The Press Conference Rag ) "служит чревовещателем с призывом и ответом между" манекеном "Билли Рокси и прессой, и" Razzle Dazzle "( пьеса в стиле шампанского с тем, что Джерри Орбах назвал" брехтианской тонкостью " [ 1] ) служит в качестве объяснения Флинна методы работы : отвлекайте внимание присяжных.
Флинн - сложный персонаж, основанный на реальных чикагских поверенных того времени, Уильяме Скотте Стюарте и У.В. О'Брайене. [2] В музыкальной адаптации его стиль основан на Теде Льюисе . [3]
Образы [ править ]
- Эдвард Эллис в бродвейской пьесе 1926 года
- Роберт Эдесон в фильме 1927 года
- Адольф Менжу в фильме 1942 года Рокси Харт
- Джерри Орбах в бродвейском мюзикле 1975 года
- Ричард Гир в фильме 2002 года
Ссылки [ править ]
- ^ Лев, Джеймс. Кандер и Эбб , "Глава: Чикаго-Бродвей в Голливуд" Кандер и Эбб , Издательство Йельского университета, 2009, ISBN 0-300-11487-7 , стр. 86
- ↑ МакКоннелл, Вирджиния А. Роковое состояние: смерть сироты-миллионера из Чикаго , стр. 62 Роковая удача: смерть сироты-миллионера из Чикаго (books.google), Greenwood Publishing Group, 2005, ISBN 0-275-98473-7 . п. 62
- ^ Кандер, Джон; Отлив, Фред; Лоуренс, Грег (октябрь 2004 г.). Цветные огни: сорок лет слов и музыки, шоу-бизнеса, сотрудничества и всего этого джаза . Фаррар, Штраус и Жиру. С. 128–129. ISBN 978-0-571-21169-2.
