Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Казимир Малевич , Черный квадрат , 1915, холст, масло, 79,5 x 79,5 см, Третьяковская галерея , Москва . [1]

Черный квадрат (также известный как Черный квадрат или Черный квадрат Малевича ) - культовая картина Казимира Малевича . Первый вариант был написан в 1915 году. Малевич сделал четыре варианта, из которых последний, как считается, был написан в конце 1920-х или начале 1930-х годов. «Черный квадрат» впервые был показан в «Последней выставке футуристов 0,10» в 1915 году. Критики, историки, кураторы и художники часто называют это произведение «нулевой точкой живописи», ссылаясь на историческое значение картины и перефразируя Малевича. [2] [3] [4]

История [ править ]

Раздел супрематических произведений Малевича на выставке 0,10 , Петроград, 1915 г.

Черный квадрат впервые появился как часть дизайна сценического занавеса в опере русского футуриста / кубофутуриста « Победа над солнцем» 1913 года Велимира Хлебникова , Алексея Крученых и Михаила Матюшина , для которых он создавал костюмы и сценические эскизы. [5]

Свой первый « Черный квадрат» Малевич написал в 1915 году. [6] Он создал четыре варианта, из которых последний, как полагают, был написан в конце 1920-х или начале 1930-х годов, несмотря на авторскую надпись «1913» на реверсе. [7] [8] [9] Картина широко известна как Черный квадрат , Черный квадрат или Черный квадрат Малевича. Впервые он был показан на Последней выставке футуристов 0,10 в 1915 году.

Судебно-медицинская экспертиза показывает, как « Черный квадрат» был закрашен поверх более сложной и красочной композиции. [8]

Исторический контекст [ править ]

Множество искусствоведов, кураторов и критиков называют « Черный квадрат» одним из основополагающих произведений современного искусства и абстрактного искусства в западной живописной традиции в целом.

Малевич объявил площадь произведением супрематизма , движения, которое он провозгласил, но которое сегодня связано почти исключительно с творчеством Малевича и его ученика Лисицкого . Движение действительно имело горстку сторонников среди русского авангарда, но его затмил родственный конструктивизм , манифест которого лучше согласовывался с идеологическими настроениями революционного коммунистического правительства в первые дни Советского Союза. Супрематизм можно рассматривать как переходный этап в эволюции русского искусства, преодолевающий эволюционный разрыв между футуризмом и конструктивизмом . [ необходима цитата ]

Однако более крупный и универсальный скачок вперед, представленный живописью, - это разрыв между репрезентативной живописью и абстрактной живописью - сложный переход, с которым был отождествлен Черный квадрат и для которого он стал одним из ключевых сокращений, пробных камней или символов. [10]

Восприятие [ править ]

Работа часто ссылаются критики, историки, кураторов и художников , как «нулевой точки живописи», [2] [3] [4] ссылаясь на историческое значение окрасочной как парафраз ряд замечаний Малевича составил около Черный квадрат в письмах коллегам и дилерам.

Малевич сделал несколько замечаний по поводу своей картины:

  • «Истинное движение бытия начинается с нуля, с нуля». [11]
  • «Я трансформировал себя в нулевую форму и вышел из ничего к творчеству, то есть к супрематизму , к новому реализму в живописи - к беспредметному творчеству». [11]
  • «[Черный квадрат призван вызвать] переживание чистой необъективности в белой пустоте освобожденного ничто». [11]
Фотография Малевича

Петер Шельдаль писал:

Живопись сочная и резкая: заливка форм, возня с краями. Но формы невесомы, они больше похожи на мысли, чем на образы. Вы не столько смотрите на картину, сколько погружаетесь в ее бездорожный эмпирей. Помимо очевидного дизайнерского чутья, работа выглядит легкой, потому что это так. Малевич монументален не тем, что он вложил в живописное пространство, а тем, что он извлек: телесный опыт, основная тема западного искусства со времен Возрождения. Его обращение к американцам неудивительно. Если не считать сугубо русской мистической традиции, которую он использовал - пробуждая компактное заклинание иконы как проводника божественного, - его работа представляет собой космическую «Песнь открытого пути». Он передает явные, стремительные, неограниченные возможности. Это качество казалось созвучным с революцией 1917 года.Это было не так - о чем Малевич с болью осознал сначала его соперники из русского авангарда, а затем, окончательно, режим Иосифа Сталина.[12]

Сохранение [ править ]

Качество картины значительно ухудшилось с момента ее создания. [13]

Петер Шельдаль пишет:

Картина выглядит ужасно: потрескалась, потрескалась и обесцветилась, как будто последние восемьдесят восемь лет она латала разбитое окно. Фактически, большую часть этого времени он хранился глубоко в советских архивах, считаясь одним из самых незначительных государственных сокровищ. Малевич, как и другие представители русского авангарда революционной эпохи, был предан забвению при Сталине. Топор упал на него в 1930 году. Обвиненный в « формализме », его допросили и посадили в тюрьму на два месяца. [3]

Современное открытие [ править ]

В 2015 году, рассматривая Черный квадрат в микроскоп, искусствоведы Третьяковской галереи обнаружили послание под его черной краской. Считалось, что это читалось как «Битва негров в темной пещере».

Ссылка была связана с комиксом 1897 года французского писателя Альфонса Алле с подписью: «Combat de Nègres dans une cave pendant la nuit» или «Негры дерутся в подвале ночью». Исследователи Государственной Третьяковской галереи предположили, что Малевич отвечал на шутку в популярном произведении Алле. [14]

См. Также [ править ]

  • Красная площадь живопись

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Малевич, Черный квадрат, 1915, Гуггенхайм, Нью-Йорк, выставка, 2003-2004" . Archive.org . Проверено 18 марта 2014 года .
  2. ^ a b Маццони, Ира. «Все и почти ничего: Малевич и его эффекты» . DeutscheBank / Ст . Дата обращения 15 мая 2015 .
  3. ^ a b c Шельдаль, Питер. «Пророк: революция Малевича» . Житель Нью-Йорка . Дата обращения 15 мая 2015 .
  4. ^ a b Шельдаль, Питер. «Форма вещей: По Казимиру Малевичу» . Житель Нью-Йорка . Дата обращения 15 мая 2015 .
  5. ^ "Пять способов взглянуть на" Черный квадрат " Малевича " . Тейт . Проверено 28 мая 2020 .
  6. ^ Джон Милнер, Супрематизм , MoMA, Grove Art Online, Oxford University Press, 2009
  7. ↑ Казимир Малевич. Черный квадрат , Эрмитаж
  8. ^ a b Кудрявцева, Екатерина I. "Создание Черного квадрата Казимира Малевича" . Университет Южной Калифорнии . Дата обращения 15 мая 2015 .
  9. ^ Мейнхардт, Йоханнес. «Картина как пустое пространство» . Дата обращения 15 мая 2015 .
  10. ^ Коллингс, Мэтью. «Правила абстракции» . BBC.
  11. ^ a b c Малевич, К. «Казимир Малевич: Супрематизм» . Гуггенхайм . Дата обращения 15 мая 2015 .
  12. ^ https://www.newyorker.com/magazine/2011/03/14/shapes-of-things
  13. ^ Филип Шоу. Искусство возвышенного - «Черный квадрат Казимира Малевича» . Публикация Tate Research, январь 2013 г. Проверено 6 июля 2016 г.
  14. ^ Данн, Кэри. «Искусствоведы находят расистскую шутку, спрятанную под« Черным квадратом » Малевича » . Hyperalleric.com . Hyperallergic Media Inc . Проверено 2 марта 2018 .