Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Русские футуристы» перенаправляются сюда. Для группы см . Русские футуристы .

Групповая фотография некоторых русских футуристов, опубликованная в их манифесте «Пощечина общественному вкусу» . Слева направо: Алексей Кручёных , Владимир Бурлюк , Владимир Маяковский , Давид Бурлюк и Бенедикт Лившиц .

Русский футуризм - это широкое обозначение движения русских поэтов и художников, принявших принципы « Манифеста футуризма » Филиппо Маринетти , который поддерживает отказ от прошлого и прославляет скорость, машины, насилие, молодежь, промышленность. , разрушение академий, музеев и урбанизма; [1] он также выступал за модернизацию и культурное обновление.

Русский футуризм зародился примерно в начале 1910-х годов; в 1912 году, через год после зарождения эго-футуризма , литературная группа «Хилея», также называемая «Гиле» [2] и «Гилея», выпустила манифест «Пощечина общественному вкусу» . Движение 1912 года первоначально называлось кубофутуризмом , но теперь этот термин используется для обозначения стиля произведенного искусства. Русский футуризм закончился вскоре после революции 1917 года, после которой бывшие русские футуристы либо покинули страну, либо участвовали в новых художественных движениях.

Среди известных российских футуристов были Наталья Гончарова , Михаил Ларионов , Давид Бурлюк , Казимир Малевич , Владимир Маяковский и Велимир Хлебников .

Стиль [ править ]

Манифест воспевает «красоту скорости» и машины как новую эстетику. [1] Маринетти объяснил «красоту скорости» тем, что «ревущий автомобиль красивее, чем Winged Victory», далее утверждая движение в будущее. На художественные формы большое влияние оказало движение «Русский футуризм» в России, влияние которого заметно в кино, литературе, типографии, политике и пропаганде. Русское футуристическое движение прекратило свое существование в начале 1920-х годов.

Имя [ редактировать ]

Первоначально термин «футуризм» был проблематичным, потому что он слишком напоминал им их соперников в Италии; однако в 1911 году началась группа эго-футуристов . Это была первая группа русского футуризма, назвавшая себя «футуристами»; вскоре после этого многие другие футуристы тоже начали использовать этот термин.

Истоки [ править ]

«Ножомер» (1912-13) Казимира Малевича является примером того, как кубизм и футуризм пересеклись, чтобы создать кубофутуризм , комбинированную форму искусства.
Игра в Аде ( Игра в аде , Москва 1914 -е издание) является примером сотрудничества футуристических писателей и художников. В нем соединились стихи Хлебникова и Крученых с смелыми образами Гончаровой .

Наиболее важной группой русского футуризма , можно сказать, родился в декабре 1912 года, когда Москва -На литературная группа Hylaea ( русский : Гилея [Гилея]) (начата в 1910 году Д. Бурлюка и его братьев в их имении близ Херсона , и вскоре к ним присоединились Василий Каменский и Велимир Хлебников , с Алексеем Крученых и Владимиром Маяковским в 1911 году) [3] выпустили манифест под названием «Пощечина общественному вкусу». [4]«Русский футуристический манифест» разделяет идеи, аналогичные «Манифесту» Маринетти, например, отказ от старой литературы ради нового и неожиданного. [1]

Помимо названных авторов, в состав группы вошли художники Михаил Ларионов , Наталья Гончарова , Казимир Малевич и Ольга Розанова . [5]

Хотя Hylaea , как правило , считается наиболее влиятельной группой русского футуризма, другие группы были созданы в Санкт - Петербурге ( Игорь Северянин «s Эго-футуристов ), Москва (Tsentrifuga с Борисом Пастернаком среди своих членов), Киев , Харьков и Одесса . В то время как многие представители искусства и художники объединились, чтобы создать «русский футуризм», Давиду Бурлюку (род. 1882, Украина) приписывают популяризацию авангардного движения и повышение его известности в Европе и Соединенных Штатах . [6]Бурлюк был русским поэтом, критиком и издателем, централизовавшим русское движение. Хотя его вклад в искусство был меньше, чем у его сверстников, он первым открыл для себя многих талантливых поэтов и художников, связанных с этим движением. Бурлюк первым опубликовал Велимира Хлебникова и воспел футуристическую поэзию Владимира Маяковского . [7] Русский футуризм также заимствовал идеи из «французского кубизма », который дал название « кубофутуристы », данное искусствоведом в 1913 году. [6] Кубофутуризм заимствовал идеи из «итальянского футуризма » и «французского кубизма».»Для создания собственного смешанного стиля изобразительного искусства. Он подчеркивал разбиение форм, использование различных точек обзора, пересечение пространственных плоскостей и контраст цвета и текстуры. Основное внимание было уделено тому, чтобы показать внутреннюю ценность картины, не зависящую от повествования. [6]

Современность [ править ]

Как и их итальянские коллеги, русские футуристы были очарованы динамизмом, скоростью и беспокойством современных машин и городской жизни. Они намеренно стремились вызвать споры и привлечь внимание общественности, отвергая статичное искусство прошлого. Подобных Пушкину и Достоевскому , по мнению «Пощечины обществу» , следует «выбросить за борт с парохода современности». [8] Они вообще не признавали авторитетов; даже Филиппо Томмазо Маринетти , когда он прибыл в Россию с прозелитическим визитом в 1914 году, столкнулся с препятствиями со стороны большинства русских футуристов, которые не утверждали, что ничего ему должны. [1]

Кино [ править ]

Русское футуристическое кино относится к футуристическому направлению в советском кино. В российском футуристическом кино большое влияние оказали фильмы итальянского футуризма (1916-1919), большая часть которых сегодня утеряна. Некоторые из режиссеров, отнесенных к этому движению, - это Лев Кулешов , Дзига Вертов , Сергей Эйзенштейн , Всеволод Пудовкин и Александр Довженко . Фильм Сергея Эйзенштейна « Забастовка» рассматривался как «по преимуществу современная форма футуристического искусства». Ольги Булгаковой. Булгакова теоретизировала, как камера может изменить восприятие реальности и как она может создать впечатление, будто время ускоряется или замедляется во время фильма.[9]

Литература и типография [ править ]

В отличие от кружка Маринетти, русский футуризм был прежде всего литературной, а не пластической философией. Хотя многие поэты (Маяковский, Бурлюк) увлекались живописью, их интересы были в первую очередь литературными. Однако такие солидные художники, как Михаил Ларионов , Наталья Гончарова и Казимир Малевич, черпали вдохновение в освежающей образности футуристических стихов и сами экспериментировали со стихосложением. Поэты и художники сотрудничали в таких новаторских постановках, как футуристическая опера « Победа над солнцем» на музыку Михаила Матюшина , тексты Крученых, декорации Малевича. [6]

Велосипедист (1913) Натальи Гончаровой . Эта картина - пример того, как русский футуризм повлиял на ее более поздние работы.

Члены Гилеи разработали доктрину кубофутуризма и взяли на себя имя будетляне (от русского слова будет 'будет'). Они нашли значение в форме букв, в расположении текста на странице, в деталях типографики. Они считали, что между словами и материальными вещами нет существенной разницы, поэтому поэт должен располагать слова в своих стихах так, как художник расставляет цвета и линии на своем холсте. Грамматика, синтаксис и логика часто отбрасывались; было введено много неологизмов и нецензурных слов; звукоподражаниебыла объявлена ​​универсальной текстурой стиха. Хлебников, в частности, разработал «бессвязную и анархическую смесь слов, лишенных своего значения и используемых только для их звучания» [10], известную как заум .

Политика [ править ]

При всем этом упоре на формальные эксперименты некоторые футуристы были небезразличны к политике. В частности, стихи Маяковского своей лирической чувственностью понравились широкому кругу читателей. Он яростно выступал против бессмысленной бойни Первой мировой войны и приветствовал русскую революцию как конец того традиционного образа жизни, который он и другие футуристы так рьяно высмеивали. Хотя он никогда не был членом Коммунистической партии России (РКП (б)), в начале 1919 года он принимал активное участие в попытке создать « Комфут» как организацию, продвигающую футуризм, входящую в состав Выборгского районного отделения партии. [11]

Большевистские агитпоезда [ править ]

Военный корреспондент Артур Рэнсом и пять других иностранцев были отвезены в 1919 году на два большевистских пропагандистских поезда их организатором, Буровым. Организатор впервые показал им «Ленина» [12] , написанного полтора года назад.

когда, как до сих пор свидетельствуют исчезающие щиты на улицах Москвы, в революционном искусстве доминировало футуристическое движение. Каждый вагон украшен ярчайшими, но не очень понятными рисунками в самых ярких красках, и пролетариат был призван наслаждаться тем, чего дореволюционная художественная публика по большей части не понимала. Его картины - это «искусство ради искусства», и они не могли больше, чем удивить, а может быть, и напугать крестьян и рабочих деревень, которым посчастливилось их увидеть.

Совершенно иначе был «Красный казак» [12] . Как выразился Буров с глубоким удовлетворением: «Сначала мы были в руках художников, а теперь художники в наших руках». Изначально художники были настолько революционерами, что в какой-то момент Буров поставил в Отдел пролетарской культуры некоторых футуристов «связанными по рукам и ногам», но теперь «художников взяли под надлежащий контроль». [13]

Остальные три поезда - это «Свердлов», «Октябрьская революция» и «Красный Восток».

Смерть [ править ]

«Черный квадрат» (1915) Казимира Малевича был представлен на выставке 0,10 , последней выставке картин русских футуристов. Выставка проходила с 19 декабря 1915 г. по 17 января 1916 г.

После того , как большевики пришли к власти, Маяковский по-покровительствовал группа Анатолия Луначарского , большевистский нарком образования -aspired доминировать над советской культуры. Их влияние было огромным в первые годы после революции, пока их программа, а точнее ее отсутствие, не подверглась резкой критике со стороны властей. К тому времени, когда OBERIU попытался возродить некоторые из постулатов футуризма в конце 1920-х годов, футуристическое движение в России уже прекратилось. Наиболее воинственные поэты-футуристы либо умерли (Хлебников, Маяковский), либо предпочли приспособить свой весьма индивидуальный стиль к более общепринятым требованиям и тенденциям ( Асеев , Пастернак). [14]Упадок футуризма можно также увидеть в России, когда Крученых попытался опубликовать « Пятнадцать лет русского футуризма 1912-1927» в 1928 году, и Коммунистическая партия дала понять, что не хочет какого-либо футуристического влияния в советской литературе. Это ознаменовало резкое падение творчества Крученых и футуризма как литературного движения. [14]

См. Также [ править ]

  • Русский авангард
  • Эго-футуризм
  • Русский космизм
  • Универсальное цветение
  • Кубофутуризм

Ссылки и источники [ править ]

Рекомендации
  1. ^ a b c d Лоутон, Анна, Орел, Хербет (1988). Русский футуризм через его манифесты, 1912-1928 гг . США: Издательство Корнельского университета. С. 1–3. ISBN 0-8014-9492-3.
  2. ^ Северини, Джино. Жизнь художника . Принстон. С. 294–7.
  3. ^ Виктор Террас, Справочник по русской литературе (издательство Йельского университета, 1990), sv "Hylaea", p. 197.
  4. ^ "Избранные стихотворения с постскриптумом, 1907–1914" . Мировая цифровая библиотека . 1914 . Проверено 28 сентября 2013 года .
  5. ^ Гурьянова Нина «Игра в аду, тяжелая работа на небесах: Разбирая Canon на русском футуристических книг» Российский авангард книги, 1910-1934 Ed. Маргит Роуэлл и Дебора Уай. Нью-Йорк: Музей современного искусства, 2002.
  6. ^ a b c d "Кубофутуризм | художественное движение" . Британская энциклопедия . Проверено 23 ноября 2019 года .
  7. ^ «Давид Давидович Бурлюк | Русский поэт, художник, критик, издатель» . Британская энциклопедия . Проверено 23 ноября 2019 года .
  8. ^ https://www.marxists.org/subject/art/literature/mayakovsky/1917/slap-in-face-public-taste.htm
  9. ↑ Иоффе, Денис Г. Уайт, Фредерик Х., 1970- (2012). Русский авангард и радикальный модернизм: вводный читатель . Academic Studies Press. ISBN 978-1-936235-29-2. OCLC  899529219 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  10. ^ «Футуризм» . Британская энциклопедия . Архивировано из оригинального 2 -го января 2013 года . Проверено 30 июня 2013 года .
  11. ^ Янгфельдт Бенгт (1976). Маяковский и футуризм 1917-21 (PDF) . Стокгольм: Almqvist & Wiksell International . Проверено 23 декабря 2018 года .
  12. ^ a b Джонатан Смеле, «Русские» гражданские войны, 1916–1926: десять лет, которые потрясли мир. Нью-Йорк: Oxford University Press, 2015; стр. 248.
  13. ^ Рэнсом, Артур (2010) [1921]. Кризис в России, 1920 (2-е изд.). Лондон. С. 68, 69. ISBN 978-0-571-26907-5.
  14. ^ а б Марков Владимир. (1969). Русский футуризм . Макгиббон ​​и Ки. OCLC 216203127 . 
Источники
  • Марков, Владимир (1968) Русский футуризм . Калифорнийский университет Press.
  • Петрова, Е. (2000) Русский футуризм. СПб.
  • В. Н. Терехина, А. П. Зименков (1999) Русский футуризм. Теория. Практика. Kritika. Воспоминания. ("Русский футуризм. Теория. Практика. Критика. Мемуары."). Наследие: Москва.

Внешние ссылки [ править ]

  • Манифест русского футуриста "Пощечина общественному вкусу".