Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

В этом имени восточнославянского , то отчество является Севериновичем и фамилия является Малевич .
Казимир Малевич
Казимир Малевич, 1933, Автопортрет.png
Автопортрет 1933 года (фрагмент)
Родившийся
Казимир Малевич Северинович Украинский : Казимир Северинович Малевич

(1879-02-23)23 февраля 1879 г.
Киевская губерния в Российской империи
Умер15 мая 1935 г. (1935-05-15)(56 лет)
Ленинград , РСФСР , Советский Союз
НациональностьРоссийская Империя → Советский Союз
ОбразованиеМосковское училище живописи, ваяния и зодчества
ИзвестенКартина
Известная работа
Англичанин в Москве , 1914 г .; Черный квадрат , 1915 г .; Белое на белом , 1918 год
ДвижениеСупрематизм
Этническая принадлежностьПольский

Казимир Северинович Малевич [номер 1] (23 февраля [ OS 11 февраля] 1879 [1] - 15 мая 1935 года) был русским художником-авангардистом и теоретиком искусства, чьи новаторские работы и писательство оказали глубокое влияние на развитие не- объективное, или абстрактное искусство , в 20 веке. [2] [3] [4] [5] Родился в Киеве в этнической польской семье, его концепция супрематизма стремилась развить форму выражения, которая как можно дальше отошла от мира природных форм (объективности) и предмета. для достижения «превосходства чистого чувства» [6]и духовность. [7] [8] Малевич считается частью украинского авангарда (вместе с Александром Архипенко , Владимиром Татлиным , Соней Делоне , Александрой Экстер и Давидом Бурлюком ), созданного художниками украинского происхождения, которые первыми работали в Украине. а позже в географическом пространстве между Европой и Америкой. [9] [10]

Вначале Малевич работал в различных стилях, быстро ассимилируя движения импрессионизма , символизма и фовизма , а после посещения Парижа в 1912 году - кубизм . Постепенно упрощая свой стиль, он разработал подход с ключевыми работами, состоящими из чистых геометрических форм и их взаимоотношений друг с другом, установленных на минимальных основаниях. Его « Черный квадрат» (1915), черный квадрат на белом, представляет собой наиболее радикально абстрактную живопись, которая, как известно, создавалась до сих пор [11], и проводит «непересекаемую линию (…) между старым искусством и новым искусством»; [12] Супрематическая композиция: белое на белом(1918), едва различимый не совсем белый квадрат, наложенный на не совсем белый фон, довел бы его идеал чистой абстракции до логического завершения. [13] В дополнение к своим картинам Малевич в письменной форме изложил свои теории, такие как «От кубизма и футуризма к супрематизму» (1915) [14] и «Беспредметный мир: манифест супрематизма» (1926). [15] [16]

Траектория Малевича во многом отражали буйство десятилетия вокруг Октябрьской революции (ОС) в 1917 году [17] сразу после него , движения авангардные , такие как супрематизм и Владимир Татлин «s конструктивизма были воодушевлены троцкистских группировок в правительстве. Малевич занимал несколько видных педагогических должностей и получил персональную выставку на Шестнадцатой государственной выставке в Москве в 1919 году. Его признание распространилось на Запад с персональными выставками в Варшаве и Берлине в 1927 году. С 1928 по 1930 год он преподавал в Киевском художественном институте. с Александром Богомазовым , Виктором Пальмовым , Владимиром Татлиными опубликовал свои статьи в журнале Харьков, Новая Генерация ( Новое поколение ). [18] Но начало репрессий в Украине против интеллигенции вынудило Малевича вернуться в современный Санкт-Петербург . С начала 1930-х годов современное искусство вышло из моды нового правительства Иосифа Сталина . Вскоре Малевич лишился преподавательской должности, произведения искусства и рукописи были конфискованы, ему запретили заниматься искусством. [19] [20]В 1930 году он был заключен в тюрьму на два месяца из-за подозрений, вызванных его поездкой в ​​Польшу и Германию. Вынужденный отказаться от абстракции, он рисовал в изобразительном стиле за годы до своей смерти от рака в 1935 году, в возрасте 56 лет.

Тем не менее, его искусство и его творчество оказали влияние на современников, таких как Эль Лисицкий , Любовь Попова и Александр Родченко , а также на поколения более поздних художников-абстракционистов, таких как Ад Рейнхардт и минималисты . Он был посмертно отмечен на крупных выставках в Музее современного искусства (1936), Музее Гуггенхайма (1973) и Стеделийк-музее в Амстердаме (1989), где хранится большая коллекция его работ. В 1990-х годах претензии музеев на многие произведения Малевича стали оспариваться его наследниками. [20]

Ранняя жизнь [ править ]

Казимир Малевич, около 1900 г.

Казимир Малевич [21] родился Казимир Malewicz в польской семье, [22] [23] [24] , который поселился близ Киева в Киевской губернии в Российской империи во время разделов Польши . [19] Его родители, Людвика и Северин Малевич, были католиками, как и большинство этнических поляков, [2] хотя его отец также посещал православные службы. [25] Они оба бежали с бывших восточных территорий Речи Посполитой (нынешняя Копыльская область Беларуси ) в Киев в результате неудавшейся польской войны.Январское восстание 1863 г. против царской армии. [26] Его родным языком был польский, но он также говорил по-русски [27], а также по-украински из-за своего детства. [28] Позже Малевич напишет серию статей об искусстве на украинском языке. [25]

Отец Казимира руководил сахарным заводом. Казимир был первым из четырнадцати детей [19] , [19] только девять из которых дожили до взрослого возраста. Его семья часто переезжала, и большую часть своего детства он провел в деревнях современной Украины, среди плантаций сахарной свеклы, вдали от культурных центров. До двенадцати лет он ничего не знал о профессиональных художниках, хотя искусство окружало его с детства. Он восхищался крестьянской вышивкой, украшением стен и печей. Он умел писать в крестьянском стиле. С 1895 по 1896 год обучался рисованию в Киеве.

Артистическая карьера [ править ]

Вечеринка , 1908 год
Ножомер , 1912 год
Черный квадрат , 1915, холст, масло, 79,5 × 79,5 см, Третьяковская галерея , Москва [29]

С 1896 по 1904 год Казимир Малевич жил в Курске . В 1904 году, после смерти отца, он переехал в Москву . Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества с 1904 по 1910 год и в мастерской Федора Рерберга в Москве. В 1911 году вместе с Владимиром Татлиным он участвовал во второй выставке группы « Союз Молодежи» в Санкт-Петербурге , а в 1912 году группа провела свою третью выставку, в которую вошли работы Александры Экстер , Татлина, и другие. В том же году он участвовал в выставке коллектива « Ослиный хвост».в Москве. К тому времени на его работы оказали влияние Наталья Гончарова и Михаил Ларионов , русские художники-авангардисты, которых особенно интересовало русское народное искусство, называемое лубком . Малевич описал себя как живопись в стиле « кубофутуриста » в 1912 году. [30] В марте 1913 года в Москве открылась большая выставка картин Аристарха Лентулова . Эффект от этой выставки можно было сравнить с выставкой Поля Сезанна в Париже в 1907 году, поскольку все основные русские художники-авангардисты того времени (включая Малевича) сразу же впитали принципы кубизма и начали использовать их в своих работах. Уже в том же годуКубофутуристическая опера « Победа над солнцем» в постановке Малевича имела большой успех. В 1914 году Малевич выставлял свои работы в Салоне независимых в Париже вместе с Александром Архипенко , Соней Делоне , Александрой Экстер , Вадимом Меллером и другими. [ Править ] Малевич также совместно иллюстрированы, Филонова , Избранные стихотворения с Postscript, 1907-1914 по Хлебникова и другой работе Хлебникова в 1914 году под названием Roar! Рукавицы, 1908–1914 , с Владимиром Бурлюком. [31] [32] Позже в том же году он создал серию литографий в поддержку вступления России в Первую мировую войну. Эти гравюры, сопровождаемые подписями Владимира Маяковского и опубликованные московским издательским домом « Сегодняшний лубок» , с одной стороны, демонстрируют влияние традиционного народного искусства, но с другой стороны, характеризуются сплошными блоками чистых цветов, сопоставленных друг с другом. композиционно запоминающимися способами, которые предвосхищают его супрематические работы. [33]

В 1911 году Brocard & Co. выпустила одеколон под названием « Северный» . Малевич задумал рекламу и дизайн флакона духов с кракелюром айсберга и белого медведя на вершине, который продержался до середины 1920-х годов. [34]

Супрематизм [ править ]

Супрематические работы Малевича на выставке 0,10 , Петроград, 1915 г.
Супрематизм »Супрематизм, холст, масло, 1915 Русский музей.

В 1915 году Малевич заложил основы супрематизма, опубликовав свой манифест « От кубизма к супрематизму» . В 1915–1916 работал с другими художниками-супрематиками в крестьянско-ремесленном кооперативе в Скопцах и селе Вербовка . В 1916–1917 участвовал в выставках группы « Бубновый валет » в Москве вместе с Натаном Альтманом , Давидом Бурлюком , Александрой Экстер и другими. Известные примеры его супрематических работ включают « Черный квадрат» (1915) [35] и « Белое на белом» (1918).

Свой первый Черный квадрат Малевич выставил в Третьяковской галерее в Москве на Последней выставке футуристов 0,10 в Петрограде (Санкт-Петербург) в 1915 году. [30] Черный квадрат на фоне солнца появился впервые в 1913 году. декорации к футуристической опере « Победа над солнцем» . [30] Второй Черный квадрат был написан примерно в 1923 году. Некоторые считают, что третий Черный квадрат (также в Третьяковской галерее) был написан в 1929 году для персональной выставки Малевича из-за плохого состояния площади 1915 года. Еще один черный квадратСамый маленький и, вероятно, последний, возможно, был задуман как диптих вместе с Красной площадью (хотя и меньшего размера) для выставки «Художники РСФСР: 15 лет», проходившей в Ленинграде (1932). Два квадрата, Черный и Красный, были центральным элементом шоу. Этот последний квадрат, несмотря на примечание автора 1913 года на реверсе, считается, что он был создан в конце двадцатых или начале тридцатых годов, поскольку о нем нет более ранних упоминаний. [36]

В 1918 году Малевич оформил пьесу Владимира Маяковского « Мистерия-буф » в постановке Всеволода Мейерхольда . Он интересовался аэрофотосъемкой и авиацией , что привело его к абстракциям, вдохновленным воздушными пейзажами или полученными из них . [37]

Некоторые украинские авторы утверждают, что супрематизм Малевича уходит корнями в традиционную украинскую культуру. [38] [39]

Постреволюция [ править ]

Супрематическая композиция: белое на белом , 1918, Музей современного искусства , Нью-Йорк

После Октябрьской революции (1917 г.) Малевич стал членом Коллегии искусств Наркомпроса , Комиссии по охране памятников и Комиссии по музеям (все с 1918–1919). Он преподавал в Витебске практической художественной школе в Беларуси (1919-1922) вместе с Марком Шагалом , [40] Ленинградская Академия художеств (1922-1927), Киевский художественный институт (1928-1930), [41] и Дом Искусство в Ленинграде (1930). Он написал книгу «Мир как необъективность» , изданную в Мюнхене. в 1926 году и переведен на английский в 1959 году. В нем он излагает свои супрематические теории.

В 1923 году Малевич был назначен директором Петроградского государственного института художественной культуры, который был вынужден закрыть в 1926 году после того, как газета коммунистической партии назвала его «поддерживаемым государством монастырем», изобилующим «контрреволюционными проповедями и артистическим развратом». Советское государство к тому времени активно продвигало идеализированный, пропагандистский [42] стиль искусства, называемый социалистическим реализмом, - стиль, отрицаемый Малевичем на протяжении всей своей карьеры. Тем не менее, он плыл по течению, и коммунисты его спокойно терпели. [43]

Международное признание и запрет [ править ]

Мальчик, холст, масло, 1928/1929 г.

В 1927 году Малевич отправился в Варшаву, где его встретили героем. [23] Там он встретился с художниками и бывшими студентами Владиславом Стржеминьским и Катаржиной Кобро , чье собственное движение, унизм, находилось под сильным влиянием Малевича. [44] Он провел свою первую зарубежную выставку в отеле Polonia Palace . [45] Оттуда художник отправился в Берлин и Мюнхен на ретроспективу, которая, наконец, принесла ему международное признание. Он договорился оставить большую часть картин, когда вернется в Советский Союз. Предположение Малевича о том, что изменение отношения советской властидвижение к модернистскому искусству начнется после смерти Владимира Ленина, и падение Троцкого от власти было доказано через пару лет, когда правительство Иосифа Сталина отвернулось от форм абстракции, считая их типом « буржуазии». «искусство, не отражающее социальных реалий. Как следствие, многие из его работ были конфискованы, и ему запретили создавать и выставлять подобное искусство.

Осенью 1930 года он был арестован на допросе в КГБ в Ленинграде по обвинению в польском шпионаже и угрозе казни. В начале декабря он был освобожден из заключения. [28] [46]

Критики высмеивали искусство Малевича как отрицание всего хорошего и чистого: любви к жизни и любви к природе. Художник-западник и историк искусства Александр Бенуа был одним из таких критиков. Малевич ответил, что искусство может развиваться и развиваться только ради искусства, сказав, что «искусство не нуждается в нас и никогда не нуждалось».

Смерть [ править ]

Ощущение заключенного, холст, масло, 1930–31 гг.

Когда Малевич умер от рака в возрасте 57 лет в Ленинграде 15 мая 1935 года, его друзья и ученики похоронили его прах в могиле, отмеченной черным квадратом. Они не исполнили его заявленное желание, чтобы на могиле был установлен «архитектор» - один из его макетов абстрактных форм, похожих на небоскреб , с телескопом, через который посетители могли смотреть на Юпитер . [47]

На смертном одре Малевич выставлялся с черным квадратом над ним, и присутствующим на его похоронах разрешалось размахивать знаменем с черным квадратом. [43] Малевич просил похоронить его под дубом на окраине Немчиновки , к месту, к которому он чувствовал особую привязанность. [48] Его прах был отправлен в Немчиновку и закопан в поле возле его дачи . Николай Суетин, друг Малевича и соратник-художник, создал белый куб с черным квадратом, чтобы отметить место захоронения. Мемориал был разрушен во время Второй мировой войны . Город Ленинград назначил пенсию матери и дочери Малевича.

В 2013 году на месте могилы и захоронения Казимира Малевича построен жилой дом. Рядом находится еще один памятник Малевичу, поставленный в 1988 году, теперь он также находится на территории закрытого поселка . [48]

Польская национальность [ править ]

Девушка с расческой в ​​волосах, 1933, холст, масло, Третьяковская галерея

Семья Малевича была одной из миллионов поляков, которые жили в Российской империи после раздела Польши . Казимир Малевич родился под Киевом [19] на землях, которые ранее были частью Речи Посполитой [49], родители которого были этническими поляками . [2]

И польский, и русский были родными языками Малевича [50], который подписывал свои работы в польской форме своим именем Казимеж Малевич . [51] В заявлении на визу для поездки во Францию ​​Малевич заявил, что его национальность - поляк . [49] Французский историк искусства Андрей Наков , восстановивший год рождения Малевича как 1879 (а не 1878), выступал за восстановление польского написания имени Малевича.

В 1985 году польский артист-перформанс Збигнев Варпеховский исполнил «Гражданство за чистое чувство Казимира Малевича» как дань уважения великому артисту и критике польских властей, которые отказались предоставить польское гражданство Казимиру Малевичу. [52] В 2013 году семья Малевича в Нью-Йорке и фанаты основали некоммерческую организацию The Rectangular Circle of Friends of Kazimierz Malewicz , чьей целью является повышение осведомленности о польской этнической принадлежности Казимира. [49]

Русский искусствовед Ирина Вакар [28] [46] [53] получила доступ к уголовному делу художника и обнаружила, что в некоторых документах Малевич указал свою национальность как украинец . [28] [46]

Посмертные выставки [ править ]

Малевич, Портрет Михаила Матюшина , 1913 г.

Альфред Х. Барр-младший включил несколько картин в новаторскую выставку «Кубизм и абстрактное искусство» в Музее современного искусства в Нью-Йорке в 1936 году. В 1939 году в Нью-Йорке открылся Музей беспредметной живописи , основатель которого Соломон Р. Гуггенхайм - ранний и страстный коллекционер русского авангарда - был вдохновлен теми же эстетическими идеалами и духовными поисками, которые олицетворяли искусство Малевича. [54]

Первая в США ретроспектива работ Малевича в 1973 году в Музее Соломона Р. Гуггенхайма вызвала всплеск интереса и еще больше усилила его влияние на послевоенных американских и европейских художников. [54] Однако большая часть работ Малевича и история русского авангарда оставались под замком до гласности . [19] В 1989 году в Стеделийк-музее в Амстердаме состоялась первая на Западе крупномасштабная ретроспектива Малевича, включая принадлежащие им картины и работы из коллекции русского искусствоведа Николая Харджиева . [19]

Коллекции [ править ]

Работы Малевича хранятся в нескольких крупных художественных музеях, в том числе в Государственной Третьяковской галерее в Москве и в Нью-Йорке, в Музее современного искусства [19] и Музее Гуггенхайма . В музее Стеделик в Амстердаме хранятся 24 картины Малевича, больше, чем в любом другом музее за пределами России. [19] Еще одна крупная коллекция работ Малевича находится в Государственном музее современного искусства в Салониках. [19]

Арт-рынок [ править ]

Супрематическая композиция 1916 года, продана за 85 812 500 долларов США.

«Черный квадрат» , четвертая версия его великого опуса, написанного в 1920-х годах, была обнаружена в 1993 году в Самаре и куплена Инкомбанком за 250 000 долларов. [55] В апреле 2002 года картина была продана на аукционе за 1 миллион долларов США. Покупка была профинансирована российским меценатом Владимиром Потаниным , который пожертвовал средства Министерству культуры России [56] и, в конечном итоге, коллекции Государственного Эрмитажа . [55] Согласно веб-сайту Эрмитажа, это был крупнейший частный вклад в государственные художественные музеи со времен Октябрьской революции . [56]

В 2008 году музей Stedelijk возвратили пять работ для наследников семьи Малевича из группы , которая была оставлена в Берлине Малевича, и приобретенное в галерее в 1958 году, в обмен на беспрепятственное право собственности на оставшиеся снимки. [57]

3 ноября 2008 года одна из этих работ под названием « Супрематическая композиция 1916 года» установила мировой рекорд среди всех произведений русского искусства и любых работ, проданных на аукционах в этом году, и была продана на аукционе Sotheby's в Нью-Йорке за чуть более 60 миллионов долларов США (выше его предыдущий рекорд в 17 миллионов долларов США, установленный в 2000 году).

В мае 2018 года та же картина « Супрематическая композиция 1916 года» была продана на Christie's в Нью-Йорке за более чем 85 миллионов долларов США (включая гонорары), что стало рекордной аукционной ценой для русского произведения искусства. [58]

Оригинальный флакон из морозного стекла с кракелюром по дизайну Малевича для "Северного одеколона " (1911–1922).

В популярной культуре [ править ]

Жизнь Малевича вдохновляет множество референсов с участием событий и картин в роли игроков. Контрабанда картин Малевича из России - ключ к сюжетной линии триллера писателя Мартина Круза Смита « Красная площадь» . В романе Ноя Чарни « Похититель искусства» рассказывается история двух украденных картин Малевича « Белое на белом» и обсуждается влияние радикальных супрематических композиций Малевича на мир искусства. Британский художник Кейт Ковентри использовал картины Малевича, чтобы комментировать модернизм, в частности его картины «Поместье». Работы Малевича также широко представлены в фильме Ларса фон Триера « Меланхолия».. На церемонии закрытия Зимних Олимпийских игр 2014 года в Сочи визуальные темы Малевича были представлены (через проекции) в секции, посвященной современному российскому искусству ХХ века.

Избранные произведения [ править ]

  • 1912 - Утро в деревне после метели
  • 1912 - Дровосек
  • 1912–13 - Жнец на красном фоне
  • 1914 - Авиатор
  • 1914 - Англичанин в Москве
  • 1914 - солдат 1-й дивизии
  • 1915 - Черный квадрат
  • 1915 - Красная площадь †
  • 1915 - Черный квадрат и Красная площадь ††
  • 1915 - Супрематическая композиция
  • 1915 - Супрематизм (1915)
  • 1915 - Супрематическая живопись: Летит самолет
  • 1915 - Супрематизм: автопортрет в двух измерениях
  • 1915–16 - Супрематическая живопись (Людвигсхафен)
  • 1916 - Супрематическая живопись (1916)
  • 1916 - Supremus No. 56
  • 1916–17 - супрематизм (1916–17)
  • 1917 - Супрематическая живопись (1917)
  • 1918 - Белое на белом
  • 1919–26 - Без названия (супрематическая композиция)
  • 1928–32 - Сложное предчувствие: полуфигур в желтой рубашке
  • 1932–34 - Бегущий человек

† Также известна как Красная площадь: Живописный реализм крестьянки в двух измерениях .
†† Также известен как « Черный квадрат» и «Красный квадрат: живописный реализм мальчика с рюкзаком - цветные массы в четвертом измерении» .

Галерея [ править ]

  • Цветочница , 1903 год

  • Купальщицы , 1908 год

  • Зима 1909 г.

  • Поглощение ржи , 1911 год

  • Автопортрет , 1912 год

  • Голова крестьянской девушки , 1912-1913 гг.

  • Бюро и комната , 1913 год

  • Корова и скрипка , 1913 год

  • Англичанин в Москве , 1914 г.

  • Композиция с Моной Лизой , 1914 г.

  • Черный круг , мотив 1915, картина 1924, Государственный Русский музей , Санкт-Петербург , Россия

  • Супрематическая композиция , написанная в 1915 году.

  • Красная площадь: живописный реализм крестьянки в двух измерениях , 1915 г.

  • Супрематическая композиция , 1916 год

  • Супрематическая живопись: восемь красных прямоугольников , 1915 год

  • Супрематизм , Художественный музей, Краснодар 1916 г.

  • Без названия (Супрематическая композиция) , Музей Соломона Р. Гуггенхайма , Нью-Йорк, ок. 1919-1926

  • Без названия (Супрематическая композиция) , Музей Соломона Р. Гуггенхайма , Нью-Йорк, ок. 1919-1926

  • Черный квадрат , 1923, Государственный Русский музей , Санкт-Петербург , Россия

  • Черный крест , 1920-е годы, Государственный Русский музей , Санкт-Петербург , Россия

  • Супрематизм , 1921-1927 гг.

  • Мальчик , 1928-1932 гг.

  • Красная кавалерия , 1928-1932 гг.

  • Летний пейзаж , 1929 год

  • Косилка , 1930 год

  • Бегущий человек , 1932 год

  • Сложное предчувствие: полуфигур в желтой рубашке , 1928-1932 гг.

См. Также [ править ]

  • Список русских художников
  • Сергей Сенькин
  • Обериу
  • УНОВИС

Сноски [ править ]

  1. ^ Русский : Казими́р Севери́нович Мале́вич [kəzʲɪˈmir sʲɪvʲɪˈrʲinəvʲɪtɕ mɐˈlʲevʲɪtɕ] ; Польский : Казимеж Малевич ; Украинский : Казимир Северинович Малевич [kɐzɪˈmɪr seweˈrɪnowɪtʃ mɐˈlɛwɪtʃ] ; Белорусский : Казімер Сэвэрынавіч Малевіч [казʲиˈмʲɛр сɛвɛˈрɪнавʲит͡ʂ маˈлɛвʲит͡ʂ] ; Немецкий : Казимир Малевич .

Цитаты [ править ]

  1. ^ Запись о рождении в метрической книге римско-католического костёла св. Александра в Киеве, 1879 год // ЦГИАК Украины, ф. 1268, оп. 1, д. 26, л. 13об — 14. (на русском)
  2. ^ a b c Милнер и Малевич 1996, стр. ИКС; Нерет 2003, стр. 7; Шацких и Шварц, с. 84.
  3. ↑ Казимир Малевич в Британской энциклопедии
  4. ^ "Малевич, Казимир, Словарь искусства двадцатого века" . Encyclopedia.com . Проверено 18 марта 2014 года .
  5. ^ "Казимир Малевич, Колумбийская энциклопедия, шестое издание" . Encyclopedia.com . Проверено 18 марта 2014 года .
  6. ↑ Малевич, Казимир. Необъективный мир , Чикаго: Теобальд, 1959.
  7. ^ Chave, Анна. Марк Ротко: Предметы в абстракции . Издательство Йельского университета. п. 191.
  8. ^ Гамильтон, Джордж. Живопись и скульптура в Европе, 1880-1940, Том 29 . Издательство Йельского университета.
  9. ^ "Украина" . Моноскоп .
  10. ^ "Украинский авангард" . Библиотека украинского искусства .
  11. ^ Чипп, Гершель Б. Теории современного искусства , Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 1968, стр. 311-2.
  12. ↑ Толстая, Татьяна. "The Square", New Yorker , 12 июня 2015 г. Проверено 21 марта 2018 г.
  13. ^ де ла Круа, Хорст и Ричард Г. Танси, Искусство Гарднера сквозь века, 7-е изд., Нью-Йорк: Харкорт Брейс Йованович, 1980, стр. 826-7.
  14. ↑ Казимир Малевич, «От кубизма и футуризма к супрематизму», 1915 г.
  15. ↑ Казимир Малевич, Супрематизм , 1927 г.
  16. ^ Мэтью Drutt, Казимир Малевич, Супрематизм , 2003 . Каталог выставки, проходившей в Deutsche Guggenheim Berlin, 14 января - 27 апреля 2003 г .; Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк, 13 мая - 7 сентября 2003 г .; Коллекция Menil, Хьюстон, 3 октября 2003 г. - 11 января 2004 г.
  17. ↑ Безверхний, Ева. «Малевич в его среде », Hyperallergic , 24 июля 2014 года. Дата обращения 21 марта 2018.
  18. ↑ Филевская, Татьяна. «Пять неизвестных фактов о Малевиче» . Мнение , 23 февраля 2019 г. Дата обращения 30 января 2020 г.
  19. ^ a b c d e f g h i Нина Сигал (5 ноября 2013 г.), «Редкий взгляд на неуловимого Казимира Малевича» . Нью-Йорк Таймс .
  20. ^ a b Вуд, Тони. «Человек, которого они не могли повесить» . The Guardian , 10 мая 2000 г. Дата обращения 21 марта 2018 г.
  21. ^ «Казимир Малевич - один из известных русских художников. Биография и интересные факты» .
  22. ^ «Казимир Малевич и Украина - Библиотека украинского искусства» . Библиотека украинского искусства . 24 января 2015 . Проверено 1 июля 2016 года .
  23. ^ a b Анджей Туровский (2002). Malewicz w Warszawie: Rekonstrukcje i Symulacje [ Малевич в Варшаве: реконструкции и моделирование ]. Краков: Universitas. ISBN 8370524869. Предисловие.
  24. ^ ND (26 июль 2013), Walczą о polskość Malewicza (Пропагандируя польскость из Malewicz) Nowy Dziennik .
  25. ^ a b «Мирослав Шкандрий. Переосмысление Малевича: биография, автобиография, искусство // Канадско-американские славяноведение, том 36, № 4 (зима 2002 г.). стр. 405–420» (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 13 декабря 2016 года.
  26. ^ Люкконен, Петри. «Казимир Малевич» . Книги и писатели (kirjasto.sci.fi) . Финляндия: Публичная библиотека Куусанкоски . Архивировано из оригинального 24 августа 2014 года.
  27. ↑ Шацких, Александра Семеновна. 2013. Черный квадрат: Малевич и истоки супрематизма . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. п. 51. ISBN 9780300140897 
  28. ^ a b c d Радіо Свобода (23 февраля 2019 г.), Малевич. Український квадрат | Документальний фільм , проверено 23 февраля 2019 г.
  29. ^ "Малевич, Черный квадрат, 1915, Гуггенхайм, Нью-Йорк, выставка, 2003-2004" . Проверено 18 марта 2014 года .
  30. ^ a b c Хонор, Х. и Флеминг, Дж. (2009) Всемирная история искусства . 7 изд. Лондон: Издательство Лоуренса Кинга, стр. 794-795. ISBN 9781856695848 
  31. ^ "Избранные стихотворения с постскриптумом, 1907–1914" . Мировая цифровая библиотека . 1914 . Проверено 28 сентября 2013 года .
  32. ↑ Рев! Рукавицы, 1908–1914 » . Мировая цифровая библиотека . 1914 . Проверено 28 сентября 2013 года .
  33. ^ Marie Gasper-Hulvat, " Какой бум, Что взрыв : War Propaganda Казимира Малевича", Печать Quarterly ., XXXV, No.4, декабрь 2018, стр 407-419 http://www.printquarterly.com/8- content / 66-contents-2018.html
  34. ↑ Александра Шацких, Перевод на английский Мариан Шварц. Черный квадрат, Малевич и происхождение супрематизма , флакон Малевича для одеколона «Северный», стр. 94. Yale University Press. Ноябрь 2012 г. ISBN 9780300140897 
  35. ^ Друтт и Малевич 2003, стр. 243.
  36. ^ "Эрмитаж, Малевич. Черный квадрат , выставка: 20 июня 2002 г. - 30 июня 2003 г." . Hermitagemuseum.org . Проверено 18 марта 2014 года .
  37. ^ Юлия Бекман Чадага (2000). Доклад конференции «Искусство, технологии и современность в России и Восточной Европе». Колумбийский университет, 2000. «Супрематизм ассоциируется с серией снимков с воздуха, превращающих знакомый пейзаж в абстракцию…»
  38. ^ «Казимир Малевич: украинские корни его авангардного искусства» . day.kyiv.ua. 27 декабря 2011 . Проверено 18 марта 2014 года .
  39. ^ «Мир искусства: Казимир Малевич и Украина» . Zoryafineart.com. 11 апреля 2004 . Проверено 18 марта 2014 года .
  40. ↑ Брегман, Александра (11 августа 2018 г.). «Когда в России сражались Шагал и Малевич» . Wall Street Journal .
  41. ↑ Филевская, Татьяна. «Украинский музей представит новые материалы, освещающие художественный модернизм в Украине: Казимир Малевич. Киевский период», 11 февраля 2017 года. Дата обращения 30 января 2020.
  42. ^ «Социалистический реализм | искусство» . Британская энциклопедия . Проверено 15 октября 2018 года .
  43. ^ a b Коул, Томас Б. (16 марта 2011 г.). «Весна» . JAMA . 305 (11): 1066. DOI : 10,1001 / jama.2011.280 . PMID 21406637 . Проверено 8 августа 2017 г. - через jama.jamanetwork.com. 
  44. ^ "Коллекция | Супрематизм" . МоМА . Проверено 18 марта 2014 года .
  45. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинального 28 декабря 2013 года . Проверено 3 апреля 2014 года .CS1 maint: archived copy as title (link)
  46. ^ a b c "Историк:" В некоторых анкетах 1920-х годов в графе "национальность" Казимир Малевич писал: украинец " " . Українська правда _Життя . Проверено 23 февраля 2019 .
  47. ^ Schjehldahl, Питер. «Пророк: революция Малевича» . Житель Нью-Йорка . Дата обращения 15 мая 2015 .
  48. ^ a b Софья Кишковская (30 августа 2013 г.), Могильник Малевича найден, Под застройкой The New York Times .
  49. ^ a b c "Walczą o polskość Malewicza" . Проверено 8 августа 2017 года .
  50. ^ Малевич Биография , InCoRM
  51. ↑ Польская форма его имени: Казимеж Малевич
  52. ^ https://artmuseum.pl/pl/filmoteka/praca/warpechowski-zbigniew-obywatelstwo-dla-czystego-odczucia
  53. ^ Вакар, Ирина Анатольевна, Википедия , 30 ноября 2018 г. , дата обращения 23 февраля 2019 г.
  54. ^ a b Малевич и американское наследие, 3 марта - 30 апреля 2011 г. Галерея Гагосяна , Нью-Йорк.
  55. ^ a b Софья Кишковская (18 июля 2002 г.). «Из ящика с картошкой появляется замечательный подарок» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 23 августа 2009 года .
  56. ^ a b «Сотрудничество с Государственным Эрмитажем» . Государственный Эрмитаж . Архивировано из оригинала 6 октября 2009 года . Проверено 23 августа 2009 года .
  57. ^ https://www.stedelijk.nl/en/news/he-city-of-amsterdam-and-the-heirs-of-kazimir-malevich-reach-an-amicable-settlement-regarding-the-malevich-collection -в Амстердаме
  58. ↑ Малевич и бронза Бранкузи устанавливают аукционные максимумы для художников , The New York Times , 15 мая 2018 г.

Ссылки [ править ]

  • Крон, Райнер, Казимир Северинович Малевич и Дэвид Моос. Казимир Малевич: Пик разоблачения. Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1991.
  • Дрейкаузен, Маргрет, Воздушное восприятие: Земля, как видно с самолетов и космических аппаратов и ее влияние на современное искусство (Associated University Press: Cranbury, NJ ; Лондон , Англия; Миссиссауга, Онтарио : 1985). ISBN 0-87982-040-3 
  • Друтт, Мэтью ; Малевич, Казимир, Казимир Малевич: супрематизм , Музей Гуггенхайма, 2003, ISBN 0-89207-265-2 
  • Хонор, Х. и Флеминг, Дж. (2009) Всемирная история искусства . 7 изд. Лондон: Издательство Лоуренса Кинга. ISBN 9781856695848 
  • Малевич, Казимир, Беспредметный мир , Чикаго: П. Теобальд, 1959. ISBN 0-486-42974-1 
  • Малевич и его влияние , Художественный музей Лихтенштейна , 2008. ISBN 978-3-7757-1877-6 
  • Милнер, Джон; Малевич, Казимир, Казимир Малевич и искусство геометрии , Yale University Press , 1996. ISBN 0-300-06417-9 
  • Наков, Андрей , Казимир Малевич, Резюме каталога , Париж, Адам Биро, 2002
  • Наков, Андрей, т. IV Казимира Малевича, le peintre absolu , Париж, Thalia Édition, 2007
  • Нере, Жиль, Казимир Малевич и супрематизм 1878-1935 , Ташен , 2003. ISBN 0-87414-119-2 
  • Петрова, Евгения, Казимир Малевич в Государственном Русском музее . Palace Editions, 2002. ISBN 978-3-930775-76-7 . (Английское издание) 
  • Шацких, Александра С. и Мариан Шварц, Черный квадрат: Малевич и происхождение супрематизма , 2012. ISBN 9780300140897 
  • Шишанов, В.А. Витебский музей современного искусства : история создания и собрание . 1918–1941 гг. - Минск: Медисонт, 2007. - 144 с. Mylivepage.ru
  • Тедман, Гэри. Эстетика советского авангарда, глава из книги «Эстетика и отчуждение». С. 203–229. 2012. Zero Books. ISBN 978-1-78099-301-0 
  • Толстая, Татьяна, Площадь , Житель Нью-Йорка , 12 июня 2015 г.
  • Das weiße Rechteck. Schriften zum Film, herausgegeben von Oksana Bulgakowa. PotemkinPress, Берлин 1997, ISBN 3-9804989-2-1 
  • Белый прямоугольник. Сочинения о кино. (На английском языке и в русском оригинале рукописи). Под редакцией Оксаны Булгаковой. PotemkinPress, Берлин / Франциско 2000, ISBN 3-9804989-7-2 

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Малевича, МоМА
  • Казимир Малевич, Guggenheim Collection Online
  • Казимир Малевич Работает онлайн, Артциклопедия
  • Флоират, Анетта. 2016, Скифский элемент русского примитивизма в музыке и изобразительном искусстве . По произведениям Гончаровой, Малевича, Рериха, Стравинского и Прокофьева.
  • Питер Брук, Deux Peintres Philosophes - Albert Gleises et Kasimir Malévitch и Quelques Réflexions sur la Littérature Actuelle du Cubisme , оба Ampuis (Association des Amis d'Albert Gleizes) 1995
  • История создания флакона духов на одеколоне « Северный » по дизайну Малевича.