В музыке, в V-IV-I поворот , или блюз поворот , [1] является одним из нескольких cadential узоров традиционно найдены в двенадцати-бар блюза , и обычно встречаются в рок-н - ролл . [2]
Каденция переходит от тонической к доминантной , субдоминантной и обратно к тонической. «В блюзе в ля ля перелет будет состоять из аккордов E 7 , D 7 , A 7 , E 7 [V – IV – I – V]». [3] [4] V может использоваться в последнем такте, а не I, поскольку «почти все блюзовые мелодии имеют более одного припева (появление 12-тактовой прогрессии ), оборот (последние четыре такта) обычно заканчивается на V , что заставляет нас чувствовать, что нам нужно снова услышать I, тем самым снова возвращая нас на вершину (начало) формы. ". [3]
История
«Кажется вероятным, что поворот к блюзу произошел от музыки типа рэгтайм », самый ранний пример - I – I 7 –IV – iv – I (на C: C – C 7 –F – Fm – C), «The Japanese Grand Маршировать". [5] Это плагальная каденция с доминирующим септальным тоническим аккордом (I или V / IV). Тем не менее, Бейкер ссылается на " How Dry I Am " как "наиболее часто используемый блюзовый поворот". [5] Фишер описывает поворот как два последних такта блюзовой формы, или I 7 и V 7 , с вариациями, включая I 7 –IV 7 –I 7 –V 7 . [6]
Анализ
Основная часть каденциальной формулы V-IV-I, встречающаяся в блюзе, считается нетрадиционной с точки зрения западной гармонии. [7] Движение каденции V-IV-I считалось "обратным" [2], поскольку в традиционной гармонии субдоминанта обычно готовится к доминанте, которая затем имеет сильную тенденцию переходить в тонику. Однако был предложен альтернативный анализ, в котором IV усиливает седьмую часть V, которая затем разрешается до трети тоники. [2]
Движение V – IV – I также было охарактеризовано как «раскручивание» каденции V – I с добавлением проходящей IV. [8]
Вариации
Поворот блюза может быть "наряден" с помощью V aug. Воспроизвести ( помощь · информация ) ("аптаун V7") вместо V7 Играйте ( справка · информация ) , «добавляя нотку джазовой изысканности». [10] Важным изменением является поворот под влиянием джаза ii – V – I – V. [3]
Смотрите также
Источники
- ^ Гресс, Джесси (2006). Гитарные отрывки из техасских героев блюз-рока . Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books . п. 16. ISBN 978-0-87930-876-6.
- ^ а б в Эверетт, Уолтер (1999). Битлз как музыканты: револьвер через антологию . Издательство Оксфордского университета . п. 26.
- ^ а б в Бас-гитара для гитаристов . Альфред Паблишинг . 2003. с. 34. ISBN 0-7390-3335-2.
- ^ Скиннер, Тони; Друди, Энди (2006). Уроки игры на гитаре Блюз и рок: 10 простых уроков игры на гитаре . Реестр. п. 18. ISBN 978-1898466772.
- ^ Б Бэйкер, Duck (2004). Duck Baker's Fingerstyle Blues Guitar 101 , стр.17. ISBN 0-7866-7210-2 .
- ^ Фишер, Питер (2000). Правила игры на блюз-гитаре , стр.31. ISBN 3-927190-64-0 .
- ^ Стивенсон, Кен (2002). «Анализируя попадание». Что слушать в роке: стилистический анализ . Издательство Йельского университета. п. 147 . ISBN 0-300-09239-3.
- ^ Коробейник, Доминик (2003). Секреты написания песен Битлз , стр.30. ISBN 0-7119-8167-1 .
- ^ Манус, Рон (2003). Джазовые соло для ведущих гитар: полное руководство по исполнению великих соло, книга и компакт-диск , стр.16. ISBN 0739031589 .
- ^ Джонстон, Ричард (2007). Как играть на блюз-гитаре: основы и не только , стр. 19. ISBN 0-87930-910-5 .