Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Об альбоме Скотта Вейланда см. 12 Bar Blues (альбом) . Для романа Патрика Нита см. « Двенадцать тактов блюза» (роман) .
Типичная басовая линия буги-вуги на 12-тактовой блюзовой прогрессии до мажор, корни аккордов выделены красным. Играть ( помощь · информация )Об этом звуке 

В двенадцати-бар блюз (или блюз изменение ) является одним из самых известных аккордов в популярной музыке . Блюз прогрессии имеет отличительную форму в лирике , фразы , хорды структуры и продолжительности . В своей основной форме он преимущественно основан на аккордах I , IV и V тональности. Мастерство блюза и смены ритма - «важнейшие элементы для построения джазового репертуара». [1]

Стандартные прогрессии [ править ]

См. Также: Популярные музыкальные символы

В тональности C одна основная блюзовая прогрессия ( E снизу) выглядит следующим образом. [2] (Наиболее часто используемые шаблоны см. В разделе «Варианты» ниже.)

Различные обозначения
Функция аккордаЧислоРимская цифра
ТоникТ1я
СубдоминантаS4IV
ДоминирующийD5V

Аккорды также могут быть представлены несколькими различными системами записи, такими как ноты и электронная музыка. Базовый пример прогрессии будет выглядеть следующим образом: буква T обозначает тонику , S - субдоминанту , а D - доминанту и представляет один аккорд . В римском числовом анализе тоника называется I, субдоминанта IV и доминанта V. (Эти три аккорда составляют основу тысяч поп-песен , которые, таким образом, часто имеют блюзовое звучание даже без использования классических двенадцати -барочная форма.)

Используя указанные обозначения, описанную выше последовательность аккордов можно представить следующим образом. [3]

Первая строка занимает четыре столбца , как и остальные две строки, всего двенадцать столбцов. Однако вокальные или ведущие фразы , хотя они часто бывают тройками, не совпадают с указанными выше тремя строками или разделами. Это совпадение группировки аккомпанемента и вокала является частью того, что вызывает интерес к двенадцатитактовому блюзу.

Варианты [ править ]

Стандартные двенадцатитактовые вариации блюзовых прогрессий в C. (Benward & Saker, 2003, p. 186) Play A ( помощь · информация ) , B, C ( помощь · информация ) , D ( помощь · информация ) и E ( помощь). · Info ) как басовые партии буги-вуги.    

« WC Handy ,« отец блюза », систематизировал эту блюзовую форму, чтобы помочь музыкантам сообщить о смене аккордов». [4] Возможны многие варианты. Длина секций может быть изменена для создания восьми- или шестнадцатитактового блюза .

Shuffle blues [ править ]

В исходной форме доминирующий аккорд продолжался до десятого такта; позже паттерн «перемешанный блюз» V – IV – I – I стал стандартом в третьем наборе из четырех тактов: [5]

яяяя
IVIVяя
VIVяя

Играть  ( помощь · информация )

Быстро до четырех [ править ]

В распространенных вариациях с быстрой сменой четырех или быстрой сменой (или быстрой четверкой [6] ) во втором такте используется субдоминантный аккорд:

Эти варианты не исключают друг друга; правила для их создания могут быть объединены друг с другом (или с другими, не указанными в списке) для создания более сложных вариантов.

Седьмые аккорды [ править ]

Седьмые аккорды часто используются непосредственно перед изменением, и можно добавить больше изменений. Более сложный пример может выглядеть так, где «7» обозначает септаккорд:

яIVяЯ 7
IVIV 7яЯ 7
VIVяV 7

С оборотами [ править ]

Когда последний бар содержит доминанту, этот бар можно назвать разворотным :

Базовая джазовая блюзовая прогрессия
Я 7IV 7 ♯ IV o 7Я 7v 7 I 7
IV 7♯ IV o 7Я 7iii 7 VI 7
ii 7V 7iii 7 VI 7II 7 В 7

Играть  ( помощь · информация )

В джазе двенадцатитактовые блюзовые прогрессии дополняются подвижными заменами и аккордовыми вариациями. Каденция (или последние четыре такта) однозначно ведет к корню с точностью до четвертых.

В остальном последние четыре такта - это блюзовый оборот , это (с септаккордами или без них), вероятно, самая распространенная форма в современном блюз-роке.

Основной поворот блюза
яIVяя
IVIVяя
VIVяV

Бибоп-блюз [ править ]

Блюз бибопа - это: [7]

Я 7IV 7Я 7v 7 I 7
IV 7♯ IV o 7Я 7V / ii ♭ 9
ii 7V 7I 7 V / ii ♭ 9ii 7 V 7

Играть  ( помощь · информация )

Эта последовательность похожа на " Now's the Time " Чарли Паркера , " Billie's Bounce ", " Tenor Madness " Сонни Роллинза и многие другие мелодии в стиле боп . [7] "Это BOP солиста клише арпеджированы этот аккорд [А 7 ♭ 9 ( В / II = VI 7 ♭ 9 )] от 3 до до ♭ 9 " . [7]

Незначительный блюз [ править ]

Есть также минорные двенадцатитактовые блюзы, такие как " Equinox " и " Mr. PC " Джона Колтрейна [8] и " Why Don't You Do Right? ", Прославленные Лилом Грином с Большим Биллом Брунзи . [9] Аккорд пятой ступени гаммы может быть мажорным (V 7 ) или минорным (v 7 ), и в этом случае он соответствует дорианской гамме вместе с минорными аккордами i 7 и iv 7 , создавая модальное ощущение. [8]Мажор и минор также можно смешивать вместе, что является отличительной чертой музыки Чарльза Брауна . [10]

Незначительный блюз [8]
я 7я 7я 7я 7
iv 7iv 7я 7я 7
♭ VI 7V 7я 7я 7

Играть  ( помощь · информация )

Хотя чаще всего считается, что блюз имеет секционную строфическую форму с паттерном куплет-припев , его также можно рассматривать как продолжение вариационной процедуры чаконы . Ван дер Мерве (1989) считает, что он частично был разработан американцем Грегори Уокером , хотя в общепринятом понимании гимны представляют собой повторяющуюся последовательность аккордов или гармонические формулы блюза. [11]

См. Также [ править ]

  • Восьмитактовый блюз
  • Шестнадцатитактовый блюз
  • Изменения птиц

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Thomas 2002, p. 85.
  2. ^ Benward & Saker 2003, стр. 186.
  3. ^ Кернфельд 2007
  4. ^ Fruteland (2002), стр. 18
  5. ^ Tanner и Gerow 1984, стр. 37, цитируется в Baker 2004: «Это изменение [V – IV – I, а не V – V – I] теперь считается стандартным».
  6. Перейти ↑ National Guitar Workshop (2003), p. 34
  7. ^ a b c Спитцер (2001,) стр. 62
  8. ^ a b c Спитцер (2001), стр. 63.
  9. ^ "Почему ты не делаешь правильно" . Дата обращения 15 июля 2020 .
  10. ^ Перна, Алан ди (апрель, 1991). "Jazzin 'the Blues с Чарльзом Брауном", Музыкант: Выпуски 147-152 , стр.180 ; нет. 150, с.80. «Коричневый чередуется между Fmin7 и B7. От минорного к мажорному, как и говорит этот человек». Амордиан Пресс.
  11. ↑ Миддлтон, 1990, стр. 117–118.

Источники [ править ]

  • Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сакер (2003). Музыка: Теория и практика, Том. I , издание седьмое. Бостон: Макгроу-Хилл. ISBN 978-0-07-294262-0 . 
  • Ковач, Джон. «Форма в рок-музыке: учебник», в Stein, Deborah (2005). Занимательная музыка: Очерки музыкального анализа . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-517010-5 . 
  • Кукла, Кристофер (2009). «Трансформация в рок-гармонии: пояснительная стратегия» . Гамма (2): 1–44.
  • Джексон, Фрутленд (2002). Начиная с гитары Delta Blues . Альфред Паблишинг. ISBN 978-0-7390-3006-6 . 
  • Героу, Морис и Таннер, Пол (1984). Исследование джаза , Дубьюк, Айова: Издательство Уильяма С. Брауна, стр. 37, цитируется по Baker, Robert M. (2005).
  • Грин, Тед (1971/1992). Химия аккордов: Для гитары . Альфред Музыка. ISBN 9781457455292 . 
  • Кернфельд, Барри, изд. (2007). «Блюзовая прогрессия». Словарь джаза New Grove; . 2-е издание. Оксфорд, Великобритания: Издательство Оксфордского университета.
  • Миддлтон, Ричард (1990/2002). Изучение популярной музыки . Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN 0-335-15275-9 . 
  • Национальная мастерская гитары (2003). Бас-гитара для гитаристов . Альфред Паблишинг. ISBN 0-7390-3335-2 . 
  • Спитцер, Питер (2001). Справочник по теории джаза . Мел Бэй. ISBN 978-0-7866-5328-7 . 
  • Томас, Джон (2002). Голосовое сопровождение для гитары: через перемены . Беркли Пресс. ISBN 0-634-01655-5 . 
  • ван дер Мерве, Питер (1989). Истоки народного стиля . Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 0-19-316121-4 . Цитируется по Миддлтону (1990).