Боб Дилан - дебютный студийный альбом американского певца и автора песен Боба Дилана , выпущенный 19 марта 1962 года [8] на Columbia Records . Альбом был спродюсирован легендарным разведчиком талантов Columbia Джоном Х. Хаммондом , который ранее подписал с Диланом контракт с лейблом, что в то время было спорным. Альбом в основном содержит народные стандарты, но также включает две оригинальные композиции: " Talkin 'New York " и " Song to Woody ". Последний был одой Вуди Гатри , оказавшей большое влияние на раннюю карьеру Дилана.
Боб Дилан | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом по Боб Дилан | ||||
Выпущенный | 19 марта 1962 г. | |||
Записано | 20 и 22 ноября 1961 г. | |||
Студия | Columbia Studio A, 799 Седьмая авеню , Нью-Йорк | |||
Жанр | ||||
Длина | 36 : 54 | |||
Этикетка | Колумбия | |||
Режиссер | Джон Х. Хэммонд | |||
Боб Дилан хронология | ||||
|
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | [2] |
Entertainment Weekly | B [3] |
MusicHound | [5] |
Катящийся камень | [4] |
Путеводитель по альбомам Rolling Stone | [6] |
Том Халл | B + [7] |
Альбом изначально не получил особого внимания, но он приобрел некоторую популярность после роста карьеры Дилана, попав в чарты Великобритании через три года после его выпуска, достигнув 13-го места.
Запись
Дилан встретил Джона Хаммонда на репетиции Кэролайн Хестер 14 сентября 1961 года в квартире, которую разделяли Хестер и ее тогдашний муж Ричард Фаринья . Хестер пригласила Дилана на сессию в качестве гитариста на губной гармошке, и Хаммонд одобрил его в качестве сессионного музыканта после того, как услышал его репетицию, с рекомендациями от его сына, музыканта Джона П. Хэммонда , и от Лиама Клэнси .
Позже Хаммонд сказал Роберту Шелтону, что решил подписать с Диланом контракт «на месте», и пригласил его в офис Колумбии для более формальной записи прослушивания. Никаких записей об этой записи в файлах Колумбии не обнаружено, но Хаммонд, Дилан и директор отдела кадров Колумбии Митч Миллер подтвердили, что прослушивание имело место. (Продюсер Фред Катеро , в то время звукоинженер Columbia Records, утверждает, что является ведущим этой сессии. Это не оригинальное демо для Columbia, а сессия от 6 декабря 1962 года, записанная Джоном Хаммондом-старшим)
26 сентября Дилан начал двухнедельный пробег в Фолк-Сити Герде , вторым по счету после The Greenbriar Boys . 29 сентября в New York Times появился исключительно благоприятный отзыв о выступлении Дилана . В тот же день Дилан играл на губной гармошке на записи Хестер в манхэттенской студии Колумбии. После сеанса Хаммонд привел Дилана в свой офис и представил ему стандартный пятилетний контракт Columbia для ранее не записанных артистов, и Дилан немедленно подписал его.
В ту ночь в Гердесе Дилан рассказал Шелтону о предложении Хаммонда, но попросил его «замолчать», пока окончательное утверждение контракта не пройдет через иерархию Колумбии. Официальное одобрение лейбла пришло быстро.
Студийное время было запланировано на конец ноября, и в течение нескольких недель, предшествовавших этим сессиям, Дилан начал поиск нового материала, хотя он уже был знаком с некоторыми песнями. По словам подруги Дилана Карлы Ротоло (сестры его девушки Сьюзи Ротоло ), «он проводил большую часть своего времени, слушая мои записи, дни и ночи. Он изучал фольклорную антологию американской народной музыки , пение Юэна МакКолла и А.Л. Ллойда , Гитара Кролика Брауна , Гатри , конечно, и блюз… его запись находилась на стадии планирования. Мы все были озабочены тем, какие песни собирался исполнить Дилан. Я четко помню, как говорил об этом ».
В конечном итоге альбом был записан в ходе трех коротких дневных сессий 20 и 22 ноября. Хаммонд позже пошутил, что Columbia потратила «около 402 долларов» на его запись, и эта цифра вошла в легенду Дилана как его фактическая стоимость. По словам Хаммонда, несмотря на низкую стоимость и короткое время, запись Дилана по-прежнему была затруднена. «Бобби совал каждый р , прошипел каждые сек , и привычно разбрелись микрофону,» вспоминает Hammond. «Еще более досадно то, что он отказался учиться на своих ошибках. В то время мне пришло в голову, что я никогда раньше не работал с кем-то настолько недисциплинированным». [9]
Было записано семнадцать песен, и пять из выбранных треков альбома были фактически вырезаны синглами («Baby Let Me Follow You Down», « In My Time of Dyin ' », « Gospel Plough », «Highway 51 Blues» и « Freight Train Blues »), а мастер-дубль« Song to Woody »был записан после одного фальстарта. Четыре дубля альбома также были вырезаны по одиночкам. Во время сеансов Дилан отказывался от просьб сделать вторые дубли. «Я сказал нет. Я не могу представить, как пою одну и ту же песню дважды подряд. Это ужасно». [10]
На обложке альбома изображена перевернутая фотография Дилана, держащего акустическую гитару. Это было сделано для того, чтобы шейка гитары не закрывала логотип Columbia.
Музыка
К тому времени, когда были проведены сессии для его дебютного альбома, Дилан впитал огромное количество фолк-материала, сидя и слушая выступления современников в нью-йоркских клубах и кофейнях. Многие из этих людей также были близкими друзьями, которые выступали с Диланом, часто приглашая его в свои апартаменты, где они знакомили его с другими народными песнями. В то же время Дилан заимствовал и слушал большое количество фольклорных, блюзовых и кантри-записей, многие из которых в то время было трудно найти. Дилан утверждал в документальном фильме No Direction Home, что ему нужно было услышать песню только один или два раза, чтобы выучить ее.
Финальный альбом Боба Дилана включает только две оригинальные композиции; остальные одиннадцать треков - это народные стандарты и традиционные песни. Немногие из них были основными в его репертуаре клуба / кофейни. Только две обложки и оба оригинала были в его клубе, действие которого происходило в сентябре 1961 года. Дилан заявил в интервью 2000 года, что поначалу не решался раскрывать слишком много о себе. [ необходима цитата ]
Из двух оригинальных песен наиболее известна "Song to Woody". По словам Клинтона Хейлина , на оригинальной рукописной рукописи «Песни Вуди» внизу листа имеется следующая надпись: «Написано Бобом Диланом в баре Mills на Бликер-стрит в Нью-Йорке 14 февраля для Вуди. Гатри ". Мелодически песня основана на одной из собственных композиций Гатри, " 1913 Massacre ", но возможно, что Гатри создал "1913 Massacre" из еще более ранней мелодии; Как и многие народные артисты, в том числе Дилан, Гатри часто приспосабливал знакомые народные мелодии к новым композициям. Гатри был главным музыкальным влиянием Дилана во время Боба Дилана ' освобождения s, и действительно на несколько песен, Дилан, по- видимому , имитирующих вокальные манеры Гатри. "Talkin 'New York" во многом основан на песне Гатри "Talking Dustbowl Blues", а также отсылает к "Балладе о Pretty Boy Floyd".
Дилан считает себя аранжировщиком многих традиционных песен, но многие из них можно проследить до его современников. Например, аранжировку « Дома восходящего солнца » разработал Дэйв Ван Ронк , который в то время был близким другом. Ван Ронк намеревался записать эту аранжировку сам и был расстроен тем, что Дилан записал ее. Во время записи "Baby Let Me Follow You Down" Дилан упоминает аранжировщика Эрика фон Шмидта , с которым он познакомился в Кембридже, штат Массачусетс. Фон Шмидт представил аранжировку Дилану, а также аранжировку для " He Was a Friend of Mine ", которая также была записана для первого альбома Дилана, но не вошла в нее .
Дилан оставил большинство этих песен, когда перебрался на концертную сцену в 1963 году, но он исполнил "Man of Constant Sorrow" во время своего первого выступления на национальном телевидении в середине 1963 года (выступление было включено в ретроспективу 2005 года No Direction Home ). "Baby Let Me Follow You Down" позже вернется на электромобиле во время его турне с Hawks в 1965 и 1966 годах ; живая запись была включена в Live 1966 .
После 1966 года Дилан исполнил на концерте только пять песен из своего дебютного альбома, и только «Song to Woody» и «Pretty Peggy-O» можно было услышать с любой частотой.
Выходы
Три дополнительных песен , записанных во время Боба Дилана сессий были включены в томе 1 из серии Bootleg : « Дом Карпентер », « Он был моим другом » , а другая оригинальная композиция, «Человек на улице». Четвертый отрывок, "Ramblin 'Blues", написанный Вуди Гатри , до сих пор не издан.
Из этих четырех, пожалуй, наиболее известной является House Carpenter, новое исполнение шотландской баллады XVI века «The Daemon Lover» и последняя песня, записанная для Боба Дилана . Биограф Клинтон Хейлин описал эту песню как «самое необычное исполнение сессий, столь же демоническое, как все, что Роберт Джонсон делал от своего имени». Хотя в то время это был фаворит в фольклорных кругах, Дилан, по-видимому, никогда не играл "House Carpenter" ни в одном задокументированном представлении.
Альтернативная (сокращенная) версия "House of the Rising Sun", сильно перезаписанная электрическими инструментами в 1964 году (выпущенная Томом Уилсоном), позже была включена в интерактивный CD-ROM Highway 61 .
Критический прием
Боб Дилан получил признание только спустя годы. «Эти дебютные песни написаны с разной степенью убедительности, - пишет музыкальный критик Тим Райли в 1999 году, - [но] даже когда его досягаемость превосходит его хватку, он никогда не звучит так, как будто знает, что он преувеличен, или излишне покровительственно ... Элвис Пресли , то, что Дилан может петь, он быстро осваивает; то, что он не может, он перекручивает на свои собственные устройства. И, как и в случае с сессиями Presley Sun, голос, который прыгает из первого альбома Дилана, является его самой яркой особенностью, решительным, иконоборческий лай, который пережевывает влияния и издает странный смешанный сигнал без малейших усилий ". [11]
Однако во время его выпуска Боб Дилан получил мало внимания, и Хаммонд и Дилан вскоре пренебрегли результатами первого альбома. В выпуске журнала Billboard от 14 апреля 1962 года он был отмечен как выпуск «особой заслуги», говоря: «(Дилан) - один из самых интересных и наиболее дисциплинированных молодых людей, появлявшихся на поп-фолк сцене за долгое время» и «трогательные оригиналы, такие как« Song to Woody »и« Talkin 'New York ». Дилан, когда он находит свой стиль и может завоевать множество поклонников ». [12] Несмотря на это положительное уведомление, альбом также изначально не продавался хорошо, и Дилан какое-то время был известен как «Безумие Хаммонда» в кругах звукозаписывающих компаний. [13] Митч Миллер , в то время глава отдела A&R Колумбийского университета , сказал, что в США было продано около 2500 копий. Боб Дилан остается единственным релизом Дилана, который вообще не попал в чарты США, хотя в конечном итоге он достиг 13-го места в британских чартах в 1965 году. [14] Несмотря на низкие продажи альбома, это не было финансовой катастрофой, потому что его запись была очень дешевой. .
22 декабря 1961 года, за месяц до дня после Боба Дилана ' заключительной сессии s, Дилан был в Миннеаполисе , штат Миннесота , где он и его друг Тони Гловер нанес визит своему другу Бонни Бичер. Дилан провел неформальную сессию в ее квартире, исполнив 26 песен, которые были записаны Гловером на катушечный магнитофон. Лента Minneapolis Hotel Tape, которую часто называют ошибочно, вскоре вошла в частный тираж, дав подробный обзор музыкального потенциала Дилана всего через месяц после записи его дебютного альбома. Более обширный и разнообразный выбор песен, все он был записан ночью 22-го примерно за два с половиной часа.
Среди песен, записанных в тот вечер, были душераздирающая сказка о морали " Черный крест ", "Baby Please Don't Go" Большого Джо Уильямса (в которой Дилан демонстрирует свои растущие навыки игры на гитаре), пятидесятнический "Уэйд" Water », собственное переосмысление Диланом традиционной« Девятисот миль »(переименованной« Я был молод, когда я вышел из дома »и позже выпущенной на The Bootleg Series Vol. 7: No Direction Home: The Soundtrack ), традиционного« Бедного Лазаря » , аранжировка Memphis Jug Band на традиционную "Stealin", еще одну переписанную народную песню под названием " Hard Times in New York Town " (основанную на традиционной "Hard Times in the Country Working on Ketty's Farm" и впоследствии выпущенную на The Bootleg Series Тома 1–3 (Редкие и неизданные) 1961–1991 ), а также открытие Джона Ломакса « Песня Динка ». (По словам Клинтона Хейлина , Ломакс впервые услышал эту песню «в 1908 году [15], когда на другом берегу реки Бразос из Техасского колледжа A&M он услышал, как дама по имени Динк поет свою песню».) [16] Впервые опубликовано в Folksong USA , книга Дилана. "Гостиничная" запись позже будет включена в The Bootleg Series Vol. 7: Нет направления домой: саундтрек .
Хотя официально было выпущено лишь несколько отрывков из записи об отеле Миннеаполиса, все двадцать шесть песен были жестко контрабандированы и прославлены Грейлом Маркусом , музыкальным критиком, который написал о записях в журнале Rolling Stone . Как пишет Хейлин, некоторые из этих песен дали Дилану «важнейший ключ к пониманию того, как он может формировать традиционные мелодии и чувства в соответствии со своим мировоззрением». [17] Это должно было осуществиться, когда Дилан начал работу над своим следующим альбомом, The Freewheelin 'Bob Dylan , год спустя, к тому времени и репутация Дилана, и его запас оригинальных композиций значительно вырос.
Боб Дилан был переиздан в 2010 году как первый бокс-сет из 9 компакт-дисков под названием The Original Mono Recordings с новыми примечаниями Грейла Маркуса на обложке 60-страничного буклета. [18]
Поскольку его авторские права истекли в Европе в 2012 году, в ЕС появилось несколько изданий конкурирующих старых лейблов. Одно издание от Hoodoo Records включает 12 бонус-треков (1 сингл и 11 живых радиозаписей с 1961 по 1962 год) и 16-страничный буклет.
Отслеживание
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Длина |
---|---|---|---|
1. | "Ты не годишься" | Джесси Фуллер | 1:40 |
2. | " Talkin 'New York " | Боб Дилан | 3:20 |
3. | " В мое время смерти " | Традиционный, аранжировка Дилана | 2:40 |
4. | " Человек постоянной печали " | Традиционный, аранжировка Дилана | 3:10 |
5. | " Fixin 'to Die " | Букка Белая | 2:22 |
6. | " Милая Пегги-О " | Традиционный, аранжировка Дилана | 3:23 |
7. | "Шоссе 51 Блюз" | Кертис Джонс | 2:52 |
Общая длина: | 19:27 |
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Длина |
---|---|---|---|
1. | " Евангелие Плуг " | Традиционный, аранжировка Дилана | 1:47 |
2. | " Детка, позволь мне пойти за тобой вниз " | Традиционная аранжировка Эрика фон Шмидта | 2:37 |
3. | " Дом восходящего солнца " | Традиционная аранжировка Дэйва Ван Ронка | 5:20 |
4. | " Блюз грузового поезда " | Джон Лэр, аранжировка Дилана [19] [20] | 2:18 |
5. | " Песня Вуди " | Дилан | 2:42 |
6. | « Смотри, чтобы моя могила чиста » | Слепой лимон Джефферсон | 2:43 |
Общая длина: | 17:27 |
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Длина |
---|---|---|---|
14. | " Mixed-Up Confusion " (сингл) | Дилан | 2:30 |
15. | "Roll On John" (вживую) | Традиционный, аранжировка Дилана | 3:16 |
16. | "Hard Times in New York" (вживую) | Дилан | 2:32 |
17. | " Smokestack Lightning " (вживую) | Честер Бернетт | 3:03 |
18. | "Stealin 'Stealin'" (вживую) | Г. Гэннон | 3:24 |
19. | " Детка, пожалуйста, не уходи " (вживую) | Джо Уильямс | 2:19 |
20. | "Смерть Эмметта Тилля" (вживую) | Дилан | 5:11 |
21. | "Человек на улице" (в прямом эфире) | Дилан | 2:25 |
22. | "Оми Мудрый" (вживую) | Традиционный | 4:02 |
23. | " Не думай дважды, все в порядке " (вживую) | Дилан | 3:21 |
24. | "Девушка, которую я оставил" (вживую) | Традиционный, аранжировка Дилана | 5:39 |
25. | " Дует ветер " (вживую) | Дилан | 2:29 |
Персонал
- Боб Дилан - вокал , акустическая гитара , губная гармошка
- Джон Х. Хэммонд - производство
Диаграммы
Альбом
Год | Диаграмма | Должность |
---|---|---|
1965 г. | UK Top 75 | 13 [14] |
Сертификаты
Область, край | Сертификация | Сертифицированные подразделения / продажи |
---|---|---|
Соединенное Королевство ( BPI ) [21] | Серебро | 60,000 ^ |
^ Цифры отгрузки основаны только на сертификации. |
Рекомендации
- ^ a b c Ян Усби (23 февраля 1996 г.). Кембриджское руководство по литературе на английском языке в мягкой обложке . Издательство Кембриджского университета. п. 125. ISBN 978-0-521-43627-4.
- ^ Обзор AllMusic
- ^ "Дискография Боба Дилана" . EW.com .
- ^ «Музыка RollingStoneAlbumGuide - Оцени свою музыку» . rateyourmusic.com .
- ^ Графф, Гэри; Дурчхольц, Даниэль (редакторы) (1999). MusicHound Rock: The Essential Album Guide (2-е изд.). Фармингтон-Хиллз, Мичиган: Visible Ink Press. п. 371 . ISBN 1-57859-061-2.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- ^ Брэкетт, Натан; с Хоардом, Кристиан (редакторы) (2004). Руководство по новому альбому Rolling Stone . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Fireside. п. 262. ISBN. 0-7432-0169-8. Проверено 22 августа 2015 года .CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- ^ Халл, Том (21 июня 2014 г.). «Рапсодия Streamnotes: 21 июня 2014 г.» . tomhull.com . Проверено 1 марта 2020 года .
- ^ Вуллиами, Эд (17 марта 2012 г.). «Как Боб Дилан, великая загадка музыки, впервые раскрыл миру свой талант 50 лет назад» . Хранитель . Проверено 19 марта 2020 года .
- ^ Хейлин, Клинтон (1997). Боб Дилан: Сеансы звукозаписи, 1960–1994 . Макмиллан. С. 7–8. ISBN 0-312-15067-9. OCLC 81953762 .
- ^ Кавалло, Доминик. Художественная литература прошлого: шестидесятые годы в американской истории . St. Martin's Press (1999), стр. 178–79. ISBN 0-312-21930-X .
- ^ Райли, Тим. Hard Rain: Комментарий Дилана . Da Capo Press (1999), стр. 38–39. ISBN 0-306-80907-9
- ^ "Особые заслуги" . Рекламный щит . Рекламный щит. 14 апреля 1962 . Проверено 17 февраля 2019 года .
- ^ Гиллиланд, Джон (1969). "Show 31 - Ballad in Plain D: Введение в эпоху Боба Дилана" (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса . Трек 3.
- ^ а б «Боб Дилан» . Официальные графики компании .
- ^ Приключения Баллады Охотника Джона Ломакса, опубликованные Макмилланом в 1947 году
- ^ Хейлин, Клинтон. Боб Дилан: Возвращение к теням . HarperCollins (2003), стр. 78–79. ISBN 0-06-052569-X .
- ^ Хейлин (2003), стр. 88.
- ^ «Оригинальные монофонические записи» . bobdylan.com. 19 октября 2010 года Архивировано из оригинального 27 февраля 2011 года . Проверено 24 апреля 2011 года .
- ^ Каталог записей об авторском праве, третья серия: 1963: январь-июнь (электронная книга Google) . Бюро авторских прав, Библиотека Конгресса . 1964. с. 958 . Проверено 10 ноября 2013 года .
- ^ "Блюз грузового поезда (Лирика)" . CountryMusicTreasures.com. Архивировано из оригинала на 9 ноября 2013 года . Проверено 10 ноября 2013 года .
- ^ «Британские сертификаты альбомов - Боб Дилан - Боб Дилан» . Британская фонографическая промышленность .Выберите альбомы в поле Формат. Выберите Silver в поле Certification. Введите Боб Дилан в поле «Search BPI Awards» и нажмите Enter.
Библиография
- Дилан, Боб. Хроники: Том 1 . Саймон и Шустер, 5 октября 2004 г., твердый переплет, 208 страниц. ISBN 0-7432-2815-4
- Хаммонд, Джон. Джон Хаммонд на записи , Ridge Press, 1977, 416 страниц. ISBN 0-671-40003-7 . Название иногда указывается как « На записи» .
- Хейлин, Клинтон. Боб Дилан: Жизнь в украденных моментах , Schirmer Books, 1986, 403 страницы. ISBN 0-8256-7156-6 . Также известен как Боб Дилан: День за днем
- Хейлин, Клинтон. Боб Дилан: Возвращение к теням . Многолетние течения, 2003 г., 800 стр. ISBN 0-06-052569-X
- Шелтон, Роберт , Нет направления домой , Da Capo Press, переиздание 2003 года оригинала 1986 года, 576 страниц. ISBN 0-306-81287-8
- Грин, Энди. 50 лет назад сегодня: Боб Дилан выпустил свой дебютный альбом . Роллинг Стоун, 2012