| Антология американской народной музыки | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Составление альбома по Различные исполнители | ||||
| Вышел | 1952 г. | |||
| Записано | 1926-1933 гг. | |||
| Жанр | Кантри , фолк , блюз | |||
| Длина | 252 : 50 | |||
| Этикетка | Народные обычаи | |||
| Режиссер | Гарри Смит | |||
| Хронология антологии американской народной музыки | ||||
| ||||
Антология американской народной музыки является шести- альбом сборник выпущен в 1952 году Folkways записей (каталог FP 251, FP 252, FP и 253), включающий в себя восемьдесят четыре американских фолк , блюз и кантри - музыки записи , которые были первоначально выпущенные с 1926 по 1933. Создатель экспериментального фильма Гарри Смит собрал музыку из своей личной коллекции, состоящей из пластинок со скоростью вращения 78 оборотов в минуту . Альбом известен своей ролью пробного камня для возрождения американской народной музыки в 1950-х и 1960-х годах. Антология была выпущена для компакт - диска с помощью Смитсоновского Folkways Recordings 19 августа 1997 г.
Компиляция и выпуск [ править ]
Гарри Смит был кинорежиссером Западного побережья, магом , богемным и эксцентричным, который примерно в 1940 году увлекся коллекционированием старых пластинок блюза , джаза , кантри , каджуна и госпел , причем 78-е годы были единственным медиумом в то время. В то время как мейнстримная Америка часто считала эти записи эфемерными , он относился к ним серьезно и собрал коллекцию из нескольких тысяч записей, и со временем начал проявлять интерес к их сохранению и хранению.
В 1947 году он встретился с Мозесом Ашем , который интересовался продажей или лицензированием коллекции лейблу Аша, Folkways Records . [1] Смит писал, что он выбрал записи между «1927 годом, когда электронная запись сделала возможным точное воспроизведение музыки, и 1932 годом, когда Великая депрессия остановила продажи народной музыки». [2] Когда была выпущена Антология , ни Folkways, ни Смит не обладали лицензионными правами на эти записи, многие из которых изначально были выпущены звукозаписывающими компаниями, которые все еще существовали, включая Columbia и Paramount . Таким образом, антология технически квалифицируется как громкая бутлега.. Позже Folkways получит некоторые лицензионные права, хотя Антология не будет полностью лицензирована до переиздания Смитсоновского института в 1997 году. [3]
Последовательность [ править ]
Компиляция была разделена Смитом на три тома по два альбома: «Баллады», «Социальная музыка» и «Песни». Как видно из названия, том "Ballads" состоит из баллад, включая многие американские версии детских баллад, восходящих к английской народной традиции. Каждая песня рассказывает историю о конкретном событии или времени, и Смит, возможно, предпринял некоторые усилия, чтобы предложить историческое повествование, теория, основанная на том факте, что многие из первых песен в этом томе - старые английские народные баллады, в то время как заключительные песни сборника рассказывают о невзгодах фермерства 1920-х годов.
Первый альбом в томе «Социальная музыка» в основном состоит из музыки, которая, вероятно, исполняется на общественных собраниях или на танцах. Многие песни - инструментальные. Второй альбом тома «Социальная музыка» состоит из религиозных и духовных песен. Третий том «Песни» состоит из обычных песен, касающихся повседневной жизни: критик Грейл Маркус описывает его тематические интересы как «брак, труд, распутство, тюрьма и смерть». [4]
В буклете Смита в первоначальном выпуске содержится ссылка на три дополнительных запланированных тома серии, которые будут объединять музыку в антологию вплоть до 1950 года. [2] В 2000 году Revenant Records работала с Архивом Гарри Смита над воссозданием и выпуском четвертого тома , организованного вокруг Тема «Труд» и озаглавлена «Трудовые песни». Он включает в себя подборку профсоюзных песен и антологию материала, выпущенного еще в 1940 году.
Дизайн [ править ]
Смит также редактировал и руководил дизайном Антологии. Он сам создал заметки для вкладышей, и эти ноты почти так же известны, как и музыка, с использованием необычного метода фрагментированного коллажа, который предвещал некоторые постмодернистские произведения искусства. Смит также написал краткие отрывки песен из сборника, которые читаются как заголовки газет - для песни « King Kong Kitchie Kitchie Ki-Me-O » Чабби Паркера , песни о том, как мышь выходит замуж за лягушку, отмечает Смит: «Zoologic Брачные отношения с мышиной лягушкой, одобренные родственниками. "
На каждом из трех наборов из двух пластинок была одна и та же обложка - гравюра Теодора де Бри с изображением инструмента Смита, именуемого «Небесный монохорд», взятого из мистического трактата ученого- алхимика Роберта Фладда . Этот офорт был напечатан на разном цветовом фоне для каждого тома набора: синем, красном и зеленом. Смит включил музыку и искусство в свою необычную космологию , и каждый из этих цветов, по мнению Смита, соответствовал классическому алхимическому элементу : воде, огню и воздуху соответственно. Четвертый том «Труда» (выпущенный позже Revenant) окрашен в желтый цвет, чтобы обозначить стихию земли.
В 1960-х Ирвин Силбер заменил обложки Смита фотографией Бена Шана бедного фермера времен Великой депрессии , вопреки возражениям Смита, хотя другие сочли это мудрым коммерческим выбором в политически заряженной атмосфере фолк-движения того десятилетия. [5]
Переиздание компакт-диска [ править ]
В 1997 году Smithsonian Folkways Recordings , приобретя Folkways Records в 1986 году, переиздала сборник на шести компакт-дисках, каждый из которых соответствует каждому альбому оригинального набора на виниле, включая копии оригинальных иллюстраций Смита и буклет на обложке. Дополнительный буклет включен расширенная информация о треке на каждую песню Джеффа Место , выдержки из невидимой Республики по Грейл Marcus , эссе Джона Pankake, Луис Кемнитзер , Моисей Аш , и Нил Розенберг, и дани и оценками , по Джону Фэйхи , Джон Коэну , Элвис Костелло , Питер Штампфель , Люк Санте, Дэйв Ван Ронк , Эрик фон Шмидт , Чак Пиртл и Аллен Гинзберг . Задняя обложка этого буклета закрывается цитатой Смита: «Я рад сообщить, что мои мечты сбылись. Я видел, как Америка изменилась благодаря музыке». На 40-й церемонии вручения премии «Грэмми» переиздание получило награды за лучшие записи альбома и лучший исторический альбом .
Критический прием [ править ]
| Оценка по отзывам | |
|---|---|
| Источник | Рейтинг |
| Вся музыка |  [6] |
| Entertainment Weekly | А [7] |
| Катящийся камень | [8] |
| Вращение | 10/10 [9] |
| Деревенский голос | A + [10] |
Сочиняя для Allmusic , критик Джон Буш написал компиляцию, «вполне может быть самым влиятельным документом возрождения фолка 50-х. Многие записи, появившиеся на нем, оставались в безвестности в течение 20 лет, и это стало откровением для новой группы. фольклора, от Пита Сигера до Джона Фейи и Боба Дилана ... Однако многие из наиболее интересных отрывков в Антологии взяты от [малоизвестных] художников ... таких как Кларенс Эшли, Баском Ламар Лансфорд и Бьюэлл Кази. " [6] В своем обзоре для The Village Voice музыкальный критик Роберт Кристгау.написал: «Исторический акт Гарри Смита ... объединяет две концепции 90-х годов: канон, который накапливается по мере того, как рок собирает комментарии, и компиляции, которые множатся, когда лейблы перерабатывают каталог. В свое время он вырвал идеи народа у идеологов и этномузыкологи, представляя коммерческую музыку повседневного удовольствия и отчуждения, которая могла бы быть задумана для слияния с рок-н-роллом, которого еще не было ... Кто-то, кого вы знаете, стоит 60 долларов, которые он вам принесет. Так ты." [10] Джон Парелес , писавший в The New York Times , сказал, что песни «по-прежнему звучат чудесно и жутко». [11]
Влияние [ править ]
Folkways FA 2951
Антология была огромное историческое влияние. Метод Смита секвенирования треков, наряду с его изобретательными заметками на обложке , привлек внимание к сету. Это повторное знакомство с почти забытыми популярными стилями сельской американской музыки выбранных лет новым слушателям оказало влияние на американскую этномузыкологию и было как прямо, так и косвенно ответственным за возрождение вышеупомянутой народной музыки.
Музыка на сборнике послужила прямым источником вдохновения для большей части зарождающегося движения возрождения народной музыки. Антология сделала широко доступной музыку, которая ранее была прерогативой маргинальных социально-экономических групп. Многие люди, которые впервые услышали эту музыку через Антологию, происходили из самых разных культурных и экономических слоев общества от ее первоначальных создателей и слушателей. Многие ранее малоизвестные песни стали стандартами в hootenannies и фолк-клубах из-за их включения в Антологию . Некоторые из музыкантов, представленных в Антологии, возродили свою музыкальную карьеру и сделали дополнительные записи и выступили вживую.
Считается, что этот документ оказал огромное влияние на возрождение фолка и блюза 1950-х и 1960-х годов и привлек внимание таких музыкантов, как Боб Дилан и др., Работы Слепого Лимона Джефферсона , Миссисипи Джона Херта , Дика Джастиса и многих других. Джоан Баэз . «Антология Гарри Смита», как некоторые ее называют, была библией народной музыки конца 1950-х - начала 1960-х годов в фолк-сцене Гринвич-Виллидж . Как указано в примечаниях к переизданию 1997 года, покойный музыкант Дэйв ван Ронк ранее отмечал, что «мы все знали каждое слово каждой песни на нем, включая те, которые мы ненавидели». [12]В 2003 году альбом занял 276- е место в списке 500 величайших альбомов всех времен журнала Rolling Stone и 278-е место в пересмотренном списке 2012 года. [13] Это самый ранний альбом в этом списке, который также включает в себя самые старые записи (относящиеся к записи "Way Down the Old Plank Road" дядей Дейвом Мэйконом в апреле 1926 года).
Список треков [ править ]
| Нет. | Заголовок | Художник | Длина |
|---|---|---|---|
| 1. | " Генри Ли " (1932) | Дик Джастис | 3:26 |
| 2. | « Роковой цветник » (1930) | Гавайцы Нелстона | 2:55 |
| 3. | " Дом плотника " (1930) | Кларенс Эшли | 3:14 |
| 4. | " Особенный пьяница " (1929) | Коли Джонс | 3:16 |
| 5. | « Старушка и дьявол » (1928) | Билл и Белль Рид | 3:02 |
| 6. | " Мальчик мясника " (1928) | Buell Kazee | 3:02 |
| 7. | "Парень фургониста" (1928) | Buell Kazee | 3:02 |
| 8. | " Кинг-Конг Китчи Китчи Ки-Ме-О " (1928) | Пухлый Паркер | 3:08 |
| 9. | "Старые туфли и леггинсы" (1929) | Дядя Эк Данфорд | 2:59 |
| 10. | "Уилли Мур" (1927) | Дик Бернетт и Леонард Резерфорд | 3:13 |
| 11. | "Ленивый фермер-мальчик" (1930) | Бастер Картер и Престон Янг | 2:57 |
| 12. | "Колышек и шило" (1929) | Каблуки Carolina Tar Heels | 2:57 |
| 13. | " Омми Мудрый " (1929) | ГБ Грейсон | 3:09 |
| 14. | «Меня зовут Джон Джоанна» (1927) | Келли Харрелл | 3:12 |
| 15. | "Бандит Коул Младший " (1930) | Эдвард Л. Крейн | 2:54 |
| 16. | " Шарль Гито " (1927) | Келли Харрелл | 3:03 |
| 17. | " Джон Харди был отчаявшимся маленьким человеком " (1930) | Семья Картеров | 2:55 |
| 18. | "Собираюсь умереть с молотком в руке" (1927) | Братья Вильямсон и Карри | 3:24 |
| 19. | « Стакали » (1927) | Фрэнк Хатчисон | 2:58 |
| 20. | " Блюз Белого дома " (1926) | Чарли Пул с Северной Каролиной Рамблерс | 3:31 |
| 21. | « Фрэнки » (1928) | Миссисипи Джон Хёрт | 3:25 |
| 22. | " Когда затонул тот великий корабль " (1927) | Уильям и Верси Смит | 2:55 |
| 23. | « Двигатель 143 » (1927 г.) | Семья Картеров | 3:16 |
| 24. | « Кэсси Джонс » (1928) | Фурри Льюис | 6:13 |
| 25. | "Вниз на ферме Пенни" (1929) | Бентли Бойз | 2:47 |
| 26. | "Миссисипи Боуивил Блюз" (1929) | Чарли Паттон | 3:07 |
| 27. | "Получил блюз фермерских земель" (1932) | Каблуки Carolina Tar Heels | 3:16 |
| Нет. | Заголовок | Художник | Длина |
|---|---|---|---|
| 1. | "Парусная леди" (1926) | Дядя Бант Стивенс | 2:56 |
| 2. | "Дикий повозок" (1928) | Сеттерс Джилсон | 3:14 |
| 3. | "Проснись, Джейкоб" (1929) | Техасские бродяги принца Альберта Ханта | 2:52 |
| 4. | "Танец" (1929) | Дельма Лачни и слепой дядя Гаспар | 2:54 |
| 5. | "Грузия топот" (1929) | Эндрю и Джим Бакстер | 2:44 |
| 6. | "Brilliancy Medley" (1930) | Эк Робертсон и семья | 2:59 |
| 7. | "Индийский боевой возглас" (1928) | Флойд Мин и его Пеп-степперы | 3:10 |
| 8. | "Старый деревенский топот" (1928) | Генри Томас | 2:52 |
| 9. | " Старый пес голубой " (1928) | Джим Джексон | 3:01 |
| 10. | "Saut Crapaud" (1929) | Columbus Fruge | 2:47 |
| 11. | "Acadian One Step" (1929) | Джозеф Фалькон | 2:57 |
| 12. | " Дом, милый дом " (1933) | Бро Фререс (Клиффорд Бро, Офи Бро, Амеди Бро) | 3:00 |
| 13. | "Ньюпортский блюз" (1929) | Цинциннати Jug Band | 2:55 |
| 14. | "Танец самогонщика, часть первая" (1927) | Фрэнк Клотье и оркестр Victoria Cafe | 2:39 |
| 15. | «Надо родиться снова» (1927) | Преподобный Дж. М. Гейтс | 1:28 |
| 16. | "О, смерть, где твое жало" (1927) | Преподобный Дж. М. Гейтс | 1:26 |
| 17. | "Скалистая дорога" (1928) | Певцы священной арфы Алабамы | 2:42 |
| 18. | «Настоящие радости» (1928) | Певцы священной арфы Алабамы | 2:50 |
| 19. | "Эта песня любви" (1932) | Певческий Конвент Средней Грузии № 1 | 2:56 |
| 20. | «Правосудие» (1927) | Сестра Мэри Нельсон | 2:23 |
| 21. | "У него есть для тебя лучшие дела" (1929) | Освященные певцы Мемфиса | 2:52 |
| 22. | " С тех пор, как я снес свое бремя " (1929) | Старейшины Макинторш и освященные певцы Эдвардса | 3:16 |
| 23. | «Иоанн Креститель» (1928) | Моисей Мейсон | 3:02 |
| 24. | « Сухие кости » (1929) | Баском Ламар Лансфорд | 2:58 |
| 25. | « Иоанн Богослов » (1930) | Слепой Уилли Джонсон | 3:18 |
| 26. | "Маленький Моисей" (1932) | Семья Картеров | 3:11 |
| 27. | «Сияй на меня» (1930) | Эрнест Фиппс и Его Святейшество певцы | 3:01 |
| 28. | "Пятьдесят миль локтевой комнаты" (1931) | Преподобный Ф. У. МакГи | 2:40 |
| 29. | «Я на поле битвы за моего Господа» (1929) | Преподобный Д. К. Райс и его освященная община | 3:19 |
| Нет. | Заголовок | Художник | Длина |
|---|---|---|---|
| 1. | " Птица Ку Куку " (1929) | Кларенс Эшли | 2:54 |
| 2. | «Восточная Вирджиния» (1929) | Buell Kazee | 2:58 |
| 3. | " Минглвудский блюз " (1928) | Ботинки кувшина Пушки | 3:05 |
| 4. | "Я проснулся одним майским утром" (1929) | Дидье Эбер | 3:01 |
| 5. | "Блюз Джеймса Элли" (1927) | Ричард Кролик Браун | 3:05 |
| 6. | "Сахарный ребенок" (1928) | Док Боггс | 2:56 |
| 7. | « Хотел бы я быть кротом в земле » (1928) | Баском Ламар Лансфорд | 3:19 |
| 8. | "Ухаживание альпиниста" (1926) | Эрнест Стоунман и Хэтти Стоунман | 2:42 |
| 9. | "Дочь испанского купца" (1930) | Семья Стоунманов | 3:15 |
| 10. | "Боб Ли Джуниор Блюз" (1927) | Memphis Кувшин диапазона | 3:08 |
| 11. | "Одинокая девушка, замужняя девушка" (1927) | Семья Картеров | 2:44 |
| 12. | "Le vieux soûlard et sa femme" (1928) | Клеома Бро и Жозеф Фалькон | 3:08 |
| 13. | " Блюз кроличьих лапок " (1927) | Слепой лимон Джефферсон | 2:55 |
| 14. | "Экспрессмен Блюз" (1930) | Сонный Джон Эстес и Янк Рэйчелл | 3:01 |
| 15. | " Блюз бедных парней " (1929) | Бродячий Томас | 2:22 |
| 16. | "Пуховая кровать" (1928) | Ботинки кувшина Пушки | 3:13 |
| 17. | "Кантри-блюз" (1928) | Док Боггс | 2:56 |
| 18. | "99-летний блюз" (1927) | Юлиус Дэниелс | 3:04 |
| 19. | "Блюз тюремной камеры" (1928) | Слепой лимон Джефферсон | 2:44 |
| 20. | " Смотри, чтобы моя могила чиста " (1928) | Слепой лимон Джефферсон | 2:52 |
| 21. | "C'est si triste sans lui" (1929) | Клеома Бро и Офи Бро с Джозефом Фальконом | 2:59 |
| 22. | "Путь по старой дощатой дороге" (1926) | Дядя Дэйв Мейкон | 2:58 |
| 23. | "Дружище, ты скатишься по черту" (1930) | Дядя Дэйв Мейкон | 3:15 |
| 24. | " Блюз водителя-шипа " (1928) | Миссисипи Джон Хёрт | 3:14 |
| 25. | "KC Moan" (1929) | Мемфисский кувшинный оркестр | 2:31 |
| 26. | «Поезд на острове» (1927) | JP Nestor | 2:57 |
| 27. | "Тропа одинокой звезды" (1930) | Кен Мейнард | 3:12 |
| 28. | " Рыболовный блюз " (1928) | Генри Томас | 2:44 |
[14]
Производственный персонал [ править ]
- Моисей Аш : вкладыши, переводы
- Питер Барток: Трансферы
- Джо Бюссар : Трансферы
- Филип Коуди: продюсер
- Пэт Конте: Трансферы
- Эвелин Эсаки: художественное направление
- Джон Фэи : Примечания к вкладышу
- Дэвид Глассер: Мастеринг, восстановление звука
- Эми Горовиц: исполнительный продюсер, продюсер переиздания
- Луис Кемнитцер: Примечания к вкладышу
- Кип Лорнелл: Примечания к вкладышу
- Майкл Мэлоуни: продюсер, координатор производства
- Грейл Маркус : вкладыши
- Мэри Монсер: продюсер, координатор производства
- Стив Морленд: продюсер
- Джон Панкаке: вкладыши
- Чарли Пилзер: мастеринг, реставрация аудио, трансферы
- Чак Пиртл: Примечания к вкладышу
- Джефф Плейс: вкладыши, продюсер переиздания, переводы, аннотации
- Пит Райнигер: мастеринг, трансферы, продюсер компиляции
- Нил В. Розенберг: Примечания к вкладышу
- Люк Санте : вкладыши
- Питер Зейтел: Монтаж
- Гарри Смит : продюсер, редакция
- Стефани Смит: исследования
- Питер Штампфель: Примечания к вкладышу
- Алан Стокер: Трансферы
- Скотт Стоуэлл: художественное оформление, дизайн
- Джек Тауэрс: Трансферы
- Эрик фон Шмидт: вкладыши
См. Также [ править ]
- Народная музыка
- Антология американской народной музыки Гарри Смита, Vol. 4
- Nuggets: Original Artyfacts from the First Psychedelic Era, 1965–1968 - сборник 1972 года гаражного рока 60-х, составленный Ленни Кей
- Гарри Эверетт Смит
Внешние ссылки [ править ]
- Страница антологии на сайте Smithsonian Folkways
Записи [ править ]
Из-за их потенциального статуса общественного достояния некоторые из этих записей легально доступны в Интернете:
- Мальчик мясника (Железнодорожник) Буэлла Кази
- Сухие кости от Bascom Lamar Lunsford
- Я хочу, чтобы я был кротом в земле , Баском Ламар Лунсфорд
- Белый Дом Блюза по Чарли Пуле и Северная Каролина Ramblers
- Птица Ку Куку , Кларенс Эшли
- Дом плотника Кларенса Эшли
- Страна Блюз по Док Боггс
- Специальное предложение Drunkard's Coley Jones
Записи трибьютов [ править ]
- Дань Антологии американской народной музыки Гарри Смита с каверами Чарли Парра , Орсо и других.
- «Проект Гарри Смита: пересмотр антологии американской народной музыки» - бокс-сет из 2-х CD / 2-DVD, взятый из серии концертов, организованных Хэлом Виллнером в 1999 и 2001 годах, отдает дань уважения Гарри Эверетту Смиту и его влиятельной антологии. В нем представлены Бек , Ник Кейв , Элвис Костелло , Стив Эрл , Бет Ортон , Лу Рид , Sonic Youth , Ричард Томпсон , Уилко и другие.
Заметки [ править ]
- ^ Аш, Моисей. «Рождение и рост антологии американской народной музыки», эссе с аннотацией. Антология американской народной музыки , переиздание 1997 года, Smithsonian Folkways Recordings
- ^ a b Смит, Гарри. «Предисловие», очерк на обложке. Антология американской народной музыки , издание 1952 года, Folkways Records.
- ↑ «Заметки об Антологии Гарри Смита», очерк на обложке. Антология американской народной музыки , переиздание 1997 года, Smithsonian Folkways Recordings.
- ^ Маркус, Грейл. «Старая, странная Америка», очерк на обложке. Антология американской народной музыки , переиздание 1997 года, Smithsonian Folkways Recordings.
- ^ Мельцер, Артур М .; Вайнбергер, Джерри; Зинман, М. Ричард, ред. (1999). Демократия и искусство . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. п. 197 п. 2. ISBN 9780801435416. Проверено 7 сентября 2020 .
В контексте того времени, когда народная музыка была связана с протестом, особенно с движением за гражданские права и «национальным позором» аппалачской бедности ... это был умный коммерческий ход.
- ^ Б Буш, Джон. " Антология американской народной музыки > Обзор" . Allmusic . Проверено 9 июля 2011 года .
- ↑ Град, Дэвид (19 сентября 1997 г.). «Энтони из американского обозрения народной музыки» . Entertainment Weekly . Нью-Йорк (397): 85 . Проверено 20 июля 2013 года .
- ^ "Обзор: Антология американской народной музыки". Rolling Stone . Нью-Йорк: 101–2. 18 сентября 1997 года.
5 звезд (из 5) - ... невозможно переоценить историческую ценность, социокультурное влияние и неизменную жизнеспособность музыки в этом выпуске, а также своеобразной учености и инстинктивной мудрости Смита .... a основа нашей национальной музыкальной идентичности ...
- ^ Кристгау, Роберт (октябрь 1997 г.). «Антология американской народной музыки» . Спин . Нью-Йорк . Проверено 20 июля 2013 года .
- ^ a b Кристгау, Роберт (30 декабря 1997 г.). «Потребительский справочник» . Деревенский голос . Нью-Йорк . Проверено 20 июля 2013 года .
- ^ Pareles, Джон (14 декабря 1997). "Pop / Rock / Soul; Шквал коробочных наборов завершает год" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 июля 2013 года .
- ^ Маркус, Грейл. «Старая, странная Америка», очерк на обложке. Антология американской народной музыки, переиздание 1997 года, Smithsonian Folkways Recordings.
- ^ "500 величайших альбомов всех времен окончательный список 500 величайших альбомов всех времен Rolling Stone" . Rolling Stone . 2012 . Проверено 10 сентября 2019 года .
- ^ Интернет-архив
