Мальчик, укушенный ящерицей ( итал . Ragazzo morso da un ramarro ) - картина итальянского художника эпохи барокко Караваджо . Он существует в двух вариантах, как полагают, подлинные произведения Караваджо, один в Фондационе Роберто Лонги в Флоренции , другой в Национальной галерее , Лондон .
Мальчик, укушенный ящерицей | |
---|---|
Художник | Караваджо |
Год | 1593–1594 |
Середина | Масло на холсте |
Габаритные размеры | 65 см × 52 см (26 дюймов × 20 дюймов) |
Место расположения | Фонд Роберто Лонги , Флоренция |
Мальчик, укушенный ящерицей | |
---|---|
Художник | Караваджо |
Год | 1594–1596 |
Середина | Масло на холсте |
Габаритные размеры | 66 см × 49,5 см (26 дюймов × 19,5 дюйма) |
Место расположения | Национальная галерея , Лондон |
Дата
Считается, что обе версии датируются периодом 1594–1596 годов. По словам искусствоведа Роберто Лонги , последний конец этого периода кажется более вероятным, учитывая, что на картинах есть все признаки ранних работ, написанных в доме искушенного покровителя Караваджо кардинала Франческо дель Монте, и что Караваджо не входил в кардинал. Палаццо Мадама до 1595 года. [1]
Идентичность модели
Как и в случае со всеми ранними произведениями Караваджо, многое остается предположительным, а идентичность модели обсуждалась. Одна из теорий состоит в том, что моделью был Марио Миннити , компаньон Караваджо и модель для нескольких других картин того периода; пышные, вьющиеся темные волосы и поджатые губы выглядят одинаково, но на других фотографиях, таких как « Мальчик с корзиной фруктов» и «Гадалка», Марио выглядит менее женственным. [2]
Майкл Фрид предложил вместо этого, чтобы картина была замаскированным автопортретом Караваджо. Фрид утверждает, что руки объекта - одна вытянута, другая поднята вверх - находятся в таком же положении, как у художника, держащего палитру во время рисования. [3]
Символизм
По словам Леонарда Дж. Слаткеса, символизм картины, вероятно, происходит от темы Аполлона Сауроктоноса, в которой ядовитая саламандра торжествует над богом, а расположение различных фруктов предполагает Четыре темперамента, где саламандра была символом огня во времена Караваджо. Саламандра также имела фаллический оттенок, и картина, возможно, была вдохновлена эпиграммой о боевых искусствах: «Ad te reptanti, puer insidiose, lacertae Parce: cupit digitis illa perire tuis». умереть между пальцами) [4] [5]
Стиль
Пораженная поза, возможно, была неизбежным результатом эксперимента, который Караваджо, по-видимому, проводил здесь: наблюдение и запись острых эмоций - удивления и страха - в ситуации, когда настоящее удивление было невозможно, и когда поза приходилось удерживать в течение значительного периода времени. . Критики настойчивого стремления Караваджо рисовать только с натуры позже укажут на это ограничение его метода: он позволял создавать удивительно реалистичные (хотя и театральные) статические композиции, но не сцены, связанные с движением и насилием. Только в поздний период, когда он, кажется, больше работал с воображением, Караваджо смог полностью преодолеть эту проблему. Тем не менее, « Мальчик, укушенный ящерицей» - важная работа в раннем творчестве художника именно потому, что она показывает выход из безвоздушной тишины очень ранних работ, таких как « Мальчик, чистящий плод» и « Больной Вакх» , и даже подразумеваемого насилия, но фактического застоя. такие штуки, как Cardsharps . [2]
Источники
Как впервые предположил Роберто Лонги , Караваджо, вероятно, позаимствовал мотив укуса пальца из рисунка известного художника эпохи Возрождения Софонисбы Ангиссолы « Мальчик, укушенный крабом» . [6]
дальнейшее чтение
- Юрген Мюллер: "Cazzon da mulo" - Sprach- und Bildwitz in Caravaggios Junge von einer Eidechse gebissen , в: Jörg Robert (Ed.): Intermedialität in der Frühen Neuzeit. Formen, Funktionen, Konzepte , Берлин / Бостон, 2017, стр. [180] -214. [1]
Рекомендации
- ↑ Роберто Лонги (1998), Караваджо. Эдиз. английский , ISBN 88-09-21445-5
- ^ а б Фрид, Майкл (17 августа 2010 г.). Момент Караваджо . Издательство Принстонского университета. С. 7–. ISBN 978-0-691-14701-7.
- ^ Майкл Фрид, Момент Караваджо (Princeton University Press, 2010), гл. 1.
- ^ Леонард J.Slatkes «Караваджо в мальчике укусил ящерицей », в печатной# 5, Pratt График центр 1976
- ^ 'Сквернословие пастухи: сексуальный подтекст как признак Urbanitas в Буколике Вергилия 2 и 3', Стефан ван ден Брок
- ^ Гаррард, Мэри Д. (осень 1994). «Вот смотрите на меня: Софонисба Ангиссола и проблема художницы» (PDF) . Renaissance Quarterly . 47 (3): 556–622. DOI : 10.2307 / 2863021 . JSTOR 2863021 .
Это неблагородное положение для мужчины, которое Караваджо, заимствуя мотив, старался придать эротическому достоинству. Как впервые заметил Роберто Лонги, Караваджо, вероятно, заимствовал у Ангиссолы мотив кусания пальца в его « Мальчике, укушенном ящерицей» ; этот момент повторяется в недавней литературе (например, в каталожной записи Мины Грегори в «Эпохе Караваджо» ).
[ постоянная мертвая ссылка ]