Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Фирменный на убийство
Мужчина с выдающимися щеками в солнцезащитных очках и костюме целится из пистолета. Позади него на винтовой лестнице стоят две женщины в нижнем белье, тоже с оружием. Во вставке в левом нижнем углу появляются трое мужчин.
Оригинальный японский театральный плакат
РежиссерСейджун Сузуки
ПроизведеноКанео Иваи
НаписаноХатиро Гурю [1]
В главных ролях
Музыка отНаозуми Ямамото
КинематографияКазуэ Нагацука
ОтредактированоМуцуо Танджи
РаспространяетсяНиккацу
Дата выхода
15 июня 1967 г.
Продолжительность
91 мин.
СтранаЯпония
ЯзыкЯпонский
Бюджет20 миллионов йен

Под названием «Убить» (殺 し の 烙印, Koroshi no rakuin ) - это японский фильм о якудза 1967 года, снятый Сэйдзун Судзуки, с Джо Шишидо , Кодзи Нанбара и Анну Мари в главных ролях. Это был низкий бюджет, производственная линия номер для Nikkatsu Company, первоначально выпущенный в двойном счете с Шогоро Нишимура «s Неопалимая природы. История рассказывает о Горо Ханаде, когда он был наемным убийцей. Он влюбляется в женщину по имени Мисако, которая вербует его для выполнения, казалось бы, невыполнимой миссии. Когда миссия терпит неудачу, за ним охотится фантомный убийца номер один, чьи методы угрожают его здравомыслию не меньше, чем его жизни.

Студия была недовольна оригинальным сценарием и обратилась в Suzuki с просьбой переписать и направить его в последнюю минуту. Судзуки придумал многие из своих идей накануне вечером или на съемочной площадке во время съемок и приветствовал идеи от своих сотрудников. Он придал фильму сатирический , анархический и визуально эклектичный оттенок, о котором студия ранее предупреждала его. Это было коммерческое и критическое разочарование, и Сузуки якобы уволили за то, что снимали «фильмы, в которых нет смысла и денег». [2] Судзуки успешно подал в суд на Никкацу при поддержке студенческих групп, кинематографистов-единомышленников и широкой публики, что вызвало серьезные споры в японской киноиндустрии. Сузуки попал в черный списоки 10 лет не снимал ни одного художественного фильма, но стал героем контркультуры . [3]

У фильма появилось много поклонников, которые расширились за рубежом в 1980-х годах и зарекомендовали себя как культовая классика . Кинокритики и энтузиасты теперь считают его шедевром абсурдизма . [4] На него повлияли такие режиссеры, как Джим Джармуш , Джон Ву , Парк Чан Ук и Квентин Тарантино , а также композитор Джон Зорн . [5] Тридцать четыре года спустя после того, как « Заклеймил, чтобы убить» , Судзуки снял « Пистолетную оперу» (2001) с Никкацу, свободное продолжение первой. Компания также провела две крупные ретроспективы. освещая его карьеру.

Сюжет [ править ]

Горо Ханада, наемный убийца, занимающий третье место в японском преступном мире, и его жена Мами летят в Токио, где их встречает Касуга, бывший наемный убийца, ставший водителем такси. Касуга просит Ханаду помочь ему вернуться в профессию. Ханада соглашается, и трое идут в клуб, принадлежащий боссу якудза Мичихико Ябухара. Двое мужчин наняты для сопровождения клиента от пляжа Сагами до Нагано . После встречи Ябухара тайно соблазняет жену Ханада.

Ханада и Касуга берут предназначенную для работы машину, на заднем сиденье которой неожиданно оказывается труп. Они избавляются от тела, затем встречают клиента и направляются к месту назначения. По пути Ханада замечает засаду. Он отправляет несколько боевиков, в то время как Касуга паникует и бьется в истерике. С пеной у рта Касуга нападает на засаду Коха, наемного убийцу четвертого ранга, и они убивают друг друга. Ханада оставляет клиента, чтобы обезопасить машину Коха, но слышит три выстрела и спешит обратно, чтобы обнаружить, что клиент в безопасности, а еще три засады были ранены прямо в лоб. Во второй засаде Ханада убивает больше боевиков и поджигает Сакуру, второго киллера. Сакура безумно бросается к клиенту, но тот застрелен. По дороге домой машина Ханада сломалась. Мисако, загадочная женщина сdeathwish , останавливается и подвозит его. Дома он занимается грубым сексом со своей женой, подогреваемый его одержимостью нюхать кипящий рис.

Ханада (справа) требует, чтобы Мисако купила ему немного риса. Он использует запах кипящего риса для достижения сексуального возбуждения . [6] Ее квартира украшена мертвыми бабочками, которые интерпретируются как символ навязчивой любви. [7]

Ябухара нанимает Ханаду, чтобы убить четырех человек, первые трое из которых были таможенником, окуляром и торговцем ювелирными изделиями. Ханада стреляет первой из-за аниматронной зажигалки на рекламном щите, стреляет второй из подвала через водосточную трубу, когда последний наклоняется над раковиной, и, получив приказ быстро закончить, врывается в кабинет третьего и сбегает на рекламном шаре. . Затем Мисако появляется в его двери и предлагает ему почти невыполнимый контракт на убийство иностранца, от которого он не может отказаться, поскольку ему только что сообщили о плане.

Во время работы бабочка приземляется на ствол его винтовки, из-за чего он не попадает в цель и убивает ни в чем не повинного прохожего. Мисако говорит ему, что теперь он потеряет свой ранг и будет убит. Ханада планирует покинуть страну, но его застрелила жена, которая затем поджигает их квартиру и сбегает. Однако пряжка его ремня остановила пулю, и он убегает из здания.

Он находит Мисако, и они идут к ней в квартиру. После чередования неудачных попыток его соблазнить ее и их убить друг друга, она уступает его ухаживаниям, когда он обещает убить ее. Впоследствии он обнаруживает, что не может, так как влюбился в нее. В замешательстве он бродит по улицам и теряет сознание на обочине дороги. На следующий день он находит свою жену в клубе Ябухары. Она пытается соблазнить его, затем инсценирует истерику и говорит ему, что Ябухара заплатил ей, чтобы она убила его, и что трое убитых им мужчин украли у Ябухары контрабанду алмазов, а иностранец был следователем, посланным поставщиком. Невозмутимый, Ханада убивает ее, напивается и ждет возвращения Ябухары. Ябухара прибывает уже мертвым с пулевым отверстием в центре лба.

Ханада возвращается в квартиру Мисако, где установлен кинопроектор. На нем изображена связанная и замученная Мисако и направленная к молу , где на следующий день он должен быть убит. Ханада подчиняется требованию, но вместо этого убивает убийц. Приходит бывший клиент и объявляет себя легендарным убийцей номер один. Он говорит, что убьет Ханаду, но в знак благодарности за проделанную работу в настоящее время только предупреждает.

Ханада прячется в квартире Мисако, и Номер Один начинает длительную осаду, насмехаясь над Ханада телефонными звонками с угрозами и запрещая ему покидать квартиру. В конце концов, Номер Один приближается к измученному и опьяненному Ханада под предлогом того, что он решает, как его убить. Они соглашаются на временное перемирие и устанавливают время, чтобы поесть, поспать, а позже и взяться за оружие, куда бы они ни пошли. Номер один предполагает, что в один прекрасный день они едят куда-нибудь и затем исчезают во время еды.

В квартире Ханада находит записку и еще один фильм от Number One, в котором говорится, что он будет ждать в спортзале с Мисако. Ханада ждет в спортзале, но Номер Один не появляется. Когда запачканный Ханада поднимается, чтобы уйти, включается магнитофон и объясняет: «Так работает номер один», он истощает вас, а затем убивает. Ханада кладет повязку на лоб и забирается на боксерский ринг. Номер Один появляется и стреляет в него. Повязка останавливает пулю, и Ханада открывает ответный огонь. Номер Один падает на землю, но успевает выстрелить в него несколько раз перед смертью. Ханада прыгает и шатается по рингу, объявляя себя новым номером один. Мисако входит в спортзал, и Ханада инстинктивно стреляет в нее, снова объявляет себя номером один, затем падает с ринга. [8]

В ролях [ править ]

  • Джо Шишидо - Горо Ханада, убийца номер три: киллер с фетишем на запах кипящего риса. Якудза нанимает его до тех пор, пока бабочка не приземляется на ствол его винтовки во время «Дьявольской работы». Он не попадает в цель и получает метку смерти, а затем погружается в мир алкоголя и паранойи. Шишидо называют лицом фильмов Сузуки, отчасти из-за их частого сотрудничества, которое является одним из самых известных. После среднего успеха в мелодрамах Никкацу он перенес пластическую операцию , увеличив щеки на несколько размеров. Он вернулся к огромному успеху как тяжелая, а вскоре после этого и звезда. [9]
  • Кодзи Нанбара - убийца номер один: легендарный киллер, существование которого остается предметом споров. В режиме инкогнито он нанимает якудза для телохранителей. Позже он снова появляется с намерением убить Ханада, сначала заперев его в квартире, а затем переезжая к нему, перед их финальной битвой в общественном спортзале.
  • Исао Тамагава в роли Мичихико Ябухара: босса якудза, который нанимает Ханаду и соблазняет его жену. Обнаружив, что его операция по контрабанде алмазов была ограблена, он нанимает Ханада для казни виновных, а затем добавляет его в список, когда он проваливает работу. Его последнее появление - с пулевым отверстием в голове.
  • Анну Мари в роли Мисако Накаджо: роковая женщина, обожающая мертвых бабочек и птиц. Она забирает Ханада в своем кабриолете с открытым верхом, когда его машина ломается под дождем. Под руководством Ябухары она вербует его убить иностранца. Она пытается убить Ханада, но влюбляется в него, что побуждает ее схватить и использовать в качестве приманки Номер Один. Мари сказала, что в то время, когда она впервые прочитала сценарий, она испытывала суицидальные позывы, и персонаж очаровал ее. «Я любил ее имя, но это была ее первая фраза« Моя мечта - умереть », которая произвела на меня глубокое впечатление. Это было похоже на молнию». [10]
  • Марико Огава в роли Мами Ханада: жена Ханада, которая любит ходить по дому обнаженной. Вскоре после встречи с Ябухарой ​​она завязывает с ним роман. Когда карьера ее мужа ухудшается, она пытается покончить с собой и убегает, чтобы позже столкнуться с ней в клубе Ябухары. Это было единственное появление Марико Огавы в фильме. [11]
  • Хироши Минами в роли Гихэя Касуги: в прошлом наемный убийца, который потерял самообладание и начал пить. После представления Ханада Ябухаре он присоединяется к первому в опасной миссии шофера. Его нервы берут верх, и он переживает кратковременный психический срыв .

Производство [ править ]

Компания Nikkatsu задумывала « Бренд для убийства» как малобюджетный фильм о наемных убийцах, поджанр фильмов студии, ориентированных на якудзу. [12] Был применен их стандартный график съемок фильма B: одна неделя на подготовку , 25 дней на съемку и три дня на пост-продакшн . Бюджет был установлен примерно в 20 миллионов иен . [13] Незадолго до начала съемок, когда уже была назначена дата выхода, главный офис и контрактный директор Сэйдзун Судзуки сочли сценарий «неподходящим». был привлечен, чтобы переписать. Глава студии Кюсаку Хори сказал Судзуки, что ему пришлось прочитать это дважды, прежде чем он понял это. Судзуки предложил отказаться от сценария, но получил приказ продолжить. [14] Переписывание было выполнено с его постоянным соавтором Такео Кимура и шестью помощниками режиссера , включая Ацуши Яматоя (который также играл Убийцу номер четыре). Восемь мужчин работали под общим псевдонимом Хачиро Гурью («Группа восьми») с середины 1960-х годов. [15] Никкацу превратил главного героя Джо Шишидо в звезду и назначил его на роль в фильме. Они уточнили, что сценарий должен был быть написан с этой целью. В фильме также отмечена первая обнаженная сцена Шишидо. Сузуки изначально хотелKiwako Taichi , новый талант из известной театральной труппы Bungakuza , на главную женскую роль, но она приняла участие в другом фильме. [2] Вместо этого Судзуки выбрала Анну Мари , еще одну новую актрису, которая работала в мюзик-холлах Никкацу. [10] На роль жены Ханады Судзуки выбрал Марико Огава вне студии, так как ни одна из актрис по контракту не могла сниматься в обнаженных сценах. [8]

Suzuki не использовал раскадровки и не любил предварительное планирование. Он предпочитал придумывать идеи накануне вечером или на съемочной площадке, поскольку считал, что единственный человек, который должен знать, что произойдет, - это режиссер. Он также чувствовал, что это было внезапное вдохновение, создавшее картину. [13] Примером может служить добавление привычки Убийцы номер три нюхать рис. Судзуки объяснил, что хотел изобразить типично « японского » убийцу: «Если бы он был итальянцем, макароны возбудили бы его, верно?» [16] Судзуки похвалил Шишидо за его подобное стремление сделать боевые сцены как можно более физическими и интересными. [2]Управляя своими актерами, Судзуки позволял им играть свои роли так, как они считали нужным, и вмешивался только тогда, когда они «сбивались с пути». [8] В обнаженных сценах актеры надевали маэбари , или клейкие ленты, на гениталии в соответствии с практикой цензуры . [10] Фильм был смонтирован за один день, и эта задача была облегчена благодаря методу Судзуки, который снимал только необходимые кадры. Он приобрел эту привычку за годы работы помощником режиссера в « Сётику», когда кинопленка оставалась скудной после войны . [2] Постпродакшн был завершен 14 июня 1967 года, за день до выхода фильма. [17]

Стиль [ править ]

Как и многие из его якудза фильма современников, типизированных на убийство показывает влияние Джеймса Бонда фильмов и нуара , [18] [19] , хотя обычный жанр основу фильма была объединена с сатирой , кабуки стилистики и поп - арт эстетическим. [20] Он еще больше отличался от своих коллег и предыдущих фильмов Сейджуна Судзуки своей готической чувственностью, необычным атональным саундтреком и тем, что художник и академик Филип Брофи назвал «повышенной инаковостью». [21] Результат был поочередно описан как произведение сюрреализма ,[22] абсурдизм , [23] авангардный [21] и включено в японской Новой волне движении, [24] , хотяне через любое заявленное намерение его директоров. Судзуки использовал самые разные техники и утверждал, что его единственная цель - сделать фильм как можно более интересным. [2]

Жанровые условности высмеиваются и высмеиваются на протяжении всего фильма. [6] В американских нуарах герои или антигерои обычно стремятся стать лучшими в своей области. Здесь процесс был формализован в систему рейтингов, которой одержимы игроки. [25] роковая -a нуар штапельных Мисаки, не просто соблазнить герой и принести угрозу смерти , но завладевают его и одержат все вещи самой смерти. Она пытается убить его, хочет убить себя и окружает себя мертвыми тварями. [20] [26] Либидо Ханада присутствует так же, как и у главных героев аналогичных фильмов того периода, таких как Джеймс Бонд.хотя и извращенно преувеличено. Обозреватель Рамси Тейлор сравнил фетиш нюхания вареного риса Ханады с заказом Бонда « встряхивать, а не перемешивать ». [25] Фильм также отличается от начального сценария «Убийца по найму» и затрагивает такие разнообразные поджанры, как психосексуальный роман, американский готический триллер и фарс « Странная парочка» . [21] [27]

Обнаружив, что он не может заставить себя убить Мисако, ошеломленный Ханада бродит по улицам. Анимированные скворцы , дождь и бабочки маскируют экран, сопровождаются соответствующими звуковыми эффектами .

Киноиндустрия тоже является предметом сатиры. Например, японская цензура часто включала маскировку запрещенных участков экрана. Здесь Сузуки заранее замаскировал свои собственные композиции, но оживил их и включил в дизайн фильма. [6]По сюжету, после того, как Ханада обнаруживает, что не может убить Мисако, он в замешательстве бродит по улицам. Экран закрывают анимированные изображения с сопутствующими ей звуками. Эффекты внесли свой вклад в эклектичный визуальный и звуковой дизайн, одновременно обозначив его безумную любовь. Автор Стивен Тео предположил, что антагонистические отношения между Ханада и Номер Один могли быть аналогом отношений Сузуки с президентом студии Кюсаку Хори. Он сравнил противников Ханада с теми, кто давил на Сузуки, чтобы он обуздал его стиль в течение предыдущих двух лет. Тео сослался на то, что Номер Один спит с открытыми глазами и мочится там, где он сидит, что персонаж объясняет приемами, которые нужно освоить, чтобы стать «профессионалом высшего уровня». [7]

Фильм был снят в черно-белом формате Nikkatsuscope (синоним CinemaScope с соотношением сторон 2,35: 1 ). Из-за широкой рамки перемещение персонажа вперед не производило желаемого Suzuki динамического эффекта. Вместо этого он полагался на точечное освещение и образы светотени, чтобы создать волнение и тревогу. Обычное кадрирование и грамматика фильма были проигнорированы в пользу спонтанного вдохновения. В редактировании Судзуки часто отказывался от непрерывности, отдавая предпочтение абстрактным скачкам во времени и пространстве, поскольку, по его мнению, это делало фильм более интересным. [2] Критик Дэвид Чут предположил, что стилистика Судзуки усилилась - в кажущемся соответствии с требованиями студии, которым он соответствовал:

Вы можете увидеть, как режиссер повторно использует определенные эффекты и демонстративно увеличивает их на ступеньку выше. В « Наша кровь не допустит этого» два сражающихся брата по душам сидели в машине, которая, черт возьми, была окутана великолепными синими муаровыми узорами проливающего дождя. Эффект «затерянного в море» возрождается в « Брандмане для убийства», но в этой версии сцены нет звука вообще, за исключением приглушенных, беззвучных голосов гангстеров, замышляющих новое предательство в изолированной камере кинофильма. [28]

Прием [ править ]

Дополнительная информация: Suzuki v. Nikkatsu

«Branded to Kill» был выпущен в японские театры 15 июня 1967 года [29] в двойном билете с « Пылающей природой» Сёгоро Нисимуры . Фильмы оказались неудачными в финансовом отношении, и первый также получил признание критиков. Журнал Kinema Junpo сообщил, что фильмы «собрали менее 2 000 зрителей в Асакуса и Синдзюку и около 500 в Юракучо на второй день». [30] И Джо Шишидо, и Яматоя Ацуши позже рассказали, как видели « Брэндового убийцы» в практически пустых кинотеатрах, последний - в ночь премьеры.[30] [31] Иидзима Коити, критик киножурнала Eiga Geijutsu , написал, что «женщина покупает норковую шубу и думает только о сексе. Мужчина хочет убить и испытывает ностальгию по запаху кипящего риса. Мы не может не сбиться с толку. Мы не ходим в театры, чтобы ломать голову ». [30] Nikkatsu Studios критиковали за обслуживание мятежной молодежной аудитории, чем занимался контрактный режиссер Сейджун Судзуки, [16] чьи фильмы становились все более анархичными в течение 1960-х годов. Это принесло ему много поклонников, но также вызвало гнев главы студии Кюсаку Хори. [3] [32]25 апреля 1968 года Сузуки позвонил секретарь компании и сообщил ему, что в этом месяце он не получит зарплату. На следующий день двое друзей Сузуки встретились с Хори, и им сказали: «Фильмы Сузуки непонятны, что они не приносят никаких денег и что Сузуки может бросить свою карьеру режиссера, поскольку он не будет снимать фильмы для других. компании ". [14]

«Судзуки снимает непонятные фильмы.
Судзуки не выполняет заказы компании.
Фильмы Сузуки нерентабельны, и их создание стоит 60 миллионов иен.
Сузуки больше не может снимать фильмы где-либо. Он должен уйти.
Сузуки должен открыть магазин лапши или что-то в этом роде. "

Кюсаку Хори, президент Nikkatsu [30]

Учащееся общество фильма управляет Казуко Кавакитами, в Cineclub Study Group, [33] планирует включать Фирменное , чтобы убить в ретроспективном почитании работ Suzuki, но Хори отказалась от них и сняла все его фильмы из обращения. При поддержке Cineclub, аналогичных студенческих групп, коллег-кинематографистов и широкой общественности, в том числе пикетирование офисов компании Hibiya и создание Объединенного комитета борьбы Сейджун Судзуки [16] [33], Судзуки подал в суд на Никкацу за незаконное увольнение. В ходе судебного разбирательства, длившегося три с половиной года, выяснились обстоятельства, при которых был снят фильм и был уволен Судзуки. Его сделали козлом отпущениядля тяжелого финансового положения компании и должен был служить примером в начале попытки реструктуризации всей компании. Урегулирование было достигнуто на 24 декабря 1971 года, в размере одного миллиона иен, долю его первоначальной претензии, а также публичных извинений от Хори. В отдельном соглашении « Фирменный для убийства» и его предыдущий фильм « Боевая элегия» были переданы в дар центру кино Токийского национального музея современного искусства . [14] События превратили Судзуки в легенду и потрясли мир кино. [3] [14] « Под маркой убийства» , наряду с другими его фильмами, смотрели «переполненную аудиторию, которая бурно аплодировала» [34]на всенощных пробуждениях в Токио и его окрестностях. [3] Однако Сузуки был занесен в черный список основных студий и не снимался в другом художественном фильме до «Повести о печали и печали» (1977), через десять лет после того, как « Заклеймен для убийства» . Тем временем он зарабатывал на коммерческую и телевизионную деятельность и писал книги очерков. [25] [35]

«Branded to Kill» впервые достигла международной аудитории в 1980-х годах, участвуя в различных кинофестивалях и ретроспективах, полностью или частично посвященных Сузуки, [23] [35] [36], за которыми последовали домашние видео-релизы в конце 1990-х. [37] Он заработал репутацию одного из его самых необычных, почитаемых фильмов о Никкацу и стал всемирно культовой классикой . [38] [39] Он был объявлен шедевр подобными кинокритик Chuck Stephens, [40] писатель и музыкант Крис Д. , [12] композитор Джон Зорн [5]и кинорежиссер Квентин Тарантино . [41] Писатель и критик Тони Рейнс отметил: «Судзуки издевается над всем, от клише из художественной литературы о якудза до условностей японской цензуры в этом необычном триллере, который соперничает с « Леди из Шанхая » Орсона Уэллса в своем суровом эротизме, не говоря уже о визуальном фейерверке. . " [6] Модифицированные сравнения с фильмами "гонзо Сэма Фуллера " [28] или Жан-Люка Годара , предполагающие один "фактор [s] вне политики и самосознания Годара", [23] [28] не редкость. . [22] В журнале Rolling Stone 1992 года.Журнальная статья, режиссер Джим Джармуш с любовью рекомендовал ее как «наверное, самый странный и самый извращенный рассказ о« наемном убийце »в кино». [42] Джаспер Шарп из «Полуночного ока» писал: «[Это] чертовски чудесно выглядящий фильм и, возможно, вершина поразительно эклектичного стиля режиссера». [20]

Однако развитие сюжета для большинства остается неуловимым. Резко отвлекся: «[Честно говоря, это не самый доступный из фильмов, и для тех, кто не знаком с неортодоксальным и, казалось бы, бессвязным стилем Сузуки, вероятно, потребуется пара просмотров, прежде чем начнут проявляться голые кости сюжета». [20] Как сказал Цорн, «сюжетные и повествовательные приемы уступают место настроению, музыке и чувственности визуальных образов». [5] Японский историк кино Дональд Ричи, таким образом, сформулировал фильм так: «Изобретательный и в конечном итоге анархический подход к гангстерским триллерам. [] Сценарий барахтается на полпути, и Судзуки пытается прибегнуть к странному ради самого себя». [43]Дэвид Чут признал, что, называя фильм непонятным, «если рассматривать фильм трезво, трудно отрицать, что боссы были правы». [28] На примирительной ноте Рейнс прокомментировал: «Может быть, разрыв с Никкацу был неизбежен; трудно представить, как Suzuki могла продвинуться дальше в этом жанре». [6]

После очередного несвязанного 10-летнего перерыва Судзуки и Никкацу воссоединились для ретроспективы Style to Kill , которая состоялась в апреле 2001 года в Театре Синдзюку в Токио. В него вошли 28 фильмов Сузуки, в том числе « Под маркой убивать» . [4] [44] Судзуки появился на гала-открытии вместе со звездой Анну Мари . [45] Джо Шишидо выступил с докладом на ночном просмотре четырех фильмов. [4] Был опубликован сопутствующий визуальный каталог Branded to Kill . [46] В следующем году Tanomi компания выпустила ограниченное издание 1/6 масштаба «Джо Туз» [47] фигуркуоснован на персонаже Шишидо из фильма, в комплекте с миниатюрной рисоваркой . [48] В 2006 году Nikkatsu отпраздновал 50-летие режиссерского дебюта Suzuki, устроив ретроспективу Seijun Suzuki 48 Film Challenge на 19-м Токийском международном кинофестивале . Здесь были представлены все его фильмы. Он и Мари снова присутствовали. [10] [49] [50]

Наследие [ править ]

Как один из самых влиятельных фильмов Судзуки, Сэйдзюн в, типизированных на убийство было признано в качестве источника вдохновения такими всемирно известными режиссерами , как Hong Kong «s Джон Ву , Южной Кореи Чан-Вук Парк и Америки Джим Джармуш и Квентин Тарантино . [51] Джармуш назвал его своим любимым фильмом о наемных убийцах , наряду с «Самурай» (также 1967), [52] и поблагодарил Сузуки за экранные титры его собственного фильма «Собака-призрак: Путь самурая».(1999). В частности, Джармуш отразил сцену, в которой главный герой убивает цель, стреляя из подвала через слив раковины. Он зашел так далеко, что снял фильм для Сузуки, когда они встретились в Токио. [53] [54] Критики отметили влияние « Брендированного убийцы» на фильмы Вонга Кар-Вая , такие как его наемный убийца « Падшие ангелы» (1995), [55], а также « Полновременный убийца Джонни То » (2001). [56] Тем не менее, Branded to Kill была наиболее влиятельной в своей родной Японии. Предпосылка фильма, в которой киллеры пытаются убить друг друга в борьбе за звание номер один, подделана в таких фильмах, какТакеши Китано что - нибудь получает? (1995) и « Блюз почтальона» Сабу (1997), в котором фигурирует персонаж по имени Hitman Joe. [57] Branded to Kill сыграли роль в развитии многолетней франшизы Lupin III . [58] Это также оказало глубокое влияние через увольнение Сузуки и последующее студенческое восстание в начале движения фильма, обычно андеграундного или антиправительственного фильма, в котором основное внимание уделялось вопросам, важным для аудитории, а не жанровым картинам производственной линии. . [33]

Спустя тридцать четыре года после того, как « Брандман, чтобы убить» , Судзуки поставил « Пистолетную оперу» (2001), свободный сиквел, спродюсированный Шочику и снятый в Никкацу. [59] Персонаж Горо Ханада возвращается в качестве наставника нового номера Три, которого играет Макико Эсуми . Однако Джо Шишидо был заменен Микиджиро Хира в роли Ханада. Судзуки сказал, что изначально Шишидо намеревался сыграть этого персонажа, но продюсер фильма Сатору Огура хотел, чтобы Хира получила эту роль. [60] Отзывы носили положительный характер наравне с предшественником. Джонатан Розенбаумпредположил: «Могу ли я назвать фильм шедевром, не будучи уверенным, что понимаю его? Думаю, что да ...» [61] Хотя некоторые, например, Элвис Митчелл из The Village Voice , чувствовали, что его рвение несколько уступает оригиналу. [62]

Домашнее видео [ править ]

Фирменный to Kill был первоначально выпущен в Японии компанией Nikkatsu в формате VHS , сначала 10 февраля 1987 г. [63], а затем вторая версия 10 июня 1994 г. [64] Обе версии были подвергнуты цензуре из-за наготы с черной полосой, скрывающей половину. кадра во время соответствующих сцен. Первым релизом без цензуры с момента театрального дебюта фильма стал DVD от Nikkatsu от 26 октября 2001 года . Он включал интервью с Сейджун Сузуки , два с Джо Шишидо , фотогалерею Анну Мари и оригинальные трейлеры к нему и нескольким другим фильмам Сузуки. Релиз был одним из трех, связанных со Style to Kill.театральная ретроспектива . [65] [66] В связи с 50-летием режиссерского дебюта Сузуки, фильм был включен в первый из двух бокс-сетов DVD с шестью фильмами, выпущенных 1 октября 2006 года. Все шесть названий включали треки с аудиокомментариями, в которых Сузуки с участием различные сотрудники, в том числе Анну Мари и ассистент режиссера Масами Кузу по фильму «Признанный для убийства» . [67]

Первая североамериканская копия появилась в начале 1990-х годов в кинотеатре Kim's Video в Нью-Йорке в видеоряде под названием Dark of the Sun, посвященном малоизвестному азиатскому кино , собранному Джоном Зорном [68], хотя и без английских субтитров . [69] Criterion Collection выпустила фильм в США и Канаде на лазерных дисках в 1998 году [70], а 23 февраля 1999 года вышел DVD, оба содержали 15-минутное интервью с Судзуки, галерею плакатов фильмов Шишидо и обложку. примечания Зорна. [26] Home Vision Cinema выпустила VHS-версию 16 июня 2000 года. [71]Обе компании совместно выпустили Tokyo Drifter во всех трех форматах в дополнение к коллекции видеокассет VHS, объединяющей два фильма вместе. [72] В Соединенном Королевстве Second Sight Films выпустила DVD 25 февраля 2002 г. и VHS 11 марта 2002 г. [73] [74] Yume Pictures выпустила новый DVD 26 февраля 2007 г. как часть коллекции Suzuki, включающей 36-минутное интервью с режиссером, трейлеры и заметки Тони Рейнса. [27] Madman Entertainment «s Eastern Eye лейбл выпустил фильм на DVD в Австралии и Новой Зеландии , 2 мая 2007 г. В нем также содержится оригинальный трейлер, фото галерея и нотные записи. [75] Критерий опубликованКлеймо «Убить» на Blu-ray 13 декабря 2011 г. [76]

Саундтрек [ править ]

Фирменный на убийство
Саундтрек альбом по
Наозуми Ямамото
Вышел23 февраля 2007 г.
ЖанрСаундтрек , джаз
ЭтикеткаСчитать

Через сорок лет после того, как оригинальный релиз фильма, 23 февраля 2007 года японская звукозаписывающая Think выпустила саундтрек на компакт - диске через Cine Jazz серии, который был посвящен 1960 - е годы Nikkatsu боевиках . Музыка была взята из партитуры Наозуми Ямамото. Ацуши Яматоя написал тексты для тем "Killing Blues". Листинги 27–29 - это бонусные караоке- треки. [77] [78]

Список треков [ править ]

Нет.ПереводЯпонское названиеРоманизация
1."Killing Blues (музыкальная тема)"殺 し の ブ ル ー ス （主題歌）Короши-но бурусу (сюдайка)
2."Скотч и вареный рис, часть 1"ス コ ッ チ と ハ ー ド ボ イ ル pt1Sukocchi to hādoboirudo kome pāto wan
3."Скотч и вареный рис, часть 2"ス コ ッ チ と ハ ー ド ボ イ ル pt2Sukocchi to hādoboirudo kome pāto tsū
4."Труп на заднем сиденье"死 体 バ ッ ク シ ー トСитай баккушито
5."Ханада Боп"ハ ナ ダ ・ バ ッ プХанада баппу
6."Flame On pt1"フ レ ー ム ・ オ ン pt1Фурейму на пато ван
7."Пламя на части 2"フ レ ー ム ・ オ ン pt2Фурейму на пато цу
8."Manhater pt1"男 嫌 い pt1Otokogirai pāto wan
9."Manhater pt2"男 嫌 い pt2Otokogirai pāto tsū
10.«Мытье риса»米 を 研 げКоме о тоге
11."Работа дьявола"悪 魔 の 仕事Акума но шигото
12."Звериные любовники"野 獣 同 士 （け だ も の ど う し）Кедамоно доуши
13."Жало бабочки, часть 1"蝶 の 毒針 pt1Chō no dokushin pāto wan
14."Жало бабочки, часть 2"蝶 の 毒針 pt2Chō no dokushin pāto tsū
15."Барб Ханада, часть 1"ハ ナ ダ の 針 pt1Ханада но хари пато ван
16."Барб Ханада, часть 2"ハ ナ ダ の 針 pt2Ханада но хари пато цу
17."Прощай, взгляд"サ ヨ ナ ラ の 外 観Сайонара-но гайкан
18."Наполеон бренди"ナ ポ レ オ ン の ブ ラ ン デ ーNaporeon no burandē
19."Убийственный блюз (напевающая версия)"殺 し の ブ ル ー ス （напевая версия）Короши-но бурусу (хамингу баджон)
20."Перестрелка волнолома"防波堤 の 撃 合 いBōhatei no uchiai
21."Босса-Нова убийцы"殺 し 屋 の ボ サ ノ バКорошия но боса ноба
22."Что-то не так"何 か が 起 るНаника Га Кору
23."Звери как звери"獣 は 獣 の よ う にKedamono wa kedamono no y ni
24."Крик номер один"ナ ン バ ー ワ ン の 叫 びНанба Ван но сакеби
25."Магнитофон следит за судьбой"テ ー プ レ コ ー ダ ー は 運 命 の 轍Teipu rekōdā wa unmei no wadachi
26.«Убийственный блюз (финальная тема)»
(Ацуши Яматоя)		殺 し の ブ ル ー ス （エ ン デ ィ ン グ テ ー マ）
（大 和 屋 竺）		Короши-но бурусу (endingu tēma)
(Яматоя Ацуши)
27."Название (караоке верс.)"タ イ ト ル （カ ラ オ ケ vers.）Тайтору (караоке-баджон)
28."Концовка (караоке-версия)"エ ン デ ィ ン グ （カ ラ オ вер.)Энду (караоке-баджон)
29."Название (версия без диалога)"タ イ ト ル （セ リ フ な вер.)Тайтору (serifu nashi bājon)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Hachiro Guryu или Группа восьми, является совместным псевдонимом Судзуки, Сэйдзюн , Такэо Кимура , Atsushi Yamatoya, Йодзо Танака, Чусей Сон , Yutaka Okada, Seiichiro Yamaguchi и Ясуаки Хангая.
    川勝正幸(2001). «ピ ス ト ル オ ペ ラ Review» (на японском языке). レ ビ 東京 Кино-стрит . Источник 2007-10-24 .具流八郎(鈴木+木村威夫+大和屋竺+田中陽造+曽根+岡田裕+山口清一郎+榛谷泰明)
  2. ^ Б с д е е Suzuki, Seijun (опрашиваемый) (1999). Интервью под брендом «Убить» (DVD). Коллекция критериев .
  3. ^ a b c d Сато, Тадао (1982). «События 1960-х». Течения в японском кино . Перевод Грегори Барретта. Kodansha International. п. 221. ISBN. 0-87011-507-3.(Доступно в Интернете , стр. 4.)
  4. ^ a b c Шиллинг, Марк (апрель 2001 г.). «Путешествие к центру человеческого вулкана» . The Japan Times . Архивировано из оригинала на 2007-12-08 . Проверено 5 октября 2007 .
  5. ^ a b c Джон, Зорн (февраль 1999 г.). «Заклеймен, чтобы убить» . Критерий . Проверено 4 ноября 2015 .
  6. ^ a b c d e Рейнс, Тони (1994). «1967: Клеймо убийства». Под маркой Thrill: Безумное кино Сузуки Сэйджун . Институт современного искусства. п. 42. ISBN 0-905263-44-8.
  7. ^ a b Тео, Стивен (июль 2000 г.). «Сейджун Судзуки: Власть в меньшинстве» . Чувство кино. Архивировано из оригинала 3 апреля 2007 года . Проверено 16 апреля 2007 .
  8. ^ a b c Шиллинг, Марк (сентябрь 2003 г.). Книга фильмов о якудза: Путеводитель по японским гангстерским фильмам . Stone Bridge Press. С. 98–104. ISBN 1-880656-76-0. Архивировано из оригинального 17 октября 2007 года.
  9. ^ Шарп, Джаспер; Натц, Стефан (август 2005 г.). «Интервью: Джо Шишидо и Тосио Масуда» . Полуночный глаз . Проверено 15 апреля 2007 .
  10. ^ a b c d Браун, Дон (23 октября 2006 г.). «Судзуки Сейджун: все еще убивает» . Новости кино Японии . Ryuganji.net . Проверено 9 ноября 2014 .
  11. ^ "小川 万 理 子" [Марико Огава]. JMDB . Проверено 13 января 2013 года .
  12. ^ а б Д., Крис (2005). «Сейджун Сузуки» . Мастера японского кино вне закона . ИБ Таврический. п. 142. ISBN. 1-84511-086-2.[ мертвая ссылка ]
  13. ^ a b Сузуки, Сейджун (интервьюируемый) (1999). Интервью Tokyo Drifter (DVD). Коллекция критериев.
  14. ^ a b c d Уэно, Кохши. «Сузуки сражается с Никкацу» . Фильмы Сейджун Судзуки . Cinefiles. п. 8 . Проверено 2 апреля 2007 .
  15. ^ Hasumi, Shigehiko (январь 1991). «Een wereld zonder seizoenen - Мир без времен года». De woestijn onder de kersenbloesem - Пустыня под цветущей вишней . Uitgeverij Uniepers Abcoude. С. 7–25. ISBN 90-6825-090-6.
  16. ^ a b c Ричи, Дональд (2005). Сто лет японского кино: краткая история, с отборным путеводителем по DVD и видео . Kodansha International . С. 180–181. ISBN 4-7700-2995-0. Архивировано из оригинального 21 ноября 2008 года.
  17. ^ 殺 し の 烙印 (こ ろ し の ら く い ん(на японском языке). Никкацу . Архивировано из оригинального 27 сентября 2011 года . Проверено 1 июля 2007 .
  18. ^ Хьюз, Ховард (2006). «Сведения о судимости: введение в криминальные фильмы» . Криминальная волна: Путеводитель по великим криминальным фильмам для киноманов . ИБ Таврический. стр. xvii. ISBN 1-84511-219-9. Архивировано из оригинального 28 сентября 2007 года.
  19. ↑ Трифонова, Теменуга (март 2006). «Кинематографическая крутизна:« Самурай »Жан-Пьера Мелвилля» . Чувства кино. Архивировано из оригинала 28 января 2007 года . Проверено 11 апреля 2007 .
  20. ^ a b c d Шарп, Джаспер (март 2001 г.). «Обзор: заклеймен, чтобы убить» . Полуночный глаз . Проверено 11 апреля 2007 .
  21. ^ a b c Брофи, Филипп (2000). «Каталог заметок для показов» . Жажда насилия: Сейджун Судзуки . Филип Брофи. Архивировано из оригинала на 2007-09-27 . Проверено 3 сентября 2007 .
  22. ^ a b Блэз, Джадд. «Заклеймен, чтобы убить» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 11 апреля 2007 .
  23. ^ a b c Рейнс, Тони. «Заклеймен, чтобы убить» . Cinefiles . Проверено 3 апреля 2007 .
  24. ^ Дессер, Дэвид (май 1988). «Введение» . Эрос Плюс Резня: Введение в японское кино Новой волны . Издательство Индианского университета . п. 11 . ISBN 0-253-31961-7.
  25. ^ a b c Тейлор, Рамси (июль 2004 г.). «Заклеймен, чтобы убить» . notcoming.com . Проверено 1 октября 2007 .
  26. ^ a b Эриксон, Гленн (июль 2002 г.). «Заклеймен, чтобы убить» . DVD Talk . Проверено 5 апреля 2007 .
  27. ^ a b Гилвир, Кевин (апрель 2007 г.). «Заклеймен, чтобы убить» . DVD Times . Проверено 16 мая 2007 .
  28. ^ a b c d Chute, Дэвид (1994). «Фирменный на острые ощущения». Под маркой Thrill: Безумное кино Сузуки Сэйджун . Институт современного искусства. С. 11–17. ISBN 0-905263-44-8.
  29. ^ 殺 し の 烙印(на японском языке). База данных японских фильмов . Проверено 2 апреля 2007 .
  30. ^ a b c d Мияо, Дайсуке (2007). «Мрачные видения японского нуара» . Японское кино: тексты и контексты . Тейлор и Фрэнсис . С. 193–204. ISBN 978-0-415-32848-7. Архивировано из оригинала на 2013-02-03.
  31. ^ Шиллинг, Марк (сентябрь 2003 г.). Там же, стр. 128–130.
  32. ^ Rayns, Тони (1994). «1965: одно поколение татуировок». Под маркой Thrill: Безумное кино Сузуки Сэйджун . Институт современного искусства. п. 38. ISBN 0-905263-44-8.
  33. ^ a b c Хирасава, Го (август 2005 г.). «Подпольное кино и Гильдия Художественных театров» . Полуночный глаз . Проверено 23 августа 2007 .
  34. ^ Виллемен, Пол. «Фильмы Сейджун Судзуки» . Cinefiles. п. 1 . Проверено 2 апреля 2007 .
  35. ^ a b Рейнс, Тони (1994). "Биография". Под маркой Thrill: Безумное кино Сузуки Сэйджун . Институт современного искусства. п. 46. ISBN 0-905263-44-8.
  36. ^ Шиллинг, Марк (2007). Без границ, без границ: кинотеатр Nikkatsu Action Cinema . FAB Press. п. 9. ISBN 978-1-903254-43-1. Архивировано из оригинала на 11 октября 2008 года.
  37. ^ Хэмптон, Ховард (2007). Родился в огне . Издательство Гарвардского университета . п. 94 . ISBN 978-0-674-02317-8.(Доступно в Интернете, архивировано 20 июля 2006 г. на Wayback Machine .)
  38. ↑ Розенбаум, Джонатан . «Заклеймен, чтобы убить капсулу» . Читатель Чикаго . Проверено 3 апреля 2007 .
  39. ^ Шиллинг, Марк (июнь 2001 г.). «Господи, благослови этот кинематографический бардак» . The Japan Times. Архивировано из оригинала на 2007-12-08 . Проверено 6 октября 2007 .
  40. ^ Стивенс, Чак. «Запах сваренного вкрутую риса: PFA экранирует несколько (слишком мало) пороховых бочонков Сэйдзюна Судзуки, которые трудно поймать» . Cinefiles . Проверено 4 октября 2007 .
  41. ^ Machiyama, Tomohiro (октябрь 2004). «Интервью Тарантино» . Японская атака. п. 2. Архивировано из оригинала на 2012-02-09 . Проверено 13 апреля 2007 .
  42. ^ Герцберг, Людвиг. «Невинные влияния, виноватые удовольствия» . Страница ресурсов Джима Джармуша . Проверено 13 апреля 2007 .
  43. ^ Ричи, Дональд (2005). Там же, стр. 267.
  44. ^ «Состав» (на японском). Ретроспектива Сейджуна Сузуки: стиль, который убивает. 2001. Архивировано из оригинала на 2001-03-11 . Проверено 5 октября 2007 .
  45. ^ Кейси, Крис (2001). «Мари Анну» . Nikkatsu Action Lounge . Проверено 5 октября 2007 .
  46. ^ Стиль, который нужно убить: 殺 し の 烙印 визуальный каталог (на японском). プ チ グ ラ パ ブ リ ッ シ ン グ. 2001. ISBN 4-939102-21-1.
  47. ^ «Джо Туз» (エ ー ス の ジ ョ ーEisu no Jō ) - популярное прозвище, под которым Шишидо известен в Японии.
    Шиллинг, Марк (сентябрь 2003 г.). Там же, стр. 128–130.
  48. ^ 『エ ー ス の ジ ョ ー』 1/6 ア ク シ ョ ン フ ィ ギ ュ ア(на японском языке). Таноми. Архивировано из оригинального 19 сентября 2007 года . Проверено 6 октября 2007 .
  49. ^ "Ретроспектива Сейджюн Сузуки" . Токийский международный кинофестиваль . Архивировано из оригинала на 2007-07-01 . Проверено 30 сентября 2007 .
  50. ^ 鈴木 清 順 48 本 勝負(на японском языке). Синемавера Синбуя. 2006. Архивировано из оригинала 8 октября 2007 года . Проверено 5 октября 2007 .
  51. ^ Kermode, Марк (июль 2006). «Ну, я же говорил тебе, что она была другой ...» Guardian Unlimited . Архивировано из оригинала на 2007-12-01 . Проверено 13 апреля 2007 .
  52. ↑ Эндрю, Джефф (ноябрь 1999 г.). «Джим Джармуш дал интервью Джеффу Эндрю (III)» . Guardian Unlimited . Проверено 3 апреля 2007 .
  53. ^ Wilonsky, Роберт (март 2000). «Путь Джима Джармуша» . Майами Нью Таймс . Проверено 3 апреля 2007 .
  54. ^ "Инди-резервация" . Guardian Unlimited. Март 2001 . Проверено 13 апреля 2007 .
  55. ^ Курей, Хибики. «Дип Сейджун» . Настоящий Токио. Архивировано из оригинала на 2004-10-27 . Проверено 3 апреля 2007 .
  56. ^ Грейди, Пэм. "Полный обзор DVD убийцы" . Reel.com. Архивировано из оригинала на 11 декабря 2004 года . Проверено 3 апреля 2007 .
  57. ↑ Клингер, Гейб (октябрь 2000 г.). «Тигр Танака» - Интервью с культовым японским режиссером Хироюки «Сабу Танака» . Чувства кино. Архивировано из оригинального 7 -го августа 2007 года . Проверено 12 августа 2007 .
  58. ^ Кейт (сентябрь 2006 г.). "Люпен III: Замок Калиостро" . Телепорт города. Архивировано из оригинального 26 сентября 2007 года . Проверено 23 августа 2007 .
  59. ^ Ноулз, Гарри (март 2001). «Новый фильм Сэйдзун Сузуки в разработке! ПИСТОЛЕТНАЯ ОПЕРА СМЕРТИ !!!» . Разве это не крутые новости . Проверено 5 октября 2007 .
  60. Перейти ↑ Mes, Tom (октябрь 2001 г.). «Рецензия: Пистолетная опера» . Полуночный глаз . Проверено 18 марта 2007 .
  61. ↑ Розенбаум, Джонатан (август 2003 г.). «Рецензия: Пистолетная опера» . Читатель Чикаго . Проверено 16 апреля 2007 .
  62. ↑ Митчелл, Элвис (июнь 2003 г.). «Танго убийства» . Деревенский голос . Архивировано из оригинала на 7 ноября 2007 года . Проверено 16 апреля 2007 .
  63. ^ «殺 し の 烙印 [1987 VHS]» (на японском языке). amazon.co.jp . Проверено 5 июня 2007 .
  64. ^ «殺 し の 烙印 [1994 VHS]» (на японском языке). amazon.co.jp . Проверено 5 июня 2007 .
  65. ^ «殺 し の 烙印 [DVD]» (на японском языке). amazon.co.jp . Проверено 22 июня 2009 .
  66. ↑ Три фильма изсерии DVD« Стиль, чтобы убить », выпущенные 26 октября 2001 года, - « Бренд убивать» , « Токийский бродяга» и « Юность зверя» . «Стиль убивать» (на японском). Никкацу . Проверено 22 июня 2009 .
  67. ^ «鈴木 清 順 監督 自選 ＤＶＤ − ＢＯＸ 壱 (DVD)» (на японском языке). Никкацу. Архивировано из оригинального 12 февраля 2008 года . Проверено 23 июня 2009 .
  68. ↑ Chute, Дэвид. «Фирменный на острые ощущения» . Cinefiles. п. 3 . Проверено 6 апреля 2007 . Два фильма Судзуки, « Под маркой убивать» и « Дикая молодежь» (также известные как « Молодость зверя» ) доступны в видеосерии, посвященной японской кинематографической экзотике, «Тьма солнца», собранной музыкантом Джоном Зорном для видео Кима в Нью-Йорке.
  69. ↑ Прайс, Эд (август 1993). «Кишки девственницы» . Джон Зорн и фильм . WNUR-FM Jazz Web. Архивировано из оригинала на 2007-07-25 . Проверено 6 апреля 2007 .
  70. ↑ Пратт, Дуг (июнь 1998 г.). «Заклеймен, чтобы убить» . DVDLaser.com. Архивировано из оригинала на 2007-09-27 . Проверено 5 апреля 2007 .
  71. ^ Под маркой «Убить» . ISBN 0780020502.
  72. ^ "Пакет Seijun Suzuki Prepack" . Интернет-архив. Апрель 2002. Архивировано из оригинала на 2002-04-01 . Проверено 5 апреля 2007 .
  73. ↑ Фостер, Дэйв (февраль 2002 г.). «Заклеймен, чтобы убить» . DVD Times . Проверено 5 апреля 2007 .
  74. ^ "Клеймо убийства" . amazon.co.uk . Проверено 5 июня 2007 .
  75. ^ "Клеймо убийства" . Безумное развлечение . Проверено 26 июня 2009 .
  76. ^ «Фирменный на убийство [Criterion Collection] [Blu-Ray]» . AllRovi . Архивировано из оригинального 13 января 2012 года . Проверено 23 декабря 2011 года .
  77. ^ 「和 製 ジ ャ ズ ・ ビ ー ト ニ ク 映 画 音 楽 傑作 撰 （日 活 編）」 発 売(на японском языке). Джаз Токио. Март 2007. Архивировано из оригинального 18 апреля 2008 года . Проверено 13 июня 2009 .
  78. ^ 「殺 し の 烙印」 オ リ ナ ル サ ウ ン ド ト ラ ッ ク(на японском языке). CD Журнал . Проверено 6 апреля 2007 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Фирменный на убийство на IMDb
  • Фирменный на убийство в AllMovie
  • Клеймо для убийства в Rotten Tomatoes
  • Клеймо убийства в базе данных японских фильмов (на японском языке)
  • Branded to Kill: Reductio Ad Absurdum , эссе Тони Рейнса в Criterion Collection