Босса-нова
Босса-нова ( португальское произношение: [ˈbɔsɐ ˈnɔvɐ] ( слушать )
) — стиль самбы , разработанный в конце 1950-х — начале 1960-х годов в Рио-де-Жанейро , Бразилия . [3] Он в основном характеризуется «другим ритмом» [nb 3] , который изменил гармонии с введением нетрадиционных аккордов и новаторским синкопированием традиционной самбы из единого ритмического подразделения. [5] [6] «Удар босса-новы» характерен для стиля самбы, а не для автономного жанра. [7] [8]
По словам бразильского журналиста Руя Кастро , ритм босса, созданный барабанщиком Милтоном Бананой , был «крайним упрощением ритма школы самбы», как будто все инструменты были удалены, а сохранился только тамборим . [9] В соответствии с этим тезисом такие музыканты, как Баден Пауэлл , Роберто Менескаль и Роналдо Босколи , также утверждают, что этот бит связан с тамборимом школы самбы . [10] Одним из главных нововведений босса-новы был способ синтезировать ритм самбы на классической гитаре . [3] [8]По словам музыковеда Жилберто Мендеса , босса-нова была одной из «трех ритмических фаз самбы», в которой «бит босса» был извлечен Жоао Жилберто из традиционной самбы. [7] По словам автора Вальтера Гарсии, синтез, выполненный гитарой Жилберто, был сокращением « batucada » самбы, стилизацией, произведенной из одного из ударных инструментов: большой палец стилизовал surdo ; указательный, средний и безымянный пальцы сложены в виде тамборима. [8]
В 1959 году вышел саундтрек к фильму « Чёрный Орфей » (Orpheu Negro), в который вошёл будущий джазовый стандарт Manhã de Carnaval , «Утро карнавала». Волна босса-нова пришла, чтобы обновить самбу и внести свой вклад в модернизацию бразильской музыки , став водоразделом. [11] Этот стиль возник в то время, когда самба-кансао [nb 4] была доминирующим ритмом на бразильской музыкальной сцене. [13] [14] Его первое появление было на альбоме Canção do Amor Demais , в котором певица Элизет Кардосо записала две композиции дуэтом Антониу Карлос Жобим иVinicius de Moraes , «Outra Vez» и « Chega de Saudade », которые сопровождались гитарой Жоао Жилберту. Это был первый раз, когда баийский музыкант представил ритм своей гитары, который стал характерным для стиля. [3] Аккомпанируя голосу Кардосо, Жилберто ввел новшества в том, как отрегулировать ритм, подчеркнув слабые моменты, чтобы осуществить синтез ритма самбы с гитарой. [3] [15]
В 1959 году был выпущен альбом босса Жоао Жилберто, содержащий треки «Chega de Saudade» и «Bim Bom». [15] Считается вехой рождения босса-новы, [3] [15] он также показал новаторский способ пения самбы Gilberto, который был вдохновлен Dorival Caymmi . [16] [17] С пластинкой Chega de Saudade , выпущенной в 1959 году, Жилберто объединил босса-нову как новый стиль игры на самбе. [3] [5] Его новаторский способ игры и пения самбы в сочетании с гармониями Антонио Карлоса Жобима и лирикой Винисиуса де Мораеса сразу же нашли отклик среди музыкантов, которые искали новые подходы к самбе в Рио-де-Жанейро.[3] [18] многие из них находились под влиянием американского джаза . [19] В 1964 году Жоао Жилберто и Стэн Гетц выпустили альбом «Getz/Gilberto». Затем возникло художественное движение вокруг Жилберто и других профессиональных художников, таких как Жобим, Мораес и Баден Пауэлл , среди прочих, которое привлекло молодых музыкантов-любителей из южной зоны Рио , таких как Карлос Лира , Роберто Менескаль , Рональдо Босколи и Нара Леао . . [18] [20] Хорхе Бен написал « Mas que Nada » в 1963 году, а Серхио Мендес и Бразилия 66 написали боса-рок-хит «Mas que Nada» в 1966 году. [21]Он был занесен в Зал славы Latin Grammy . В 1960-х годах американские джазовые исполнители, такие как Стэн Гетц, Хэнк Мобли, Зут Симс, Пол Винтер и Куинси Джонс, записали джазовые альбомы босса.