Баден Пауэлл | |
|---|---|
 | |
| Исходная информация | |
| Имя при рождении | Баден Пауэлл де Акино |
| Родившийся | 6 августа 1937 г., Варре-Сай , Рио-де-Жанейро , Бразилия. |
| Умер | 26 сентября 2000 г. (63 года) Рио-де-Жанейро |
| Жанры | Бразильский джаз , босса-нова |
| Род занятий | Музыкант |
| Инструменты | Гитара |
| Активные годы | 1950–1990 годы |
Баден Пауэлл де Акино ( бразильский португальский: [ˈbadẽ ˈpaw] ; 6 августа 1937 - 26 сентября 2000), известный профессионально как Баден Пауэлл , был бразильским гитаристом. [1] Он сочетал классические техники с популярной гармонией и свингом . Он выступал во многих стилях, включая босса-нову , самбу , бразильский джаз , латино-джаз и MPB.. Он выступал на сцене большую часть своей жизни. Пауэлл сочинил много пьес для гитары, таких как «Abração em Madrid», «Braziliense», «Canto de Ossanha», «Casa Velha», «Consolação», «Horizon», «Imagem», «Lotus», «Samba», «Samba Triste», «Simplesmente», «Tristeza e Solidão» и «Samba da Benção».
Биография [ править ]
Баден Пауэлл де Акино родился в Варре-Сай в Рио-де-Жанейро , Бразилия. Его отец, энтузиаст скаутинга , назвал его в честь Роберта Баден-Пауэлла . Когда ему было три месяца, его семья переехала в Сан-Кристован, пригород Рио . Его дом был остановкой для популярных музыкантов в годы его становления. Он начал уроки игры на гитаре у Джейми Флоренс, известного хоро- гитариста 1940-х годов. Вскоре он показал себя молодым виртуозом, выиграв множество конкурсов талантов, прежде чем он был подростком. В пятнадцать лет он играл профессионально, аккомпанируя певцам и группам разных стилей. Увлекался свингом и джазом., но на него больше всего повлиял бразильский гитарный канон.
В 1955 году Пауэлл играл со Стивом Бернардом Оркестрой в Boite Plaza, ночном клубе в отеле Plaza в Рио, где его мастерство привлекло внимание джазового трио, играющего в вестибюле бара Plaza. Когда Эд Линкольну понадобилось сформировать новое трио, он попросил Пауэлла присоединиться к нему на гитаре, чтобы стать трио Hotel Plaza. Пауэлл пригласил Луиса Мариньо на басу и четвертого члена «трио»: Клодетт Соареш на вокале. Пауэлл, Линкольн и их молодые друзья-музыканты принимали участие в джем-сейшнах в нерабочее время, что привлекло внимание растущей бразильской джазовой сцены. [2]
Пауэлл добился широкой известности в 1959 году, убедив Билли Бланко , признанного певца и автора песен, написать текст к одной из композиций Бадена. Результат был назван "Samba Triste" и быстро стал очень успешным. Она была покрыта многими художниками, в том числе Stan Getz и Чарли Берда в их семенных LP Jazz Samba .
В 1962 году Пауэлл познакомился с поэтом-дипломатом Винисиусом де Мораесом и начал сотрудничество, в результате которого появилась классика бразильской музыки 1960-х годов. Хотя в то время преобладающим звуком была босана-нова , Баден и Винисиус хотели объединить самбу с афро-бразильскими формами, такими как кандомбле , умбанда и капоэйра . В 1966 году они выпустили Os Afro-Sambas de Baden e Vinicius .
Пауэлл изучал продвинутую гармонию с Моасиром Сантосом и выпускал записи на бразильских лейблах Elenco Records и Forma, а также на французском лейбле Barclay и немецком лейбле MPS / Saba (в частности, его Tristeza 1966 года на гитаре ). Он был хаус-гитаристом Elenco и телешоу певицы Элис Регины « O Fino da Bossa» .
В 1968 году Пауэлл объединился с поэтом Пауло Сезаром Пиньейру и выпустил еще одну серию музыки в афро-бразильском стиле, выпущенную в 1970 году под названием Os Cantores da Lapinha .
Пауэлл часто бывал и гастролировал по Европе в 1960-х, а в 1968 году навсегда переехал во Францию.
В 1970-х он выпускал записи на лейблах в Европе и Бразилии. В 1981 году в течение четырех недель он выступал на сцене Palais des Glaces в Париже в качестве гитариста и певца. [3] Однако у него были проблемы со здоровьем, и он провел 80-е годы на пенсии во Франции и Германии. В 1990-х он и его семья вернулись в Бразилию, где продолжили записываться и выступать. Общественное признание его работ пришло примерно в это время в Бразилии.
К концу 1990-х годов он обратился в евангелическую веру, которой, как он считает, удалось преодолеть свою давнюю пристрастие к алкоголю и табаку. Он смертельно заболел в 2000 году и умер от общей инфекции, вызванной бактериальной пневмонией, 26 сентября 2000 года в Рио-де-Жанейро.
Он отец пианиста Филиппа Бадена Пауэлла де Акино и гитариста Луи Марселя Пауэлла де Акино .
Стиль игры [ править ]
Баден Пауэлл решил в 19 лет перестать играть на электрогитаре , предпочитая сконцентрироваться на классической гитаре до конца своей карьеры. Он записал серию альбомов с заимствованной акустикой на стальных струнах , но это настолько далеко, насколько он отклонился от своего основного инструмента в своей взрослой жизни.
Анализ его репертуара раскрывает широкий круг интересов. В него вошли все идиомы бразильской популярной музыки 20-го века: самба , босса-нова , афробахская ритуальная музыка, фрево , чоро и северо-восточная музыка сертао , и даже европейские и японские колыбельные. Как и большинство музыкантов 1940-х и 1950-х годов, он находился под сильным влиянием джаза , особенно бибопа и свинга . Он сделал кавер на " Round Midnight " Телониуса Монка на двух записях и на " All the Things You Are " Джерома Керна трижды (включая его первый сольный альбом).
Это воспитание отражено в его стиле игры, который демонстрирует сочетание джазовых гармоний и классической гитарной техники с очень бразильской правой рукой (той, которая несет ритм на гитаре). В сольной классической музыке он владел произведениями Тарреги и Баха . Играя в группе, он мог аккомпанировать певцам со спокойным мастерством или расслабляться и играть уличную самбу в небрежном «партийном» стиле, как если бы гитара была еще одним ударным инструментом. Как и Монк, он любил второстепенные второстепенные интервалы как способ «согнуть» тональность. Однако из-за своего джазового фона он редко физически гнул струну., предпочитая вместо этого играть минорную секунду, используя прилегающую открытую струну. Студенты его стиль должны отметить это предпочтение аккорда голосоведения , что функция расширения на открытых струнах как способ перемежая пассажи. Другие идиомы, на которые следует обратить внимание, - это бесконечные вариации ритма, который играет правая рука, всегда в пределах надлежащего2 4метр самбы , а также его склонность ставить свою «подпись» в быстро убывающей шкале с (более медленным) восходящим арпеджио в относительной тональности . Он также использовал вокализ и скат-пение , часто в унисон с мелодической линией (особенно когда мелодия исполнялась на басовых струнах гитары).
На него повлияли его первый учитель «Мейра» (Джейме Флоренс, 1909–1982), Дилермандо Рейс (1916–1977) и Гарото (Анибал Аугусто Сардинья, 1915–1955). Он также рассказал о том, что на него повлияла работа Леса Поля (1915–2009), Джанго Рейнхардта (1910–1953) и Жака Лусье (1934–2019).
Дискография [ править ]
Баден Пауэлл впервые выступил в качестве аккомпаниатора на нескольких записях биг-бэндов и самбы 1950-х годов. Он записал свой первый сольный альбом в 1959 году, но он был выпущен в 1961 году. Его первый и второй альбомы содержат джазовые стандарты, бразильскую популярную музыку того времени и оригинальные композиции. В 1962 году он записался с флейтистом Херби Манном и барабанщиком Джимми Праттом. В 1963 году руководил небольшими ансамблями в Бразилии и Франции. Французские лейблы Barclay и Festival выпустили многие из его записей. В Германии MPS / Saba выпустили его работу с продюсером Иоахимом Берендтом . В Бразилии он записывался для Elenco Records , Forma и бразильского филиала Philips Records.. После нескольких новых релизов в 1980-х Пауэлл вернулся в студию звукозаписи в Бразилии в последние годы своей жизни. Его более поздние записи состоят из соло-гитары или голоса и гитары.
Альбомы [ править ]
| Заголовок | Релиз | Этикетка | Примечания |
|---|---|---|---|
| Apresentando Baden Powell e Seu Violão | 1961 г. | Philips (Br) | с Карлосом Монтейро де Соуза и его оркестром. От продюсера Бадена Пауэлла |
| Ум Виолан-на-Мадругада | 1961 г. | Philips | с Карлосом Монтейро де Соуза и его оркестром. От продюсера Армандо Питтиглиани |
| Баден Пауэлл качается с Джимми Праттом | 1963 г. | Elenco | с барабанщиком под руководством Джимми Пратта. От продюсера Алоизио де Оливейры |
| À Vontade | 1963 г. | Эленко (Br) | с флейтой, барабанами и перкуссией. От продюсера Оливейры |
| Le Monde Musical de Baden Powell, также выпущенный как Fresh Winds | 1964 г. | Барклай (н), United Artists (США) | с трио и оркестром реж. Поля Мориа, записано в Париже. От продюсера Жака Любена |
| Билли Ненсиоли + Баден Пауэлл | 1965 г. | Барклай / Полиграмм | Французский певец Ненсиоли с оркестром и струнными подвиг. Пауэлл. Музыка Пауэлла |
| Os Afro Sambas de Baden e Vinicius | 1966 г. | Форма (Br) | с Винисиусом де Мораесом , Quarteto em Cy , валторнами и перкуссией. От продюсеров Роберто Куартина и Вади Гебара Нетто |
| Tempo Feliz | 1966 г. | Форма / Полиграмма | с трио подвиг. Маурисио Эйнхорн на губной гармошке. Продюсеры Куартин и Гебара Нетто |
| Ao Vivo no Teatro Santa Rosa | 1966 г. | Elenco | жить, с трио подвиг. Оскар Кастро-Невес на фортепиано. От продюсера Оливейры |
| Тристеза на гитаре | 1966 г. | MPS / Saba | соло и с трио. Пауэлл использует гитарные наложения. Продюсеры Иоахим-Эрнст Берендт и Гебара Нетто |
| О Сом де Баден Пауэлл | 1968 г. | Elenco | с Копиньей на флейте и ритм-секции. От продюсера Берендт и Гебара Нетто |
| Os Originais do Samba - Шоу / Сольный концерт | 1968 г. | Philips | вживую, с трио, певицей Марсия и Оригинайс до Самба |
| Поэма на гитаре | 1968 г. | MPS / Saba | квартет с Эберхардом Вебером , Чарли Антолини и флейтистом Сидни Смитом. Продюсировал Берендт |
| 27 Horas de Estúdio, также перез . как Aquarelles du Bresil | 1969 г. | Elenco | соло, с трио и струнной секцией. От продюсера Жоао Меллу |
| Le Monde Musical de Baden Powell, Vol. 2 | 1969 г. | Барклай | аранжировка и дирижёр - трубач Иван Жуллиен. Музыкальное направление и постановка Любина |
| Os Cantores da Lapinha (As Musicas de Baden Powell e Paulo Cesar Pinheiro) | 1970 г. | Elenco | |
| Баден Пауэлл квартет, тт. 1-3 | 1970 г. | Барклай | сборник, бокс-сет из 3-х пластинок |
| Живу в Японии, тоже пере-рел. как Face au Public и Gravado ao vivo em Paris [sic!] | 1971 г. | Барклай | жизнь, с трио |
| Песня на гитаре | 1971 г. | MPS / Saba | с трио |
| Estudos | 1971 г. | Elenco, MPS / BASF | |
| Одиночество на гитаре | 1971 г. | CBS (G) | |
| É de Lei | 1972 г. | Philips | |
| Изображения на гитаре | 1973 г. | MPS / BASF, Каньон (Jp) | жить |
| L'Âme de Baden Powell | 1973 г. | Фестиваль (F), Imagem (Br) | с трио и певицей Жанин де Валейн |
| La Grande Réunion | 1974 г. | Фестиваль | со Стефаном Граппелли |
| Грандецца на гитаре | 1974 г. | CBS (Nl) | с Хербом Геллером и Эберхардом Вебером |
| Estudos | 1974 г. | MPS / Saba | |
| Apaixonado | 1975 г. | MPS / Saba | |
| Баден Пауэлл + Кордес - Меланколи | 1975 г. | Фестиваль | с Жанин де Валейн и струнной секцией |
| Baden Powell canta Vinicius de Moraes e Paolo Cesar Pinheiro | 1977 г. | Фестиваль | |
| Баден Пауэлл | 1978 г. | Музыкальные диски (F) | сборник, сет из 4-х пластинок, с трио и Жанин де Валейн |
| Носсо Баден, также переобр. как Simplesmente | 1980 г. | Атлантика / Западная Восточная Африка (Br) | с ударной группой Originais do Samba |
| De Baden para Vinicius | 1981 | WEA | жить |
| Felicidades, также re-rel. как Live в Гамбурге и Felicidade | 1983 г. | Плене (G), Ирис / Кардум (н) | жить |
| Violão em Brasileira re-rel. как Рио дас Валсас и Сереста Бразилейра | 1988 г. | Идея Ливр (Br), Caju (Br / Jp), JSL (F), Milestone (США) и др. | |
| В джаз-клубе Рио | 1990 г. | Caju | жить |
| Ос Афро Самбас | 1990 г. | Banco BMC (Br) | перезапись альбома 1966 года, снова с Quarteto em Cy, ведущий вокал Пауэлла |
| Концерт во Франкфуртской опере 1975 года | 1992 г. | Тропическая музыка (G / Jp) | вживую, с трио |
| Три оригинала | 1993 г. | MPS / Полиграмма | сборник |
| Жить в Рио | 1994 г. | Куаруп (Br) | жить, трио с сыновьями |
| Декабрь 94 де Рио в Париже | 1995 г. | Frémeaux & Associés (н) | |
| Концерт в Монтрё, 22 июля 1995 г. | 1996 г. | Frémeaux & Associés | жить |
| Baden Live à Bruxelles | 1999 г. | Луа (Br), Саннисайд (США) | жить |
| Лембрансас | 2000 г. | Трама (Br) | соло с ок. перк и флейта |
| Баден Пауэлл де Акино | 2001 г. | Ирис | сборник, 2-CD плюс CD-ROM |
| O Universo Musical de Baden Powell | 2002 г. | Универсал, Саннисайд | сборник, набор из 2-х CD с записями 1964-1977 гг. |
| Самба в Прелудио - Quand tu t'en vas | 2002 г. | Frémeaux & Associés | с Бенджамином Леграном и Филиппом Баденом Пауэллом |
| Frémeaux and Associates Recordings, 1994–1996 гг. | 2003 г. | Frémeaux & Associés | сборник |
| Баден Пауэлл | 2003 г. | Универсальный | сборник, бокс-сет из 13 компакт-дисков с записями 1961-1972 гг. |
С Херби Манном
- Сделайте босса-нову с Херби Манном ( Атлантика , 1962)
- Латинская лихорадка (Атлантика, 1964)
С Милтиньо из Sexteto Sideral
- Ум Ново Астро (Сидерал, 1960)
Ссылки [ править ]
- ^ Макгоуэн, Крис; Пессанья, Рикардо (1998). Бразильское звучание: самба, босса-нова и популярная музыка Бразилии . Темпл университет. п. 64 . ISBN 1-56639-545-3.
- ^ Whatmusic.com. Эд Линкольн: Интервью на whatmusic.com ...
- ^ «Варьете: Баден surpassé Пауэлл», Жан Пирр Тиоллет , Le Котидьен де Париж , 3 июня 1981.
Библиография [ править ]
- De Stefano, Gildo , Il popolo del samba , La Vicenda ei protagonisti della storia della musica popolare brasiliana , Предисловие Чико Буарка де Холланда , Введение Джанни Мина , RAI-ERI, Рим 2005, ISBN 8839713484
- Де Стефано, Гильдо , Саудаде Босса Нова : musiche, contaminazioni e ritmi del Brasile , Предисловие Чико Буарка , Введение Джанни Мина , Logisma Editore, Firenze 2017, ISBN 978-88-97530-88-6
Внешние ссылки [ править ]
- Баден Пауэлл
