Бразильский рок

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  «Бразильский рок»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( март 2009 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Бразильский рок - это рок-музыка, производимая в Бразилии и обычно исполняемая на португальском языке . В 1960 - х годах он был известен как «Ie-Ie-Ie» , ^[1] от португальской транскрипции линии «Да, да, да» от Битлз песни « She Loves You ». ^[2]

Обзор [ править ]

Рок вошел на бразильскую музыкальную сцену в 1956 году, когда был показан фильм «Джунгли на доске» с участием Билла Хейли « Rock Around the Clock », кавер на который позже был сделан Норой Ней на португальском языке . ^[3]

Электрогитара уже используется в Бразилии в 1948 году, в Сальвадоре карнавального блока Додо электронной Osmar . Они изобрели знаменитую «pau elétrico» (англ .: «электрическая палка» ), первую электрогитару без микрофонной обратной связи, с ее типичной острой цветовой характеристикой и устойчивым звуком, не похожей на предыдущие джазовые модели электрогитар (затем они разработали другую с двумя руками), а в 1949 году они впервые сыграли карнавальные песни на этой гитаре в открытой машине, названной тогда « Trio Elétrico », на улицах Сальвадора (сегодня в больших грузовиках с очень надежным звуком).

В настоящее время есть группы, которые поют на английском языке, такие как: Sepultura, Angra, Viper, Krisiun, Cambriana, Garage Fuzz, Far From Alaska, The Moondogs (кавер на Beatles), Kita, Move Over, Wannabe Jalva , Charlie Brown Jr и скоро.

1950-е [ править ]

В 1957 году Мигель Густаво написал первую оригинальную рок-н-ролльную песню Rock and Roll em Copacabana , записанную Cauby Peixoto и занявшую 52-е место в чартах года.

В Бразилии многие группы продолжали выполнять переводы английских текстов, хотя многие избегали этой проблемы, играя инструментальный рок . Вдохновленный такими инструментальными группами Duane Eddy и The Champs , в 1958 году была выпущена первая бразильская инструментальная рок-песня « Here's the Blue Jean Rockers» группы The Blue Jean Rockers. Позже в том же году Bolão & His Rockettes записали первый чисто инструментальный LP. Это помогло сделать рок самым популярным стилем бразильской молодежной музыки. Возникло больше групп, таких как The Avalons, The Clevers , The Rebels, The Jordans , The Jet Blacks, The Pops, Os Populares, The Bells, The Lions и The Youngs.

1958 год стал годом прорыва для бразильского рок-н-ролла, когда его пионеры появились и стали настоящими звездами. Из тысяч исполнителей Нора Ней , Ник Савойя, Селли Кампело , Тони Кампело (брат Селли Кампело ), Лана Биттенкур , Деметриус , Золушка, Реджиана, Ронни Корд и Гамильтон ди Джорджио достигли успеха, казалось бы , в мгновение ока . Ряд инструментальных групп, таких как вышеупомянутые Avalons, The Rebels, The Jordans и Os Incríveis, стали известными сердцеедами.

1960-е [ править ]

Сразу после того, как рок-н-ролл захватил Америку штурмом, Билл Хейли и Элвис Пресли также стали символами освобождения бразильской молодежи. Молодежь Бразилии чувствовала, что находится под сексуальным и образовательным угнетением, поскольку бразильское общество основывалось на стандартах и ​​правилах католической церкви.колонизация. Например, смотреть на незнакомого мальчика или девочку на публике означало попасть в публичный позор. С появлением рок-н-ролла мир Бразилии начал меняться. Подростков больше не «только видели, но и не слышали». Однако первая реакция молодежи была бурной. Многие кинотеатры были полностью разрушены во время показа фильмов о рок-н-ролле. Так продолжалось пару лет, пока, наконец, молодые люди не решили, что если американские дети могут это делать, то почему они не могут? Итак, некоторые радиодиск-жокеи и звукозаписывающие компании решили найти новые таланты, которые не только умели петь, но и могли делать это на идеальном английском .

Эта новая социальная эра привела к полному преобразованию обычаев и пережила многие другие попытки сохранить социальную структуру Бразилии, основанную на старых традициях и религиозных догмах.

Рауль Сейшас , все еще живущий в Сальвадоре , штат Баия, под влиянием Луиса Гонзаги , в 1965 году сформировал первую рок-группу из этого города, The Panthers, которая вскоре сменила название на Raulzito e os Panteras.

В 1963 году у Роберто Карлоса было два хита: «Splish Splash» (португальские слова Эразмо Карлоса для песни Бобби Дарина ) и «Parei na Contramão» ( я остановился не на том пути ), первое сотрудничество Роберто Карлоса и Эразмо Карлоса. ^[4] Роберто и Эразмо создали стиль, который получил название Jovem Guarda . Начало Jovem Guarda с Роберто Карлосом , Эразмо Карлосом и Вандерлеа было своего рода бразильской версией североамериканских гаражных групп 1960-х годов, но с небольшим влиянием соула Motown от таких артистов, как Отис Реддинг.. Кроме того, Ронни Фон начал свою карьеру с гаражного влияния Джовема Гуарда и его работы, направленной на психоделический стиль, и именно он предложил название группе Os Mutantes . Джерри Адриани тоже отождествляется с Джовем Гуарда , но его влияние на бразильский рок больше с его итальянским рок / поп-стилем: он привел Рауля Сейшаса из Сальвадора к успеху впоследствии в Рио-де-Жанейро , что позволило ему добиться широкого национального успеха и влияния в будущем. поколения. Другие артисты и группы, связанные с Jovem Guarda, включают Эдуардо Араужо (и его покойную жену,Sylvinha Araújo ), Martinha , Renato & Seus Blue Caps , Os Incríveis , Golden Boys , Os Vips , Vanusa и The Fevers .

Хорхе Бен Джор (тогда известный только как Хорхе Бен ) имел несколько хитов и переходил от Джовема Гуарда к новой форме игры на гитаре, с ритмической формой, которую он изобрел. Этот новый стиль получил название Samba-rock , стиль, которому будут следовать Banda Black Rio , Trio Mocotó , Луис Вагнер , Бебето , Орландиво и Уилсон Симонал , среди других.

Группа The Bubbles , образованная в 1965 году в Рио-де-Жанейро , и Сергей с его первым альбомом в 1966 году стали связующим звеном между гаражным роком Джовема Гуарда и психоделическим роком . В Сан-Паулу были Os Baobás, которые записывали кавер-версии Kinks , Love , Turtles и Rolling Stones в начале своей деятельности. С 1960-х годов также Os Primitivos из Бразилиа , смешивающий традиционный фолк-рок (в духе Byrds ) с бразильской северо-восточной народной музыкой (например, baião). Другими группами, которые были близки к гаражному року и Jovem Guarda, уже указывающим на зарождение психоделии, были: O'Seis , José Luiz , The Pop's .

В легендарном шоу под названием Opinião в 1964 году, первом подлинном бразильском мюзикле, Zé Kéti представляла чернокожих, João do Vale , людей из северо-восточного региона, а Nara Leão (затем замененная на Maria Bethânia ) представляла женщину из Бразилии. высшее общество. Новаторское предложение этого шоу навсегда изменило бразильскую музыку периода после Босса Нова , потому что оно представило другие бразильские жанры в популярной музыке. Иногда с протестной характеристикой формировалась база MPB : Чико Буарк , Эду Лобо , Джеральдо Вандре , Серхио Рикардо., João Donato , Eumir Deodato , Roberto Menescal , MPB4 , Quarteto em Cy , Francis Hime и Joyce , происходящие из Bossa Nova , несмотря на то, что музыка не рок, их сотрудничество важно почти во всех популярных городских жанрах, включая рок . В 1969 году Маркос Валле , принадлежавший ко второму поколению босса-нова, сменил свой стиль на бразильский психоделический рок и соул-музыку , и его брат Пауло Сержиу Валле пошел аналогичным путем. Сидни Миллер- очень важный музыкант в процессе трансформации MPB, потому что он включил в свою музыку рок и международную поп-музыку 60-х и 70-х годов. Начиная с этого постбосановского времени, Тука, певица и автор песен, в 1969 году отправилась в Европу, на шесть лет поселилась в Париже (она выступала в нескольких странах, включая Испанию, Италию и Голландию), когда в 1971 году Франсуаза Харди выпустила альбом. "La question", результат тесного сотрудничества между ними, и после этого ее выступление стало более рокерным.

Движение Tropicália сделало психоделический рок и использование электрических инструментов более популярными в бразильской музыке. Некоторые тропикисты были: Каэтано Велозу , Жилберто Хиль , Том Зе , Гал Коста , Рогерио Дюпра , Торквато Нето , Нара Леао и т. Д. Основополагающие тропикисты Os Mutantes оказали влияние и склонялись к психоделическому рок-н-роллу и являются одним из них. ссылка на несколько актуальных групп и музыкантов в мире.

Клуб-да-Эскина , группа друзей из Минас-Жерайса , одного из самых богатых в культурном отношении регионов Бразилии, присоединилась к Тропикалии и Джовем-Гуарде, ответственным за распространение в более широком масштабе за счет электрификации поп- и рок-музыки с универсальным , но бразильское предложение. Некоторые музыканты из этой группы: Милтон Насименто , Ло Боржес , Тониньо Орта , Бето Гедес , Новелли , Нельсон Анджело , Тавиньо Моура и группа Som Imaginário .

1970-е [ править ]

1970-е годы начались с прогрессивного рока , хард-рока и глэм-рока , но это период построения взаимного влияния бразильской поп-музыки, MPB и рока.

Рита Ли (бывшая вокалистка Mutantes ) начала свою собственную работу со своей группой Tutti Frutti , с эстетикой, напоминающей глэм-рок . Другие группы того периода включают Casa das Máquinas с его музыкой между глэм-хард-роком и прогрессивом, Patrulha do Espaço (также сформированную бывшим участником Mutantes Арнальдо Баптиста) между прогрессивом и хард-роком, Made in Brazil с его хард-роком ( но в некоторых песнях уже с минимальными чертами панк-рока) чистый хард-рок Биксо да Седа , Эди Стар с его чистым глэм-роком и прото-метал-группы O Peso .

В Бразилии было много прогрессивных рок- групп, таких как O Terço , Mutantes (без Риты Ли ), A Bolha (хард-рок с прогрессивным миксом), Módulo 1000 , A Barca do Sol, которые записали замечательный альбом с Оливией Байингтон Корра о Риско , Som Nosso де Када Dia , Bixo да Седа , Виман (в котором Lulu Santos и Лобао начали свою музыкальную карьеру), Мото Perpetuo и Bacamarte, некоторые из которых были очень хорошо известны в Европе и США прогрессивным фанатам. Прогрессивное рок - группа Som Imaginário была экспериментальная характеристика: джаз , босса - нову , современную музыку , импрессионист музыку с фольклорными и барокко из штата Минас - Жерайс в результате своеобразного бразильского искусства рок - версии, а также с известными музыкантами: Вагнер Тисо , Зе Родрикс , Тавито , Луис Алвес , Фредерико . Лула Кортез и Зе Рамальос их альбомом Paêbirú, который был первоначально выпущен в 1975 году (см. 1975 в музыке ), несмотря на то, что он очень хорошо представляет бразильское психоделическое движение 1960-х и 1970-х годов, его, безусловно , можно рассматривать как экспериментальную смесь прогрессивного рока и бразильской северо-восточной народной музыки. Еще одна группа с единственным альбомом, который сегодня считается классикой бразильского рока, - это Karma с одноименной работой, выпущенной в 1972 году: мощная мелодичная бразильская народная музыка с вокалом, напоминающим The Byrds , и немного прогрессивного рока и джаза. , последовательные оркестровые аранжировки и знаменитая тритарра Хорхе Амидена (гитара с тремя руками).

С тех пор жанр под названием « Сельский рок » имел свое влияние в бразильской народной музыке и роке, и некоторые выразительные артисты - это Зе Родрикс , Аве Сангрия , Са & Гуарабира , Трио Руи Маурити , Альмондегас и другие. Более радикальный бразильский фолк (который может запутаться в роке), оказавший сильное влияние на бразильский рок, находится у Дерсио Маркеса , Эломара , Ксангаи , Серхио Рейса , Дианы Пекено , а позже, к 1980-м годам, у Альмира Сатера и Ренато. Тейшейра . Еще более радикальным являетсяМарлуи Миранда , эксперт по музыке бразильских индигенов, и, несмотря на то, что ее музыка - это не рок в классической форме, творческая народная музыка, которую она делает, является большим вкладом в альтернативную эстетику в более позднее время.

Группа «Кариока» (из города Рио-де-Жанейро) Azymuth была образована в 1969 году и представляет собой сторону джаз-рока этого поколения, но также несет ответственность за развитие бразильской поп-музыки. Есть великие музыканты, которые могут добавить сюда - влияние джазового рока : Аирто Морейра , Рауль де Соуза , Флора Пурим , Эрмето Пашоаль , Нана Васконселос , Артур Верокаи , Андре Гераиссати , Эгберто Гисмонти , Grupo D'Alma , Eumir Deodato и Сержиу Мендеси. ( тоже с влиянием Фанка ).

Это более высокое сочетание рока и бразильской поп-музыки привело к появлению нескольких известных музыкантов и групп: Secos & Molhados (также известных как глэм-рок), Raul Seixas , Novos Baianos , A Cor do Som , Robertinho do Recife и союз Каэтано Велозу , Gal Коста , Мария Бетания и Жилберто Хиль в шоу под названием Doces Bárbaros . После окончания Secos & Molhados Жоау Рикардо продолжил свою карьеру, и его первый альбом был полностью гламурным, Ней Матогроссо продолжил с большим успехом, а Жерсон Конрадстроил альтернативную карьеру. Другие музыканты - которые помогли превратить традиционный бразильский музыкальный более гибкий, с мощным рок или поп - влияний - были относительный успех тоже, как Elis Regina , Alceu Валенса , Геральдо Асеведо , Belchior , Гонзагинха , Зе Рамальо , Раймундо Fagner , Луис Melodia , Бока Ливре , Мария Альсина , Лули и Лучина , а после окончания Новос Баянос - Бэби Консуэло (затем Бэби ду Бразил ), Пепеу Гомеш и Мораеш Морейра, но были музыканты, которые сделали более экспериментальный микс, у которых не было такой удачи в карьере и доступе к средствам массовой информации, и из-за этого они были известны как "malditos", черт возьми, но позже они станет важным ориентиром для второй бразильской альтернативной сцены - это Эднардо , Вальтер Франко , Хорхе Маутнер , Джардс Макале , Тайгуара , Арнальдо Баптиста ( Мутантес ) и Сержиу Сампайо . Марку Рибас является сторонником более черной музыки этой группы и был другом Боба Марли в 1970-х на Ямайке , где он жил. С другой стороны,Tim Maia , непосредственно под влиянием Soul музыки стороны Jovem Гуарды , сделал несколько хитов и его стиль повлияли такие группы , как Placa Luminosa и Skowa еа MAFIA в 80 - е годы.

Были попытки организовать фестивали в Бразилии в 1970-х годах. В 1971 году «Festival de Verão de Guarapari » (Летний фестиваль в Гуарапари) попытался стать отличной встречей хиппи, но с ошибками в организации мероприятия - тем не менее, исторический, с шоу Милтона Насименто и Som Imaginário , A Bolha , Novos Baianos , Луис Гонзага и Тони Торнадо . Свежей попыткой стал Primeiro Festival de Iacanga (Первый фестиваль Iacanga - штат Сан-Паулу - 1975) на большой ферме с улучшенной структурой, вехой бразильского андеграунда, с группами: Jazzco, Apokalypsis,Som Nosso de Cada Dia , Moto Perpétuo , Ursa Maior, Rock da Mortalha, Orquestra Azul и другие. Первый « Голливудский рок» случился в Рио-де-Жанейро в 1975 году с выступлениями Рауля Сейшаса , Риты Ли , О Терсо , Виманы и других. В 1970-е годы в Бразилии было два крупных международных шоу: Alice Cooper (1974) и Genesis (1977).

В конце 1970-х отсылка к прогрессиву все еще ощущалась в Guilherme Arantes и 14 Bis (группа) .

Влияние дискотеки [ править ]

Диско музыка , которая прибыла в Бразилию в половине 1970 - х годов, под влиянием некоторых рокеров , как Рита Ли и З Родрикс . Поскольку Frenéticas мгновенно стал феноменальным явлением с его смесью бразильского рока и диско.

Панк [ править ]

Бразильский панк - рок сцена родилась в конце 1970 - х годов в Сан - Паулу и Brasília с Restos де Нада , AI-5 , Joelho де Порко , Condutores де трупной и Aborto Elétrico, среди других. Первое шоу состоялось в 1978 году в Сан-Паулу, а панк-бум пришелся на начало 1980-х, с Inocentes , Cólera , Ratos de Porão , Garotos Podres , Plebe Rude , Ignoze, Olho Seco , Mercenárias, Lobotomia , Ulster , Fogo Cruzado, Кокетель Молотов(из Рио-де-Жанейро), Replicantes (из Порту-Алегри ), Devotos (или Devotos do dio из Ресифи ), Beijo AA Força (из Куритибы ) и многие другие, в основном из Сан-Паулу .

Первые пластинки с конца 1970-х по 1980-е были выпущены на демо-кассетах, потому что Бразилия жила при диктаторском режиме (до 1985 года), и это было упреки. С самого начала бразильский стиль панк-музыки был больше для Jello Biafra, чем для Sex Pistols , то есть он был больше для Hardcore punk . В начале 1980-х был создан независимый лейбл Punk Rock Discos , а сингл Lixomania стал первой записью отдельной бразильской панк-группы в 1982 году с шестью песнями. На том же лейбле в том же году появился первый лонгплей бразильских панк-групп - Grito Suburbano.альбом с тремя группами из города Сан-Паулу: Cólera, Olho Sêco и Inocentes. Некоторые из этих первых регистров являются раритетами и хорошо оплачиваются коллекционерами в Европе и Японии. Бразильский панк-рок получил известность в международных средствах массовой информации также в 1982 году благодаря фестивалю O Começo do Fim do Mundo , который впервые мирно собрал соперничающие банды, и до сегодняшнего дня это один из крупнейших панк-фестивалей в мире. Токио , Суплагруппа в 1985 году выпустила свой первый LP на одном большом лейбле, а затем, в 1986 году, также Inocentes и Replicantes, когда бразильская панк-сцена уже становилась все холоднее. В 1986 году Cólera была первой бразильской панк-группой, выступившей с международными концертами, а затем и Ratos de Porão. В 1990-х панк вернулся на сцену. Некоторые примеры групп: Renegados , Jailson Jan & Virtual Machine (электронный панк), Zumbis do Espaço , Ludovic, Mukeka di Rato , Blind Pigs (сегодня Porcos Cegos ), Carbona , Flicts, Ação Direta, Ack, Gritando HC, Nitrominds, Tequila Детка , Госпожа, Motores, Pastel de Miolos, Sweet Suburbia, Hellsakura, Pupila Dilatada, Dance of Days.

Вандер Вильднер , бывший фронтмен Replicantes, выпустил свой сольный дебют в 1996 году с креативным панк-фьюжном, который он назвал Punk-brega .

Ранняя бразильская панк-сцена была увековечена в документальном фильме « Botinada: A Origem do Punk no Brasil», который снял бывший VJ MTV Гастао Морейра.

1980-е [ править ]

Несмотря на то, что в 1960-х годах появился феномен Джовема Гуарда, а в 1970-х появилось много плодовитых артистов, таких как Рауль Сейшас , и таких групп, как Os Mutantes , взрыв бразильского рока начался в 1981 году с первых проявлений бразильской новой волны , позже переименованной в New Jovem Guarda в СМИ. Панк-рок уже был включен, но новости о ска были. Изменения английского движения новой волны с его удивительным разнообразием стилей пришли в Бразилию благодаря таким группам и личностям, как Gang 90 e as Absurdettes , Agentss , Blitz., Camisa de Vênus , Barão Vermelho , Kid Abelha , Paralamas do Sucesso , Ritchie , Fausto Fawcett , Lulu Santos , Rádio Táxi , Semper Livre , Magazine (из которого Кид Винил позже планировал свою сольную карьеру), Марина Лима , доктор Сильвана и Cia. , Absyntho , Eduardo Dussek , Kiko Zambianchi , Hanói Hanói , Hojerizah , Engenheiros do Hawaii , RPM , Metrô, Uns e Outros , Graffiti, Muzak, Picassos Falsos , Alvin L, Ultraje a Rigor , Legião Urbana , Ira! , Titãs , Capital Inicial , 365 , Nenhum de Nós , Dulce Quental , Laura Finocchiaro, Biquini Cavadão , Lobão & Os Ronaldos , Heróis da Resistência , Zero , Violeta de Outono , Fellini , Vange Leonel , Os Cascavelletes , Akasira S & Queens Эррарам ,Nei Lisboa , Neusinha Brizola, R. Mutt, Divergência Socialista, Saara Saara, Ida e Os Voltas, Voluntários da Pátria, Gueto, Vzyadoq Moe, Léo Jaime и João Penca e Seus Miquinhos Amestrados , Aguilar e Banda Performática. ^[5] Рок в Рио приняли более миллиона людей «Cidade сделать Rock» (где проходило мероприятие) в течение 10 дней после события, и создали в Бразилии в качестве места для международных художников - некоторых художников, как Сантана и Queen , был до этого события, но количество международных достопримечательностей резко выросло после Rock in Rio .

Из Минас-Жерайса дебютировала инструментальная группа Uakti, и, несмотря на то, что их музыка не была роком в классическом понимании, их экспериментальная музыка с инструментами, созданными самой группой ( влияние Антона Вальтера Сметака ), открыла новую эру в бразильской популярной музыке.

На андеграундной сцене - пост-панк с джазом, фанком , фолком , рэпом, регги, арт-роком, додекафоническим и атональным опытом - были экспериментальные группы и музыканты, такие как Арриго Барнабе , Итамар Ассумпсао , Сусана Саллес , Робсон Борба, Grupo Rumo , Tetê Espíndola , Eliete Negreiros , Bocato , Patife группа , Tiago Арарипи , Os Mulheres Неграс , Хермелино Недер - эта группа была определена как Сан - Паулу Vanguard или «Vanguarda Paulistana», с начала 1980 - х годов. Некоторые "кариоки" (из Рио-де-Жанейро) представителями этого стиля являются Тим Рескала и Летисия Гарсия.

С другой стороны, были хард-рок , панк-рок и хэви-метал группы, такие как Vênus из штата Пиауи , Golpe de Estado , Viper , Korzus , Ratos de Porão , Mammoth и Karisma из штата Сан-Паулу , DeFalla из штата. из Рио - Гранде - ду - Сул , Sepultura из штата Минас - Жерайс и дорсальной Atlantica из штата Рио - де - Жанейро, с середины до конца 1980-х - последний, пионер объединения трех стилей тяжелой музыки. Но одна из первых групп экстремального металла из Бразилии - Sarcófago , тоже из Белу-Оризонти , образованная в 1985 году. Женская трэш-метал- группа Volkana, основанная в 1987 году в Бразилиа , могла бы составить конкуренцию многим гораздо более известным женским группам в мире. другие страны.

Это движение рассматривается как отражение мировоззрения городской молодежи, которая выросла в условиях диктаторского режима и столкнулась с такими процессами, как промышленная экспансия. Это то же поколение, которое наслаждалось демократической абертурой (открытием) и начало довольно быстро впитывать бесконечное количество новой информации, ранее недоступной. Вселенная того поколения казалась богатой разнообразием, подразумевая желание наслаждаться настоящим. ^[5]

В 1980-х и начале 1990-х годов появилась другая группа, которая микширует электронную музыку - в городах Сантос , Кампинас , Сан-Паулу и Рио-де-Жанейро - электронный пост-панк, индастриал, EBM, Technopop и подобные жанры - и некоторые группы. и артисты хорошо известны в Европе: Loop B, Harry, Sicilian Unit, Individual Industry, Biopsy, Simbolo, City Limits, Tetine , Inhumanoids, Morgue, Suba (его альбом « São Paulo Confessions » является мировой вехой в электронной музыке) , Тек Нуар и т. Д.

Важно подчеркнуть, что история звукозаписывающего лейбла Baratos Afins навсегда переплелась с историей инди в Сан-Паулу и Бразилии.

Два музыканта и авторов песен, Ренато Руссо из Legião Urbana и Казуза из Barão Vermelho , начали блестящую сольную карьеру с 1980-х по 1990-е годы, но стали смертельными жертвами ВИЧ .

1990-е [ править ]

В начале 90-х под влиянием шумных британских и американских гитарных групп, таких как Sonic Youth, The Jesus and The Mary Chain, My Bloody Valentine и The Telescopes, возникло одно из самых важных независимых движений, когда-либо существовавших в мире. Бразильская музыка: гитара. Движение определялось громкими и шумными гитарами, интенсивной обратной связью, энергичными выступлениями и текстами на английском языке. По всей стране стали появляться гитарные группы, что раздражало музыкальных журналистов, которые постоянно критиковали такие группы из-за их якобы незнания иностранного языка.

Самыми влиятельными гитарными группами этого периода были Maria Angélica Não Mora Mais Aqui, Pin Ups, Second Come, Killing Chainsaw, Mickey Junkies, PELVs, The Cigarettes, Low Dream, brincando de deus, Wry , Garage Fuzz (начинавшаяся как гитарная группа а позже стал хардкорным), Beach Lizards , Dash, Dago Red, Velouria, Shed, Dead Poets и Snooze.

Этот момент можно назвать первой бразильской независимой сценой (или инди-сценой). Пришло время гранж и брит-поп , искаженные цвета, развитие хардкора и возвращение к панку. Независимый фестиваль Juntatribo в Кампинасе в 1993 и 1994 годах и BHRIF - Belo Horizonte Rock Independente Festival в Белу-Оризонти (штат Минас-Жерайс) в 1994 году стали важной вехой, а независимость стала новым вариантом.

В 1990-е годы также произошло возрождение популярности инструментального рока, и некоторые классические группы предыдущих десятилетий реформировались. Также стала популярной музыка для серфинга , особенно The Argonauts, The Gasolines и Os Ostras. В 1993 году у хард-рока появился новый представитель в Бразилии, доктор Син . У хеви-метала было два дебюта: в 1990 Torture Squad и в 1991 Angra - все они из Сан-Паулу .

Также в этот период многие другие группы приобрели широкое распространение на национальном уровне, например: Raimundos (которая была сформирована в конце 1980-х, но выпустила свой первый альбом только в 1994 году) со своим стилем Forrocore , Skank и O Rappa , обе из которых имеют характерную черту. стиль, который можно обозначить как своего рода регги-рок, Pato Fu как первая инди- группа, которая пришла в мейнстрим, Charlie Brown Jr. с его альтернативным роком с рэпом и скейт-панком, и Mamonas Assassinas , которые стали большим хитом с юмором и роком, но его участники погибли в трагической авиакатастрофе (1996). Также Jota Quest имел успех с первого альбома 1996 года, и они прибыли с мощным поп-рок-фанком.

С конца 1980-х до начала 1990-х годов широко известны такие имена, как Planet Hemp , Karnak , Walverdes , Relespública , Virna Lisi , Graforreia Xilarmônica , Okotô и Boi Mamão.

Формат MTV Brasil Unplugged вернул в мейнстрим некоторые группы, чья карьера в основном консолидировалась в 1980-х, например Titãs в 1996 году, Capital Inicial в 2000 году, Ira! в 2004 г. и Лобао в 2007 г.

В начале 1990-х появилось движение Manguebeat (или Mangue Bit ), которое окончательно поставило Ресифи в качестве одного из основных мест, где находится важная современная рок-сцена. Его стиль представляет собой нечто среднее между местными ритмами, такими как Маракату , и рок, хип-хоп и электронная музыка. Из этого движения вышли Chico Science и Nação Zumbi (которые после смерти Science сократили свое название до Nação Zumbi ), Mundo Livre S / A , Fred 04 , DJ Dolores, Stela Campos , Otto и т. Д.

Курт Кобейн после своих выступлений в Бразилии с Nirvana (группа) в 1993 году помог распространению бразильского рока по всему миру. Дэвид Бирн , Бек , Монреальский , Девендра Банхарт и другие находились под влиянием тропикалии 1960-х годов и открыли миру этот музыкальный стиль. В 1990-х годах к бразильской поп-музыке все больше приближались Björk , Stereolab , Towa Tei , Amon Tobin и The High Llamas .

Между последними 1990-ми и началом 21 века актуальны: Los Hermanos , заслуживающий внимания отсылка к независимым группам. Касия Эллер , записавшая несколько песен бразильских рок-музыкантов с мощным вокалом и внезапно умершая в 2001 году. Питти , редкость быть лидером группы (с одноименной группой), олицетворяла свою карьеру смелыми текстами и необычным вокалом. . Лобао (что в 1980 - х годах была основной) начал свою самостоятельную карьеру и получить блестящий результат, и певец Sepultura , Макс Кавалера , покинул группу и начал Soulfly с таким же мощным хэви - метал .

Важная хардкор-сцена из Бразилиа продолжилась в этот период с Раймундосом и Румборой . В центре внимания Raimundos , Родольфо Абрантеш , вокала, решили выйти и собрал новую группу, Rodox , в 2002 году, но они по- прежнему с типичным творческим взрывом хардкора в конце полосы, в 2004 году.

Некоторые жанры рока очень специфичны в Бразилии, но с 90-х годов важны для них сцены, такие как Grindcore , Guitar, Psychobilly , Death Metal , Ska Punk и т. Д. Некоторые основные моменты: Тихуана , Сапо Банджо, Мадам Мачадо, Rusty Machine, Каес Вадиус и Больные больные грешники. В Бразилии есть несколько фестивалей этих жанров с верными поклонниками в Бразилии. Krisiun - пример группы Death Metal, которая является хитом этого жанра за границей Бразилии: они много гастролировали по Северной Америке, Южной Америке и Европе (записали свой первый официальный DVD в Польше).

Начало 2000-х [ править ]

Граница между MPB - "Música Popular brasileira" - и международным электро-попом и роком была в значительной степени нарушена после Фестиваля TV Record (1967), важной вехи (как видно из документального фильма Uma Noite em 67 ) и начала великой революции в современной поп-музыке: тропикализм . Формирование бразильской популярной музыки можно рассматривать как результат постепенного объединения богатства региональной народной музыки и современных городских отсылок, что означает, что музыка также восприимчива к миру и по этой причине является творческой. Но если в то время (1967) была очевидна дихотомия («MPB» против электрической музыки), с другой стороны, в этот момент видно начало электрического слияния внутри акустической бразильской музыки.

Музыканты и группы 90 - х годов поглощены определенно рок эстетику в «МПБ» или наоборот: Чико Сезар , Фернанда Абреу , Пола Морленбаум , Адриана Калканхотто , Ленино , Paulinho Моска , Эд Мотта , Бади Асада , Marisa Monte , Carlinhos Браун , Арнальдо Антунес , Нандо Рейс , Зека Балейро , Лула Кейрога, Жаир Оливейра , Уилсон Симонинья, Лео Минакс, Чико Амарал, Марина Мачадо, Бебель Хилберто , Зелия Дункан, Тони Платан (или Тони Платан), Педро Мариано и Макс де Кастро.

В первое десятилетие тысячелетия многие музыканты уже включили новый рок в эстетику, альтернативную нынешнему поколению. Этот новый фьюжн встречается у Фернандо Кататау , Ванессы да Мата , которая исполнила бэк-вокал для Black Uhuru , Tatá Aeroplano , CéU , Curumin , Orquestra Imperial , The + 2's , Мариана Айдар , Карина Бур (см. Также Comadre Florzinha ), Сеу Хорхе , Ана Каньяс , Нина Беккер , Ромуло Фроэс , Марсия Кастро, 3 на Масса , Бруно Мораиш , церебрально Eletrônico , Фино Coletivo , Tulipa Руис , Тьяго Петит, TIE , Марсело Дженеси , Данте Ozzetti , Моисес Сантана, Мириам Мария, Йонас Са, Серхио Молина, Цицерон, М. Такара, Лео Кавалканти , Sobrado 112, Банда Синкроника, Педро Осмар, Гутти Мендес, Марсело Претто, Orquestra Contemporânea de Olinda, Kristoff Silva, Lu Horta и Mandrágora. Песни Ванессы да Мата «Ai, Ai, Ai» и «Boa Sorte / Good Luck» (с приглашенным вокалом Бена Харпера ) стали хитами номер один в Бразилии.

Настоящая независимость привлекает также растущую аудиторию в начале 21 века. Есть много возможностей с фестивалями, такими как Bananada ( Гояния ), Porão do Rock ( Бразилия ), Camping Rock ( Itabirito ), Humaitá Pra Peixe ( Рио-де-Жанейро ), Grito Rock (передвижной), Fora do Eixo (передвижной). , Abril Pro Rock ( Ресифи ), Goiânia Noise ( Гояния ), Mada (фестиваль) ( Натал, Риу-Гранди-ду-Норти ), Calango (фестиваль) ( Куяба ), Festival Garimpo ( Белу-Оризонти ), Varadouro ( Rio Branco ), Rec- Бит ( Ресифи ), Джамболада ( Уберландия), Vaca Amarela ( Гояния ) и независимые лейблы (такие как Monstro Discos , Senhor F , Mondo 77, Trama , Travolta Discos, Deckdisc , Urban Jungle , Fora do Eixo Discos, Escárnio e Osso). Это момент интенсивного творчества. Бразильская инди-сцена при поддержке Интернета , MTV и фестивалей привлекает внимание публики. Партия находится под влиянием хард-рока, хардкора, металла, часть находится под влиянием рока 1990-х, после бума Strokes и Radiohead. . Есть отсылки к бразильской музыке 1970-х и глэм-року, фолк-музыке (бразильской или нет), би-року 1980-х, Сан-Паулу Vanguard 1980-х, Ховему Гуарда (гаражная сторона этого жанра), тропикалии, року самбы. и пересмотр музыки Black, Electro, Rap, Ska, Jazz, Dub, Funk Carioca и отчасти находится под влиянием почти всех этих жанров. Создано большое количество бэндов. Среди пионеров этого периода Cachorro Grande , Tetine , Cordel делать Fogo Encantado , Cansei де Ser Sexy (CSS), Autoramas , Сибелл , Удорском , Педро Луис еа Parede , Bnegão , Cascadura, Mombojó , Забытые мальчики , Gram , Ludov , cidadão Instigado , Canto дос Malditos на Terra сделать NUNCA , выждать Ou Балда , Lampirônicos, Лила (Banda) , Фернандо Chuí , Hurtmold (инструментальный), Зумбите сделать Мат , Mopho , Os Pistoleiros, Polara , Declinium, Pullovers, Mamelo Sound System, MQN, Vulgue Tolstoi, Flu, Doiseu Mimdoisema, Hipnóticos, Monokini, Sleepwalker, Astromato, The Butcher's Orquestra, Grenade, Wado, The Charts, Astronautas, Módulo, China и O Grit. Термин « пост-рок» уже широко используется в Бразилии.

Некоторые англоязычные журналы в начале 2000-х считали такие мировые жанры, как электронный рок (используя этот термин в музыке 2000-х) и нью-рейв, имея некоторые бразильские группы не только в качестве выразителей, но и строителей этих движений. Согласно исследованию, проведенному Crowley Broadcast Analysis, 2015 год стал первым годом в истории, когда ни одна песня бразильских рок-исполнителей не вошла в список 100 самых популярных песен на бразильском радио . ^[6]

См. Также [ править ]

• Бразильская музыка
• Бразильский трэш-метал
• Премия Latin Grammy за лучший бразильский рок-альбом
• Música popular brasileira
• Панк в Бразилии
• Самба рок
• Mangue Bit
• Тропикалия
• Йовем Гуарда
• Музыка Бразилии
• Электронный рок
• Психоделический рок
• Панк-рок
• Новый рейв

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

• Краво Альбин, Рикардо. "Dicionário Cravo Albin da Música Popular Brasileira" . Институт культуры Краво Альбин. Архивировано из оригинала на 2007-03-28 . Проверено 22 апреля 2007 .
• Дапьев, Артур (2000). BRock - o rock brasileiro dos anos 80 . Сан-Паулу: администратор баз данных. ISBN 85-7234-253-2.
• Александр, Рикардо (2001). Dias de Luta - o Rock eo Brasil dos Anos 80 . Рио-де-Жанейро: Objetiva. ISBN 85-7302-292-2.
• Мотта, Нельсон (2001). Noites Tropicais . Рио-де-Жанейро: Objetiva. ISBN 85-7302-292-2.
• Араужо, Пауло Сезар де (2006). Роберто Карлос в деталях . Сан-Паулу: Editora Planeta do Brasil. ISBN 85-7665-228-5.
• Басуальдо, Карлос (орг) (2007). Tropicália, Uma Revolução na Cultura Brasileira . Сан-Паулу: Cosaicnaify. ISBN 978-85-7503-631-0.
• Санчес, Педро Александр (2004). Como Dois e Dois São Cinco - Роберто Карлос и Эразмо и Вандерлея . Сан-Паулу: передовая статья Boitempo. ISBN 85-7559-058-8.
• Эссингер, Сильвио (1999). Панк: Anarquia Planetária и Cena Brasileira . Сан-Паулу: Editora 34. ISBN 85-7326-147-1.
• Маркетти, Пауло (2001). О Диарио да Турма 1976–1986: История скалы Бразилиа . Сан-Паулу: Конрад. ISBN 85-87193-37-6.
• Алвес Жуниор, Карлос; Майя, Роберто (2003). Rock Brasil, o Livro: Um Giro pelos Últimos 20 Anos do Rock Verde e Amarelo vol.2 . Сан-Паулу: Эсфера. ISBN 85-87293-30-3.
• Агуиллар, Антонио; Агуиллар, Дебора; Рибейро, Пауло Сезар (2005). Histórias da Jovem Guarda . Рио-де-Жанейро: Editora Globo. ISBN 85-250-4099-1.