Страница полузащищенная
Послушайте эту статью
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Beatles )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о группе. Об их одноименном альбоме см. The Beatles (альбом) . Чтобы узнать о других значениях, см. The Beatles (значения) .
"Битл" и "Великолепная четверка" перенаправляются сюда. Чтобы узнать о насекомых, см. Жук . Для использования в других целях, см Fab Four (значения) .

Битлз
Квадрат, разделенный на четыре выстрела молодых людей со стрижкой в ​​стиле моптоп. Все четверо носят белые рубашки и темные пальто.
Битлз в 1964 году; по часовой стрелке сверху слева: Джон Леннон , Пол Маккартни , Ринго Старр и Джордж Харрисон
Исходная информация
ИсточникЛиверпуль , Англия
Жанры
Активные годы1960–1970
Этикетки
Связанные акты
Интернет сайтthebeatles .com
Прошлые участники

The Beatles - английская рок- группа, образованная в Ливерпуле в 1960 году. Группа, в самый известный состав которой входили Джон Леннон , Пол Маккартни , Джордж Харрисон и Ринго Старр , считается самой влиятельной группой всех времен . [1] Они были неотъемлемой частью развития контркультуры 1960-х годов и признания популярной музыки как формы искусства. [2] Их звучание, основанное на скиффле , битах и рок-н-ролле 1950-х годов , включает элементы классической музыки.и традиционная поп-музыка новаторски; Позже группа исследовала музыкальные стили, от баллад и индийской музыки до психоделии и хард-рока . Будучи пионерами в области записи , написания песен и художественного оформления, «Битлз» произвели революцию во многих аспектах музыкальной индустрии и часто рекламировались как лидеры молодежных и социокультурных движений той эпохи . [3]

Возглавляемые основными авторами песен Ленноном и Маккартни , Битлз за три года с 1960 заработали свою репутацию, играя в клубах в Ливерпуле и Гамбурге , первоначально со Стюартом Сатклиффом, играющим на басу . Основное трио Леннона, Маккартни и Харрисона, вместе с 1958 года, прошло через смену барабанщиков, в том числе Пита Беста , прежде чем попросить Старра присоединиться к ним в 1962 году. Менеджер Брайан Эпштейн превратил их в профессиональный коллектив, а продюсер Джордж Мартин руководил и руководил ими. разработали свои записи, значительно расширив их домашний успех после своего первого хита " Love Me Do"", в конце 1962 года. Когда их популярность переросла в безумное фанатское безумие, получившее название" битломания ", группа получила прозвище" Великолепная четверка ", а Эпштейну, Мартину и другим членам окружения группы иногда давали неофициальное название" пятой ". Битлз ».

К началу 1964 года «Битлз» стали международными звездами, возглавив « британское вторжение » на поп-рынок США и побив многочисленные рекорды продаж. Вскоре они дебютировали в кино с фильмом «Ночь тяжелого дня» (1964). Начиная с 1965 года, они выпускали более сложные записи, в том числе альбомы Rubber Soul (1965), Revolver (1966) и Sgt. Группа «Клуб одиноких сердец» Пеппера (1967) и дальнейший коммерческий успех получила с The Beatles (также известными как «Белый альбом», 1968) и Abbey Road (1969). Предвестие эры альбомов, их успех привел к огромному росту продаж и популярности формата альбома, который в конечном итоге заменил синглы в качестве доминирующей формы записанной музыки. Их культурное влияние распространилось на моду, британскую идентичность , рок-группы, интерес к психоделическим наркотикам и восточную духовность, электронную музыку , обложки альбомов и музыкальные видеоклипы . В 1968 году они основали Apple Corps , мультифункциональную мультимедийную корпорацию, которая продолжает курировать проекты, связанные с наследием группы. После распада группы в 1970 году все четыре участника добились успеха как сольные исполнители. Леннон был застреленв 1980 году, а Харрисон умер от рака легких в 2001 году. Маккартни и Старр остаются музыкально активными.

The Beatles - самый продаваемый музыкальный коллектив всех времен , с предполагаемым объемом продаж 600 миллионов копий по всему миру. Они удерживают рекорд по количеству альбомов номер один в чарте альбомов Великобритании (15), по количеству хитов номер один в чарте Billboard Hot 100 (20) и по количеству проданных синглов в Великобритании (21,9 миллиона). Группа получила семь премий «Грэмми» , четыре премии Brit Awards , премию « Оскар» (за лучшую музыку к фильму 1970 года « Let It Be» ) и пятнадцать премий Ivor Novello Awards . Они были включены в Зал славы рок-н-ролла.в 1988 году, и все четыре главные члены были введены индивидуально в период с 1994 по 2015 год В 2004 и 2011 годах, группа превысила Rolling Stone ' списки х величайших художников в истории . Журнал Time назвал их среди 100 самых важных людей 20 века .

История

История Битлз
  • Карьеры
  • В гамбурге
  • В пещерном клубе
  • Прослушивание Decca
  • Битломания
  • Североамериканские релизы
  • «Популярнее, чем Иисус»
  • В Бангоре
  • В Индии
  • Расставаться
  • График
  • v
  • т
  • е

1957–1963: Формирование, Гамбург и популярность в Великобритании

В марте 1957 года Джон Леннон , которому тогда было шестнадцать, вместе с несколькими друзьями из средней школы Quarry Bank в Ливерпуле сформировал скиффл- группу . Они кратко назвали себя Blackjacks, прежде чем сменить название на Quarrymen после того, как обнаружили, что это имя уже использовала другая местная группа. [4] Пятнадцатилетний Пол Маккартни присоединился к ним в качестве ритм-гитариста вскоре после встречи с Ленноном в июле того же года. [5] В феврале 1958 года Маккартни пригласил своего друга Джорджа Харрисона.смотреть группу. Пятнадцатилетний парень прошел прослушивание у Леннона, впечатлив его своей игрой, но Леннон сначала подумал, что Харрисон слишком молод для группы. После месяца настойчивости Харрисона во время второй встречи (организованной Маккартни) он исполнил партию соло-гитары инструментальной песни " Raunchy " на верхней палубе ливерпульского автобуса [6], и они зачислили его в качестве своего ведущего гитариста . [7] [8]

К январю 1959 года друзья Леннона из Quarry Bank покинули группу, и он начал учиться в Ливерпульском художественном колледже . [9] Трое гитаристов, называющие себя Johnny and the Moondogs, [10] играли рок-н-ролл всякий раз, когда им удавалось найти барабанщика. [11] Друг Леннона по художественной школе Стюарт Сатклифф , который только что продал одну из его картин и на вырученные деньги уговорил купить бас-гитару, присоединился в январе 1960 года, и именно он предложил изменить название группы на Beatals , как дань уважения Бадди Холли и сверчкам . [12] [13]Они использовали это имя до мая, когда стали Серебряными Жуками, прежде чем предпринять краткий тур по Шотландии в качестве группы поддержки для поп-певца и его товарища из Ливерпуля Джонни Джентла . К началу июля они преобразовались в Silver Beatles, а к середине августа сократили название до Beatles . [14]

Аллан Уильямс , неофициальный менеджер Битлз, организовал для них резиденцию в Гамбурге , и для этого они прошли прослушивание и наняли барабанщика Пита Беста в середине августа 1960 года. Группа, теперь состоящая из пяти человек, через четыре дня отправилась из Ливерпуля в Гамбург. заключил контракт с владельцем клуба Бруно Кошмидером на трехмесячный вид на жительство. [15] Историк Beatles Марк Льюисон пишет: «Они въехали в Гамбург в сумерках 17 августа, когда оживает район красных фонарей ... мигающие неоновые огни выкрикивали различные развлечения, в то время как полураздетые женщины сидели. невозмутимо в витринах магазинов в ожидании деловых возможностей ». [16]

Кошмидер превратил пару стриптиз-клубов в этом районе в музыкальные заведения, и сначала он поместил Beatles в Indra Club . После закрытия Indra из-за жалоб на шум он перевез их в Kaiserkeller в октябре. [17] Когда он узнал, что они выступали в конкурирующем клубе Top Ten в нарушение своего контракта, он уведомил группу о расторжении контракта за один месяц, [18] и сообщил о несовершеннолетнем Харрисоне, который получил разрешение остаться в Гамбурге, солгав. немецким властям о его возрасте. [19] Власти организовали депортацию Харрисона в конце ноября. [20]Неделю спустя Кошмидер арестовал Маккартни и Беста за поджог после того, как они подожгли презерватив в бетонном коридоре; власти депортировали их. [21] Леннон вернулся в Ливерпуль в начале декабря, а Сатклифф оставался в Гамбурге до конца февраля со своей немецкой невестой Астрид Кирхерр , [22] которая сделала первые полупрофессиональные фотографии Битлз. [23]

В течение следующих двух лет «Битлз» на время проживали в Гамбурге, где они использовали Preludin как для развлечения, так и для поддержания своей энергии на протяжении всей ночи. [24] В 1961 году , во время своего второго участия в Гамбурге, Kirchherr стричь волосы Сатклиффа в « ExI (экзистенциалистской) стиля», а затем принят другими Битлз. [25] [26] Когда Сатклифф решил покинуть группу в начале того же года и возобновить учебу в искусстве в Германии, Маккартни взял на себя бас-гитару. [27] Производитель Кемпферт контракт , что было теперь четырьмя частями группы до июня 1962 года, и он использовал их как Tony Sheridan «s группа поддержкио серии записей для Polydor Records . [13] [28] В рамках сессий Beatles подписали контракт с Polydor на один год. [29] Зачисленный на «Tony Sheridan & the Beat Brothers», сингл « My Bonnie », записанный в июне 1961 года и выпущенный четыре месяца спустя, достиг 32-го места в чарте Musikmarkt . [30]

После того, как Beatles завершили свою вторую резиденцию в Гамбурге, они стали пользоваться все большей популярностью в Ливерпуле с растущим движением Merseybeat . Однако они также устали от однообразия многочисленных выступлений в одних и тех же клубах ночь за ночью. [31] В ноябре 1961 года, во время одного из частых выступлений группы в The Cavern Club , они встретили Брайана Эпштейна , владельца местного музыкального магазина и музыкального обозревателя. [32] Позже он вспоминал: «Мне сразу понравилось то, что я услышал. Они были свежими, они были честными, и в них было то, что я считал своего рода присутствием ... [] звездными качествами». [33]

Эпштейн ухаживал за группой в течение следующих нескольких месяцев, и они назначили его своим менеджером в январе 1962 года. [34] В начале и середине 1962 года Эпштейн стремился освободить Beatles от их контрактных обязательств перед Bert Kaempfert Productions. В конце концов, он договорился о досрочном освобождении от контракта на месяц в обмен на последнюю сессию записи в Гамбурге. [35] Трагедия встретила их по возвращении в Германию в апреле, когда обезумевший Кирхерр встретил их в аэропорту и сообщил о смерти Сатклиффа накануне в результате того, что позже было определено как кровоизлияние в мозг . [36]

Эпштейн начал переговоры со звукозаписывающими компаниями о контракте на запись. Чтобы получить контракт со звукозаписывающей компанией в Великобритании, Эпштейн договорился о досрочном прекращении контракта группы с Polydor в обмен на новые записи с поддержкой Тони Шеридана. [37] После новогоднего прослушивания Decca Records отклонила группу с комментарием «Гитарные группы уходят, мистер Эпштейн». [38] Тем не менее, спустя три месяца, продюсер Джордж Мартин подписал Битлз EMI «s Parlophone этикетке. [36]

Главный вход в Abbey Road Studios

Первая запись Мартина с Beatles состоялась в студии EMI Abbey Road в Лондоне 6 июня 1962 года. [39] Мартин немедленно пожаловался Эпштейну на плохую игру Беста и предложил использовать вместо него сессионного барабанщика . [40] Уже подумывая об увольнении Беста, [41] Beatles заменили его в середине августа Ринго Старром , который покинул Rory Storm и Hurricanes, чтобы присоединиться к ним. [39] 4 сентября на сессии в EMI была записана запись " Love Me Do " с участием Старра на барабанах, но недовольный Мартин нанял барабанщика Энди Уайта.для третьей сессии группы неделю спустя, в ходе которой были записаны "Love Me Do", " Please Please Me " и " PS I Love You ". [39]

Первоначально Мартин выбрал версию «Love Me Do» Старра для первого сингла группы, хотя в последующих переизданиях использовалась версия «Уайт» со Старром на бубне. [39] Вышедшая в начале октября "Love Me Do" достигла семнадцатой строчки в чарте Record Retailer . [42] Их телевизионный дебют состоялся позже в том же месяце с живым выступлением в региональной программе новостей « Люди и места» . [43] После того, как Мартин предложил перезаписать «Please Please Me» в более быстром темпе, [44] студийная сессия в конце ноября привела к этой записи, [45] из которой Мартин точно предсказал: «Вы только что сделали свой первый номер 1. . " [46]

В декабре 1962 года Битлз завершили свою пятую и последнюю резиденцию в Гамбурге. [47] К 1963 году они договорились, что все четыре участника группы будут вносить вокал в свои альбомы - включая Старра, несмотря на его ограниченный вокальный диапазон, чтобы подтвердить свое положение в группе. [48] Леннон и Маккартни установили сотрудничество в области написания песен, и по мере роста успеха группы их доминирующее сотрудничество ограничивало возможности Харрисона как ведущего вокалиста . [49] Эпштейн, чтобы максимизировать коммерческий потенциал Битлз, призвал их принять профессиональный подход к исполнению. [50]Леннон вспомнил, как он сказал: «Послушайте, если вы действительно хотите попасть в эти большие места, вам придется измениться - прекратить есть на сцене, прекратить ругаться, бросить курить…» [38] Леннон сказал: » Раньше мы одевались, как нам нравится, на сцене и за ее пределами. Он говорил нам, что джинсы - не особо умные вещи и можно ли надеть правильные брюки, но он не хотел, чтобы мы внезапно выглядели квадратными. Он позволил нам иметь собственное чувство индивидуальности ". [38]

1963–1966: битломания и годы гастролей

Основная статья: Битломания

Пожалуйста, порадуйте меня и Beatles

Логотип группы был разработан Айвором Арбитером [51]

11 февраля 1963 года Beatles записали десять песен во время одной студийной сессии для своего дебютного альбома Please Please Me . Альбом был дополнен четырьмя треками, уже выпущенными на их первых двух синглах. Первоначально Мартин планировал записать дебютный LP «Битлз» вживую в The Cavern Club, но, решив, что акустика здания неадекватна, он решил смоделировать «живой» альбом с минимальной производительностью в «одном марафоне на Abbey Road». [52] После умеренного успеха "Love Me Do" сингл "Please Please Me" встретил более решительный прием. Выпущенная в январе 1963 года, за два месяца до выхода одноименного альбома, песня заняла первое место во всех британских чартах, за исключением Record Retailer ,где он достиг второй строчки.[53]

Вспоминая , как Битлз «бросились доставить дебютный альбом, трепку из Please Please Me в день», AllMusic «s Стивен Томас Эрльюин комментарии,„Десятилетия спустя после его выпуска, альбом до сих пор звучит свежо, именно из - за его интенсивного происхождение.“ [54] Леннон сказал, что в то время мало думали о композиции; он и Маккартни «просто писали песни а-ля Everly Brothers , а-ля Бадди Холли, поп-песни, не думая о них больше, чем это - чтобы создать звук. И слова были почти неуместны». [55]

Альбом, выпущенный в марте 1963 года, положил начало тиражу, в ходе которого одиннадцать из их двенадцати студийных альбомов, выпущенных в Соединенном Королевстве до 1970 года, заняли первое место. [58] Третий сингл группы, « From Me to You », вышел в апреле и также стал хитом чартов, положив начало почти непрерывной цепочке из семнадцати британских синглов номер один для Beatles, включая все, кроме одного. восемнадцать они выпустили в течение следующих шести лет. [59] Выпущенный в августе четвертый сингл группы " She Loves You " достиг самых высоких темпов продаж среди всех записей в Великобритании на тот момент, продав три четверти миллиона копий менее чем за четыре недели. [60]Он стал их первым синглом, разошедшимся тиражом в миллион копий, и оставался самым продаваемым альбомом в Великобритании до 1978 года. [61] [nb 1]

Их коммерческий успех привел к росту внимания СМИ, на что Битлз отреагировали непочтительным и комичным отношением, которое бросило вызов ожиданиям поп-музыкантов того времени, вызвав еще больший интерес. [62] Группа трижды гастролировала по Великобритании в первой половине года: четырехнедельный тур, начавшийся в феврале, первый национальный тур Битлз, предшествовал трехнедельным турам в марте и мае – июне. [63] По мере того, как их популярность росла, группа стала неистово восхищаться. С неистовым энтузиазмом встреченные кричащими фанатами, пресса окрестила это явление « битломанией ». [64] Несмотря на то, что «Битлз» не заявлены как тур-лидеры, они затмили американских исполнителей Томми Роу и Криса Монтеса.во время февральских помолвок и предполагал самую высокую оплату "по запросу аудитории", чего раньше не удавалось добиться ни одному британскому коллективу во время гастролей с артистами из США. [65] Похожая ситуация возникла во время их тура с Роем Орбисоном в мае – июне . [66]

Маккартни, Харрисон, шведская поп-певица Лилль-Бабс и Леннон на съемках шведского телешоу Drop-In , 30 октября 1963 г. [67]

В конце октября Битлз отправились в пятидневный тур по Швеции, впервые с момента последнего помолвки в Гамбурге в декабре 1962 года. [68] По возвращении в Великобританию 31 октября несколько сотен кричащих фанатов встретили их под проливным дождем. в аэропорту Хитроу . Около 50–100 журналистов и фотографов, а также представители BBC также присоединились к стойке регистрации в аэропорту - первой из более чем 100 подобных мероприятий. [69] На следующий день группа начала свой четвертый тур по Великобритании за девять месяцев, на этот раз он был запланирован на шесть недель. [70] В середине ноября, когда битломания усилилась, полиция прибегла к использованию шлангов с водой под высоким давлением, чтобы контролировать толпу перед концертом в Плимуте. [71]

Пожалуйста , пожалуйста , меня поддерживает верхнюю позицию на Retailer Record графика в течение 30 недель, только чтобы быть вытеснен его последующим, с Битлз , [72] , который EMI выпущен 22 ноября для записи предварительных заказов 270000 экземпляров. Пластинка превысила полмиллиона копий, проданных за одну неделю. [73] Записанный с июля по октябрь, With the Beatles лучше использовали студийные методы производства, чем его предшественник. [74] Он занимал первое место в течение 21 недели при сроке службы в чартах 40 недель. [75] Эрлевин охарактеризовал LP как «продолжение высочайшего порядка, которое превосходит оригинал». [76]

В отличие от стандартной практики, EMI выпустила альбом перед выходящим синглом " I Want to Hold Your Hand ", исключив песню, чтобы увеличить продажи сингла. [77] Альбом привлек внимание музыкального критика Уильяма Манна из The Times , который предположил, что Леннон и Маккартни были «выдающимися английскими композиторами 1963 года». [74] Газета опубликовала серию статей, в которых Манн подробно проанализировал музыку, придав ей респектабельность. [78] «Битлз» стал вторым альбомом в истории британских чартов, разошедшимся тиражом в миллион копий. Ранее эта цифра была достигнута только саундтреком из южной части Тихого океана 1958 года .[79] При написании аннотации к альбому пресс-атташе группы Тони Бэрроу использовал превосходную степень «сказочная четверка», которую СМИ широко приняли как «сказочную четверку». [80]

Первый визит в США и британское вторжение

Американская дочерняя компания EMI, Capitol Records , более года препятствовала выпуску Beatles в США, изначально отказываясь выпускать их музыку, включая их первые три сингла. Параллельные переговоры с независимым американским лейблом Vee-Jay привели к выпуску некоторых песен в 1963 году, но не всех. [81] Ви-Джей завершила подготовку к альбому « Представляя ... Битлз» , взятому из большинства песен « Please Please Me» Parlophone , но из-за перестановок в руководстве альбом не был выпущен. [nb 2] Затем, когда выяснилось, что лейбл не сообщает о гонорарах за свои продажи, лицензия Vee-Jay, подписанная с EMI, была аннулирована. [83]Лейблу Swan была предоставлена ​​новая лицензия на сингл "She Loves You". Пластинка была транслирована Джином Ловингом из радиостанции WGH в районе Tidewater, штат Вирджиния, и была представлена ​​в сегменте «Оценить рекорд» американского эстрадного оркестра , но не получила распространения на национальном уровне. [84]

The Beatles прибывают в международный аэропорт Джона Ф. Кеннеди , 7 февраля 1964 года.

Эпштейн принес демо-копию « I Want to Hold Your Hand » Коричневому Мэггсу из Capitol, который подписал с группой контракт и организовал маркетинговую кампанию на сумму 40 000 долларов США. Успех в американских чартах начался после того, как диск-жокей Кэрролл Джеймс с радиостанции AM WWDC в Вашингтоне, округ Колумбия, получил копию британского сингла «I Want to Hold Your Hand» в середине декабря 1963 года и начал играть его в эфире. [85] Записанные копии песни вскоре распространились среди других радиостанций по всей территории США. Это вызвало рост спроса, в результате чего Capitol на три недели продлила выпуск «I Want to Hold Your Hand». [86]"I Want to Hold Your Hand", выпущенный 26 декабря, когда до этого запланирован дебют группы всего через несколько недель, был продан миллионным тиражом, став хитом номер один в США к середине января. [87] Вслед за этим Vee-Jay выпустила « Знакомство ... The Beatles» [88], которое сопровождало дебютный альбом Capitol, Meet the Beatles! , в то время как Свон возобновила производство «Она любит тебя». [89]

Битлз с Эдом Салливаном , февраль 1964 года.

7 февраля 1964 года Битлз покинули Великобританию. Около 4000 фанатов собрались в Хитроу, размахивая руками и крича, когда самолет взлетал. [90] После приземления в нью-йоркском аэропорту имени Джона Ф. Кеннеди их приветствовала шумная толпа, насчитывающая около 3000 человек. [91] Два дня спустя они дали свой первый концерт в прямом эфире американского телевидения в шоу Эда Салливана , которое посмотрели около 73 миллионов зрителей в более чем 23 миллионах семей, [92] или 34 процента населения Америки. Биограф Джонатан Гулд пишет , что, по данным Nielsen рейтинга службы, это была «самая большая аудитория , которые когда - либо были записаны для американской телевизионной программы ». [93]На следующее утро «Битлз» проснулись к в основном негативному критическому консенсусу в США [94], но день спустя на их первом концерте в США битломания разразилась в Вашингтонском Колизее . [95] Вернувшись на следующий день в Нью-Йорк, Beatles снова встретили сильный прием во время двух концертов в Карнеги-холле . [92] Группа вылетела во Флориду, где они во второй раз выступили на еженедельном шоу Эда Салливана перед еще 70 миллионами зрителей, а затем вернулись в Великобританию 22 февраля. [96]

Первый визит The Beatles в США состоялся, когда страна все еще оплакивала убийство президента Джона Ф. Кеннеди в ноябре прошлого года. [97] Комментаторы часто предполагают, что для многих, особенно молодежи, выступления Битлз возродили чувство возбуждения и возможности, которое на мгновение исчезло после убийства, и помогло уступить дорогу революционным социальным изменениям, которые наступят в этом десятилетии. [98] Их прическа, необычно длинная для той эпохи, над которой насмехались многие взрослые [13], стала символом восстания растущей молодежной культуры. [99]

Популярность группы вызвала беспрецедентный интерес к британской музыке, и многие другие британские группы впоследствии дебютировали в Америке, успешно гастролировав в течение следующих трех лет в рамках так называемого British Invasion . [100] Успех The Beatles в США открыл дверь для последовательной череды британских бит-групп и поп- исполнителей, таких как Dave Clark Five , Animals , Petula Clark , Kinks и Rolling Stones, чтобы добиться успеха в Америке. [101] В течение недели с 4 апреля 1964 года Битлз занимали двенадцать позиций в Billboard Hot 100.чарт одиночных игр, включая пятерку лучших. [102] [№ 3]

Ночь тяжелого дня

Отсутствие интереса Capitol Records на протяжении 1963 года не осталось незамеченным, и конкурент, United Artists Records , призвал свое кинопроизводство предложить Beatles контракт на три фильма, в первую очередь из-за коммерческого потенциала саундтреков в США. [104] Режиссер Ричард Лестер , «Ночь жесткого дня» вовлекла группу в течение шести недель с марта по апрель 1964 года, когда они играли самих себя в музыкальной комедии. [105] Премьера фильма состоялась в Лондоне и Нью-Йорке в июле и августе, соответственно, и имела международный успех, некоторые критики сравнивали ее с братьями Маркс . [106]

United Artists выпустили для североамериканского рынка полный альбом саундтреков , в который вошли песни Beatles и оркестровая партитура Мартина; в другом месте третий студийный альбом группы A Hard Day's Night содержал песни из фильма на первой стороне и другие новые записи на второй стороне. [107] По словам Эрлевина, на альбоме они «по-настоящему проявили себя как группа. Все разрозненные влияния на их первых двух альбомах слились в яркое, радостное, оригинальное звучание, наполненное звенящими гитарами и неотразимыми мелодиями». [108] Этот звук «звенящей гитары» был в первую очередь продуктом 12-струнного электрического Rickenbacker Харрисона , прототипа которого предоставил ему производитель.который дебютировал на пластинке.[109] [№ 4]

Мировое турне 1964 года, встреча с Бобом Диланом и отстаивание гражданских прав

Маккартни, Харрисон и Леннон выступают на голландском телевидении в 1964 году.

Совершив международный тур в июне и июле, Битлз отыграли 37 концертов за 27 дней в Дании, Нидерландах, Гонконге, Австралии и Новой Зеландии. [110] [nb 5] В августе и сентябре они вернулись в США с 30-концертным туром по 23 городам. [112] Вызывая большой интерес, месячный тур привлекал от 10 000 до 20 000 фанатов на каждое 30-минутное выступление в городах от Сан-Франциско до Нью-Йорка. [112]

В августе журналист Аль Ароновиц устроил Битлз встречу с Бобом Диланом . [113] Посетив группу в их номере отеля в Нью-Йорке, Дилан познакомил их с каннабисом . [114] Гулд указывает на музыкальное и культурное значение этой встречи, до которой соответствующие фан-базы музыкантов «воспринимались как населяющие два отдельных субкультурных мира»: аудитория Дилана, состоящая из «студентов колледжа с художественными или интеллектуальными наклонностями, зарождающейся политической и социальной группы. идеализм и умеренно богемный стиль, «контрастирующий со своими фанатами», настоящие подростки'- дети старших классов или начальной школы, чья жизнь была полностью поглощена коммерциализированной популярной культурой телевидения, радио, поп-пластинок, журналов для фанатов и подростковой моды. Для многих последователей Дилана на сцене фолк-музыки Битлз считались идолопоклонниками, а не идеалистами » [115].

По словам Гулда, в течение шести месяцев после встречи «Леннон будет делать записи, на которых он открыто имитирует носовое гудение Дилана, хрупкое бренчание и интроспективную вокальную личность»; и через шесть месяцев после этого Дилан начал выступать с аккомпанирующим оркестром и электрическими инструментами и «одевался по пику модной моды». [116] В результате, продолжает Гулд, традиционное разделение между энтузиастами фолка и рока «почти испарилось», поскольку фанаты Битлз начали созревать в своих взглядах, а аудитория Дилана приняла новую, ориентированную на молодежь поп-культуру. [116]

Во время турне по США в 1964 году группа столкнулась с расовой сегрегацией в стране. [117] [118] Когда сообщили, что место проведения их концерта 11 сентября, Gator Bowl в Джексонвилле, штат Флорида , было отделено, Beatles заявили, что откажутся выступать, если аудитория не будет объединена. [119] [117] [118] Леннон заявил: «Мы никогда не играем для сегрегированной аудитории, и мы не собираемся начинать сейчас ... Я скорее потеряю наши деньги за выступление». [117] Городские власти уступили и согласились разрешить комплексное шоу. [117] Группа также отменила свои бронирования только для белых.Отель Джордж Вашингтон в Джексонвилле. [118] Для своих последующих туров по США в 1965 и 1966 годах Битлз включили в контракты пункты, предусматривающие объединение концертов. [118] [120]

Beatles на продажу , помогите! и резиновая душа

По словам Гулда, четвертый студийный LP Beatles , Beatles for Sale , свидетельствует о растущем конфликте между коммерческим давлением их глобального успеха и их творческими амбициями. [121] Они хотели, чтобы альбом, записанный в период с августа по октябрь 1964 года, [122] продолжил формат, установленный A Hard Day's Night, который, в отличие от их первых двух пластинок, содержал только оригинальные песни. [121] Тем не менее, они почти исчерпали свой запас песен на предыдущем альбоме, и, учитывая проблемы, связанные с постоянными международными гастролями для их усилий по написанию песен, Леннон признал: «Материал становится адской проблемой». [123]В результате для завершения альбома были выбраны шесть каверов из их обширного репертуара. Выпущенный в начале декабря, его восемь оригинальных композиций выделялись, демонстрируя растущую зрелость партнерства Леннона и Маккартни в области написания песен. [121]

В начале 1965 года, после ужина с Ленноном, Харрисоном и их женами, дантист Харрисона Джон Райли тайно добавил ЛСД в их кофе. [124] Леннон описал это переживание: «Это было просто ужасно, но это было фантастически. Я был изрядно ошеломлен на месяц или два». [125] Он и Харрисон впоследствии стали постоянными потребителями наркотика, к которым, по крайней мере, однажды присоединился Старр. Использование Харрисоном психоделических препаратов стимулировало его путь к медитации и индуизму. Он прокомментировал: «Для меня это было похоже на вспышку. В первый раз у меня была кислота., это просто открыло что-то в моей голове, что было внутри меня, и я многое понял. Я не узнал их, потому что я уже знал их, но это оказался ключ, который открыл дверь, чтобы раскрыть их. С того момента, как у меня это появилось, я хотел иметь это все время - эти мысли о йогах, Гималаях и музыке Рави ». [126] [127] Сначала Маккартни не хотел пробовать это, но в конце концов сделал это в конце 1966 года. [128] Он стал первым битлом, который публично обсудил ЛСД, заявив в интервью журналу, что «это открыло мне глаза» и «сделало меня лучше, более честным, более терпимым членом общества» [129].

Американский трейлер Help! с (сзади) Харрисоном, Маккартни, Ленноном и (в значительной степени скрытым) Старром

Споры разгорелись в июне 1965 года, когда королева Елизавета II назначила всех четырех Beatles Членами Ордена Британской Империи (MBE) после того, как премьер-министр Гарольд Уилсон номинировал их на эту награду. [130] В знак протеста - в то время эта честь была в первую очередь удостоена военных ветеранов и гражданских лидеров - некоторые консервативные получатели MBE вернули свои знаки отличия. [131]

В июле выходит второй фильм Битлз, Help! , был выпущен, снова направленный Лестером. Описанный как «в основном безжалостная пародия на Бонда » [132], он вызвал неоднозначную реакцию как среди рецензентов, так и среди участников группы. Маккартни сказал: « Помогите! Было здорово, но это был не наш фильм - мы были своего рода приглашенными звездами. Это было весело, но в основном, как идея для фильма, это было немного неправильно». [133] В саундтреке доминировал Леннон, который написал и спел ведущую часть большинства его песен, включая два сингла: « Help! » И « Ticket to Ride ». [134]

Помощь! Альбом, пятый студийный LP группы, отразил A Hard Day's Night , включив в него саундтреки на первой стороне и дополнительные песни с тех же сессий на второй. [135] LP содержал весь оригинальный материал, за исключением двух каверов, " Act Naturally " и " Dizzy Miss Lizzy "; они были последними обложки группа будет включать в альбом, за исключением Let It Be «s краткое исполнение традиционной народной песни Ливерпуль„ Мэгги Мэй “. [136] Группа расширила использование вокальных наложений на Help!и включил классические инструменты в некоторые аранжировки, включая струнный квартет из поп-баллады " Yesterday ". [137] Написано и исполнено Маккартни - никто из других Битлз не выступал на записи [138] - "Yesterday" вдохновила на создание большинства кавер-версий любой песни, когда-либо написанной. [139] С помощью! The Beatles стали первой рок-группой, номинированной на премию Грэмми как альбом года . [140]

Группа на пресс-конференции в Миннесоте в августе 1965 года, вскоре после выступления на стадионе Shea в Нью-Йорке.

Третий тур группы по США начался 15 августа на стадионе Shea в Нью-Йорке, который выступил перед аудиторией в 55 600 человек - «возможно, самым известным из всех концертов Beatles», по описанию Льюисона. [141] Еще девять успешных концертов последовали в других американских городах. На концерте в Атланте Beatles дали одно из первых живых выступлений, в которых использовалась система складных мониторных колонок. [142] Ближе к концу тура они встретились с Элвисом Пресли , оказавшим фундаментальное влияние на группу, и который пригласил их к себе домой в Беверли-Хиллз . [143] [144]В сентябре 1965 года был запущен американский субботний утренний мультсериал «Битлз» , который перекликался с выходками фарса A Hard Day's Night на протяжении его двухлетнего оригинального тиража. [145] Сериал стал исторической вехой как первый еженедельный телесериал, в котором были представлены анимированные версии реальных, живых людей. [146]

В середине октября Битлз вошли в студию звукозаписи; Впервые при создании альбома у них был продолжительный период без других серьезных обязательств. [147] До этого времени, по словам Джорджа Мартина, «мы делали альбомы скорее как сборники синглов. Теперь мы действительно начали думать об альбомах как об отдельном произведении искусства». [148] Выпущенный в декабре, Rubber Soul был назван критиками большим шагом вперед в зрелости и сложности музыки группы. [149] Их тематический охват начал расширяться по мере того, как они охватывали более глубокие аспекты романтики и философии, развитие, которое исполнительный директор NEMS Питер Браун приписал участникам группы «теперь уже привычному употреблению марихуаны».[150] Леннон назвал Rubber Soul «горшечным альбомом» [151], а Старр сказал: «Грасс действительно повлиял на многие наши изменения, особенно в отношении сценаристов. И поскольку они писали другой материал, мы играли по-другому. . " [151] После помощи! ' S набег классической музыки с флейты и струнных, введение Харрисона из ситара на „ Norwegian Wood (Это птичка улетела) “ отмечено дальнейшее прогрессирование за пределами традиционных границ популярной музыки. По мере того, как их тексты становились все более искусными, фанаты начали изучать их в поисках более глубокого смысла. [152]

В то время как некоторые из Rubber Soul ' песни s были продуктом Леннон и Маккартни совместных песен, [153] альбом также включены различные композиции из каждых, [154] , хотя они по- прежнему разделяет официальный кредит. « В моей жизни », каждый из которых позже заявлял о своем ведущем авторстве, считается изюминкой всего каталога Леннона – Маккартни. [155] Харрисон назвал Rubber Soul своим «любимым альбомом» [151], а Старр назвал его «рекордным отъездом». [156] Маккартни сказал: «У нас был прекрасный период, и теперь пришло время расширяться». [157] Однакоинженер звукозаписи Норман Смитпозже заявил, что студийные сессии выявили признаки растущего конфликта внутри группы - «столкновение между Джоном и Полом становилось очевидным», писал он, и «что касается Пола, Джордж не мог поступить правильно». [158] В 2003 году Rolling Stone поставил Rubber Soul на пятое место среди « 500 величайших альбомов всех времен » [159], а Ричи Унтербергер из AllMusic описывает его как «одну из классических записей фолк-рока ». [160]

Споры, Револьвер и финальный тур

Capitol Records, с декабря 1963 года, когда она начала выпускать записи Beatles для рынка США, полностью контролировала формат, [81] составляя отдельные американские альбомы из записей группы и выпуская песни по своему выбору в качестве синглов. [161] [nb 6] В июне 1966 года Capitol LP Yesterday and Today вызвала бурю негодования своей обложкой, на которой были изображены ухмыляющиеся Битлз, одетые в комбинезоны мясника, в сопровождении сырого мяса и изуродованных пластиковых кукол. По словам биографа Beatles Билла Гарри , было ошибочно высказано предположение, что это означало сатирический ответ на то, как Capitol «вырезал» американские версии альбомов группы. [163]Тысячи копий пластинки имели новую обложку, наклеенную поверх оригинала; неочищенный экземпляр «первого штата» был продан на аукционе в декабре 2005 года за 10 500 долларов. [164] Тем временем в Англии Харрисон встретил ситар-маэстро Рави Шанкара , который согласился обучить его игре на инструменте. [165]

Во время турне по Филиппинам через месяц после фурора « Вчера и сегодня» «Битлз» непреднамеренно пренебрегли первой леди страны Имельдой Маркос , которая ожидала, что они будут присутствовать на завтраке в Президентском дворце . [166] Получив приглашение, Эпштейн вежливо отказался от имени участников группы, поскольку он никогда не принимал такие официальные приглашения. [167] Вскоре они обнаружили, что режим Маркоса не привык принимать отрицательный ответ. Возникшие беспорядки поставили группу под угрозу, и они с трудом покинули страну. [168] Сразу после этого участники группы впервые посетили Индию.[169]

Сейчас мы более популярны, чем Иисус ; Не знаю, что пойдет первым - рок-н-ролл или христианство.

- Джон Леннон, 1966 [170]

Почти сразу после возвращения домой «Битлз» столкнулись с ожесточенной реакцией религиозных и социальных консерваторов США (а также Ку-клукс-клана ) из-за комментария, сделанного Ленноном в мартовском интервью британскому репортеру Морин Клив . [171] «Христианство уйдет», - сказал Леннон. «Он исчезнет и сократится. Мне не нужно спорить об этом; я прав, и я буду прав ... Иисус был в порядке, но его ученики были толстыми и обычными. Это они его скручивают, что разрушает это для меня». [172] Его комментарии остались практически незамеченными в Англии, но когда американский подростковый фан-журнал Datebookнапечатав их пять месяцев спустя, это вызвало споры среди христиан консервативного американского региона Библейского пояса . [171] Ватикан издал протест, и запрет на записи Битлз были введены испанскими и голландскими станций и Южной Африки национальной радиовещательной службы . [173] Эпштейн обвинил Ежедневник в том, что он вырвал слова Леннона из контекста. На пресс-конференции Леннон отметил: «Если бы я сказал, что телевидение популярнее, чем Иисус, мне бы это сошло с рук». [174]Он утверждал, что имел в виду то, как другие люди относятся к их успеху, но по подсказке репортеров он заключил: «Если вы хотите, чтобы я извинился, если это сделает вас счастливыми, тогда ладно, мне очень жаль». [174]

Выпущенный в августе, за неделю до финального турне Beatles, Revolver ознаменовал еще один творческий шаг вперед для группы. [175] Альбом отличался сложным сочинением песен, студийными экспериментами и значительно расширенным репертуаром музыкальных стилей, от новаторских классических струнных аранжировок до психоделии . [175] Оставив обычную групповую фотографию, ее обложка, вдохновленная Обри Бердсли и разработанная Клаусом Вурманном , другом группы с их гамбургских времен, представляла собой монохромный коллаж и карикатуру на рисунок группы. [175] Альбому предшествовал сингл " Paperback Writer " при поддержке " Rain». [176] Короткие рекламные фильмы были сделаны для обеих песен, описывается культурный историк Сол Аустерлицем , как„среди первых истинных музыкальных клипов“, [177] они в эфир на шоу Эда Салливана и сверху Популярности . В июне [178 ]

Среди экспериментальных песен, представленных Revolver, была " Tomorrow Never Knows ", слова для которой Леннон взял из " Психоделического опыта: руководство на основе тибетской книги мертвых" Тимоти Лири . Для его создания было задействовано восемь магнитофонов, распределенных по зданию EMI, каждая из которых укомплектована инженером или участником группы, которые случайным образом изменяли движение ленточной петли, в то время как Мартин создавал композитную запись путем выборки входящих данных. [179] В « Элеоноре Ригби » Маккартни широко используется строковый октет ; Гулд описывает его как «настоящий гибрид, не соответствующий узнаваемому стилю или жанру песни».[180]Появление Харрисона как автора песен нашло отражение в трех его композициях, появившихся на пластинке. [181] Среди них " Taxman ", открывшая альбом, стала первым примером того, как "Битлз" через свою музыку сделали политическое заявление. [182] В 2003 году журнал Rolling Stone оценил Revolver как третий величайший альбом всех времен. [159]

Candlestick Park в Сан-Франциско (на фото в начале 1960-х) был местом проведения последнего концерта Битлз перед платной аудиторией.

Когда шла подготовка к турне по США, Beatles знали, что их музыку вряд ли можно будет услышать. Первоначально использовав усилители Vox AC30 , они позже приобрели более мощные 100-ваттные усилители, специально разработанные Vox для них, когда они переехали на более крупные площадки в 1964 году, но они все еще не соответствовали требованиям. Изо всех сил пытаясь конкурировать с громкостью звука, производимого кричащими фанатами, группе все больше наскучал рутинный концерт живого выступления. [183] Осознавая, что их шоу больше не о музыке, они решили сделать августовский тур своим последним. [184]

Группа не исполнила в турне ни одной из своих новых песен. [185] По описанию Криса Ингэма, они были в значительной степени «студийными творениями ... и рок-н-ролльная группа из четырех человек не могла отдать им должное, особенно сквозь обесценивающую стену криков фанатов». Live Beatles и Studio Beatles превратились в совершенно разных зверей ». [186] Концерт группы в Candlestick Park в Сан-Франциско 29 августа стал их последним коммерческим концертом. [187] Это ознаменовало собой окончание четырех лет, когда преобладали почти непрерывные гастроли, которые включали более 1400 концертов по всему миру. [188]

1966–1970: Студийные годы

Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club

Передняя обложка Sgt. Группа Pepper's Lonely Hearts Club Band , «самая известная кавер-версия любого музыкального альбома и один из самых имитируемых образов в мире» [189]

Освободившись от бремени гастролей, Битлз стали применять все более экспериментальный подход при записи Sgt. Группа Pepper's Lonely Hearts Club Band , начало в конце ноября 1966 года. [190] По словам инженера Джеффа Эмерика , запись альбома заняла более 700 часов. [191] Он напомнил, что группа настаивала на том, что «все на Sgt. Pepper должно быть другим. У нас были микрофоны прямо в колоколах медных духовых инструментов, а наушники превратились в микрофоны, прикрепленные к скрипкам. Мы использовали гигантские примитивные осцилляторы, чтобы изменять скорость звука. инструменты и вокал, и у нас были ленты, разорванные на куски и склеенные вместе вверх ногами и в неправильном направлении ». [192] Части "День в жизни "показал 40- х частей оркестра в. [192] Сессии первоначально получали не-альбом двойной A-сторона сингл" Strawberry Fields Forever "/" Penny Lane "в феврале 1967 года, [193] . Sgt Pepper LP следует с пиком-релизом в мае. [194] музыкальная сложность записи, созданная с использованием относительно примитивной четыре-трека технологии записи, изумил современные художник. [189] Среди музыкальных критиков, признание за альбом было практически универсальным. [ 195] Гулд пишет:

Подавляющее большинство согласны с тем, что Beatles создали популярный шедевр: богатую, продолжительную и насыщенную работу гения сотрудничества, чьи смелые амбиции и поразительная оригинальность резко расширили возможности и повысили ожидания относительно того, что может дать прослушивание популярной музыки на записи. быть. Исходя из этого восприятия, сержант. Пеппер стала катализатором взрыва массового энтузиазма в отношении рока в формате альбомов, который произвел революцию как в эстетике, так и в экономике звукозаписывающего бизнеса способами, которые намного превзошли более ранние взрывы поп-музыки, вызванные феноменом Элвиса 1956 года и феноменом битломании 1963 года. . [196]

По следам Sgt. Пеппер , подпольная и основная пресса широко рекламировали Битлз как лидеров молодежной культуры, а также как «революционеров в образе жизни». [3] Альбом стал первым крупным поп / рок-лонгплеем, в котором были полностью тексты песен, которые были напечатаны на задней обложке. [197] [198] Эти тексты были предметом критического анализа; например, в конце 1967 года альбом стал предметом научного исследования американского литературного критика и профессора английского языка Ричарда Пуарье , который заметил, что его ученики «слушали музыку группы с такой степенью заинтересованности, которую он, как учитель литературе, оставалось только позавидовать ». [199] [№ 7]Сложная обложка также вызвала значительный интерес и изучение. [200] Коллаж, созданный поп-артистами Питером Блейком и Джанном Хавортом , изображал группу как вымышленную группу, упомянутую в заглавном треке [201] альбома, стоящую перед толпой известных людей . [202] Густые усы, которые носила группа, отражали растущее влияние стиля хиппи , [203] в то время как историк культуры Джонатан Харрис описывает их «яркие пародии на военную форму» как заведомо «антиавторитарный и антиправительственный» показ. [204]

Сержант Pepper возглавлял чарты Великобритании в течение 23 недель подряд, а еще четыре недели занимал первое место в период до февраля 1968 года. [205] С 2,5 миллионами копий, проданных в течение трех месяцев после его выпуска, [206] Sgt. Pepper ' первоначальный коммерческий успех превысил что из всех предыдущих альбомов Beatles. [207] Он сохранил свою огромную популярность в 21 веке, побив при этом многочисленные рекорды продаж. [208] В 2003 году журнал Rolling Stone оценил сержант. Pepper занимает первое место в списке величайших альбомов всех времен. [159]

Магический таинственный тур и желтая подводная лодка

The Beatles снимают свой эпизод " Я - Морж " для фильма Magical Mystery Tour.

Два кинопроекта Битлз были задуманы в течение нескольких недель после завершения Sgt. Пеппер : Волшебный таинственный тур , часовой телефильм, и Желтая подводная лодка , полнометражный анимационный фильм, созданный United Artists . [209] Группа начала записывать музыку для первых в конце апреля 1967 года, но тогда проект лежал в бездействии, поскольку они сосредоточились на записи песен для вторых. [210] 25 июня Битлз исполнили свой новый сингл « All You Need Is Love » перед примерно 350 миллионами зрителей на « Нашем мире» , первой прямой трансляции глобального телевидения. [211] Выпущено через неделю, во время Лета Любви., песня была принята как гимн власти цветов . [212] Тем летом The Beatles достигли пика употребления психоделических препаратов. [213] В июле и августе группа преследовала интересы, связанные с аналогичной утопической идеологией, включая недельное расследование возможности создания островной коммуны у побережья Греции. [214]

24 августа группу представили Махариши Махеш Йоги в Лондоне. На следующий день они отправились в Бангор на его ретрит по Трансцендентальной Медитации . 27 августа помощник их менеджера Питер Браун позвонил им и сообщил, что Эпштейн умер. [215] Коронер постановил, что смерть наступила в результате случайной передозировки карбитола , хотя ходили слухи, что это было самоубийство. [216] [nb 8] Его смерть дезориентировала группу и заставила их бояться будущего. [218]Леннон вспоминал: «Мы рухнули. Тогда я знал, что у нас проблемы. На самом деле у меня не было никаких неправильных представлений о нашей способности делать что-нибудь, кроме музыки, и я был напуган. это сейчас ». [219] Тогдашняя жена Харрисона Патти Бойд вспомнила, что« Пол и Джордж были в полном шоке. Я не думаю, что могло бы быть хуже, если бы они услышали, что их собственные отцы упали замертво ». [220] Во время собрания группы в сентябре Маккартни рекомендовал группе продолжить тур Magical Mystery Tour . [210]

Magical Mystery Tour саундтрек был выпущен в Великобритании , как шесть-трек двойной Extended Play (EP) в начале декабря 1967 года [81] [221] Это был первый пример двойной EP в Великобритании. [222] [223] Запись пронеслась по психоделическим мотивам Sgt. Pepper , [224] однако, в соответствии с пожеланиями группы, упаковка усилила идею о том, что релиз был саундтреком к фильму, а не продолжением Sgt. Перец . [221] В США саундтрек появился как LP с идентичным названием, который также включал пять треков из недавних синглов группы. [103]За первые три недели альбом установил рекорд по наивысшим начальным продажам среди всех LP Capitol, и это единственный сборник Capitol, который позднее был включен в официальный канон студийных альбомов группы. [225]

Magical Mystery Tour впервые транслировался в День подарков перед аудиторией численностью около 15 миллионов человек. [226] Фильм, в основном снятый Маккартни, стал первой критической неудачей группы в Великобритании. [227] Дейли Экспресс назвал это «вопиющим вздором» ; Daily Mail назвал это «колоссальным самомнением»; а The Guardian назвал фильм «своего рода фантастической моральной игрой о грубости, теплоте и глупости зрителей». [228] Гулд описывает это как «большое количество сырых кадров, на которых группа людей садится, выходит и едет в автобусе». [228]Хотя число зрителей было приличным, его упоминание в прессе привело к тому, что американские телеканалы потеряли интерес к трансляции фильма. [229]

Группа была менее вовлечена в « Yellow Submarine» , в которой группа выступала в роли самих себя только в течение короткого периода живых выступлений. [230] Премьера фильма состоялась в июле 1968 года, в нем были представлены мультипликационные версии участников группы и саундтрек с одиннадцатью их песнями, в том числе четыре неизданных студийных записи, дебютировавших в фильме. [231] Критики похвалили фильм за музыку, юмор и новаторский визуальный стиль. [232] A САУНДТРЕКА LP было выпущено семь месяцев спустя; он содержал эти четыре новые песни, заглавный трек (уже выпущенный на Revolver ), "All You Need Is Love" (уже выпущенный как сингл и во время тура US Magical Mystery TourLP) и семь инструментальных пьес Мартина. [233]

Отступление в Индии, Apple Corps и Белый альбом

В феврале 1968 года Beatles отправились в Махариши Махеш Йоги ашраме в Ришикеше , Индия, чтобы принять участие в трехмесячной медитации «Руководство курс». Их пребывание в Индии ознаменовало собой один из самых плодотворных периодов группы, в результате чего появилось множество песен, в том числе большинство из их следующего альбома. [234] Однако Старр ушел всего через десять дней, не в силах переварить пищу, и Маккартни, в конце концов, заскучал и ушел месяц спустя. [235] Для Леннона и Харрисона креативность обратилась под сомнение, когда техник по электронике, известный как Мэджик Алекс, предположил, что Махариши пытался ими манипулировать. [236]Когда он заявил, что Махариши сексуально домогался женщин, убежденный Леннон внезапно ушел всего через два месяца после начала курса, взяв с собой неубедительного Харрисона и остальных членов группы. [235] В гневе Леннон написал резкую песню под названием «Махариши», переименованную в « Сексуальная Сэди », чтобы избежать возможных юридических проблем. Маккартни сказал: «Мы совершили ошибку. Мы думали, что в нем было нечто большее, чем было». [236]

В мае Леннон и Маккартни отправились в Нью-Йорк на публичную презентацию нового предприятия Beatles, Apple Corps . [237] Первоначально группа была сформирована несколькими месяцами ранее как часть плана по созданию эффективной с точки зрения налогообложения бизнес-структуры, но затем группа захотела расширить деятельность корпорации для других целей, включая распространение пластинок, миротворческую активность и образование. [238] Маккартни описал Apple как «скорее западный коммунизм». [239] Предприятие истощило группу финансово серией неудачных проектов [240], которыми занимались в основном члены окружения Битлз, которым дали работу независимо от таланта и опыта. [241]Среди его многочисленных дочерних компаний были Apple Electronics , созданная для содействия технологическим инновациям во главе с Мэджиком Алексом, и Apple Retailing, открывшая недолговечный Apple Boutique в Лондоне. [242] Позже Харрисон сказал: «По сути, это был хаос ... Джон и Пол увлеклись этой идеей и взорвали миллионы, и нам с Ринго просто пришлось согласиться с этим». [239]

The Beatles , известные как «Белый альбом» из-за своей минималистичной обложки, задуманы поп-артистом Ричардом Гамильтоном «в прямом контрасте с Sgt. Pepper », а также предлагают «чистый лист» [243]

С конца мая до середины октября 1968 года группа записала то, что стало The Beatles , двойной LP, широко известный как «Белый альбом» из-за его практически безликой обложки. [244] За это время отношения между участниками стали откровенно разногласиями. [245] Старр ушел на две недели, оставив своих товарищей по группе записывать " Back in the USSR " и " Dear Prudence " трио, а Маккартни заменил его на барабанах. [246] Леннон потерял интерес к сотрудничеству с Маккартни, [247] чей вклад « Об-ла-ди, об-ла-да » он презирал как «бабушкин музыкальное дерьмо». [248] Леннон еще больше усугубил напряженность.романтическая озабоченностьавангардный художник Yoko Ono , которого он настоял на том , чтобы сессии , несмотря на группы устоявшегося понимания того, что подруги не были допущены в студии. [249] Маккартни напомнил, что альбом «было не из приятных дел». [250] Он и Леннон назвали эти сессии началом распада группы. [251] [252]

Запустив пластинку, группа исполнила более широкий диапазон музыкальных стилей [253] и нарушила недавнюю традицию объединения нескольких музыкальных стилей в одну песню, сохраняя каждое музыкальное произведение неизменно верным выбранному жанру. [254] Во время сессий группа перешла на восьмидорожечный магнитофон, что облегчило им наложение треков по частям, в то время как участники часто записывались независимо друг от друга, давая альбому репутацию коллекции сольных записей. а не объединенные групповые усилия. [255] Описывая двойной альбом, Леннон позже сказал: «Каждый трек - это отдельный трек; на нем нет музыки Beatle. [Это] Джон и группа, Пол и группа, Джордж и группа». [256]На этих сессиях также была спродюсирована самая длинная песня Битлз " Hey Jude ", выпущенная в августе как неальбомный сингл с " Revolution ". [257]

Выпущенный в ноябре, Белый альбом стал первым альбомом группы, выпущенным Apple Records , хотя EMI продолжала владеть их записями. [258] Пластинка получила более 2 миллионов предварительных заказов, почти за месяц было продано почти 4 миллиона копий в США, а ее треки доминировали в плейлистах американских радиостанций. [259] Его лирическое содержание было в центре внимания контркультуры. [260] Несмотря на его популярность, рецензенты были в значительной степени сбиты с толку содержанием альбома, и он не смог вдохновить уровень критики, который сержант. Пеппер . [259] В конечном итоге общее критическое мнение перешло в пользу «Белого альбома», а в 2003 году журнал «Роллинг Стоун»оценил его как десятый величайший альбом всех времен. [159]

Abbey Road , Let It Be и разлука

Смотрите также: Распад Битлз

Хотя Let It Beatles стал последним релизом альбома, он в основном был записан до Abbey Road . Толчком к проекту послужила идея, которую Мартин приписывает Маккартни, который предложил им «записать альбом с новым материалом и отрепетировать его, а затем впервые исполнить перед живой аудиторией - на записи и на пленке». [261] Первоначально предназначенная для часовой телевизионной программы под названием « Битлз за работой» , в случае, если большая часть содержания альбома была получена в результате студийной работы, начиная с января 1969 года, многие часы из которых были сняты на пленку режиссером Майклом Линдси-Хоггом. . [261] [262]Мартин сказал, что этот проект был «отнюдь не удачным опытом записи. Это было время, когда отношения между Beatles были на самом низком уровне». [261] Леннон охарактеризовал в основном импровизированные сеансы как «ад ... самый несчастный ... на Земле», а Харрисон - как «минимум всех времен». [263] Раздраженный Маккартни и Ленноном, Харрисон ушел на пять дней. Вернувшись, он пригрозил покинуть группу, если они «не откажутся от всех разговоров о живых выступлениях», и вместо этого сосредоточился на завершении нового альбома, первоначально названного Get Back , с использованием песен, записанных для телешоу. [264] Он также потребовал, чтобы они прекратили работу на Twickenham Film Studios , где начались сеансы,и переехать в недавно законченныйApple Studio . Его товарищи по группе согласились, и было решено спасти отснятый материал для телепродукции для использования в художественном фильме. [265]

Американский соул-музыкант Билли Престон (на фото в 1971 году) на короткое время считался пятым битлом за время записи Get Back .

Чтобы снять напряжение в группе и улучшить качество их живого звука, Харрисон пригласил клавишника Билли Престона принять участие в последних девяти днях сессий. [266] Престон получил счет на лейбле за сингл " Get Back " - единственный музыкант, когда-либо получивший такое подтверждение на официальном релизе Beatles. [267] После репетиций группа не могла договориться о месте съемок концерта, отвергая несколько идей, в том числе лодку в море, сумасшедший дом, тунисскую пустыню и Колизей . [261] В конечном итоге, их последнее живое выступление было снято на крыше здания Apple Corps на Сэвил-Роу, 3., Лондон, 30 января 1969 г. [268] Пять недель спустя, инженер Глин Джонс , которого Lewisohn описывает как Get Back " „титрах производителя“S, начал работу по монтажу альбом, учитывая„свободу действий“ , как группа«все , но промывали их руки всего проекта ". [269]

Здание Apple Corps на Сэвил Роу, 3, место проведения концерта на крыше Let It Be

Между участниками группы возникли новые противоречия относительно назначения финансового советника, необходимость в котором стала очевидной без Эпштейна для управления бизнесом. Леннон, Харрисон и Старр отдавали предпочтение Аллену Кляйну , который руководил Rolling Stones и Сэмом Куком ; [270] Маккартни разыскивал Ли и Джона Истменов - отца и брата Линды Истман , [271] соответственно, на которой Маккартни женился 12 марта. [272] Соглашения достичь не удалось, поэтому и Кляйн, и Истманы были временно назначены: Кляйн - бизнес-менеджером Битлз, а Истманы - их юристами. [273] [274]Однако последовал дальнейший конфликт, и финансовые возможности были упущены. [270] 8 мая Кляйн был назначен единственным менеджером группы, [275] Истманы ранее были уволены с должности адвокатов Битлз. Маккартни отказался подписать управленческий контракт с Кляйном, но другие Битлз проголосовали за него. [276]

Мартин заявил, что он был удивлен, когда Маккартни попросил его продюсировать еще один альбом, поскольку сессии Get Back были «печальным опытом», и он «думал, что это конец пути для всех нас». [277] Основные сеансы записи для Abbey Road начались 2 июля. [278] Леннон, отвергнувший предложенный Мартином формат «непрерывно движущегося музыкального произведения», хотел, чтобы его песни и песни Маккартни занимали отдельные стороны альбома. [279] Конечный формат, с индивидуально составленными песнями на первой стороне и второй, состоящей в основном из попурри , был предложенным Маккартни компромиссом.[279] Эмерик отметил, что замена студийногоКлапанная микшерная консоль с транзисторной консолью давала менее резкий звук, оставляя группу разочарованной более тонким тоном и отсутствием воздействия и способствуя ее «более доброму, мягкому» ощущению по сравнению с их предыдущими альбомами. [280]

4 июля был выпущен первый сольный сингл Beatle: « Give Peace a Chance » Леннона , зачисленный на имя Plastic Ono Band . Завершение и сведение " I Want You (She's So Heavy) " 20 августа было последним случаем, когда все четыре Beatles были вместе в одной студии. [281] 8 сентября, когда Старр лежал в больнице, другие участники группы встретились, чтобы обсудить запись нового альбома. Они рассмотрели другой подход к написанию песен, покончив с притворством Леннона-Маккартни и предложив по четыре композиции от Леннона, Маккартни и Харрисона, две от Старра и один сингл к Рождеству. [282]20 сентября Леннон объявил о своем уходе остальной части группы, но согласился воздержаться от публичного объявления, чтобы не подорвать продажи грядущего альбома. [283]

Выпущенный 26 сентября, альбом Abbey Road был продан четырьмя миллионами копий за три месяца и возглавлял британские чарты в течение семнадцати недель. [284] Его второй трек, баллада " Something ", был выпущен как сингл - единственная композиция Харрисона, появившаяся как сторона А "Битлз". [285] Abbey Road получила неоднозначные отзывы, хотя попурри встретило всеобщее одобрение. [284] Унтербергер считает, что это «подходящая лебединая песня для группы», содержащая «одни из величайших гармоний, которые можно услышать на любой рок-записи». [286] Музыковед и писатель Ян Макдональдназывает альбом «беспорядочным и часто пустым», несмотря на «видимость единства и согласованности», предлагаемую попурри. [287] Мартин назвал его своим любимым альбомом Beatles; Леннон сказал, что это «компетентно», но «в нем нет жизни». [280]

Для еще не законченного альбома Get Back 3 января 1970 года была записана последняя песня Харрисона « I Me Mine ». Леннон, в то время находившийся в Дании, не участвовал. [288] В марте, отвергая работу Джона было сделано по проекту, теперь переименованный Let It Be , Клейн сеансовых ленты с американским продюсером Фил Спектор , который недавно выпустила Леннона сольный сингл « Instant Karma! » [289] В дополнение Что касается ремикширования материала, Спектор отредактировал, склеил и перезаписал несколько записей, которые задумывались как «живые». Маккартни был недоволен подходом продюсера и особенно недоволен щедрой оркестровкой на "Длинная и извилистая дорога », в которой участвовали хор с четырнадцатью голосами и инструментальный ансамбль с 36 участниками. [290] Требования Маккартни отменить изменения в песне были проигнорированы, [291] и он публично объявил о своем уходе из группы на 10 апреля, за неделю до выхода его первого одноименного сольного альбома . [290] [292]

8 мая 1970 года вышел альбом Let It Be . Его сопутствующий сингл "The Long and Winding Road" стал последним для группы "Битлз"; он был выпущен в США, но не в Великобритании. [176] Позже в том же месяце вышел документальный фильм « Пусть будет», получивший в 1970 году премию Оскар за лучшую оригинальную музыку . [293] Критик Sunday Telegraph Пенелопа Гиллиатт назвала его «очень плохим фильмом и трогательным ... о разрыве этой обнадеживающей, геометрически совершенной, когда-то явно нестареющей семьи братьев и сестер». [294] Несколько рецензентов заявили, что некоторые выступления в фильме звучали лучше, чем треки из аналогичных альбомов. [295]Описывая Let It Be как «единственный альбом Beatles, вызывающий негативные, даже враждебные отзывы», Унтербергер называет его «в целом недооцененным»; он выделяет «несколько хороших моментов из чистого хард-рока в песнях« I'm Got a Feeling »и« Dig a Pony »» и хвалит « Let It Be », «Get Back» и «фолковый« Two of Us » , с Джоном и Полом, гармонирующими вместе ". [296]

Маккартни подал иск о расторжении договорного партнерства Битлз 31 декабря 1970 года. [297] Юридические споры продолжались еще долго после их разрыва, и роспуск не был официально оформлен до 29 декабря 1974 года [298], когда Леннон подписал документы о прекращении работы. партнерство во время отпуска с семьей в Walt Disney World Resort во Флориде. [299]

1970 – настоящее время: после распада

Смотрите также: Сотрудничество между бывшими Beatles

1970-е

Леннон в 1975 году и Маккартни в 1976 году.

Леннон, Маккартни, Харрисон и Старр выпустили сольные альбомы в 1970 году. В их сольных записях иногда использовались один или несколько других; [300] Ringo Старра (1973) был единственным альбомом, который включал композиции и выступления всех четырех бывших Beatles, хотя и на отдельных песнях. При участии Старра Харрисон устроил концерт для Бангладеш в Нью-Йорке в августе 1971 года. [301] Кроме неизданного джем-сейшна в 1974 году, позже бутлегированного как A Toot and a Snore в 1974 году , Леннон и Маккартни больше никогда не записывались вместе. [302]

Два двойных LP-набора величайших хитов Битлз, составленные Кляйном в 1962–1966 и 1967–1970 годах , были выпущены в 1973 году, сначала под эгидой Apple Records. [303] Обычно известные как «Красный альбом» и «Синий альбом» соответственно, каждый из них получил мульти-платиновый сертификат в США и платиновый сертификат в Великобритании. [304] [305] Между 1976 и 1982 годами EMI / Capitol выпустили серию сборников без участия бывших Beatles, начиная с двухдискового сборника Rock 'n' Roll Music . [306] Единственный, где был представлен ранее неизданный материал, - The Beatles at Hollywood Bowl.(1977); первая официально выпущенная концертная запись группы, она содержала отрывки из двух концертов, которые они отыграли во время их туров по США в 1964 и 1965 годах. [307] [№ 9]

Музыка и непреходящая слава Битлз использовались в коммерческих целях различными способами, опять же часто вне их творческого контроля. В апреле 1974 года в Лондоне открылся мюзикл « Джон, Пол, Джордж, Ринго ... и Берт» , написанный Вилли Расселом с участием певицы Барбары Диксон . Он включал, с разрешения Northern Songs, одиннадцать композиций Леннона-Маккартни и одну композицию Харрисона « Here Comes the Sun ». Недовольный использованием его песни в производстве, Харрисон отозвал свое разрешение на ее использование. [309] Позже в том же году внебродвейский мюзикл Sgt. Открылся « Дорожный оркестр клуба одиноких сердец Пеппера» . [310] Все это и Вторая мировая война(1976) был неортодоксальным научно-популярным фильмом, в котором кадры кинохроники сочетались с каверами на песни Beatles исполнителями от Элтона Джона и Кита Муна до Лондонского симфонического оркестра . [311] Бродвейский мюзикл « Битломания» , несанкционированное ностальгическое ревю, открылся в начале 1977 года и оказался популярным, создав пять отдельных гастрольных постановок. [312] В 1979 году группа подала в суд на продюсеров, требуя возмещения ущерба в несколько миллионов долларов. [312] Сержант. Группа клуба одиноких сердец Пеппера (1978), музыкальный фильм с участием Bee Gees и Питера ФрэмптонаПо словам Ингхэма, это был коммерческий провал и «художественное фиаско». [313]

На волне ностальгии по Beatles и упорных слухов о воссоединении в США в 1970-е годы несколько предпринимателей сделали публичные предложения Beatles о концерте воссоединения. [314] Промоутер Билл Сарджент сначала предложил Beatles 10 миллионов долларов за воссоединение в 1974 году. Он повысил свое предложение до 30 миллионов долларов в январе 1976 года, а затем до 50 миллионов долларов в следующем месяце. [315] [316] 24 апреля 1976 года, во время трансляции Saturday Night Live , продюсер Лорн Майклс в шутку предложил Битлз 3000 долларов за воссоединение в шоу. Леннон и Маккартни смотрели прямую трансляцию в квартире Леннона в Дакоте в Нью-Йорке, которая находилась в нескольких минутах езды от студии NBC.где транслировалось шоу. Бывшие товарищи по группе ненадолго подумали о том, чтобы пойти в студию и удивить Майклза, приняв его предложение, но решили не делать этого. [317]

1980-е

Харрисон и Старр выступают на рок-концерте Prince's Trust All-Star на стадионе Уэмбли , 1987 год.

В декабре 1980 года Леннон был застрелен возле своей квартиры в Нью-Йорке. Харрисон переписал текст своей песни « All The Years Ago » в честь Леннона. Со Старром на барабанах и Маккартни и его женой Линдой на бэк-вокале, песня была выпущена как сингл в мае 1981 года. [318] Собственный трибьют Маккартни " Here Today " появился на его альбоме Tug of War в апреле 1982 года. [319] В 1987 году в альбом Харрисона Cloud Nine была включена песня " When We Was Fab " об эпохе битломании. [320]

Когда в 1987 году EMI и Apple Corps выпустили студийные альбомы Beatles на компакт-дисках, их каталог был стандартизирован во всем мире, установив канон из двенадцати оригинальных студийных пластинок, выпущенных в Великобритании, а также версии LP Magical Mystery Tour в США . [321] Весь оставшийся материал с синглов и EP, которого не было на этих тринадцати студийных альбомах, был собран в двухтомном сборнике Past Masters (1988). За исключением Red и Blue альбомов, EMI удалила из своего каталога все другие компиляции Beatles, включая запись Hollywood Bowl . [307]

В 1988 году The Beatles были включены в Зал славы рок-н-ролла , что стало их первым годом участия. Харрисон и Старр присутствовали на церемонии вместе с вдовой Леннона, Йоко Оно, и двумя его сыновьями, Джулианом и Шоном . [322] [323] Маккартни отказался присутствовать, сославшись на неразрешенные «деловые разногласия», из-за которых он «чувствовал себя полным лицемером, машущим и улыбающимся вместе с ними на фальшивом воссоединении». [323] В следующем году EMI / Capitol урегулировали десятилетний иск, поданный группой по поводу лицензионных отчислений, открыв путь для коммерческой упаковки ранее неизданного материала. [324] [325]

1990-е

Live at the BBC , первый официальный выпуск неизданных выступлений Beatles за семнадцать лет, появился в 1994 году. [326] В том же году Маккартни, Харрисон и Старр сотрудничали впроекте Anthology . Антология стала кульминацией работы, начатой ​​в 1970 году, когда директор Apple Corps Нил Аспиналл , их бывший дорожный менеджер и личный помощник, начал собирать материал для документального фильма с рабочим названием «Долгая и извилистая дорога» . [327] Документируя свою историю собственными словами группы, АнтологияПроект включал выпуск нескольких неизданных записей Beatles. Маккартни, Харрисон и Старр также добавили новые инструментальные и вокальные партии к песням, записанным Ленноном в качестве демо в конце 1970-х годов. [328]

В 1995–96 годах в рамках проекта был выпущен телевизионный мини-сериал, восьмитомный видеосет и три бокс-сета из двух CD / трех LP с произведениями Клауса Вурмана. Две песни, основанные на демо-записях Леннона, « Free as a Bird » и « Real Love », были выпущены как новые синглы Beatles. Релизы были коммерчески успешными, и телесериал посмотрели около 400 миллионов человек. [329] В 1999 году, чтобы совпасть с переизданием фильма 1968 года « Желтая подводная лодка» , был выпущен расширенный альбом саундтреков « Желтая подводная лодка» . [330]

2000-е

The Beatles ' 1 , сборник лучших британских и американских хитов группы, был выпущен 13 ноября 2000 года. Он стал самым продаваемым альбомом всех времен: за первую неделю было продано 3,6 миллиона долларов [331] и 13. миллиона в течение месяца. [332] Он возглавлял чарты альбомов как минимум в 28 странах. [333] К апрелю 2009 года во всем мире было продано 31 миллион копий компиляции. [334]

Харрисон умер от метастатического рака легких в ноябре 2001 года. [335] [336] [337] Маккартни и Старр были среди музыкантов, выступавших на концерте для Джорджа , организованном Эриком Клэптоном и вдовой Харрисона Оливией . Дань памяти состоялась в Королевском Альберт-Холле в первую годовщину смерти Харрисона. [338]

В 2003 году был выпущен Let It Be ... Naked , переработанная версия альбома Let It Be , продюсированием которой руководил Маккартни. Одним из главных отличий от версии, произведенной Spector, было отсутствие оригинальных аранжировок струн. [339] Он входил в десятку лучших как в Великобритании, так и в Америке. Конфигурации альбомов США с 1964 по 1965 год были выпущены в виде бокс-сетов в 2004 и 2006 годах; Альбомы Capitol, Volume 1 и Volume 2 включали как стерео, так и моно версии на основе миксов, которые были подготовлены для винила во время оригинального американского релиза музыки. [340]

В качестве саундтрека для Цирка дю Солей «s Лас - Вегас Beatles этапе ревю Любовь , Джордж Мартин и его сын Джайлс ремиксы и смешанные 130 записей группы, чтобы создать то , что Мартин называется«способ повторно жить целые Beatles музыкальное времени жизни в очень сжатый период ». [341] Премьера шоу состоялась в июне 2006 года, а в ноябре вышел альбом Love . [342] В апреле 2009 года Старр исполнила три песни с Маккартни на благотворительном концерте, проведенном в нью-йоркском Radio City Music Hall и организованном Маккартни. [343]

Старр и Маккартни представили видеоигру The Beatles: Rock Band на конвенции E3 2009 года.

9 сентября 2009 года весь бэк-каталог Beatles был переиздан после обширного процесса цифрового ремастеринга, который длился четыре года. [321] Стереоиздания всех двенадцати оригинальных студийных альбомов Великобритании, наряду с Magical Mystery Tour и сборником Past Masters , были выпущены на компакт-дисках как по отдельности, так и в виде бокс-сета . [344] Второй сборник, The Beatles in Mono , включал ремастированные версии каждого альбома Beatles, выпущенного в истинном моно, а также оригинальные стереомиксы 1965 года Help! и Rubber Soul (оба из которых Мартин сделал ремикс для изданий 1987 года). [345] Битлз: Рок-группав тот же день вышла в прокат музыкальная видеоигра из серии Rock Band . [346] В декабре 2009, каталог группы был официально выпущен в FLAC и MP3 - формате в ограниченным тиражом 30 000 USB флэш - накопителей . [347]

2010-е

Из-за давних разногласий по поводу лицензионных платежей Beatles были одними из последних крупных артистов, подписавших сделки с музыкальными онлайн-сервисами. [348] Остаточные разногласия, возникшие в результате спора Корпорации Apple с Apple, Inc. , владельцами iTunes , по поводу использования названия «Apple» также были частично ответственны за задержку, хотя в 2008 году Маккартни заявил, что основным препятствием для принятия каталог Beatles, доступный в Интернете, гласил, что EMI «хочет [а] то, что мы не готовы им дать». [349] В 2010 году официальный канон из тринадцати студийных альбомов Beatles, Past Masters , а также альбомы лучших хитов "Red" и "Blue" стали доступны на iTunes. [350]

В 2012 году музыкальные компании EMI были проданы Universal Music Group . Чтобы Universal Music приобрела EMI, Европейский Союз по антимонопольным причинам вынудил EMI выделить активы, включая Parlophone. Universal разрешили сохранить каталог записанной музыки Beatles, которым управляет Capitol Records в рамках своего подразделения Capitol Music Group . [351] Весь оригинальный каталог альбомов Beatles также был переиздан на виниле в 2012 году; доступны как индивидуально, так и в виде коробочного набора. [352]

В 2013 году был выпущен второй том записей BBC под названием On Air - Live at the BBC Volume 2 . В декабре того же года на iTunes были выпущены еще 59 записей Beatles. Набор, названный The Beatles Bootleg Recordings 1963 , имел возможность получить 70-летнее продление авторских прав при условии, что песни будут опубликованы хотя бы один раз до конца 2013 года. Apple Records выпустила записи 17 декабря, чтобы они не попали в в общественное достояние, и позже в тот же день они были удалены из iTunes. Реакция фанатов на релиз была неоднозначной: один блогер сказал, что «хардкорные коллекционеры Beatles, которые пытаются получить все, уже получат это». [353] [354]

26 января 2014 года Маккартни и Старр выступили вместе на 56-й ежегодной церемонии вручения премии Грэмми , которая проходила в Staples Center в Лос-Анджелесе . [355] На следующий день в Западном зале конференц-центра Лос-Анджелеса был записан фильм «Ночь, которая изменила Америку: приветствие Грэмми для телешоу Битлз» . Он вышел в эфир 9 февраля, в точную дату - и в то же время, и в той же сети, что и - оригинальной трансляции первого выступления Битлз на телевидении в США на шоу Эда Салливана., 50 лет назад. Специальное предложение включало исполнение песен Beatles нынешними артистами, а также Маккартни и Старром, архивные кадры и интервью с двумя выжившими бывшими Beatles, которые Дэвид Леттерман дал в Театре Эда Салливана . [356] [357] В декабре 2015 года Beatles выпустили свой каталог для потоковой передачи на различных потоковых музыкальных сервисах, включая Spotify и Apple Music . [358]

В сентябре 2016 года в прокат вышел документальный фильм «Битлз: восемь дней в неделю» . Режиссер Рон Ховард , в нем рассказывается о карьере Битлз во время их гастролей с 1962 по 1966 год, от их выступлений в клубе The Cavern Club в Ливерпуле в 1961 году до их последнего концерта в Сан-Франциско в 1966 году. В кинотеатрах фильм был показан 15 сентября. Великобритания и США, а трансляции на Hulu начались 17 сентября. Он получил несколько наград и номинаций, в том числе за лучший документальный фильм на 70-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кино и в номинации «Выдающийся документальный или документальный фильм» на 69-й церемонии вручения премии Primetime Creative Arts Emmy Awards. [359] Расширенная, переработанная и обновленная версия The Beatles в Hollywood Bowlвышел 9 сентября, что совпало с выходом фильма. [360] [361]

18 мая 2017 года Sirius XM Radio запустило круглосуточный радиоканал The Beatles Channel. Через неделю Sgt. Группа Pepper's Lonely Hearts Club Band была переиздана с новыми стереомиксами и неизданным материалом к ​​50-летию альбома. [362] Подобные бокс-сеты были выпущены для The Beatles в ноябре 2018 года, [363] и Abbey Road в сентябре 2019 года. [364] В первую неделю октября 2019 года Abbey Road вернулась на первую строчку в чарте альбомов Великобритании. The Beatles побили свой собственный рекорд для альбома с самым длинным разрывом между вершинами чартов, поскольку Abbey Road заняла первое место через 50 лет после своего первого выпуска.[365]

2020-е годы

В августе 2021 года The Beatles: Get Back , новый документальный фильм режиссера Питера Джексона, использующий кадры, снятые для фильма Let It Be , будет выпущен Walt Disney Studios Motion Pictures в США и Канаде. следить. [366]

Музыкальный стиль и развитие

См. Также: Леннон – Маккартни

В книге «Иконы рока: энциклопедия легенд, навсегда изменивших музыку» Скотт Шиндер и Энди Шварц описывают музыкальную эволюцию Битлз:

В своем первоначальном воплощении в виде веселых и остроумных моптопов «Fab Four» произвела революцию в звучании, стиле и отношении к популярной музыке и открыла двери рок-н-ролла для приливной волны британских рок-исполнителей. Их первоначального влияния было бы достаточно, чтобы сделать «Битлз» одной из самых влиятельных культурных сил своей эпохи, но они не остановились на достигнутом. Хотя их первоначальный стиль был в высшей степени оригинальным, неотразимо запоминающимся синтезом раннего американского рок-н-ролла и R&B, Beatles провели остаток 1960-х, расширяя стилистические границы рока, последовательно осваивая новую музыкальную территорию с каждым релизом. Все более изощренные эксперименты группы охватывали множество жанров, включая фолк-рок , кантри , психоделию и т. Д.ипоп-барокко , не жертвуя непринужденной массовой привлекательностью их ранних работ. [367]

В The Beatles как музыканты , Уолтер Эверетт описывает Леннон и контрастные мотивы Маккартни и подходы к составу: «Маккартни , можно сказать, что постоянно развивается - в качестве средства для развлечения - сфокусированный музыкальный талант с ухом для контрапункта и других аспектов промысла в демонстрация универсально согласованного общего языка, который он много сделал для обогащения. И наоборот, зрелая музыка Леннона лучше всего ценится как смелый продукт в значительной степени бессознательного, ищущего, но недисциплинированного художественного чутья ». [368]

Ян Макдональд описывает Маккартни как «прирожденного мелодиста - создателя мелодий, способных существовать отдельно от их гармонии». Его мелодические линии в основном "вертикальные" с широкими согласными интервалами, которые выражают его "экстравертную энергию и оптимизм". Напротив, «сидячая ироничная личность» Леннона отражается в «горизонтальном» подходе с минимальными диссонирующими интервалами и повторяющимися мелодиями, которые для интереса полагаются на их гармонический аккомпанемент: «В основном реалист, он инстинктивно сохранял свои мелодии близкими к ритмам и кадрам. речи, окрашивая свои тексты блюзовым тоном и гармонией, а не создавая мелодии, которые сами по себе создают поразительные формы ". [369]Макдональд хвалит работу Харрисона на соло-гитаре за ту роль, которую играют его «характерные линии и текстурные раскраски» в поддержке партий Леннона и Маккартни, и описывает Старра как «отца современной поп / рок-игры на барабанах». [370]

Влияния

На группу больше всего повлияли Элвис Пресли , Карл Перкинс , Литтл Ричард и Чак Берри . [371] Во время совместной резиденции Битлз с Литтлом Ричардом в Star-Club в Гамбурге с апреля по май 1962 года он советовал им, как правильно исполнять свои песни. [372] О Пресли Леннон сказал: «Ничто не влияло на меня, пока я не услышал Элвиса. Если бы не было Элвиса, не было бы Битлз». [373] Среди других ранних влияний - Бадди Холли , Эдди Кокран , Рой Орбисон [374] и братья Эверли.. [375]

The Beatles продолжали впитывать влияния еще долгое время после своего первоначального успеха, часто находя новые музыкальные и лирические возможности, слушая своих современников, включая Боба Дилана , The Who , Фрэнка Заппу , Lovin 'Spoonful , Byrds и Beach Boys , чей альбом 1966 года Звуки домашних животных поразили и вдохновили Маккартни. [376] [377] [378] [379] Ссылаясь на творческого лидера Beach Boys, Мартин позже заявил: «Никто не оказал на Beatles большего влияния, чем Брайан [Уилсон]». [380]Рави Шанкар, с которым Харрисон шесть недель учился в Индии в конце 1966 года, оказал значительное влияние на его музыкальное развитие в последние годы существования группы. [381]

Жанры

Возникнув как скиффл-группа, Битлз быстро охватили рок-н-ролл 1950-х годов и помогли создать жанр Мерсибит [382], а их репертуар в конечном итоге расширился, включив в себя широкий спектр поп-музыки. [383] Отражая диапазон стилей, которые они исследовали, Леннон сказал о Beatles for Sale : «Наш новый альбом можно назвать кантри-вестерн-лонгплей Beatles», [384] в то время как Гулд считает Rubber Soul «инструментом, с помощью которого легионы энтузиастов народной музыки уговорили перейти в лагерь эстрады ». [385]

Höfner «скрипка» бас - гитара и Gretsch помещик гитара , модель , которую играют Маккартни и Харрисон, соответственно; Vox AC30 усилителя за ними является модель Битлз использовали во время выступлений в начале 1960 - х годов.

Хотя песня 1965 года «Yesterday» была не первой поп-пластинкой, в которой использовались оркестровые струны, она ознаменовала собой первое записанное группой использование элементов классической музыки. Гулд замечает: «Более традиционное звучание струн позволило по-новому оценить их композиторский талант слушателями, у которых в остальном была аллергия на шум барабанов и электрогитар». [386] Они продолжали экспериментировать со струнными аранжировками с различными эффектами; Сержант Pepper ' s „ Она в Leaving Home “, например, является „приведение в пресс - форме из сентиментальной викторианской баллада“, пишет Гулд, „его слова и музыка наполнена штампами музыкальной мелодраме“. [387]

Стилистический диапазон группы расширился в другом направлении с их B-сайдом 1966 года "Rain", описанным Мартином Стронгом как "первая явно психоделическая пластинка Битлз". [388] Затем последовали и другие психоделические номера, такие как "Tomorrow Never Knows" (записанный до "Rain"), "Strawberry Fields Forever", " Lucy in the Sky with Diamonds " и " I Am the Walrus ". Влияние индийской классической музыки проявилось в произведениях Харрисона « Внутренний свет », « Люблю тебя » и « Внутри тебя без тебя » - Гулд описывает последние два как попытки ».воспроизвести форму раги в миниатюре ». [389]

По словам историка музыки и пианиста Майкла Кэмпбелла, инновации были самой яркой чертой их творческой эволюции: «A Day in the Life» включает в себя искусство и достижения Beatles, как и любой отдельный трек. Он подчеркивает ключевые особенности их творчества. музыка: звуковое воображение, настойчивость мелодичной мелодии и тесная координация между словами и музыкой. Она представляет новую категорию песен - более сложных, чем поп ... и уникально новаторских. Буквально никогда прежде не было песни - классической или просторечный - в котором так изобретательно смешано так много разрозненных элементов ". [390]Профессор философии Брюс Эллис Бенсон соглашается: «Битлз ... дают нам замечательный пример того, как можно по-новому совместить такие разносторонние влияния, как кельтская музыка, ритм-н-блюз, кантри и вестерн». [391]

Автор Доминик Педлер описывает, как они пересекали музыкальные стили: «Далекие от последовательного перехода от одного жанра к другому (как это иногда бывает удобно), группа параллельно поддерживала свое мастерство в традиционном, запоминающемся хит-параде, одновременно создавая рок и балуя себя музыкой. широкий спектр периферийных влияний от кантри до водевиля. Одной из этих нитей был их взгляд на народную музыку, который стал важной основой для их более поздних столкновений с индийской музыкой и философией ». [392]По мере того как личные отношения между участниками группы становились все более натянутыми, их индивидуальные вкусы становились все более очевидными. Минималистичное оформление обложки Белого альбома контрастировало со сложностью и разнообразием его музыки, в которую вошли « Revolution 9 » Леннона (чей подход к созданию музыки был вдохновлен Йоко Оно), кантри- песню Старра « Don't Pass Me By », музыку Харрисона. рок-баллада " While My Guitar Gently Weeps " и " прото-металлический рев" " Helter Skelter " Маккартни . [393]

Вклад Джорджа Мартина

Мартин (второй справа) в студии с Beatles в середине 1960-х.

Тесное участие Джорджа Мартина в своей роли продюсера сделало его одним из ведущих кандидатов на неформальное звание « пятого битла ». [394] Он применял свое классическое музыкальное образование по-разному и, по словам Гулда, выступал в роли «неформального учителя музыки» для начинающих авторов песен. [395] Мартин предположил скептически настроенному Маккартни, что аранжировка «Yesterday» должна включать аккомпанемент струнного квартета, тем самым вводя «Битлз» в «доселе неожиданный мир классической инструментальной окраски», по описанию Макдональда. [396] Их творческому развитию также способствовала готовность Мартина экспериментировать в ответ на их предложения,например, добавление чего-тобарокко »к конкретной записи. [397] В дополнение к озвучиванию оркестровых аранжировок для записей, Мартин часто выступал на них, играя на инструментах, включая фортепиано, орган и духовые . [398]

Сотрудничество с Ленноном и Маккартни потребовало от Мартина адаптации к их различным подходам к написанию песен и записи. Макдональд комментирует: «В то время как [он] работал более естественно с Маккартни, выражающим условно формулировки, проблема удовлетворения интуитивного подхода Леннона в целом подтолкнула его к его более оригинальным аранжировкам, выдающимся из которых является« Быть на благо мистера Кайта! » пример." [399] Мартин сказал о разных стилях написания песен двух композиторов и его стабилизирующем влиянии:

По сравнению с песнями Пола, все из которых, казалось, сохраняли некую связь с реальностью, у Джона было психоделическое, почти мистическое качество ... Образ Джона - одна из лучших черт его работ - «мандариновые деревья», «мармеладные небеса». ',' целлофановые цветы '... Я всегда видел в нем слухового Сальвадора Дали , а не какого-то наркомана. С другой стороны, было бы глупо делать вид, что наркотики не играли особой роли в жизни Битлз в то время ... они знали, что я, будучи школьным учителем, не одобрял ... Я сам не увлекался этим, я не видел в этом необходимости; и нет никаких сомнений в том, что если бы я тоже был на дурмане, Pepper никогда бы не стал тем альбомом, которым он был.Может быть, сработала комбинация допинга и никакого допинга, кто знает?[400]

Харрисон повторил описание Мартина его стабилизирующей роли: «Я думаю, что мы только что выросли за те годы вместе, он был прямым человеком, а мы - психами; но он всегда был рядом, чтобы мы интерпретировали наше безумие - мы были немного авангардистами. в определенные дни недели, и он будет там в качестве ведущего, чтобы сообщить об этом через инженеров и на пленку ». [401]

В студии

См. Также: Практика записи Битлз

Новаторски используя технологии, одновременно расширяя возможности записываемой музыки, Beatles призвали Мартина и его звукорежиссеров к экспериментам. Поиск способов творческого использования случайных происшествий, случайная отдача от гитары, резонирующая стеклянная бутылка, кассета, загруженная неправильно, чтобы она воспроизводилась задом наперед - все это могло быть включено в их музыку. [402] Их желание создавать новые звуки для каждой новой записи, в сочетании с аранжировочными способностями Мартина и студийным опытом штатных инженеров EMI Нормана Смита, Кена Таунсенда и Джеффа Эмерика, все они внесли значительный вклад в их записи с Rubber Soul и, особенно, Revolver вперед. [402]

Наряду с инновационными студийными технологиями, такими как звуковые эффекты , нестандартное расположение микрофонов, петли, двойное отслеживание и запись с переменной скоростью , Beatles дополнили свои песни инструментами, которые в то время были нетрадиционными для рок-музыки. Сюда входили струнные и духовые ансамбли, а также индийские инструменты, такие как ситар в «Norwegian Wood» и роевой мандал в «Strawberry Fields Forever». [403] Они также использовали новые электронные инструменты, такие как Меллотрон, с которым Маккартни поставил голоса флейты во вступлении "Strawberry Fields Forever", [404] и клавиолин., электронная клавиатура, которая создала необычный звук гобоя на " Baby, You're a Rich Man ". [405]

Наследие

Основная статья: Культурное влияние Битлз
Памятник Битлз в Алматы , Казахстан
Статуя Битлз на пирсе Хед в их родном городе Ливерпуль
Лондонский перекресток Abbey Road - излюбленное место поклонников Beatles. В декабре 2010 года ему был присвоен статус II степени за его «культурное и историческое значение»; Сами студии Abbey Road получили аналогичный статус ранее в этом году. [406]

Бывший помощник редактора журнала Rolling Stone Роберт Гринфилд сравнил Beatles с Пикассо как «художников, которые преодолели ограничения своего времени, чтобы придумать что-то уникальное и оригинальное ... [В] форме популярной музыки никого нет. когда-нибудь будут более революционными, более творческими и более самобытными ... » [346] Британский поэт Филип Ларкин описал их работы как« очаровательный и опьяняющий гибрид негритянского рок-н-ролла с их собственным юношеским романтизмом »и« первый прорыв в популярной музыке со времен войны ». [407]

Прибытие The Beatles в США в 1964 году считается началом эры альбомов ; [408] историк музыки Джоэл Уитберн говорит, что продажи пластинок вскоре «резко выросли и в конечном итоге опередили продажи и выпуск синглов» в музыкальной индустрии. [409] Они не только спровоцировали британское вторжение в США, [410] они также стали всемирно влиятельным явлением. [411] С 1920-х годов США доминировали в культуре массовых развлечений во всем мире благодаря голливудским фильмам, джазу , музыке Бродвея и Tin Pan Alley, а позже и рок-н-роллу, впервые появившемуся в Мемфисе, штат Теннесси.. [332] The Beatles считаются иконами британской культуры, а молодые люди из-за границы называют группу среди группы людей, которых они больше всего связывают с британской культурой. [412] [413]

Их музыкальные инновации и коммерческий успех вдохновили музыкантов по всему миру. [411] Многие артисты признали влияние Битлз и добились успеха в чартах с каверами на их песни . [414] Их появление по радио ознаменовало начало новой эры; в 1968 году программный директор нью-йоркской радиостанции WABC запретил своим ди-джеям играть музыку «до Битлз», обозначив определяющую черту того, что на американском радио считалось бы старомодным . [415] Они помогли переопределить альбом как нечто большее, чем просто несколько хитов, дополненных « наполнителем », [416] и они были первыми новаторами современного музыкального видео.[417] Шоу Shea Stadium, которым они открыли свой тур по Северной Америке в 1965 году, привлекло около 55 600 человек [141], что на тот момент было самой большой аудиторией в истории концертов; Спитц описывает это событие как «крупный прорыв ... гигантский шаг к перестройке концертного бизнеса». [418] Подражание их одежде и особенно их прическам, которое стало признаком восстания, оказало глобальное влияние на моду. [99]

По словам Гулда, «Битлз» изменили то, как люди слушали популярную музыку, и ощутили ее роль в своей жизни. Из того, что началось как причуда битломании, популярность группы выросла до того, что считалось воплощением социокультурных движений десятилетия. В иконах 1960 контркультуры , Гулд продолжается, они стали катализатором для богемы и активности в различных социальных и политических аренах, подпитывает движения , такие , как освобождение женщин , геев освобождение и защиту окружающей среды . [419]По словам Питера Лавеццоли, после спора о «более популярном, чем Иисус» в 1966 году, «Битлз» почувствовали сильное давление, чтобы говорить правильные вещи, и «начали согласованные усилия по распространению послания мудрости и высшего сознания». [165]

Другие комментаторы, такие как Микал Гилмор и Тодд Леопольд, проследили начало их социокультурного влияния ранее, интерпретируя даже период битломании, особенно во время их первого визита в США, как ключевой момент в развитии осведомленности поколений. [97] [420] Ссылаясь на их появление на Шоу Эда Салливана, Леопольд заявляет: «Во многих отношениях появление Салливана ознаменовало начало культурной революции ... Битлз были похожи на пришельцев, сброшенных в Соединенные Штаты в 1964 году». [420] По словам Гилмора:

Элвис Пресли показал нам, как бунт можно оформить в откровенном стиле; Битлз показывали нам, как стиль может повлиять на культурное откровение - или, по крайней мере, как поп-образное видение может быть преобразовано в безупречный консенсус. [97]

Глобальный день Битлз, учрежденный в 2009 году, ежегодно отмечается 25 июня и празднует идеалы Битлз. [421] Эта дата была выбрана в ознаменование даты группа участвовала в BBC программе Наш мир в 1967 году, исполнив « All You Need Is Love » широковещательный для международной аудитории. [422]

Награды и достижения

См. Также: Список наград и номинаций, полученных Beatles.

В 1965 году королева Елизавета II назначила Леннона, Маккартни, Харрисона и Старра членами Ордена Британской империи (MBE). [130] The Beatles выиграли в 1971 году премию Оскар за лучшую музыку к оригинальной песне за фильм Let It Be (1970). [293] Получатели семи премий Грэмми [423] и пятнадцать Ivor Novello Awards , [424] Битлз шесть Алмазные альбомов , а также 20 Multi-платиновых альбомов, 16 платиновых альбомов и шесть золотых альбомов в США. [304] В Великобритании у Beatles четыре мультиплатиновых альбома , четыре платиновых альбома , восемьЗолотые альбомы и один Серебряный альбом . [305] Они были занесены в Зал славы рок-н-ролла в 1988 году. [322]

The Beatles - самая продаваемая группа в истории, по состоянию на 2012 год было продано более 600 миллионов копий . [425] [nb 10] У них было больше альбомов номер один в британских чартах , пятнадцать, [427] и продано больше синглов в Великобритании, 21,9 миллиона, чем у любого другого коллектива. [428] В 2004 году журнал Rolling Stone оценил «Битлз» как самых значительных и влиятельных рок-исполнителей за последние 50 лет. [429] Они заняли первое место в списке самых успешных исполнителей Hot 100 журнала Billboard , выпущенном в 2008 году в честь 50-летия американского чарта синглов. [430] По состоянию на 2017 год, они являются рекордсменами по количеству хитов номер один в Billboard Hot 100 - двадцать. [431] Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки подтверждает , что Beatles продали 183 миллионов единиц в США, больше , чем любой другой художник. [432] Все они вместе были включены в составленный журналом Time сборник 100 самых влиятельных людей 20 века . [433] В 2014 году они получили премию « Грэмми» за заслуги перед жанром . [434]

16 января каждого года, начиная с 2001 года, под эгидой ЮНЕСКО отмечается Всемирный день Битлз . Эта дата имеет прямое отношение к открытию The Cavern Club в 1957 году. [435] [436]

В честь Битлз названы пять астероидов : 4147 Леннон , 4148 Маккартни , 4149 Харрисон , 4150 Старр и 8749 Битлз. В 2007 году The Beatles стали первой группой, представившей серию британских почтовых марок, выпущенных Royal Mail . [437]

Персонал

Дополнительная информация: Список участников групп с участием участников Beatles

Дискография

Основная статья: Дискография The Beatles

У Beatles есть основной каталог, состоящий из 13 студийных альбомов и одного сборника. [438]

  • Пожалуйста, доставьте мне удовольствие (1963)
  • С Битлз (1963)
  • Ночь тяжелого дня (1964)
  • Beatles на продажу (1964)
  • Помощь! (1965)
  • Резиновая душа (1965)
  • Револьвер (1966)
  • Сержант Группа клуба одиноких сердец Пеппера (1967)
  • Магический таинственный тур (1967)
  • Битлз (1968) ("Белый альбом")
  • Желтая подводная лодка (1969)
  • Эбби-роуд (1969)
  • Пусть будет (1970)
  • Прошлые мастера (1988, сборник)

Каталог песен

В течение 1969 года каталог Beatles публиковался почти исключительно компанией Northern Songs Ltd , созданной в феврале 1963 года музыкальным издателем Диком Джеймсом специально для Леннона и Маккартни, хотя позже она приобрела песни других исполнителей. Компания была организована при участии Джеймса и его партнера Эммануэля Сильвера, которым принадлежал контрольный пакет акций, который по-разному описывался как 51% или 50% плюс одна акция. У Маккартни было 20%. Отчеты снова расходятся относительно доли Леннона - 19 или 20% - и Брайана Эпштейна - 9 или 10%, которые он получил вместо 25% гонорара за управление группой. [439] [440] [441]В 1965 году компания стала публичной. Было создано пять миллионов акций, из которых первоначальные руководители сохранили 3,75 миллиона. Джеймс и Сильвер получили по 937 500 акций (18,75% от 5 миллионов); Леннон и Маккартни получили по 750 000 акций (15%); и управляющая компания Эпштейна, NEMS Enterprises, получила 375 000 акций (7,5%). Из 1,25 миллиона акций, выставленных на продажу, Харрисон и Старр приобрели по 40 000 каждая. [442] Во время размещения акций Леннон и Маккартни возобновили свои трехлетние издательские контракты, привязав их к Northern Songs до 1973 года. [443]

Харрисон создал Harrisongs для представления своих композиций Beatles, но подписал трехлетний контракт с Northern Songs, который давал им авторские права на свои работы до марта 1968 года, включая « Taxman » и « Within You Without You ». [444] Песни, на которые Старр получил признание в соавторстве до 1968 года, такие как « What Goes On » и « Flying », также принадлежали авторским правам Northern Songs. [445] Харрисон не возобновил свой контракт с Northern Songs, когда он закончился, подписав вместо этого контракт с Apple Publishing , сохранив с этого момента авторские права на свою работу. Таким образом, Харрисону принадлежат права на свои более поздние песни Beatles, такие как "«Пока моя гитара нежно плачет » и «Что-то». В том же году Старр создал « Потрясающую музыку» , которой принадлежат права на его композиции «Битлз» «Не проходи мимо» и « Сад осьминога ». [446] [447 ]

В марте 1969 года Джеймс договорился о продаже своей и его партнерской доли «Северных песен» британской вещательной компании Associated Television (ATV), основанной импресарио Лью Грейдом , без предварительного уведомления Битлз. Затем группа сделала ставку на получение контрольного пакета акций, пытаясь заключить сделку с консорциумом лондонских брокерских фирм, которые накопили 14% акций. [448] Сделка провалилась из-за возражений Леннона, который заявил: «Мне надоело, что меня трахают мужчины в костюмах, сидящие на своих толстых задницах в Сити ». [449]К концу мая ATV приобрела контрольный пакет акций Northern Songs, контролируя почти весь каталог Леннона-Маккартни, а также любые будущие материалы до 1973 года. [450] В конце концов, разочаровавшись, Леннон и Маккартни продали свои акции ATV. Октябрь 1969 года. [451]

В 1981 году финансовые убытки материнской компании ATV, Associated Communications Corporation (ACC), вынудили ее попытаться продать свое музыкальное подразделение. По словам авторов Брайана Саутхолла и Руперта Перри, Грейд связался с Маккартни, предложив ATV Music и Northern Songs за 30 миллионов долларов. [452] Согласно сообщению, которое Маккартни дал в 1995 году, он встретился с Грейдом и объяснил, что его интересует исключительно каталог северных песен, если Грейд когда-либо захочет «отделить» эту часть от ATV Music. Вскоре после этого Грейд предложил продать ему Northern Songs за 20 миллионов фунтов стерлингов, дав экс-битлу «около недели» на принятие решения. По словам Маккартни, он и Оно ответили предложением на 5 миллионов фунтов стерлингов, которое было отклонено. [453]Согласно сообщениям в то время, Грейд отказался разделить Northern Songs и отклонил предложение в размере 21–25 миллионов фунтов стерлингов от McCartney и Ono за Northern Songs. В 1982 году АКК был приобретен в поглощении австралийской бизнес - магнат Роберт Холмс суд за 60 миллионов £. [454]

В 1985 году Майкл Джексон купил ATV за 47,5 миллиона долларов. Приобретение дало ему контроль над правами на публикацию более 200 песен Beatles, а также 40 000 других авторских прав. [455] В 1995 году в рамках сделки, которая принесла ему 110 миллионов долларов, Джексон объединил свой музыкальный издательский бизнес с Sony , создав новую компанию Sony / ATV Music Publishing , в которой ему принадлежало 50% акций. В результате слияния образовалась новая компания, которая на тот момент оценивалась более чем в полмиллиарда долларов, и стала третьим по величине музыкальным издательством в мире. [456] В 2016 году Sony приобрела долю Джексона в Sony / ATV у поместья Джексонов за 750 миллионов долларов. [457]

Несмотря на отсутствие публикации права на большую часть своих песен, поместье Леннона и Маккартни продолжают получать свои доли роялти писателей, которые вместе являются 33 +1 / 3 % от общего объема коммерческих доходов в США и которые изменяются в других местах вокруг в мире от 50 до 55%. [458] Две из самых ранних песен Леннона и Маккартни - «Love Me Do» и «PS I Love You» - были изданы дочерней компанией EMI, Ardmore & Beechwood, до подписания контракта с Джеймсом. Маккартни приобрел свои права на публикацию у Ардмора [459] в 1978 году [460], и это единственные две песни Beatles, принадлежащие компании MPL Communications Маккартни. [461] 18 января 2017 г.Маккартни подал иск вОкружной суд США против Sony / ATV Music Publishing пытается вернуть себе право собственности на его долю в каталоге песен Леннона-Маккартни, начиная с 2018 года. В соответствии с законом США об авторском праве в отношении произведений, опубликованных до 1978 года, автор может потребовать авторские права, переданные издателю через 56 лет . [462] [463] Маккартни и Sony договорились о конфиденциальном урегулировании в июне 2017 года. [464] [465]

Избранная фильмография

Основная статья: Битлз в кино

Беллетризованный

  • Ночь тяжелого дня (1964)
  • Помощь! (1965)
  • Магический таинственный тур (1967)
  • Желтая подводная лодка (1968) (короткая камео)

Документальные фильмы и спектакли

  • Битлз на стадионе Ши (1966)
  • Пусть будет (1970)
  • Совершенные Битлз (1982)
  • Сегодня было двадцать лет назад (1987) (о сержанте Пеппере )
  • Антология Битлз (1995)
  • The Beatles: 1+ (2015) (сборник музыкальных видеоклипов, восстановленных в цифровом виде)
  • The Beatles: Eight Days a Week (2016) (о битломании и годах гастролей)
  • Битлз: Вернись (2021)

Концертные туры

Основная статья: Список живых выступлений Битлз

1963 г.

  • 1963 Гастроли по Великобритании (зима – осень).
  • Битлз, зима 1963, тур Хелен Шапиро
  • Весна 1963 года, тур Томми Роу и Криса Монтеса по Великобритании
  • Рой Орбисон / Тур "Битлз"
  • Осенний тур по Швеции 1963 года

1964 г.

  • Зимний тур 1964 года по Северной Америке
  • Весной 1964 года тур по Великобритании
  • Мировое турне The Beatles в 1964 году

1965 г.

  • Европейский тур The Beatles в 1965 году
  • Турне The Beatles по США в 1965 году
  • Британский тур The Beatles в 1965 году

1966 г.

  • Турне The Beatles в 1966 году по Германии, Японии и Филиппинам
  • Турне The Beatles по США в 1966 году

Примечания

  1. ^ "She Loves You" превзошел по продажам " Mull of Kintyre ", пост-битлз-группа Маккартни Wings . [61]
  2. ^ Vee-Jay президент компании Ewart Авенир подалотставку послеона была раскрытаон использовал средства компаний для покрытия игорных долгов. [82]
  3. ↑ В течение той же недели в апреле 1964 года к двум уже находившимся в обращении присоединилась третья американская пластинка Beatles; два из трех заняли первое место в чарте альбомов Billboard , третье - второе. [103]
  4. ^ Звон 12-струнная Харрисона вдохновила Роджер Макгуинна , который получил свою Rickenbacker и использовал его для изготовления звука товарного знака в Byrds . [109]
  5. ^ Старр был ненадолго госпитализирован после тонзиллэктомии , и Джимми Никол сидел за барабанами в течение первых пяти свиданий. [111]
  6. ^ Это было не до сержанта. Группа Pepper's Lonely Hearts Club Band в 1967 году, что альбом Beatles был выпущен с идентичными списками треков как в Великобритании, так и в США. [162]
  7. ^ Пуарье определил то, что он назвал «смешанной аллюзией»: «Неразумно когда-либо предполагать, что они делают только одно дело или выражают себя только в одном стиле ... одного чувства по поводу предмета недостаточно ... любое отдельное индуцированное чувство должно часто существовать в контексте, казалось бы, противоречивых альтернатив ». [199] Маккартни сказал в то время: «Мы пишем песни. Мы знаем, что мы имеем в виду под ними. Но через неделю кто-то еще что-то скажет об этом, и вы не можете этого отрицать ... Вы вкладываете свой собственный смысл в ваш собственный уровень наших песен ". [199]
  8. ^ Эпштейн находился в хрупком эмоциональном состоянии, напряженном личными проблемами. Было высказано предположение, что он был обеспокоен тем, что группа может не продлить его контракт на управление, который истекает в октябре, из-за недовольства его надзором за бизнесом, особенно в отношении Seltaeb , компании, которая занималась их правами на продажу товаров в США. [217]
  9. ↑ Группа безуспешно пыталась заблокировать выпуск Live! 1977 года. в Star-Club в Гамбурге, Германия; 1962 . В независимо изданный альбом собраны записи, сделанные во время пребывания группы в Гамбурге , записанные на обычную записывающую машину с использованием только одного микрофона. [308]
  10. ↑ По другой оценке, общий объем международных продаж превышает 1 миллиард единиц [332], цифра основана на заявлении EMI и признана Книгой рекордов Гиннеса . [426]

Цитаты

  1. ^ Хастед 2017 , стр. 425.
  2. ^ Frontani 2007 , стр. 125.
  3. ^ a b Frontani 2007 , стр. 157.
  4. Перейти ↑ Spitz 2005 , pp. 47–52.
  5. Перейти ↑ Spitz 2005 , pp. 93–99.
  6. Перейти ↑ Miles 1997 , p. 47; Шпиц 2005 , стр. 127.
  7. Перейти ↑ Miles 1997 , p. 47.
  8. ^ Lewisohn 1992 , стр. 13.
  9. ^ Гарри 2000а , с. 103.
  10. ^ Lewisohn 1992 , стр. 17.
  11. ^ Гарри 2000b , стр. 742-743.
  12. ^ Lewisohn 1992 , стр. 18.
  13. ^ a b c Гиллиланд 1969 , шоу 27, трек 4.
  14. ^ Lewisohn 1992 , стр. 18-22.
  15. ^ Lewisohn 1992 , стр. 21-25.
  16. ^ Lewisohn 1992 , стр. 22.
  17. ^ Lewisohn 1992 , стр. 23.
  18. ^ Lewisohn 1 992 , стр. 24, 33.
  19. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 88.
  20. ^ Lewisohn 1992 , стр. 24.
  21. ^ Lewisohn 1992 , стр. 24-25.
  22. ^ Lewisohn 1992 , стр. 25.
  23. Перейти ↑ Spitz 2005 , pp. 222–224.
  24. Перейти ↑ Miles 1997 , pp. 66–67.
  25. ^ Lewisohn 1992 , стр. 32.
  26. Перейти ↑ Miles 1997 , p. 76.
  27. Перейти ↑ Gould 2007 , pp. 89, 94.
  28. Перейти ↑ Spitz 2005 , pp. 249–251.
  29. ^ Lewisohn 2013 , стр. 450.
  30. Перейти ↑ Everett 2001 , p. 100.
  31. ^ Lewisohn 1992 , стр. 33.
  32. Перейти ↑ Miles 1997 , pp. 84–87.
  33. ^ Lewisohn 1992 , стр. 34-35.
  34. Перейти ↑ Miles 1997 , pp. 84–88.
  35. ^ Winn 2008 , стр. 10.
  36. ^ a b Льюисон 1992 , стр. 56.
  37. ^ Lewisohn 2013 , стр. 612, 629.
  38. ^ a b c Битлз 2000 , стр. 67.
  39. ^ а б в г Льюисон 1992 , стр. 59.
  40. Перейти ↑ Spitz 2005 , pp. 318, 322.
  41. Перейти ↑ Miles 1998 , pp. 49–50.
  42. ^ Lewisohn 1992 , стр. 59-60.
  43. ^ Lewisohn тысячу девятьсот девяносто две , стр. 81, 355.
  44. ↑ Битлз 2000 , стр. 90.
  45. ^ Lewisohn 1992 , стр. 62, 84.
  46. ^ Гарри 2000а , с. 875.
  47. ^ Lewisohn 1992 , стр. 62, 86.
  48. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 191.
  49. ^ Гарри 2000а , с. 494.
  50. Перейти ↑ Gould 2007 , pp. 128, 133–134.
  51. Перейти ↑ Womack 2007 , p. 76.
  52. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 147.
  53. ^ Lewisohn 1992 , стр. 88, 351.
  54. ^ Эрлевин, Стивен Томас . " Пожалуйста, доставьте мне удовольствие - Битлз" . AllMusic . Архивировано 30 мая 2012 года . Проверено 21 декабря 2011 года .
  55. Перейти ↑ Sheff 1981 , p. 129.
  56. ^ Дэвис 1968 , стр. 200.
  57. ^ Lewisohn 1988 , стр. 35.
  58. ^ Lewisohn 1992 , стр. 90, 351.
  59. ^ Lewisohn 1992 , стр. 89, 350-351.
  60. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 159.
  61. ^ а б Гарри 2000а , стр. 990.
  62. Перейти ↑ Gould 2007 , pp. 166–169.
  63. ^ Lewisohn 1992 , стр. 90, 98-105, 109-112.
  64. Перейти ↑ Spitz 2005 , pp. 444–445.
  65. ^ Lewisohn 1992 , стр. 88.
  66. ^ Lewisohn 1992 , стр. 90.
  67. Перейти ↑ Miles 1998 , p. 86.
  68. ^ Гарри 2000а , с. 1088.
  69. ^ Lewisohn 1992 , стр. 92-93.
  70. ^ Lewisohn 1992 , стр. 127-133.
  71. ↑ Дэвис, 1968 , стр. 184–185.
  72. ^ Lewisohn тысячи девятьсот девяносто два , стр. 90, 92, 100.
  73. ^ Lewisohn 1992 , стр. 93.
  74. ^ a b Гулд 2007 , стр. 187.
  75. ^ Гарри 2000а , с. 1161.
  76. ^ Эрлевин, Стивен Томас. « С Битлз - Битлз» . Вся музыка. Архивировано 30 мая 2012 года . Проверено 21 декабря 2011 года .
  77. Перейти ↑ Gould 2007 , pp. 187–188.
  78. ^ Гарри 2000а , с. 1162.
  79. ^ Гарри 2000b , стр. 978.
  80. ^ Гарри 2000а , с. 402.
  81. ^ a b c Льюисон 1992 , стр. 350.
  82. ^ Spizer 2004 , стр. 36.
  83. ^ Spizer 2004 , стр. 40.
  84. ^ Гарри 2000а , стр. 225-226, 228, 1118-1122.
  85. Перейти ↑ Vries, Lloyd (16 января 2004 г.). «Рука помощи Битлз» избегает славы » . CBS News . Архивировано 6 августа 2017 года . Проверено 28 июня 2017 года .
  86. Перейти ↑ Everett 2001 , p. 206.
  87. ^ Lewisohn 1992 , стр. 136, 350.
  88. ^ Spizer 2004 , стр. 96.
  89. ^ Дэвис 1968 , стр. 218.
  90. Перейти ↑ Spitz 2005 , p. 457.
  91. Перейти ↑ Spitz 2005 , p. 459.
  92. ^ a b Льюисон 1992 , стр. 137.
  93. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 3.
  94. Перейти ↑ Spitz 2005 , pp. 473–474.
  95. ^ Гарри 2000а , стр. 1134-1135.
  96. ^ Lewisohn 1992 , стр. 137, 146-147.
  97. ^ a b c Гилмор, Микал (23 августа 1990 г.). «Боб Дилан, Битлз и рок шестидесятых» . Rolling Stone . Архивировано 19 февраля 2018 года . Проверено 19 февраля 2018 .
  98. ↑ Гамильтон, Джек (18 ноября 2013 г.). «Сделала ли смерть Джона Кеннеди возможной битломанию?» . Шифер . Архивировано 25 сентября 2014 года . Проверено 23 сентября 2014 года .
  99. ^ a b Гулд 2007 , стр. 345.
  100. Перейти ↑ Gould 2007 , pp. 9, 250, 285.
  101. ^ Puterbaugh, Parke (14 июля 1988). «Британское вторжение: от Beatles до Stones, шестидесятые годы принадлежали Великобритании» . Rolling Stone . Архивировано 30 мая 2017 года . Проверено 19 февраля 2018 .
  102. ^ Lewisohn 1992 , стр. 138.
  103. ^ a b Льюисон 1992 , стр. 351.
  104. ^ Гарри 2000а , стр. 483-484.
  105. ^ Gould 2007 , стр. 230-232.
  106. ^ Гарри 2000а , стр. 489-490.
  107. ^ Lewisohn 1988 , стр. 47.
  108. ^ Эрлевин, Стивен Томас. « Ночь тяжелого дня - Битлз» . Вся музыка. Архивировано 30 мая 2012 года . Проверено 21 декабря 2011 года .
  109. ^ a b Гулд 2007 , стр. 286–287.
  110. ^ Lewisohn 1992 , стр. 161-165.
  111. ^ Lewisohn 1992 , стр. 160-161, 163.
  112. ^ a b Гулд 2007 , стр. 249.
  113. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 252.
  114. Перейти ↑ Miles 1997 , p. 185.
  115. Перейти ↑ Gould 2007 , pp. 252–253.
  116. ^ a b Гулд 2007 , стр. 253.
  117. ^ a b c d "Битлз Запрещенная сегрегированная аудитория, шоу по контракту" . BBC. 18 сентября 2011. Архивировано 14 февраля 2018 года . Проверено 17 февраля 2018 .
  118. ^ a b c d Миркен, Брюс (11 сентября 2013 г.). «1964 год, гражданские права - и Битлз?» . Институт Гринлинга . Архивировано 20 февраля 2018 года . Проверено 17 февраля 2018 .
  119. ^ Lewisohn 1992 , стр. 171.
  120. ^ «Битлз отказались играть для сегрегированной аудитории, раскрытие контракта» . Huffington Post . 16 ноября 2011. Архивировано 16 мая 2017 года . Проверено 17 февраля 2018 .
  121. ^ a b c Gould 2007 , стр. 255–256.
  122. ^ Lewisohn 1992 , стр. 167-176.
  123. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 256.
  124. ↑ Герберт, Ян (9 сентября 2006 г.). «Выявлено: дантист, который познакомил Битлз с ЛСД» . Независимый . Архивировано 13 мая 2018 года . Проверено 13 мая 2018 .
  125. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 316.
  126. ^ Глейзер . 1977. с. 41.
  127. ^ "Джордж говорит о ЛСД" . Земляничные поля . 25 сентября 2008. Архивировано 12 апреля 2019 года . Проверено 12 апреля 2019 .
  128. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 317.
  129. Перейти ↑ Brown & Gaines 2002 , p. 228.
  130. ^ a b Spitz 2005 , стр. 556.
  131. Перейти ↑ Spitz 2005 , p. 557.
  132. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 275.
  133. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 274.
  134. Перейти ↑ Gould 2007 , pp. 276–277.
  135. ^ Lewisohn 1988 , стр. 62.
  136. ^ Gould 2007 , стр. 276-280.
  137. ^ Gould 2007 , стр 290-292. Льюисон 1988 , стр 59, 62.
  138. ^ Lewisohn 1988 , стр. 59.
  139. ^ "Самая записываемая песня" . Книга рекордов Гиннеса . Архивировано из оригинального 10 сентября 2006 года . Проверено 29 октября 2009 года .
  140. ^ Шонфельд, Zach (15 февраля 2016). «Самый смешной альбом года, победитель в истории Грэмми» . Newsweek . Архивировано 8 ноября 2018 года . Проверено 24 января 2019 .
  141. ^ a b Льюисон 1992 , стр. 181.
  142. ↑ Эмерсон, Бо (11 августа 2009 г.). «Шоу Битлз в Атланте во многом вошло в историю» . Атланта Журнал-Конституция . Архивировано 14 мая 2013 года . Проверено 27 октября 2012 года .
  143. ^ Гарри 2000а , стр. 882-883.
  144. Перейти ↑ Gould 2007 , pp. 283–284.
  145. Перейти ↑ McNeil 1996 , p. 82.
  146. ^ «Аниматоры» . beatlescartoon.com . Архивировано из оригинального 29 марта 2016 года . Проверено 12 апреля +2016 .
  147. ^ Lewisohn 1992 , стр. 202.
  148. ^ Hertsgaard 1995 , стр. 149-150.
  149. ^ а б Унтербергер, Ричи . « Резиновая душа - Битлз» . AllMusic . Архивировано 13 октября 2019 года . Проверено 21 декабря 2011 года .
  150. Перейти ↑ Brown & Gaines 2002 , pp. 181–182.
  151. ^ a b c Битлз 2000 , стр. 194.
  152. Перейти ↑ Gould 2007 , pp. 297–298, 423.
  153. ^ Шпиц 2005 , стр. 584-592.
  154. Перейти ↑ Miles 1997 , pp. 268, 276, 278–279.
  155. Перейти ↑ Spitz 2005 , p. 587.
  156. Перейти ↑ Spitz 2005 , p. 591.
  157. ↑ Битлз 2000 , стр. 197.
  158. ^ Гарри 2000b , стр. 780.
  159. ^ a b c d "500 величайших альбомов всех времен" . Rolling Stone . 18 ноября 2003 года Архивировано из оригинала 23 июня 2008 . Проверено 13 сентября 2009 года .
  160. ^ Унтербергер, Ричи. «Битлз - биография и история» . AllMusic . Архивировано 29 мая 2012 года . Проверено 21 декабря 2011 года .
  161. Перейти ↑ Gould 2007 , pp. 295–296.
  162. Перейти ↑ Southall & Perry 2006 , p. 59.
  163. ^ Гарри 2000а , с. 1187.
  164. ↑ Гаффни, Деннис (5 января 2004 г.). "Обложка" мясника "Битлз" . Антиквариат Roadshow Интернет . Служба общественного вещания . Архивировано 28 апреля 2017 года . Проверено 15 сентября 2017 года .
  165. ^ a b Лавеццоли 2006 , стр. 176.
  166. Перейти ↑ Spitz 2005 , p. 619.
  167. Перейти ↑ Spitz 2005 , p. 620.
  168. Перейти ↑ Spitz 2005 , p. 623.
  169. ^ Лавеззоли 2006 , стр. 177.
  170. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 309.
  171. ^ a b Льюисон 1992 , стр. 212–213.
  172. ^ Gould 2007 , стр. 307-309.
  173. ^ Норман 2008 , стр. 449.
  174. ^ a b Гулд 2007 , стр. 346.
  175. ^ a b c Гулд 2007 , стр. 348.
  176. ^ a b Льюисон 1992 , стр. 350–351.
  177. Перейти ↑ Austerlitz 2007 , p. 18.
  178. ^ Lewisohn 1992 , стр. 221-222.
  179. ^ Gould 2007 , стр. 364-366.
  180. Перейти ↑ Gould 2007 , pp. 350, 402.
  181. ^ Шаффнер 1978 , стр. 63.
  182. ^ Тернер 2016 , стр. 162.
  183. ^ Гарри 2000а , с. 1093.
  184. ^ Lewisohn 1992 , стр. 210, 230.
  185. ^ Lewisohn 1992 , стр. 361-365.
  186. ^ Инги 2006 , стр. 44.
  187. ^ Miles 1997 , стр. 293-295.
  188. Перейти ↑ Gould 2007 , pp. 5–6, 249, 281, 347.
  189. ^ а б Гарри 2000а , стр. 970.
  190. ^ Lewisohn 1992 , стр. 232.
  191. Перейти ↑ Emerick & Massey 2006 , p. 190.
  192. ^ a b Гулд 2007 , стр. 387–388.
  193. ^ Макдональд 2005 , стр. 221.
  194. Перейти ↑ Everett 1999 , p. 123.
  195. ^ Gould 2007 , стр. 420-425.
  196. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 418.
  197. ^ Lewisohn 1992 , стр. 236.
  198. Перейти ↑ Inglis 2008 , p. 96.
  199. ^ a b c Gould 2007 , стр. 423–425.
  200. Перейти ↑ Gould 2007 , pp. 394–395.
  201. ^ Макдональд 2005 , стр. 312.
  202. ↑ Битлз 2000 , стр. 248.
  203. ↑ Битлз 2000 , стр. 236.
  204. Перейти ↑ Harris 2005 , pp. 12–13.
  205. ^ "Группа клуба одиноких сердец сержанта Пеппера, The Beatles"> "Факты о диаграммах" . Официальные графики компании . Архивировано 20 августа 2018 года . Проверено 11 ноября 2018 года .
  206. ^ Frontani 2007 , стр. 147.
  207. Перейти ↑ Spitz 2005 , p. 697.
  208. ^ Ghoshal, Somak (21 июня 2017). «Во Всемирный день музыки приветствуем парней, вошедших в историю 50 лет назад» . HuffPost . Архивировано 27 сентября 2018 года . Проверено 3 октября 2018 года .
  209. ^ Lewisohn 1988 , стр. 41, 110-111, 122.
  210. ^ a b Майлз 2001 , стр. 276–77.
  211. ^ Lewisohn 1992 , стр. 237, 259-260.
  212. ^ Gould 2007 , стр. 428-429.
  213. Перейти ↑ Everett 1999 , p. 129.
  214. Перейти ↑ Womack 2007 , p. 197.
  215. Перейти ↑ Spitz 2005 , pp. 709, 713–719.
  216. Перейти ↑ Brown & Gaines 2002 , p. 249.
  217. Перейти ↑ Brown & Gaines 2002 , pp. 227–228.
  218. ↑ Битлз 2000 , стр. 268.
  219. ^ Норман 2008 , стр. 508.
  220. Перейти ↑ Boyd, 2008 , pp. 106–107.
  221. ^ a b Гулд 2007 , стр. 452.
  222. ^ Neaverson 1997 , стр. 53.
  223. Перейти ↑ Larkin 2006 , p. 488.
  224. ^ Унтербергер, Ричи. « Магический таинственный тур - Битлз» . AllMusic . Архивировано 30 мая 2012 года . Проверено 21 декабря 2011 года .
  225. ^ Гарри 2000а , с. 699.
  226. ^ Шаффнер 1978 , стр. 90.
  227. ^ Miles 1997 , стр. 368-69.
  228. ^ a b Гулд 2007 , стр. 455–456.
  229. ^ Гарри 2000а , с. 703.
  230. ^ Lewisohn 1992 , стр. 276.
  231. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 485.
  232. ^ Gould 2007 , стр. 487-88, 505-506.
  233. ^ Lewisohn тысяча девятьсот девяносто-два , стр. 304, 350.
  234. ^ Гарри 2000а , стр. 108-109.
  235. ^ a b Гулд 2007 , стр. 463–468.
  236. ^ a b Гарри 2000a , стр. 705–706.
  237. ^ Lewisohn 1992 , стр. 282.
  238. Перейти ↑ Doggett 2011 , pp. 20, 26.
  239. ^ a b Доггетт 2011 , стр. 26.
  240. Перейти ↑ MacDonald 2005 , pp. 280–281.
  241. ^ Доггетт 2011 , стр. 22.
  242. Перейти ↑ Doggett 2011 , pp. 20, 22, 25, 35.
  243. Перейти ↑ Gould 2007 , pp. 510–511.
  244. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 510.
  245. ^ Макдональд 2005 , стр. 310.
  246. ↑ Winn 2009 , pp. 205–207.
  247. Перейти ↑ Gould 2007 , pp. 513, 516.
  248. Перейти ↑ Emerick & Massey 2006 , p. 246.
  249. ^ Гарри 2000b , стр. 103.
  250. ↑ Битлз 2000 , стр. 310.
  251. ↑ Битлз 2000 , стр. 237.
  252. ^ Гарри 2000b , стр. 102.
  253. Перейти ↑ Miles 2001 , p. 315.
  254. ↑ Фауст, Эдвин (1 сентября 2003 г.). «На второй план: Битлз - Битлз» . Журнал "Стилус" . Архивировано из оригинала 23 декабря 2008 года . Проверено 18 декабря +2016 .
  255. ^ Lewisohn 1988 , стр. 137, 146, 150, 152.
  256. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 509.
  257. ^ Lewisohn 1988 , стр. 152.
  258. ^ Lewisohn 1992 , стр. 278.
  259. ^ a b Гулд 2007 , стр. 528.
  260. ^ MacDonald 2005 , стр. 311-313.
  261. ^ a b c d Гарри 2000b , стр. 539.
  262. ^ Lewisohn 1992 , стр. 306–307.
  263. ^ Lewisohn 1992 , стр. 310.
  264. ^ Lewisohn 1992 , стр. 307.
  265. ^ Lewisohn 1992 , стр. 306-307, 309.
  266. ^ Lewisohn 1992 , стр. 309-314.
  267. ^ Гарри 2000а , стр. 451, 660.
  268. ^ Lewisohn 1992 , стр. 307-308, 312.
  269. ^ Lewisohn 1992 , стр. 309, 316-323.
  270. ^ а б Гарри 2000а , стр. 612.
  271. Перейти ↑ Doggett 2011 , pp. 70, 132.
  272. Перейти ↑ Miles 2001 , p. 336.
  273. ↑ Doggett, 2011 , стр. 71–72.
  274. Перейти ↑ Goodman 2015 , pp. 164–166.
  275. ^ Lewisohn 1992 , стр. 322.
  276. Перейти ↑ Goodman 2015 , pp. 174–175.
  277. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 560.
  278. ^ Lewisohn 1992 , стр. 324.
  279. ^ a b Гулд 2007 , стр. 563.
  280. ^ a b Emerick & Massey 2006 , стр. 277–278.
  281. ^ Lewisohn 1988 , стр. 191.
  282. ^ Уильямс, Ричард (11 сентября 2019 г.). «Эта пленка переписывает все, что мы знали о Beatles» . Хранитель . Архивировано 11 сентября 2019 года . Проверено 12 сентября 2019 .
  283. ^ Norman 2008 , стр. 622-624.
  284. ^ a b Гулд 2007 , стр. 593.
  285. Перейти ↑ Miles 1997 , p. 553.
  286. ^ Унтербергер, Ричи. « Эбби-роуд - Битлз» . AllMusic . Архивировано 29 мая 2012 года . Проверено 21 декабря 2011 года .
  287. ^ Макдональд 2005 , стр. 367.
  288. ^ Lewisohn 1992 , стр. 342.
  289. ^ Lewisohn 1992 , стр. 342-343.
  290. ^ a b Льюисон 1992 , стр. 349.
  291. ^ Гарри 2000а , с. 682.
  292. Перейти ↑ Spitz 2005 , p. 853.
  293. ^ a b Southall & Perry 2006 , стр. 96.
  294. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 600.
  295. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 601.
  296. ^ Унтербергер, Ричи. « Пусть будет - Битлз» . Вся музыка. Архивировано 6 августа 2013 года . Проверено 21 декабря 2011 года .
  297. Перейти ↑ Harry 2002 , p. 139.
  298. Перейти ↑ Harry 2002 , p. 150.
  299. Перейти ↑ Pang 2008 , p. 118.
  300. ^ Gould 2007 , стр. 601-604.
  301. Перейти ↑ Gould 2007 , pp. 603–604.
  302. ^ Сэндфорд 2006 , стр. 227-229.
  303. ^ Инги 2006 , стр. 69.
  304. ^ a b «Золотые и платиновые талоны художников» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки. Архивировано из оригинального 16 февраля 2019 года . Проверено 16 февраля 2019 .
  305. ^ a b «Сертифицированный поиск наград» . Британская фонографическая промышленность . Архивировано из оригинального 15 января 2013 года . Проверено 6 октября 2009 года .
  306. Перейти ↑ Southall & Perry 2006 , p. 109.
  307. ↑ a b Ingham 2006 , стр. 66, 69.
  308. ^ Гарри 2000а , стр. 124-126.
  309. Перейти ↑ Southall & Perry 2006 , pp. 109–110.
  310. ^ «Театр: заразная пошлость» . Время . 2 декабря 1974. архивации с оригинала на 16 октября 2015 года . Проверено 27 августа 2015 года .
  311. ↑ Родригес, 2010 , стр. 306–307.
  312. ^ a b Ingham 2006 , стр. 66–67.
  313. ^ Инги 2006 , стр. 66.
  314. ^ Шафнер 1978 , стр. 169-72.
  315. ↑ Питер Бреннан [1]. Архивировано 9 апреля 2018 года в Wayback Machine 9 мая 1976 года в Сан-Антонио Экспресс. Проверено 6 апреля 2018 г.
  316. ^ Cliff радел [2] архивации 9 апреля 2018 в Вайбак машины 20 июня 1976 г. Цинциннати Enquirer. Проверено 6 апреля 2018 г.
  317. ^ Доггетт 2011 , стр. 155.
  318. ^ Badman 1999 , стр. 284.
  319. ^ Гарри 2002 , стр. 412-413.
  320. ^ Доггетт 2009 , стр. 292.
  321. ^ a b «Весь оригинальный записанный каталог The Beatles, переработанный Apple Corps Ltd» (пресс-релиз). EMI. 7 апреля 2009 года в архив с оригинала на 1 апреля 2012 года . Проверено 25 марта 2011 года .
  322. ^ a b "Призывники: Битлз" . Зал славы рок-н-ролла . Архивировано 27 августа 2016 года . Проверено 14 апреля 2012 года .
  323. ^ а б Гарри 2002 , стр. 753.
  324. ^ Kozinn, Allan (10 ноября 1989). «Битлз и звукозаписывающий лейбл достигают договоренности и заканчивают иск» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 24 января 2011 года . Проверено 27 сентября 2009 года .
  325. Перейти ↑ Harry 2002 , p. 192.
  326. ^ Гарри 2000а , стр. 661-663.
  327. ^ Гарри 2000а , стр. 110-111.
  328. ^ Гарри 2000а , стр. 111-112, 428, 907-908.
  329. ^ Гарри 2000а , стр. 111-112.
  330. ^ Доггетт 2009 , стр. 342.
  331. ^ «Битлз '1' - самый продаваемый альбом когда-либо» . CNN . Рейтер. 6 декабря 2000. Архивировано 2 марта 2012 года . Проверено 26 февраля 2012 года .
  332. ^ a b c Гулд 2007 , стр. 9.
  333. Перейти ↑ Southall & Perry 2006 , p. 204.
  334. ↑ Льюис, Рэнди (8 апреля 2009 г.). "Каталог Beatles будет переиздан 9 сентября в обновленных версиях" . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинального 11 апреля 2009 года . Проверено 2 мая 2009 года .
  335. ^ «Свидетельство о смерти Джорджа Харрисона» . Дымящийся пистолет . Архивировано из оригинального 28 июня 2012 года . Проверено 22 июня 2012 года .
  336. ^ "Джордж Харрисон умирает" . BBC. 30 ноября 2001 года Архивировано из оригинала 4 сентября 2009 года . Проверено 27 сентября 2009 года .
  337. ^ Гарри 2003 , стр. 119.
  338. ^ Гарри 2003 , стр. 138-139.
  339. ↑ Гурвиц, Мэтт (1 января 2004 г.). «Голая правда о Beatles 'Let It BeNaked [ sic ]» . Смешайте . Архивировано из оригинального 30 мая 2013 года . Проверено 21 мая 2013 года .
  340. Перейти ↑ Womack 2007 , p. 100.
  341. ^ «Битлз выпустят новый альбом» . NME . 2 октября 2006 Архивировано из оригинала 11 октября 2011 года.
  342. ↑ Коллетт-Уайт, Майк (17 ноября 2008 г.). «Маккартни намекает на выпуск легендарного трека Битлз» . Рейтер . Архивировано 9 февраля 2011 года . Проверено 20 октября 2009 года .
  343. Перейти ↑ Lustig, Jay (5 апреля 2009 г.). «Пол Маккартни и Ринго Старр выступают вместе в поддержку трансцендентальной медитации» . Стар-Леджер . Архивировано 15 ноября 2013 года . Проверено 6 июня 2012 года .
  344. ↑ Экклстон, Дэнни (9 сентября 2009 г.). "Обзор Beatles Remasters" . Mojo . Архивировано из оригинального 7 -го октября 2009 года . Проверено 13 октября 2009 года .
  345. ↑ Коллетт-Уайт, Майк (7 апреля 2009 г.). "Оригинальные Битлз в цифровом ремастеринге" . Рейтер . Архивировано 9 февраля 2011 года . Проверено 13 октября 2009 года .
  346. ^ a b Гросс, Дуг (4 сентября 2009 г.). «Все еще актуально после десятилетий, The Beatles выступят в роли рок-н-ролла 9 сентября 2009 года» . CNN. Архивировано 6 сентября 2009 года . Проверено 6 сентября 2009 года .
  347. ↑ Мартенс, Тодд (4 ноября 2009 г.). «Встречайте USB-накопитель Beatles; файлы EMI исключают BlueBeat из-за продажи загрузок Beatles» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 6 ноября 2009 года . Проверено 5 ноября 2009 года .
  348. ↑ La Monica, Paul R. (7 сентября 2005 г.). «Эй, iTunes, не делай это плохо ...» CNN Money . Архивировано из оригинала 4 сентября 2009 года . Проверено 25 июля 2009 года .
  349. ↑ Каплан, Дэвид (25 ноября 2008 г.). «Треки Beatles не скоро появятся в iTunes; Маккартни: переговоры зашли в тупик» . Хранитель . Архивировано 17 марта 2014 года . Проверено 16 сентября 2009 года .
  350. ↑ Асвад, Джем (16 ноября 2010 г.). «Битлз положили конец цифровому бойкоту, каталог теперь в iTunes» . Rolling Stone . Архивировано 17 декабря 2010 года . Проверено 17 ноября 2010 года .
  351. ^ Инги, Тим (26 ноября 2012). «Капитолий Universal обретает форму: появляется Барнетт, в составе - Beatles» . Музыкальная неделя . Архивировано 8 февраля 2013 года . Проверено 28 февраля 2013 года .
  352. ↑ Льюис, Рэнди (27 сентября 2012 г.). «Каталог альбомов Beatles вернется на винил 13 ноября» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 8 февраля 2013 года . Проверено 29 сентября 2012 года .
  353. ^ Браун, Марк (12 декабря 2013 г.). «Битлз на продажу: законы об авторском праве вынуждают Apple выпустить 59 треков» . Хранитель . Архивировано 15 декабря 2013 года . Проверено 19 декабря 2013 года .
  354. ^ Knopper, Стив (17 декабря 2013). «Битлз удивляют выпуском « Бутлег-записей Битлз в 1963 году » » . Rolling Stone . Архивировано 19 декабря 2013 года . Проверено 19 декабря 2013 года .
  355. ^ «Пол Маккартни и Ринго Старр делят сцену Грэмми за редкое исполнение» . Rolling Stone . 26 января 2014. Архивировано 6 октября 2017 года . Проверено 15 сентября 2017 года .
  356. ^ "ГРЭММИ Beatles, специальный выпуск в эфир 9 февраля 2014 г." . Премия Грэмми. Архивировано 16 ноября 2013 года . Проверено 13 ноября 2013 года .
  357. ↑ Ярборо, Чак (7 февраля 2014 г.). «Пол Маккартни и Ринго Старр дадут интервью Дэвиду Леттерману для« Грэмми Салют Битлз » » . Обычный дилер . Архивировано 6 октября 2017 года . Проверено 6 октября 2017 года .
  358. ^ Dillet, Ромны (23 декабря 2015). «Битлз приходят на Spotify, Apple Music и другие потоковые сервисы» . TechCrunch . Архивировано 31 января 2016 года . Проверено 31 января 2016 года .
  359. ^ «Посмотрите трейлер к фильму« Битлз: восемь дней в неделю - гастрольные годы » » . thebeatles.com . 20 июня 2016 года. Архивировано 15 октября 2019 года . Проверено 15 октября 2019 .
  360. Рианна Боннер, Майкл (20 июля 2016 г.). «The Beatles выпустят ремиксы и ремастеринг записей своих концертов в Hollywood Bowl» . Необрезанный . Архивировано 21 июля 2016 года . Проверено 20 июля +2016 .
  361. ↑ Grow, Kory (20 июля 2016 г.). "Битлз объявляют о выходе нового альбома" Live at the Hollywood Bowl "" . Rolling Stone . Архивировано 30 августа 2017 года . Проверено 20 июля +2016 .
  362. ^ Дерисо, Ник (4 апреля 2017 г.). «Дата выхода и форматы переиздания Beatles Expanded 'Sgt. Pepper' раскрыты» . Абсолютный классический рок . Архивировано 7 апреля 2017 года . Проверено 9 апреля 2017 года .
  363. ↑ Енос, Морган (1 октября 2018 г.). "Белый альбом Битлз, обновленный: продюсер Джайлс Мартин говорит, что дает классику свежий взгляд на 50" . Рекламный щит . Архивировано 8 октября 2018 года . Проверено 7 октября 2018 года .
  364. ^ "The Beatles пересматривают Abbey Road со специальными юбилейными выпусками" . thebeatles.com . Apple Corps. 8 августа 2019 года. Архивировано 8 августа 2019 года . Проверено 8 августа 2019 .
  365. ^ "The Beatles 'Abbey Road возвращается на первое место 50 лет спустя" . Телеграф . 4 октября 2019 года. Архивировано 15 октября 2019 года . Проверено 15 октября 2019 .
  366. ^ Асвад, Джем. Документальный фильм Beatles 'Get Back', режиссер Питер Джексон, отложен на год » . Разнообразие . Проверено 14 июня 2020 .
  367. ^ Шиндер & Schwartz 2007 , стр. 160.
  368. Перейти ↑ Everett 1999 , p. 9.
  369. ^ Макдональд 2005 , стр. 12.
  370. Перейти ↑ MacDonald 2005 , pp. 382–383.
  371. ^ Гарри 2000а , стр. 140, 660, 856-858, 881.
  372. ^ Гарри 2000а , с. 660.
  373. ^ Гарри 2000а , с. 881.
  374. ^ Гарри 2000а , стр. 289, 526, 830.
  375. Перейти ↑ Spitz 2005 , pp. 111, 123, 131, 133.
  376. ^ Гарри 2000а , стр. 99, 217, 357, 1195.
  377. ^ Gould 2007 , стр. 333-335, 359.
  378. ^ Лавеззоли 2006 , стр. 147, 150, 162, 169.
  379. ^ Майлз, Барри (ноябрь 1966 г.). «Разговор с Полом Маккартни». International Times . Лондон.
  380. ^ Граната 2003 , стр. 17.
  381. ^ Лавеззоли 2006 , стр. 147, 165, 177.
  382. ^ "Merseybeat - Значимые альбомы, исполнители и песни" . Вся музыка. Архивировано 16 октября 2015 года . Проверено 27 августа 2015 года .
  383. Перейти ↑ Gould 2007 , pp. 30–32, 100–107.
  384. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 255.
  385. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 296.
  386. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 278.
  387. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 402.
  388. ^ Сильный 2004 , стр. 108.
  389. Перейти ↑ Gould 2007 , pp. 406, 462–463.
  390. ^ Кэмпбелл 2008 , стр. 196.
  391. Перейти ↑ Benson 2003 , p. 43.
  392. ^ Pedler 2003 , стр. 256.
  393. ^ Эрлевин, Стивен Томас. « Битлз [Белый альбом] - Битлз» . Вся музыка. Архивировано 30 мая 2012 года . Проверено 21 декабря 2011 года .
  394. ^ Гарри 2000а , с. 721.
  395. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 121, 290.
  396. ^ Макдональд 2005 , стр. 158.
  397. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 290.
  398. Перейти ↑ Gould 2007 , pp. 382, ​​405, 409, 443, 584.
  399. ^ Макдональд 2005 , стр. 238.
  400. ^ Martin 1979 , стр. 205-206.
  401. ^ Гарри 2003 , стр. 264.
  402. ^ a b Hertsgaard 1995 , стр. 103.
  403. ^ Макдональд 2005 , стр. 212.
  404. ^ Макдональд 2005 , стр. 219.
  405. ^ Макдональд 2005 , стр. 259.
  406. ^ "Зебра-перекресток Beatles 'Abbey Road присвоен статус в списке" . BBC News . 22 декабря 2010 года Архивировано из оригинала 20 июля 2011 года . Проверено 27 июня 2020 .
  407. ^ Drabble, Margaret (2000). Оксфордский компаньон по английской литературе (6-е изд.). Издательство Оксфордского университета. С. 76–77. ISBN 978-0-19-866244-0. Архивировано 2 февраля 2016 года . Проверено 6 октября 2017 года .
  408. ↑ Пауэрс, Энн (24 июля 2017 г.). «Новый канон: в поп-музыке женщины находятся в центре истории» . NPR . Проверено 10 марта 2020 .
  409. ^ Whitburn, Джоэл (2003). Лучшие поп-синглы Джоэла Уитберна 1955-2002 гг . Рекордные исследования . п. xxiii. ISBN 9780898201550.
  410. Перейти ↑ Everett 1999 , p. 277.
  411. ^ a b Гулд 2007 , стр. 8.
  412. ^ "Шекспир" культурная икона "за рубежом" . BBC. 9 апреля 2017. Архивировано 13 сентября 2014 года . Проверено 6 октября 2017 года .
  413. ^ «Культура, привлечение и мягкая сила» (PDF) . Британский совет. 9 апреля 2017 г. Архивировано 3 апреля 2017 г. (PDF) из оригинала . Проверено 9 апреля 2017 года .
  414. ^ "Сезон 60-х - Документальные фильмы" . BBC Radio 2. Архивировано 11 февраля 2009 года . Проверено 25 июля 2009 года .
  415. Перейти ↑ Fisher 2007 , p. 198.
  416. Перейти ↑ Everett 1999 , p. 91.
  417. ↑ Spitz 2005 , стр. 609–610.
  418. ^ Шпиц 2005 , стр. 576-578.
  419. Перейти ↑ Gould 2007 , pp. 8–9.
  420. ^ a b Леопольд, Тодд (31 января 2014 г.). «Битлз + Салливан = Революция: Почему битломания не может произойти сегодня» . CNN. Архивировано 23 февраля 2018 года . Проверено 23 февраля 2018 года .
  421. ^ Рабочий стол, образ жизни (25 июня 2018 г.). «Всемирный день Битлз: что это такое и почему его отмечают» . Индийский экспресс . Проверено 26 июля 2020 .
  422. ↑ Кристенсен, Дорин (25 июня 2018 г.). «Всемирный день Битлз: бесплатная трансляция всех 12 альбомов Битлз для участников Prime» . Sun-Sentinel . Проверено 26 июля 2020 .
  423. ^ «Поиск прошлых победителей Грэмми» . Национальная академия звукозаписывающих искусств и наук . Архивировано 10 мая 2011 года . Проверено 25 марта 2011 года .
  424. ^ Гарри 2000а , стр. 559-560.
  425. ^ Хоттен, Рассел (4 октября 2012). «Битлз в 50: от великолепной четверки до баснословно богатых» . BBC Business . Проверено 20 августа 2020 .
  426. ^ "Самая продаваемая группа" . Книга рекордов Гиннеса . Архивировано 22 ноября 2019 года . Проверено 23 октября 2019 года .
  427. ^ "Битлз" . Лондон : Официальная картографическая компания . 2010. Архивировано из оригинала 3 ноября 2013 года .
  428. ^ «Обнародованы самые продаваемые артисты официальных чартов синглов всех времен» . Официальная диаграмма компании. 4 июня 2012 года архивация с оригинала на 3 июля 2012 года . Проверено 24 июня 2012 года .
  429. ^ Костелло, Элвис (2004). «100 величайших артистов: Битлз» . Rolling Stone . Архивировано 21 июня 2013 года . Проверено 25 июня 2013 года .
  430. ^ "Billboard Hot 100 лучших артистов всех времен (20-01)" . Рекламный щит . 11 сентября 2008 года Архивировано из оригинала 13 сентября 2008 года . Проверено 13 сентября 2008 года .
  431. ↑ Резерфорд, Кевин (30 марта 2017 г.). «Битлз, Aerosmith и Godsmack: история« Come Together »в чартах» . Рекламный щит . Архивировано 30 марта 2017 года . Проверено 31 марта 2017 года .
  432. ↑ Кларк, Трэвис (10 марта 2020 г.). «50 самых продаваемых музыкальных исполнителей всех времен» . Business Insider . Проверено 20 августа 2020 .
  433. ↑ Лодер, Курт (8 июня 1998 г.). «Время 100» . Время . Архивировано из оригинального 22 августа 2008 года . Проверено 31 июля 2009 года .
  434. ^ «Пол Маккартни и Ринго Старр делят сцену Грэмми за редкое исполнение» . Rolling Stone . 26 января 2014 года. Архивировано 29 января 2014 года . Проверено 30 января 2014 .
  435. ^ "Мир отмечает день The Beatles" [Мир отмечает день Beatles]. Российская газета . 16 января 2013. Архивировано 3 декабря 2019 года . Проверено 4 января 2020 года .
  436. ^ Aghadadashov, Джафар (16 января 2018). «16 января мир отмечает День Битлз» . report.az . Архивировано 3 декабря 2019 года . Проверено 4 января 2020 года .
  437. ^ "Королева - не та, которая появится на почтовых марках" . Хранитель . Проверено 28 июня 2020 .
  438. ^ Lewisohn 1988 , стр. 200-201.
  439. ↑ Southall & Perry, 2006 , стр. 15–17.
  440. ^ Norman 1996 , стр. 169-71, 368-369.
  441. Перейти ↑ Brown & Gaines 2002 , p. 178.
  442. Перейти ↑ Southall & Perry 2006 , pp. 37–38.
  443. Перейти ↑ Southall & Perry 2006 , p. 42.
  444. Перейти ↑ Southall & Perry 2006 , p. 45.
  445. Перейти ↑ Southall & Perry 2006 , pp. 46–47.
  446. ↑ Southall & Perry, 2006 , стр. 60–61.
  447. ^ Макдональд 2005 , стр. 351.
  448. ^ Norman 1996 , стр. 369-372.
  449. Перейти ↑ Norman 1996 , p. 372.
  450. Перейти ↑ Miles 1998 , p. 296.
  451. Перейти ↑ Everett 1999 , p. 236.
  452. Перейти ↑ Southall & Perry 2006 , p. 129.
  453. Перейти ↑ Southall & Perry 2006 , p. 130.
  454. Перейти ↑ Southall & Perry 2006 , pp. 130, 139.
  455. Перейти ↑ Southall & Perry 2006 , pp. 140, 174, 176.
  456. Перейти ↑ Southall & Perry 2006 , p. 198.
  457. Рианна Кристман, Эд (30 сентября 2016 г.). «Sony завершает приобретение доли Майкла Джексона Estate в Sony / ATV Publishing» . Рекламный щит . Дата обращения 2 июня 2020 .
  458. Перейти ↑ Southall & Perry 2006 , p. 195.
  459. Перейти ↑ Southall & Perry 2006 , pp. 192–193.
  460. ^ "Публичный каталог" . cocatalog.loc.gov . Бюро авторских прав США. 19 мая 1978 . Проверено 15 февраля 2019 .
  461. Перейти ↑ Harry 2002 , p. 536.
  462. ^ «Мы не можем решить это: Пол Маккартни подает в суд на Sony за права на классику Beatles» . Хранитель . 18 января 2017. Архивировано 19 января 2017 года . Проверено 19 января 2017 года .
  463. ^ "Сэр Пол Маккартни подает в суд на Sony по песням Битлз" . BBC. 19 января 2017. Архивировано 19 января 2017 года . Проверено 19 января 2017 года .
  464. ^ «Спор о правах на песни Beatles: Пол Маккартни и Sony ATV решают это» . Хранитель . Агентство Франс-Пресс. 4 июля 2017. архивации с оригинала на 4 мая 2018 года . Проверено 13 мая 2018 .
  465. ^ «Пол Маккартни соглашается с Sony / ATV, чтобы вернуть авторские права на песни Beatles» . Удача . Рейтер. 30 июня 2017. Архивировано 16 июня 2018 года . Проверено 13 мая 2018 .

Источники

  • Аустерлиц, Саул (2007). Деньги ни за что: история музыкального видео, от The Beatles до The White Stripes . Анн-Арбор: Мичиганский университет Press . ISBN 978-0-7119-7520-0.
  • Бадман, Кит (1999). Битлз после распада 1970–2000: Ежедневный дневник (изд. 2001 г.). Лондон: Омнибус. ISBN 978-0-7119-8307-6. Проверено 31 марта 2014 года .
  • Битлз (2000). Антология Битлз . Сан-Франциско: Книги хроник . ISBN 978-0-8118-2684-6. Проверено 31 марта 2014 года .
  • Бенсон, Брюс Эллис (2003). Импровизация музыкального диалога: феноменология музыки . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0-521-00932-4. Проверено 31 марта 2014 года .
  • Бойд, Патти (2008). Прекрасная ночь: Джордж Харрисон, Эрик Клэптон и я . Пресса трех рек . ISBN 978-0-307-40783-2.
  • Браун, Питер ; Гейнс, Стивен (2002). Любовь, которую вы делаете: инсайдерская история The Beatles . Нью-Йорк: Новая американская библиотека . ISBN 978-0-451-20735-7.
  • Кэмпбелл, Майкл (2008). Популярная музыка в Америке: ритм продолжается . Восточный Виндзор, Коннектикут: Уодсворт. ISBN 978-0-495-50530-3. Проверено 31 марта 2014 года .
  • Дэвис, Хантер (1968). The Beatles (редакция 2009 г.). Нью-Йорк и Лондон: WW Norton . ISBN 978-0-393-33874-4. Проверено 31 марта 2014 года .
  • Доггетт, Питер (2009). Вы никогда не дадите мне свои деньги: Битлз после распада (1-е изд. В твердой обложке в США). Нью-Йорк: Харпер . ISBN 978-0-06-177446-1. Проверено 31 марта 2014 года .
  • Доггетт, Питер (2011). Ты никогда не отдашь мне свои деньги: Битлз после распада . Нью-Йорк: это книги. ISBN 978-0-06-177418-8.
  • Эмерик, Джефф ; Мэсси, Ховард (2006). Здесь, там и везде: Моя жизнь Запись музыки The Beatles . Нью-Йорк: Готэм . ISBN 978-1-59240-179-6.
  • Эверетт, Уолтер (1999). Битлз как музыканты: револьвер через антологию . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-512941-0. Проверено 31 марта 2014 года .
  • Эверетт, Уолтер (2001). The Beatles как музыканты: The Quarry Men через Rubber Soul . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-514105-4. Проверено 31 марта 2014 года .
  • Фишер, Марк (2007). Что-то в воздухе . Нью-Йорк: Рэндом Хаус . ISBN 978-0-375-50907-0. Проверено 31 марта 2014 года .
  • Фронтани, Майкл Р. (2007). Битлз: изображение и СМИ . Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-1-57806-965-1. Проверено 31 марта 2014 года .
  • Гиллиланд, Джон (1969). «Британцы идут! Британцы идут! В США захлестнула волна длинноволосых английских рокеров» (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса .
  • Гудман, Фред (2015). Аллен Кляйн: человек, который выручил Beatles, создал камни и изменил рок-н-ролл . Бостон, Нью-Йорк: Houghton Mifflin Harcourt . ISBN 978-0-547-89686-1.
  • Гулд, Джонатан (2007). Любовь не купишь: Битлз, Британия и Америка . Нью-Йорк: Three Rivers Press. ISBN 978-0-307-35338-2.
  • Граната, Чарльз Л. (2003). Я просто не был создан для этих времен: Брайан Уилсон и создание звуков домашних животных Beach Boys . Лондон: единодушны. ISBN 978-1-55652-507-0.
  • Грин, Дойл (2016). Рок, контркультура и авангард, 1966–1970: как Beatles, Фрэнк Заппа и Velvet Underground определили эпоху . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-1-4766-6214-5.
  • Харрис, Джонатан (2005). «Введение: Абстракция и сочувствие - Психоделическое искажение и значение 1960-х». У Грюненберга, Кристофа и Джонатана Харриса (ред.). Лето любви: психоделическое искусство, социальный кризис и контркультура в 1960-х . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета . ISBN 978-0-85323-919-2.
  • Гарри, Билл (2000a). Энциклопедия Битлз: переработанная и обновленная . Лондон: Девственница . ISBN 978-0-7535-0481-9.
  • Гарри, Билл (2003). Энциклопедия Джорджа Харрисона . Лондон: Девственница. ISBN 978-0-7535-0822-0.
  • Гарри, Билл (2000b). Энциклопедия Джона Леннона . Лондон: Девственница. ISBN 978-0-7535-0404-8.
  • Гарри, Билл (2002). Энциклопедия Пола Маккартни . Лондон: Девственница. ISBN 978-0-7535-0716-2.
  • Хастед, Ник (2017). Вы действительно получили меня: история изгибов . Омнибус Пресс. ISBN 978-1-7855-8851-8.
  • Хертсгаард, Марк (1995). «Все мы хотим изменить мир: наркотики, политика и духовность» . Один день из жизни: музыка и артистизм Битлз . Нью-Йорк: Delacorte Press . ISBN 978-0-385-31517-3. Проверено 31 марта 2014 года .
  • Ингхэм, Крис (2006). Грубый путеводитель по The Beatles . Лондон: грубые гиды . ISBN 978-1-84353-720-5.
  • Инглис, Ян (2008). «История с обложки: магия, мифы и музыка». В Жюльене, Оливье (ред.). Сержант Пеппер и Битлз: это было сорок лет назад . Олдершот, Великобритания, и Берлингтон, VT: Ashgate . ISBN 978-0-7546-6249-5.
  • Ларкин, Колин (2006). Энциклопедия популярной музыки . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-531373-4.
  • Лавеццоли, Питер (2006). Рассвет индийской музыки на Западе: Бхайрави . Нью-Йорк и Лондон: Континуум . ISBN 978-0-8264-1815-9. Проверено 31 марта 2014 года .
  • Льюисон, Марк (1988). Полные сеансы записи Beatles . Нью-Йорк: Гармония. ISBN 978-0-517-57066-1.
  • Льюисон, Марк (1992). Полная хроника Битлз: Полное ежедневное руководство по всей карьере Битлз (изд. 2010 г.). Чикаго: Chicago Review Press . ISBN 978-1-56976-534-0.
  • Льюисон, Марк (2013). Битлз - Все эти годы, Том первый: Настройтесь . Корона архетип. ISBN 978-1-4000-8305-3.
  • Макдональд, Ян (2005). Революция в голове: отчеты Битлз и шестидесятые годы (2-е изд.). Лондон: Пимлико. ISBN 978-1-84413-828-9.
  • Мартин, Джордж (1979). Все, что вам нужно, это уши . Нью-Йорк: издательство St. Marten's Press. ISBN 978-0-312-11482-4. Проверено 31 марта 2014 года .
  • Макнил, Алекс (1996). Total Television: Всеобъемлющее руководство по программированию с 1948 года по настоящее время (4-е изд.). Нью-Йорк: Книги Пингвинов. ISBN 978-0-14-024916-3.
  • Майлз, Барри (1997). Пол Маккартни: Через много лет . Нью-Йорк: Генри Холт и компания . ISBN 978-0-8050-5249-7.
  • Майлз, Барри (1998). The Beatles: Дневник - интимная история дня за днем . Лондон: Омнибус. ISBN 978-0-7119-9196-5.
  • Майлз, Барри (2001). Дневник Битлз Том 1: Годы Битлз . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-0-7119-8308-3.
  • Ниверсон, Боб (1997). Фильмы о Битлз . Лондон: Касселл. ISBN 978-0-304-33796-5. Архивировано из оригинала 2 октября 2009 года - через beatlesmovies.co.uk (раздел: "Magical Mystery Tour Часть 1 - История и производство").
  • Норман, Филипп (1996). Shout !: Битлз в их поколении . Нью-Йорк: Fireside. ISBN 978-0-684-43254-0.
  • Норман, Филипп (2008). Джон Леннон: Жизнь . Нью-Йорк: Ecco / HarperCollins. ISBN 978-0-06-075401-3.
  • Пан, май (2008). Instamatic Karma: Фотографии Джона Леннона . Макмиллан. ISBN 978-1-4299-9397-5. Архивировано 11 января 2016 года . Проверено 7 апреля 2015 года .
  • Коробейник, Доминик (2003). Секреты написания песен The Beatles . Лондон: Омнибус. ISBN 978-0-7119-8167-6. Проверено 31 марта 2014 года .
  • Родригес, Роберт (2010). Fab Four FAQ 2.0: Сольные годы Битлз, 1970–1980 . Нью-Йорк: Backbeat. ISBN 978-0-87930-968-8.
  • Сэндфорд, Кристофер (2006). Маккартни . Нью-Йорк: Кэрролл и Граф . ISBN 978-0-7867-1614-2.
  • Шаффнер, Николас (1978). Битлз навсегда . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN 978-0-07-055087-2.
  • Шиндер, Скотт; Шварц, Энди (2007). Иконы рока: энциклопедия легенд, навсегда изменивших музыку . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press . ISBN 978-0-313-33845-8.
  • Саутхолл, Брайан; Перри, Руперт (участник) (2006). Северные песни: Правдивая история издательской империи песни Beatles . Лондон: Омнибус. ISBN 978-1-84609-237-4. Проверено 31 марта 2014 года .
  • Шефф, Дэвид (1981). Голсон, Дж. Барри (ред.). Интервью Playboy с Джоном Ленноном и Йоко Оно . Playboy. ISBN 978-0-87223-705-6.
  • Шпиц, Боб (2005). Битлз: Биография . Нью-Йорк: Маленький, Браун . ISBN 978-0-316-80352-6.
  • Спайзер, Брюс (2004). Битлз идут! Рождение битломании в Америке . Новый Орлеан: 498 Productions. ISBN 978-0-9662649-9-9.
  • Сильный, Мартин (2004). Дискография Великого Рока . Эдинбург и Нью-Йорк: Canongate . ISBN 978-1-84195-615-2. Проверено 31 марта 2014 года .
  • Тернер, Стив (2016). Битлз '66: революционный год . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Ecco. ISBN 978-0-06-247558-9.
  • Винн, Джон С. (2008). Путь вне сравнения: Записанное наследие Битлз, том первый, 1957–1965 . Нью-Йорк: Three Rivers Press. ISBN 978-0-307-45157-6. Проверено 31 марта 2014 года .
  • Винн, Джон С. (2009). Это волшебное чувство: записанное наследие Битлз, том второй, 1966–1970 . Нью-Йорк: Three Rivers Press. ISBN 978-0-307-45239-9. Проверено 31 марта 2014 года .
  • Уомак, Кеннет (2007). Длинные и извилистые дороги: развивающееся артистизм Битлз . Лондон и Нью-Йорк: Континуум. ISBN 978-0-8264-1746-6.

дальнейшее чтение

  • Астлей, Джон (2006). Почему бы нам не сделать это в дороге? Феномен Битлз . Общество писателей. ISBN 978-0-9551834-7-8. Почему бы нам не сделать это в дороге? Феномен Битлз.
  • Барроу, Тони (2005). Джон, Пол, Джордж, Ринго и я: настоящая история Битлз . Нью-Йорк: Пасть Грома. ISBN 978-1-56025-882-7.
  • Брамвелл, Тони; Кингсленд, Розмари (2006). Magical Mystery Tours: Моя жизнь с Битлз . Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. ISBN 978-0-312-33044-6.
  • Браун, Майкл (1964). Love Me Do: The Beatles 'Progress (переиздание, 1995 г.). Лондон: Пингвин. ISBN 978-0-14-002278-0.
  • Карр, Рой; Тайлер, Тони (1975). Битлз: Иллюстрированная запись . Нью-Йорк: Книги Гармонии. ISBN 978-0-517-52045-1.
  • Эпштейн, Брайан (1964). Подвал шума . Байрон Прейсс . ISBN 978-0-671-01196-3. OCLC  39211052 .
  • Битлз: Файлы ФБР . Федеральное бюро расследований . Filibust. 2007. ISBN 978-1-59986-256-9. Проверено 31 марта 2014 года .
  • Гарри, Билл (1985). Книга списков Битлз . Пул, Дорсет: Джавелин. ISBN 978-0-7137-1521-7.
  • Кирхерр, Астрид ; Воорман, Клаус (1999). Гамбургские дни . Гилфорд, Суррей: Публикации Бытия. ISBN 978-0-904351-73-6.
  • Леннон, Синтия (2005). Джон . Нью-Йорк: Crown Publishers. ISBN 978-0-307-33855-6.
  • Мэнсфилд, Кен (2007). Белая книга . Нэшвилл, Теннесси: Томас Нельсон. ISBN 978-1-59555-101-6. Проверено 31 марта 2014 года .
  • Мартин, Джордж ; Пирсон, Уильям (1994). Лето любви: создание сержанта. Перец . Лондон: Макмиллан. ISBN 978-0-333-60398-7.
  • Райли, Тим (2011). Леннон: Человек, миф, музыка - окончательная жизнь . Нью-Йорк: Гиперион / HarperCollins. ISBN 978-1-4013-2452-0.
  • Шеффилд, Роб (2017). Мечтая о Битлз . Нью-Йорк: Харпер Коллинз. ISBN 978-0-06-220765-4.
  • Тернер, Стив (2005). Запись тяжелого дня: истории каждой песни Beatles (3-е изд.). Нью-Йорк: книги в мягкой обложке Харпера. ISBN 978-0-06-084409-7.

внешняя ссылка

Послушайте эту статью
(3 части, 1 час 59 минут )
Разговорный значок Википедии
Эти аудиофайлы были созданы на основе редакции этой статьи от 3 июля 2015 г. и не отражают последующие правки. ( 2015-07-03 )
( Аудио справка  · Больше устных статей )
  • Официальный веб-сайт
  • Битлз в Британской энциклопедии
  • Дискография The Beatles на Discogs
  • Битлз в Керли
  • The Beatles - досье ФБР .
  • Коллекция Хьюго Кизинга о Битлз , Мэрилендский университет, hdl : 1903.1 / 4593