Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Белый альбом" перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях, см . Белый альбом (значения) .

Битлз
Тисненая надпись "The Beatles" на белом фоне с серийным номером в правом нижнем углу.
На оригинальных экземплярах название группы было выбито слепым тиснением на белом фоне, а также были пронумерованы. Дизайн Ричарда Гамильтона .
Студийный альбом по
Битлз
Вышел22 ноября 1968 г. ( 1968-11-22 )
Записано30 мая - 14 октября 1968 г.
СтудияEMI и Trident , Лондон
Жанр
Длина93 : 33
Этикеткаяблоко
РежиссерДжордж Мартин
Хронология Битлз
Сержант Группа клуба одиноких сердец Пеппера
(1967)		Битлз
(1968)		Желтая подводная лодка
(1969)
The Beatles Североамериканская хронология
Магический таинственный тур
(1967)		Битлз
(1968)		Желтая подводная лодка
(1969)

The Beatles , также известный как White Album , это девятый студийный альбом , и только двойной альбом английской рок - группы Битлз , выпущенный 22 ноября 1968 г. Его простой белый рукав не содержит графику или тексткроме названия группы тиснением , [ a], который задумывался как прямой контраст с яркой обложкой предыдущего альбома группы Sgt. Группа клуба одиноких сердец Пеппера . The Beatles известны своим фрагментарным стилем и разнообразием жанров, включая фолк , британский блюз , ска ,мюзик-холл и авангард . С тех пор некоторые критики считают его произведением постмодерна , а также одним из величайших альбомов всех времен.

Большинство песен на альбоме были написаны в марте и апреле 1968 года на курсе Трансцендентальной Медитации в Ришикеше , Индия. Там единственным западным инструментом, доступным группе, была акустическая гитара; некоторые из этих песен остались акустическими на The Beatles и были записаны соло или только частью группы. Эстетика производства гарантировала, что звук альбома был урезан и меньше зависел от студийных инноваций, чем их предыдущие релизы, включая Revolver 1966 года и Sgt. Группа Pepper's Lonely Hearts Club в 1967 году. The Beatlesтакже нарушил традицию группы во время объединения нескольких музыкальных стилей в одну песню, сохраняя каждое музыкальное произведение неизменно верным выбранному жанру.

В конце мая 1968 года Битлз вернулись в лондонскую студию EMI, чтобы приступить к записи, которая длилась до середины октября. Во время этих сессий между четверкой вспыхнули споры из-за творческих разногласий и нового партнера Джона Леннона , Йоко Оно , постоянное присутствие которой подорвало политику Битлз по исключению жен и подруг из студии. После ряда различных проблем, в том числе после того, как продюсер Джордж Мартин ушел в отпуск без предупреждения, а инженер Джефф Эмерик внезапно ушел во время сессии, Ринго Старр покинул группу на две недели в августе. Такая же напряженность сохранялась в течение следующего года и привела к распаду группы..

The Beatles получили положительные отзывы от большинства музыкальных критиков; недоброжелатели сочли его сатирические песни неважными и аполитичными в бурном политическом и социальном климате 1968 года. Он возглавил чарты Великобритании и США. Нет синглы не были выпущены в любой территории, но « Hey Jude » и « Revolution » возникла из тех же сессий записи и были выпущены сингл в августе 1968 года альбом был сертифицирован 24 × платиновым в RIAA .

Фон [ править ]

См. Также: The Beatles в Индии

К 1968 году Битлз добились коммерческого успеха и успеха у критиков. Выпуск группы середины 1967 года, Sgt. Группа Pepper's Lonely Hearts Club была номером один в Великобритании в течение 27 недель, до начала февраля 1968 года [1] , продав 250 000 копий в первую неделю после выпуска. [2] Журнал Time заявил, что Sgt. Пеппер стал «исторической отправной точкой в ​​развитии музыки - любой музыки» [3], в то время как американский писатель Тимоти Лири писал, что группа была «самыми мудрыми, святейшими и эффективными аватарами (Божественное воплощение, божественные агенты), которые человечество когда-либо производил ". [4] Группа получила отрицательную критическую реакцию на свой телевизионный фильм.Magical Mystery Tour , который транслировался в Великобритании в декабре 1967 года, но реакция фанатов, тем не менее, была положительной. [5]

Песни, которые появляются на The Beatles, были записаны в доме Джорджа Харрисона , Кинфаунс , в мае 1968 года.

Большинство песен для The Beatles были написаны во время курса Трансцендентальной Медитации с Махариши Махеш Йоги в Ришикеше , Индия, в период с февраля по апрель 1968 года. [6] [7] Ретрит включал длительные периоды медитации, задуманной группой как духовное мероприятие. передышка от всех мирских начинаний - шанс, по словам Джона Леннона , «уйти от всего». [8] Леннон и Пол Маккартни быстро снова занялись написанием песен, часто встречаясь «тайком во второй половине дня в комнатах друг друга», чтобы пересмотреть свою новую работу. [9]«Независимо от того, чем я должен был заниматься, - вспоминал позже Леннон, - я написал там несколько своих лучших песен». [10] Автор Ян Макдональд сказал, что сержант Пеппер был «сформирован ЛСД », [11] но Битлз не брали с собой в Индию никаких наркотиков, кроме марихуаны , и их ясный ум помог группе с написанием песен. [12] Пребывание в Ришикеше оказалось особенно плодотворным для Джорджа Харрисона как автора песен, что совпало с его возвращением к игре на гитаре после двух лет изучения игры на ситаре . [13] Музыковед Уолтер Эвереттсравнивает развитие Харрисона как композитора в 1968 году с развитием Леннона и Маккартни пятью годами ранее, хотя он отмечает, что Харрисон стал «частным плодовитым», учитывая его обычный подчиненный статус в группе. [14]

Битлз покинули Ришикеш до окончания курса. Ринго Старр ушел первым, меньше чем через две недели, так как он сказал, что не может терпеть еду; [15] Маккартни уехал в середине марта, [12] в то время как Харрисон и Леннон больше интересовались индийской религией и оставались там до апреля. [12] Леннон покинул Ришикеш, потому что почувствовал себя преданным после слухов о том, что Махариши вел себя неподобающе по отношению к женщинам, сопровождавшим Битлз в Индию. [16] [17] Маккартни и Харрисон позже обнаружили, что обвинения не соответствуют действительности [18], а жена Леннона Синтия сообщила, что не было «ни малейшего доказательства или оправдания».[19] [b]

Коллективно группа написала около 40 новых композиций в Ришикеше, 26 из которых будут записаны в грубом виде в Кинфаунсе , доме Харрисона в Эшере , в мае 1968 года. Леннон написал большую часть нового материала, в том числе 14 песен. [12] Леннон и Маккартни принесли на сессию домашние демо и вместе работали над ними. Некоторые домашние демо и групповые сессии в Kinfauns были позже выпущены на сборнике Anthology 3 1996 года . [20]

Стиль и постановка [ править ]

Подход и эстетика [ править ]

Альбом в основном был записан на студии Abbey Road .

The Beatles записывались в период с 30 мая по 14 октября 1968 года, в основном в студии Abbey Road в Лондоне, с некоторыми сессиями в Trident Studios . [21] Их пребывание в Ришикеше вскоре было забыто в напряженной атмосфере студии, где сессии проходили в неурочное время. [22] Убежденность группы в том, что они могут сделать что угодно [ необходимо разъяснение ], привела к формированию новой мультимедийной бизнес-корпорации Apple Corps , предприятия, которое истощило группу финансово серией неудачных проектов. [23]

Группа забронировала время на Эбби-роуд до июля. [24] Открытое студийное время привело к новому способу работы над песнями. Вместо того, чтобы плотно репетировать минусовку, как на предыдущих сессиях, группа записала все репетиции и джемы, а затем добавила наложения к лучшему дублю. [25] Эстетика производства гарантировала, что звук альбома был урезан и меньше зависел от студийных инноваций, чем Revolver и Sgt. Перец. [26] Песня Харрисона « Not Guilty » была исключена из альбома, хотя было записано 102 дубля. [25]

Только в 16 из 30 треков альбома выступают все четыре участника группы. [c] Некоторые минусовки не включают всю группу, и наложения, как правило, исполняются композитором песни. [42] Маккартни и Леннон иногда записывались одновременно в разных студиях с разными инженерами. [43] Влияние Джорджа Мартина постепенно ослабевало, и он внезапно ушел, чтобы уйти в отпуск во время записи, оставив своего молодого протеже Криса Томаса ответственным за производство. [44]

Во время сессий группа перешла с 4-трековой записи на 8-трековую. Когда работа началась, Abbey Road Studios располагала 8-трековой машиной, которая, предположительно, простаивала несколько месяцев, но ее еще не установили. Это соответствовало политике EMI ​​по всестороннему тестированию и настройке нового оборудования перед его использованием. The Beatles записали " Hey Jude " и " Dear Prudence " на Trident, потому что там была 8-дорожечная консоль. [45] Когда они узнали, что у EMI тоже есть такой, они настояли на его использовании, и инженеры Кен Скотт и Дэйв Харрис установили машину (без разрешения руководства студии) в Студии 2 на Abbey Road. [46]

Группа провела свою первую и единственную 24-часовую сессию на Abbey Road во время финального сведения и секвенирования для альбома. На этой сессии присутствовали Леннон, Маккартни и Мартин; Накануне Харрисон уехал в поездку в США. В отличие от большинства пластинок, между треками не было обычного трехсекундного интервала, и мастер был отредактирован так, чтобы песни сливались вместе посредством прямого редактирования, кроссфейда или случайного музыкального произведения. [47]

Жанры и продолжительность [ править ]

The Beatles содержат широкий спектр музыкальных стилей, которые авторы Барри Майлз и Джиллиан Гаар считают наиболее разнообразными из всех альбомов группы. [48] [49] Эти стили включают рок-н - ролл , блюз, фолк, страна , регги , авангард , [50] хард - рок [51] и музыкальный зал . [52] Единственным западным инструментом, доступным группе во время их визита в Индию, была акустическая гитара , и поэтому многие песни были написаны и впервые исполнены на этом инструменте. [53] Некоторые из этих песен остались на акустике.The Beatles и были записаны соло или только частью группы (включая « Wild Honey Pie », [54] « Blackbird », [55] « Julia », [56] « I Will » [57] и « Mother Nature's Son)» " [58] ).

Автор Николас Шаффнер рассматривает акустический уклон как отражение широко распространенного отхода от вдохновленной ЛСД психоделии 1967 года, подхода, инициированного Бобом Диланом и Beach Boys и принятого в 1968 году такими артистами, как Rolling Stones и The Byrds . [59] Эдвин Фауст из журнала Stylus Magazine описал The Beatles как «прежде всего альбом о музыкальной чистоте (как следует из обложки и названия альбома). В то время как на предыдущих альбомах Beatles у группы появилась привычка смешивать несколько музыкальных жанров в один сингл. песня, на белом альбомекаждая песня верна своему выбранному жанру. Рок-н-ролльные треки - это чисто рок-н-ролльные треки; народные песни чисто народные; сюрреалистические поп-номера - это чисто сюрреалистическая поп-музыка; и экспериментальная часть является чисто экспериментальной ». [60]

Мартин сказал, что в то время он был против идеи двойного альбома, и предложил группе сократить количество песен, чтобы сформировать единый альбом с их более сильными работами; группа отказалась. [61] Размышляя об альбоме годы спустя, Харрисон сказал, что некоторые треки могли быть выпущены как би-сайды или скрыты, но «в этой группе было много эго». [62] Он также поддержал идею двойного альбома, чтобы убрать отставание группы от песен. Старр считал, что альбомом должны были быть две отдельные записи, которые он в шутку назвал «Белый альбом» и «Белый альбом». Маккартни сказал, что пластинка и так была хороша: «Она была великолепна. Она была продана. Это чёртов Белый альбом Битлз . Заткнись!» [62]

Личные проблемы [ править ]

Во время записи The Beatles каждый участник группы начал все больше заявлять о себе как о отдельных артистах, которые часто оказывались в разногласиях. Маккартни назвал эти сессии поворотным моментом для группы, потому что «во время этого альбома было много разногласий. Мы собирались расстаться, и это само по себе было напряженным»; [63] Леннон сказал: «На этом альбоме можно услышать распад Битлз». [64] Звукорежиссер Джефф Эмерик работал с группой со времен Revolver , но разочаровался в сессиях. Он подслушал, как Мартин критиковал вокальное исполнение Маккартни во время записи " Ob-La-Di, Ob-La-Da.", на что Маккартни ответил:" Ну, спустись и спой это ". [65] 16 июля Эмерик объявил, что из-за частых ссор и напряженности он больше не желает работать с Beatles и покинул студию в в разгар сеанса. [65]

Новые отношения между Джоном Ленноном и Йоко Оно вызвали напряженность в студии с другими Beatles. [66]

Сессии Beatles ознаменовали первое появление в студии нового домашнего и артистического партнера Леннона, Йоко Оно , которая сопровождала его на Эбби-Роуд для работы над " Revolution 1 " [67] и после этого более или менее постоянно присутствовала на записи Beatles. сеансы. [68] Присутствие Оно было в высшей степени неортодоксальным, поскольку до этого момента Битлз обычно работали изолированно, редко позволяя посетителям, женам и подругам присутствовать на сессиях звукозаписи. [69] Преданность Леннона Оно по сравнению с другими Битлз затрудняла условия работы, препятствуя общению между Ленноном и Маккартни, а также интуитивному аспекту, который ранее был важен для музыки группы.[70] Подруга Маккартни в то время, Фрэнси Шварц, также присутствовала на некоторых сессиях, [71] как и жены двух других Битлз, Патти Харрисон и Морин Старки . [72]

Питер Доггетт пишет, что «самая важная линия связи» между Ленноном и Маккартни была прервана присутствием Оно в первый день записи. [73] Биограф Битлз Филип Норман комментирует, что эти двое не уважали новые композиции друг друга; Леннон находил песни Маккартни «до уединения сладкими и мягкими», в то время как Маккартни считал песни Леннона «резкими, немелодичными и намеренно провокационными». [74] Харрисон и Старр предпочли дистанцироваться на полпути к проекту, [42] вылетев 7 июня в Калифорнию, чтобы Харрисон мог снять свои сцены для документального фильма Рави Шанкара « Рага» . [75]Индивидуальные проекты Леннона, Маккартни и Харрисона вне группы в 1968 году стали еще одним свидетельством фрагментации группы. [76] В случае с Ленноном, на обложке альбома его экспериментального сотрудничества с Ono Two Virgins пара была изображена полностью обнаженной - жест, который его товарищи по группе сочли непонятным и ненужным. [77]

20 августа Леннон и Старр работали над наложением " Yer Blues " в Studio 3 и посетили Маккартни в Studio 2, где он работал над " Mother Nature's Son ". Позитивный настрой сессии сразу улетучился, и инженер Кен Скотт позже заявил, что «атмосферу можно разрезать ножом». [43] Старр внезапно покинул студию 22 августа во время записи " Back in the USSR " [78], чувствуя, что его роль в группе была второстепенной по сравнению с другими участниками, и был расстроен постоянной критикой Маккартни его игры на барабанах. трек. [79] [80]Сотрудники Abbey Road позже прокомментировали, что Старр обычно первым приходил в студию, ожидая у стойки регистрации остальных. [81] В его отсутствие Маккартни играл на ударных в "Dear Prudence". В "Back in the USSR" каждый из трех оставшихся Beatles сыграл свою роль в игре на басу и ударных, а партия ударных представляет собой смесь игры Леннона, Маккартни и Харрисона. [81] Леннон, Маккартни и Харрисон умоляли Старра пересмотреть свое решение. Он вернулся 5 сентября и обнаружил, что его ударная установка украшена цветами [35], что было жестом приветствия со стороны Харрисона. [82]

Моно версия [ править ]

The Beatles был последним альбомом Beatles, который микшировался отдельно для стерео и моно. [83] Все треки, кроме одного, присутствуют в официальных моно миксах; исключение составляет "Revolution 9", прямое сокращение мастер стерео. [43] Битлз не особо интересовались стерео до этого альбома, но после получения писем от фанатов, в которых говорилось, что они купили как стерео, так и моно миксы с более ранних альбомов, они решили сделать эти два разных. [84] Несколько миксов имеют разную длину трека; моно микширование / редактирование "Helter Skelter" устраняет затухание в конце песни (и финальный крик Старра), [85]а затухание "Yer Blues" на моно миксе на 11 секунд длиннее. В некоторых песнях отсутствуют наложения или эффекты, которые отличаются от стереомиксов, или они отличаются друг от друга. [86]

В Соединенных Штатах монофонические записи уже были выведены из употребления; релиз The Beatles в США стал первым LP Beatles, выпущенным только в стереофоническом формате. [87] В Великобритании последним альбомом Beatles, Yellow Submarine , был монофонический выпуск. [88] Моно-версия The Beatles стала доступной по всему миру 9 сентября 2009 года как часть бокс-сета The Beatles in Mono CD. [89] Оригинальный моно-LP был переиздан во всем мире в сентябре 2014 года. [90]

Песни [ править ]

Сторона первая [ править ]

Маккартни написал « Back in the USSR » как пародию на песню Чака Берри « Back in the USA » [54] и Beach Boys. [91] [92] Полевые записи взлета и посадки реактивного самолета использовались в начале трека и с перерывами на его протяжении. [81] Бэк-вокал был исполнен Ленноном и Харрисоном в стиле Beach Boys [81] в соответствии с предложением Майка Лава в Ришикеше, чтобы Маккартни включил упоминание «девочек» в СССР. [91] Трек стал широко контрафактным в Советском Союзе., где музыка Beatles была запрещена и стала андеграундным хитом. [54] [d]

" Dear Prudence " была одной из песен, записанных на Trident. Стиль типичен для акустических песен, написанных в Ришикеше, с использованием гитарных арпеджио . Леннон написал трек о сестре Миа Фэрроу , Пруденс Фэрроу , которая редко покидала свою комнату во время пребывания в доме, чтобы погрузиться в медитацию. [94]

" Glass Onion " был первым минусовочным треком, записанным в полном составе после непродолжительного ухода Старра. Макдональд утверждал, что Леннон намеренно написал текст, чтобы высмеять фанатов, которые утверждали, что находят «скрытые сообщения» в песнях, и сослался на другие песни в каталоге Beatles - «Морж был Полом» относится к « Я - Морж » (что само по себе относится к « Люси в небе с бриллиантами »). [95] Маккартни, в свою очередь, перезаписал партию магнитофона после строки «Я рассказал вам о дураке на холме », как преднамеренную пародию на более раннюю песню. [96] В октябре к треку была добавлена ​​струнная секция. [96]

Леннон пошел прямо к роялю и разбил ключи с всемогущим количеством объема, вдвое быстрее , как они сделали это раньше, и сказал : «Это он! Давай дальше!»

Звукорежиссер Ричард Лаш на финальном дубле " Об-ла-ди, об-ла-да " [97]

" Ob-La-Di, Ob-La-Da " была написана Маккартни как стилизованная под музыку ска . На создание трека ушло удивительно много времени: Маккартни требовал перфекционизма, что раздражало его коллег. [28] Джимми Скотт, друг Маккартни, предложил название и сыграл на бонго с первого дубля. Он потребовал сократить публикацию, когда песня будет выпущена, но песня была приписана "Леннон-Маккартни". [98] После трех дней работы над минусовкой работа была отменена и заменена новой записью. [97] Леннон ненавидел эту песню, называя ее «бабушкин музыкальное дерьмо», [99]в то время как инженер Ричард Лаш вспомнил, что Старру не нравилось многократно записывать одну и ту же минусовку, и назвал эту сессию ключевым признаком того, что Beatles собираются распасться. [97] Маккартни попытался переделать минусовку в третий раз, но после нескольких дублей от этого отказались, и в качестве финального микса использовалась вторая версия. [97] Группа, за исключением Маккартни, потеряла интерес к треку к концу записи и отказалась выпускать его как сингл. Marmalade записали версию, ставшую хитом номер один. [98]

Маккартни записал " Wild Honey Pie " 20 августа в конце сеанса "Mother Nature's Son". Это типично для коротких отрывков песен, которые он записал между дублями во время сессий альбома. [54]

« Продолжающаяся история Билла о бунгало » была написана Ленноном после того, как американский гость в Ришикеше уехал на несколько недель поохотиться на тигров. [41] Это было записано как аудиозапись упражнения, в которой участвовали почти все, кто был в студии в то время. Оно поет одну строчку и вместе поет другую, в то время как Крис Томас играет на меллотроне , включая импровизации в конце трека. [100] Начальная мелодия гитары фламенко была записью, включенной в стандартную ленточную библиотеку Меллотрона. [101]

« Пока моя гитара нежно плачет » была написана Харрисоном во время визита в дом своих родителей в Чешире . [102] Он впервые записал эту песню как сольное исполнение на акустической гитаре 25 июля - версия, которая не издавалась до Anthology 3 . [32] Он был недоволен первой попыткой группы записать трек, и поэтому пригласил своего друга Эрика Клэптона приехать и сыграть на нем. Клэптон не был уверен в том, что станет гостем на записи Beatles, но Харрисон сказал, что это решение «не имело отношения к ним. Это моя песня». [103] Соло Клэптона было обработано автоматическим двойным трекингом.добиться желаемого эффекта; он дал Харрисону гитару, которую он использовал, которую Харрисон позже назвал « Люси ». [104] [e]

" Happiness Is a Warm Gun " возникла из нескольких фрагментов песни, которые Леннон скомпилировал в одно произведение, предварительно просмотрев два из них в своем демо в мае 1968 года. [106] Согласно Макдональду, этот подход, возможно, был вдохновлен написанием песен Incredible String Band . [37] Основная минусовка насчитывала 95 дублей из-за нестандартных размеров и вариаций стиля на протяжении всей песни. Окончательная версия состояла из лучших половин двух дублей, отредактированных вместе. [107] Леннон позже описал эту песню как одну из своих любимых, [108] в то время как остальная часть группы сочла запись омолаживающей, поскольку она заставила их заново отточить свои навыки как коллектив, играющий вместе, чтобы понять это правильно.[109] Пресс-атташе Apple Дерек Тейлор внес некредитный вклад в текст песни. [110]

Сторона вторая [ править ]

Маккартни получил от своей овчарки титул « Марта, моя дорогая », но в остальном тексты песен не связаны. [111] Весь трек воспроизводится им при поддержке сессионных музыкантов и не содержит никаких других Beatles. Мартин сочинил аранжировку духового оркестра для трека. [112]

« Я так устала » была написана в Индии, когда Леннон плохо спал. [40] Он был записан на той же сессии, что и "Продолжающаяся история Билла о бунгало". [100] В тексте содержится ссылка на Уолтера Рэли , который называет его «тупым мерзавцем » за распространение табака в Европе; [113] в то время как трек заканчивается бормотанием Леннона: «Месье, месье, как насчет еще одного?» [100] Это стало частью теории заговора Paul is Dead , когда фанаты утверждали, что когда трек был перевернут , они могли услышать: «Пол мертв, скучаю по нему, скучаю по нему, скучаю по нему». [35]

" Blackbird " включает соло Маккартни, аккомпанируя себе на акустической гитаре. По Lewisohn, тиканье в фоновом режиме является метроном , [42] , но Эмерик вспоминает захватывая звук через микрофон расположен рядом с ботинками Маккартни. [114] Пение птиц на треке было взято из коллекции звуковых эффектов Abbey Road и записано на один из первых портативных магнитофонов EMI. [42]

Харрисон написал « Свиней » как атаку на жадность и материализм в современном обществе. [115] Его мать и Леннон помогли ему закончить текст. [116] Томас играл на клавесине на треке, в то время как Леннон поставил ленточную петлю с хрюканьем свиней. [117]

" Rocky Raccoon " произошел от джем-сейшна с Маккартни, Ленноном и Донованом в Ришикеше. Песня была записана за один сеанс, и это был один из треков, который Мартин считал « наполнителем », и поставил его только потому, что альбом был двойным. [34]

" Don't Pass Me By " была первой сольной композицией Старра для группы; [118] он играл с идеей написать саморефлексивную песню в течение некоторого времени, возможно, еще в 1963 году. [119] Она шла под рабочими названиями «Ringo's Tune» и «This Is Some Friendly». Основной трек состоял из игры Старра на барабанах, в то время как Маккартни играл на пианино. [120] Мартин написал оркестровое вступление к песне, но оно было отклонено как «слишком причудливое» и исключено из альбома. [118] Вместо этого Джек Фэллон сыграл роль скрипки мятлика. [121]

Маккартни написал « Почему бы нам не сделать это на дороге? » В Индии после того, как увидел, как две обезьяны совокупляются на улице, и задался вопросом, почему люди были слишком цивилизованными, чтобы делать то же самое. [122] Он играл на всех инструментах, кроме ударных, которые были предоставлены Старром. Простая лирика была очень в стиле Леннона, и Леннона раздражало, что его не просили сыграть на ней. Маккартни предположил, что это было «око за око», поскольку он не участвовал в «Революции 9». [123]

Маккартни написал и спел " I Will ", а Леннон и Старр аккомпанировали на ударных. [57] В перерывах между дублями трое «Битлз» прервались, чтобы сыграть еще несколько песен. Отрывок из трека, известного как "Can You Take Me Back?" был помещен между " Cry Baby Cry " и " Revolution 9 " [96], в то время как записи хита Силлы Блэк " Step Inside Love " и номер-шутка "Los Paranoias" были выпущены на Anthology 3 . [124]

" Julia " была последним треком, записанным для альбома, и в нем участвовал Леннон на сольной акустической гитаре, которую он сыграл в стиле, похожем на стиль Маккартни на "Blackbird". [56] Это единственная песня Битлз, в которой Леннон исполняет один. [125] Это дань уважения его матери, Джулии Леннон , которая погибла в 1958 году в дорожно-транспортном происшествии, когда Леннону было 17 лет, а тексты повествуют о потере его матери и его отношениях с Оно, «дитя океана» в слова песни. [56] Оно помогло с текстами, но песня по-прежнему была приписана Леннон-Маккартни, как и ожидалось. [126]

Сторона третья [ править ]

По словам Маккартни, авторство " Birthday " было "50–50, мы с Джоном гримасничали и записывали все в один вечер". [127] Он и Леннон были вдохновлены на написание песни после того, как увидели первый показ в Великобритании рок-н-ролльного фильма «Девушка не может помочь» по телевидению, и исполнили ведущий вокал в стиле музыкальной звезды фильма. Литтл Ричард . [36] После того, как Битлз записали трек, Оно и Патти Харрисон добавили бэк-вокал. [107]

Леннон написал " Yer Blues " в Индии. Несмотря на медитацию и спокойную атмосферу, он все еще чувствовал себя несчастным, что отражено в текстах песен. [128] На этот стиль повлиял британский блюз-бум 1968 года, в который вошли Fleetwood Mac , Cream , Jimi Hendrix Experience , Jeff Beck и Chicken Shack . [33] Минусовка была записана в маленькой комнате рядом с диспетчерской Studio 2. В отличие от записи Beatles, четырехдорожечная исходная лента была отредактирована напрямую, что привело к резкому обрыву на 3'17 "в начале другого дубля (которое перешло в затухание). [129] [f]

« Всем есть что скрывать, кроме меня и моей обезьяны » и « Сексуальная Сэди » были написаны со ссылкой на Махариши Махеш Йоги .

Маккартни написал " Mother Nature's Son " в Индии и работал над ним изолированно от других участников группы. Он исполнил трек соло вместе с аранжировкой для духовых инструментов с нотами Мартина. [58]

"У всех есть что спрятать, кроме меня и моей обезьяны " возникла из джем-сейшна и изначально не имела названия. Окончательное микширование было ускорено за счет микширования ленты с частотой 43 Гц вместо обычных 50. [25] Харрисон утверждал, что название произошло от одного из высказываний Махариши (с добавлением слов «и моя обезьяна» позже). [27]

« Сексуальная Сэди » была написана Ленноном как «Махариши» вскоре после того, как он решил покинуть Ришикеш. [31] В интервью 1980 года Леннон признал, что Махариши был источником вдохновения для песни: «Я просто назвал его« Сексуальная Сэди »». [130]

" Helter Skelter " был написан Маккартни и первоначально был записан в июле как блюзовый номер. Группа исполнила первые дубли вживую и включила длинные пассажи, во время которых они джемовали на своих инструментах. [65] Поскольку эти дубли были слишком длинными, чтобы практически поместиться на пластинке, песня была отложена до сентября, когда была сделана новая, более короткая версия. По общему мнению, сессия была хаотичной, но никто не осмелился внушить кому-либо из Beatles, что они вышли из-под контроля. Сообщается, что Харрисон бегал по студии, держа над головой пылающую пепельницу, «изображая Артура Брауна ». [85]Стереоверсия пластинки включает почти на минуту больше музыки, чем моно, кульминацией которой является знаменитый крик Старра: «У меня волдыри на пальцах!» [85] Лидер секты и массовый убийца Чарльз Мэнсон не знал, что термин helter skelter - это британский английский для обозначения спиральной горки, найденной на детской площадке или ярмарке, и предположил, что след имеет какое-то отношение к аду . Это был один из треков, который заставил Мэнсона поверить в то, что в альбоме закодированы сообщения, относящиеся к апокалиптической войне, и привело к его одноименному движению . [31]

Последняя песня на третьей стороне - « Long, Long, Long » Харрисона , часть последовательности аккордов, которую он взял из « Sad Eyed Lady of the Lowlands » Боба Дилана . [131] Макдональд описывает эту песню как «трогательный знак измученного, облегченного примирения с Богом» и считает ее «лучшим моментом на The Beatles ». [40] Сеанс записи основного трека был одним из самых продолжительных в истории Битлз: с полудня 7 октября до ночи до 7 утра следующего дня. Маккартни играл на органе Хаммондана дорожке, и эффект «жуткого дребезжания» в конце был создан ноткой, заставляющей бутылку вина на верхней части динамика Лесли органа резонировать. [40] [132]

Сторона четвертая [ править ]

"Revolution 1" был первым треком, записанным для альбома, а записи минусовки начались 30 мая. [23] Первые дубли были записаны как возможный сингл, но по мере продвижения сессии аранжировка становилась медленнее, с более непринужденным грувом. Группа завершила выбранный дубль шестиминутной импровизацией, в которую были добавлены дополнительные наложения, прежде чем они были сокращены до длины, слышной на альбоме. Позднее была добавлена ​​латунная композиция. [133]

Маккартни написал « Honey Pie » как стилизация 1920 - х годов откидной стиль танца. В первой части был наложен звук старой записи на 78 об / мин [134], в то время как Мартин аранжировал партию саксофона и кларнета в том же стиле. Леннон сыграл на треке гитарное соло, но позже сказал, что ненавидит эту песню, назвав ее "безнадежной". [39]

« Савойский трюфель » был назван в честь одного из видов шоколада, который был найден в коробке Хороших новостей Макинтоша , которую Клэптон любил есть. Трек включал секстет саксофона в аранжировке Томаса, который также играл на клавишных. [39] Харрисон позже сказал, что Дерек Тейлор помог ему закончить текст. [135]

Леннон начал писать " Cry Baby Cry " в конце 1967 года, а тексты отчасти были взяты из слогана старого телевизионного рекламного ролика. Мартин играл на фисгармонии на треке. [29]

" Revolution 9 " возникла из наложений кода "Revolution 1". Леннон, Харрисон и Оно добавили новые магнитофонные коллажи и отрывки из устных слов в стиле Карлхайнца Штокхаузена . Трек открывается отрывком фортепианной темы из экзаменационной записи Королевской школы музыки , а кульминацией является то, что Оно говорит: «Ты становишься голым». [136] Оно активно участвовал в производстве и посоветовал Леннону, какие ленточные петли использовать. [137] Маккартни в то время не было в стране, он не участвовал в написании трека и, как сообщается, был недоволен тем, что он был включен. Он проводил аналогичные эксперименты с магнитофонной лентой, такие как « Карнавал света » в январе 1967 года. [138]На протяжении многих лет трек вызывал интерес и неодобрение фанатов и критиков. [139]

Леннон написал « Спокойной ночи » как колыбельную для своего сына Джулиана и хотел, чтобы Старр спел ее. В ранних дублях присутствовали только Леннон на акустической гитаре и пение Старра. [25] Мартин записал оркестровую и хоровую аранжировку, которая заменила гитару в финальном миксе, а также сыграл челесту . [28]

Одиночные игры [ править ]

" Hey Jude " был записан в конце июля 1968 года во время сессий для The Beatles, но был выпущен отдельно как сингл почти за три месяца до выхода альбома. [140] Сторона B, "Revolution", была другой версией альбома "Revolution 1". Леннон хотел, чтобы оригинальная версия "Revolution" была выпущена как сингл, но остальные три "Битлз" возражали, что она была слишком медленной. Вместо этого сингл содержал новую, более быструю версию с сильно искаженной гитарой и соло на электрическом пианино Ники Хопкинса . [98] Это был первый релиз на Apple Records и, в конечном итоге, самый успешный сингл группы в США. [141]

В то время в британской музыкальной индустрии существовало соглашение, согласно которому синглы и альбомы являются отдельными сущностями и не должны дублировать песни. [142] [g] Но хотя синглов The Beatles в Британии или Америке не было взято синглов , "Ob-La-Di, Ob-La-Da" при поддержке "While My Guitar Gently Weeps" был выпущен на других рынках. Сингл имел коммерческий успех в Австралии (где он провел пять недель на первом месте в чарте Go-Set ), [143] Японии, [144] Австрии [145] и Швейцарии. [146]

Неизданный материал [ править ]

Некоторые песни, над которыми Битлз работали индивидуально в этот период, были пересмотрены для включения в их последующие альбомы, в то время как другие были выпущены в сольных альбомах участников группы. Согласно бутлегированному альбому демо, сделанному в Kinfauns , последняя из этих двух категорий включает « Look at Me » [147] и «Child of Nature» Леннона (в конечном итоге переработанный как « Jealous Guy »); [148] « Хлам » Маккартни ; [148] и Харрисона «Не виновен» и « Круги ». [148] Вдобавок Харрисон дал « Море кислого молока »певице Джеки Ломакс, запись которого, спродюсированная Харрисоном, была выпущена в августе 1968 года как дебютный сингл Ломакса на Apple Records. [149] « Подлый мистер Горчица » и « Полиэтилен Пэм » Леннона были использованы в попурри на Эбби-роуд в следующем году. [47]

Композиция Леннона « Что нового, Мэри Джейн » была демо-версия продемонстрирована в Кинфаунсе [150] и официально записана (Ленноном, Харрисоном и Оно) во время записи альбома 1968 года. [34] Маккартни записал демо-записи двух композиций на Abbey Road - « Etcetera » [43] и « The Long and Winding Road » - последнюю из которых Битлз записали в 1969 году на Let It Be . [151] Версии Beatles "Not Guilty" и "Что нового, Мэри Джейн" и демо "Junk" были выпущены на Anthology 3 . [152]

" Revolution (Take 20) ", ранее не выходившая в обращение запись, появилась в 2009 году на бутлеге. Этот десятиминутный дубль был позже отредактирован и перезаписан для создания двух отдельных треков: «Revolution 1» и авангардного «Revolution 9». [153]

Выпуск [ править ]

Упаковка [ править ]

The Beatles были выпущены 22 ноября 1968 года в Великобритании [61] и тремя днями позже в США. [154] Это был третий альбом, выпущенный Apple Records, после Wonderwall Music Харрисона и Two Virgins Леннона и Оно . [155] Сразу после выпуска пластинка была названа «Белым альбомом». [156]

Поп-артист Ричард Гамильтон разработал обложку для пластинки [61] в сотрудничестве с Маккартни. [157] Дизайн Гамильтона резко контрастировал с яркой обложкой Питера Блейка для Sgt. Группа Pepper's Lonely Hearts Club Band и состояла из простого белого рукава. Название группы, в Helvetica , [158] был криво слепым тиснением чуть ниже середины правой стороны альбома. [159] На более поздних выпусках виниловых пластинок в США название было напечатано серым (а не тисненым) буквами. [160] На каждой копии записи был нанесен уникальный серийный номер."создать", по словам Гамильтона, " ироническую ситуацию нумерованного тиража около пяти миллионов экземпляров". [161] В 2008 году оригинальный тираж альбома с серийным номером 0000005 был продан на eBay за 19 201 фунт стерлингов . [162] В 2015 году личная копия Ринго Старра под номером 0000001 была продана на аукционе за мировой рекорд в 790 000 долларов. [163]

На рукаве был плакат, состоящий из фотомонтажа с текстами песен на обороте, а также набор из четырех фотографических портретов, сделанных Джоном Келли [164] осенью 1968 года, которые сами по себе стали культовыми. [ необходима цитата ] Фотографии для плаката были собраны Гамильтоном и Маккартни и рассортированы различными способами в течение нескольких дней до получения окончательного результата. [160]

Во время производства альбом назывался «Кукольный дом» . Ситуация изменилась, когда ранее в том же году английская прогрессив-рок- группа Family выпустила альбом с аналогичным названием Music in a Doll's House . [126] Картина группы Джона Бирна также рассматривалась для обложки альбома. Позднее произведение было использовано для обложки сборника «Баллады Битлз» , выпущенного в 1980 году. В 2012 году оригинальное произведение искусства было выставлено на аукцион. [165] [ нужен лучший источник ]

Продажи [ править ]

В Великобритании The Beatles дебютировали на первом месте в Великобритании 7 декабря 1968 года [166] и провели семь недель на вершине британских чартов (включая весь соревновательный рождественский сезон) [166], пока их не заменили Seekers. « Best of the Seekers 25 января 1969 года опустился на 2-ю позицию. Однако на следующей неделе альбом вернулся на первое место, проведя восьмую и последнюю неделю на 1-м месте. [167] Альбом все еще был на вершине хит-парадов, когда был выпущен следующий альбом Beatles, Yellow Submarine , который занял третье место. В целом, The Beatles провели в британских чартах 22 недели, что намного меньше, чем 149 недель заСержант Перец . [168] В сентябре 2013 года, после того как британская фонографическая индустрия изменила правила присуждения премий, альбом был объявлен платиновым , что означает объем продаж не менее 300 000 копий. [169]

В США альбом добился огромного коммерческого успеха. Capitol Records продали более 3,3 миллиона копий The Beatles в магазины в течение первых четырех дней после выпуска альбома. [170] Он дебютировал под номером 11 14 декабря 1968 года, [171] перескочил на номер 2 и достиг номера 1 на своей третьей неделе 28 декабря [172], проведя в общей сложности девять недель на вершине. В целом The Beatles провели 186 недель в Billboard 200 . [173] Альбом был продан тиражом более 12 миллионов копий только в США [174], а по данным Американской ассоциации звукозаписывающих компаний , The Beatles.является самым сертифицированным альбомом Битлз, получившим 24-кратную платиновую награду . [175]

Критический прием [ править ]

Современные обзоры [ править ]

После выпуска The Beatles получили весьма положительные отзывы большинства музыкальных критиков. [176] [177] [178] Другие сетовали на ее длину или обнаружили, что музыка лишена авантюрного качества, которое отличало Sgt. Перец . [176] По словам автора Иэна Инглиса: «Независимо от того, положительные они или отрицательные, все оценки The Beatles привлекали внимание к их фрагментарному стилю. Однако, хотя некоторые жаловались на отсутствие связного стиля, другие признавали это смыслом альбома. être . " [76]

В The Observer , Тони Палмер писал , что «если есть еще какое - либо сомнение , что Леннон и Маккартни являются главными авторами песен с момента Шуберта », альбом « , безусловно , должно видеть последние остатки культурного снобизма и буржуазного ущерб сметены в наводнении радостной музыки изготовление". [179] Ричард Гольдштейн из The New York Times считал двойной альбом «большим успехом» и «гораздо более творческим», чем Sgt. Pepper или Magical Mystery Tour , [176] в связи с улучшением песен группы и их полагаясь меньше на студийных трюков этих ранних работ.[180] ВThe Sunday Times , Дерек Джуэл назвал это «самое лучшее в поптак как Sgt Pepper. » И пришелвыводу: «Музыкально, есть красота, ужас, удивление, хаос, порядок и это мир, и это точто The Beatles. находятся на о. Созданы, созданы для их возраста ". [181] Несмотряон уволен «Revolution 9»как «претенциозным» пример «идиотской незрелости», то NME ' s Алан Смит заявил„God Bless You, Beatles!“ к большей части альбома. [182] Ян Веннер из Rolling Stone назвал его «историей и синтезом западной музыки» [156] и лучшим альбомом группы на сегодняшний день.[183]Веннер утверждал, что им было позволено использовать другие стили и традиции в рок-музыке, потому что их способности и идентичность были «настолько сильными, что они сделали ее уникальной и уникальной для Битлз. Они настолько хороши, что не только расширяют идиому, но и также способны проникнуть в него и продвинуться дальше ». [183]

Среди менее благоприятных критических замечаний рецензент журнала Time написал, что «Битлз» продемонстрировали «лучшие способности и худшие тенденции» Битлз, поскольку они исполнены искусно и изощренно, но им не хватает «чувства вкуса и цели». [184] Уильям Манн из The Times высказал мнение, что, чрезмерно полагаясь на стилизацию и «личные шутки», Леннон и Маккартни перестали продвигаться как авторы песен, но он считал выпуск «самым важным музыкальным событием года. "и признал:" Эти 30 треков содержат много того, что нужно изучить, насладиться и постепенно получить более полную оценку в ближайшие месяцы ".[181] В своем обзоре для The New York Times, Nik Cohn считается альбом «расточка за веру» и сказал , что более половины его песен были «глубокие посредственности». [185] В колонке 1971 года Роберт Кристгау из The Village Voice охарактеризовал альбом как «их наиболее последовательный и, вероятно, худший», и назвал его песни «смесью музыкальных упражнений». [186] Тем не менее, он назвал его десятым лучшим альбомом 1968 года в ежегодном опросе критиков журнала Jazz & Pop . [187]

Ретроспективные оценки [ править ]

Профессиональные рейтинги
Совокупные баллы
ИсточникРейтинг
Metacritic100/100
(роскошная версия) [188]
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[139]
АВ клубA + [189]
Дейли Телеграф5/5 звезд[190]
Энциклопедия популярной музыки5/5 звезд[191]
МузыкаHound Rock4/5 [192]
Вилы10/10 [193]
PopMatters9/10 [194]
Q5/5 звезд[195]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone5/5 звезд[196]
Slant Magazine4.5 / 5 звезд[197]

В оценке альбома 2003 года для журнала Mojo Иэн Макдональд написал, что The Beatles регулярно входят в десятку лучших в списках критиков «лучших альбомов всех времен», но это была работа, которую он считал «эксцентричной, очень разнообразной. и очень разное [по] качеству ". [198] Роб Шеффилд , писал в The Rolling Stone Album Guide (2004), сказал, что его песни варьируются от «самых крепких мелодий Beatles со времен Revolver » до «самодовольного наполнителя ». Он высмеивал такие треки, как «Revolution 9» и «Helter Skelter», но сказал, что выбор личных моментов был «частью удовольствия» для слушателей.[199] Написание статей для MusicHound в 1999 г.,Редактор Guitar World Кристофер Скапеллити охарактеризовал альбом как «потворствующий своим желаниям и временами неслушаемый», но назвал «While My Guitar Gently Weeps», «Happiness Is a Warm Gun» и «Helter Skelter» «захватывающими выдающимися личностями», которые сделали его стоящим покупка. [192]

Согласно Slant Magazine ' s Эрика Хендерсону, The Beatles является редкостью среди записанных работ группы, в том , что она „сопротивляется рефлексивные канонизации, которая, наряду с продолжающейся фрагментацией общества, держит альбом свежую и удивительно“. [197] В своем обзоре для AllMusic , Стивен Томас Эрльюин говорит , что из - за его широкий спектр музыкальных стилей, альбом может быть «удручающе Scattershot записи или сингулярно захватывающий музыкальный опыт, в зависимости от вашей точки зрения». Он заключает: «Ничто из этого не похоже на то, чтобы делить альбомное пространство вместе, но каким-то образом The Beatles создают свой собственный стиль и звук через свой беспорядок». [139]

Среди обзоров обновленного альбома 2009 года Нил Маккормик из The Daily Telegraph обнаружил, что даже его худшие песни работают в контексте такой эклектичной и нетрадиционной коллекции, которую он оценил как «один из величайших альбомов, когда-либо созданных». [190] Письмо для Paste , Марк Кемп сказал The Beatles были ошибочно описаны как «три соло работает в одном (плюс песня Ринго)», мотивировав это «выгоды от каждого члена дико разные идеи» и предложения «два из лучших моментов Харрисона ". [200] В своем обзоре для The AV Club , Чак Klosterman писал , что альбом нашел группу в своих лучших проявлениях и оценили его "почти выше пятерки ".[189]

В 2000 году The Beatles был признан номер 5 в третьем издании Колин Ларкин «s All Time Top 1000 альбомов . Три года спустя Rolling Stone поместил его на 10-е место в списке журнала « 500 величайших альбомов всех времен» [201] , [201] эту позицию он сохранил в пересмотренном списке 2012 года. [202] В 40-ю годовщину выпуска альбома ватиканская газета L'Osservatore Romano написала, что он «остается своего рода волшебной музыкальной антологией: 30 песен, которые вы можете просмотреть и послушать по своему желанию, не сомневаясь , что найдете жемчужины, которые даже сегодня остаются бесподобными ». [203] В 2011 г.Керранг! поместил альбом под номером 49 в списке "50 самых тяжелых альбомов всех времен". Журнал высоко оценил гитарную работу в "Helter Skelter". [204] Альбом был также включен в книгу « 1001 альбом, который вы должны услышать перед смертью» . [205] В сентябре 2020 года Rolling Stone поставил The Beatles на 29-е место в своем новом списке «500 величайших альбомов всех времен». [206] Основываясь на таком рейтинге, Acclaimed Music поместили его под номером 13 в рейтинге сайта за все время. [207]

Джайлс Мартин , сын Джорджа Мартина и руководитель ремикса к 50-летию 2018 года, заявил, что, вопреки преобладающему мнению The Beatles , он не верит, что он был записан группой, которая вот-вот взорвется. Он сказал, что пришел к такому выводу после прослушивания всех демо и сессионных записей при подготовке к ремиксу. [208] [209] [210] [211]

Культурные отклики [ править ]

Релиз совпал с публичным осуждением отношения Леннона к Синтии и его совместных проектов с Оно, в частности, Two Virgins . [212] [213] Британские власти также проявили менее терпимое отношение к «Битлз» [214], когда в октябре 1968 года офицеры лондонского отдела по борьбе с наркотиками арестовали Леннона и Оно за хранение марихуаны, обвинение, которое он утверждал, было ложным. [215]

Лирические неверные толкования [ править ]

Лирика альбома превратилась из расплывчатой ​​в открытую и склонную к неверному толкованию, например, «Glass Onion» (например, «морж был Полом») [95] и «Piggies» («им нужно чертовски хорошо взбить») . [116] В случае с «Назад в СССР» эти слова были истолкованы христианским евангелистом Дэвидом Нобелем как дополнительное доказательство того, что Битлз согласны с коммунистическим заговором с целью « промывания мозгов» американской молодежи. [216] Согласно Макдональду, контркультура 1960-х годов проанализировала The Beatles, не ограничиваясь всеми предыдущими релизами группы. [35]Лирика Леннона на "Revolution 1" была неверно истолкована с посланиями, которые он не имел в виду. В альбомной версии он советует тем, кто «говорит о разрушении», «меня отсчитывать». Затем Леннон следует за спетым словом «вне» с произнесенным словом «внутрь». Во время выпуска альбома - который последовал в хронологическом порядке за быстрой сингл-версией песни «Revolution» - это единственное слово «in» было воспринято радикальными левыми политическими партиями как одобрение Ленноном политически мотивированного насилия, которое последовало за этим. беспорядки в Париже в мае 1968 года . [217] Однако альбомная версия была записана первой. [час]

Чарльз Мэнсон впервые услышал альбом вскоре после его выпуска. Он уже утверждал, что находит скрытый смысл в песнях из более ранних альбомов Beatles [218], но в The Beatles он интерпретировал пророческое значение в нескольких песнях, включая «Blackbird», «Piggies» (особенно в строке «то, что им нужно, черт возьми»). хороший удар ")," Helter Skelter "," Revolution 1 "и" Revolution 9 ", [219] и интерпретировали лирику как знак неминуемого насилия или войны. [199] Он неоднократно проигрывал альбом своим последователям, семье Мэнсонов, и убеждал их, что это апокалиптическое послание, предсказывающее восстание угнетенных рас,[220] проводит параллели с 9-й главой Книги Откровений.. [221]

Критика новых левых [ править ]

В дополнение к предательству, которое они почувствовали из-за неактивной позиции Леннона в «Революции», комментаторы « Новых левых» осудили «Битлз» за то, что они не предложили политическую повестку дня. [222] Сами The Beatles обвиняли в использовании эклектики и стилизации как средства избежать важных проблем в неспокойном политическом и социальном климате . [222] Джон Ландау , писавший для Liberation News Service , утверждал, что, особенно в «Piggies» и «Rocky Raccoon», группа приняла пародию, потому что они «боялись столкнуться с реальностью» и «срочностью момента». [223]Как и Ландау, многие авторы из числа «Новых левых» считали альбом устаревшим и неактуальным; вместо этого они провозгласили параллельный выпуск Rolling Stones Beggars Banquet , как то, что биограф Леннона Джон Винер назвал «сильным решением», музыкальным поворотом вовне, навстречу политическим и социальным баталиям дня. [224]

Популярная музыка и постмодернизм [ править ]

Социологи Майкл Катович и Уэсли Лонгхофер пишут, что выпуск альбома создал «коллективную оценку его как« современного »исполнения современных звуков поп, рока и фолк-рока». [225] Большинство историков относят The Beatles к категории постмодернистов , подчеркивая эстетические и стилистические особенности альбома; [226] [i] Инглис, например, перечисляет бриколаж , фрагментацию, стилизацию, пародию, рефлексивность , множественность , иронию, преувеличение, анти-репрезентацию и «мета-искусство», и говорит, что он «был признан первым в популярной музыке. постмодернистский альбом ».[227] Такие авторы, как Фредрик Джеймсон.Эндрю Гудвин и Кеннет Вомак вместо этого помещают всю работу Битлз в модернистскую позицию, основанную либо на их «искусственности» [228], либо на их идеологической позиции прогресса через любовь и мир. [229] Скапеллити цитирует The Beatles как источник «свободного нигилизма, отозванного… в жанрах панк и альтернативной музыки ». [192] В своем предисловии к Rolling Stone ' список s „100 величайших песен Битлз“, Элвис Костеллокомментирует всепроникающее влияние группы в 21 веке и заключает: «Объем и лицензия Белого альбома позволили всем, от OutKast до Radiohead, до Green Day и Джоанны Ньюсом развернуть свою фотографию на более широком и смелом полотне». [230]

В начале 2013 года Выемка галерея в Нью - Йорке Сохо города представлены Мы покупаем белые альбомы , в установку по исполнителям Резерфорда Чанга. Произведение имело форму магазина пластинок, в котором не было ничего, кроме оригинальных тиражей пластинки. [231] Чанг создал запись, в которой были наложены звуки ста копий первой стороны LP. [232]

Переиздания [ править ]

Обложка Super Deluxe Edition 2018

На кассетных версиях альбома не было белой обложки или системы нумерации. Вместо этого кассетная и 8-дорожечная версии (выпущенные на двух кассетах / картриджах в начале 1969 года) содержали обложки с высококонтрастными черно-белыми (без серого) версиями четырех фотографий Келли. Оба этих релиза на двух кассетах были помещены в черные внешние картонные обложки футляра с тиснением слов The Beatles и золотым принтом в виде яблока. [233] Песни на кассетной версии The Beatles [234] расположены иначе, чем в альбоме, чтобы уравнять длину сторон ленты. [235] Две катушки на катушкуБыли выпущены кассетные релизы альбома с монохромным изображением Келли. Первый, выпущенный Apple / EMI в начале 1969 года, [236] [237] упаковывал весь двойной LP на одной ленте, с песнями в том же порядке следования, что и на пластинках. Второй релиз, лицензированный Ampex у EMI в начале 1970 года после того, как последний прекратил производство коммерческих катушечных лент, был выпущен в виде двух отдельных томов, [238] [239] и упорядочивал песни таким же образом, как и на альбоме. кассетная версия. Роликовая версия The Beatles от Ampex стала желанной для коллекционеров, поскольку она содержит отредактированные восемь треков, недоступные в других местах. [j]

В 1978 и 1979 годах, к десятой годовщине альбома, EMI переиздали альбом, выпущенный ограниченным тиражом на белом виниле в нескольких странах. [241] [242] В 1981 году Mobile Fidelity Sound Lab (MFSL) выпустила уникальную мастер-вариацию альбома на половинной скорости, используя звук из оригинальной мастер-записи. Диски были напечатаны на высококачественном виниле . [243]

Альбом был переиздан вместе с остальной частью каталога Beatles на компакт-диске в 1987 году. [244] В отличие от других компакт-дисков Beatles в этой кампании переиздания, диски для The Beatlesимели сплошные этикетки «черное на белом» вместо тогдашних обычных черных на прозрачных этикетках, а релизы, которые упаковывали каждый диск в отдельный футляр для драгоценностей (а не в многодисковый «жирный ящик»), имели белые лотки для носителей, а не типичные темно-серый. Как и на оригинальных виниловых печатных изданиях, эти копии компакт-дисков также имели индивидуально проштампованные номера на передней обложке альбома (в данном случае на обложке буклета для первого диска). Он был снова переиздан на компакт-диске в 1998 году как часть серии, посвященной 30-летию EMI, с уменьшенной копией оригинальных иллюстраций, включая разворотный конверт с верхней загрузкой. Это было частью серии переизданий EMI, в которую вошли альбомы других исполнителей, таких как Rolling Stones и Roxy Music . [245]Он был снова переиздан в 2009 году в новом обновленном издании. [246]

9 ноября 2018 года были выпущены ремиксы и расширенные версии The Beatles . Эти наборы включают 50 ранее не издававшихся записей песен с альбома, а также демо-записи Эшера, записанные в доме Харрисона. [247] Четыре издания представляют собой роскошный набор из трех компакт-дисков, содержащий оригинальный двойной альбом и один компакт-диск с демо-записями Эшера; семидисковое супер-роскошное издание, в которое добавлены три компакт-диска с отрывками и диск Blu-ray; издание с двумя LP, включающее оригинальный релиз; и издание с четырьмя пластинками, два диска из которых содержат демо-записи Эшера. [248] После анонса этих выпусков в сентябре на Spotify [249] и iTunes был выпущен превью, содержащий три версии «Back in the USSR» . [250]Джордан Орландо из The New Yorker комментирует, что ремикс 2018 года «раскрывает то, что можно назвать величайшим рекордом из когда-либо сделанных, не только с точки зрения его новаторства и его странной, непостижимой, бесконечно внушающей красоты красоты, но и благодаря своему месту на вершине Карьера Beatles и ее роль в качестве эстетического краеугольного камня почти для всех последующих рок-н-ролльных записей ». Он также отмечает: «Созданный в цифровом виде, огромный звуковой ландшафт [ремикшированного] альбома [2018] наконец-то завершен: прогрессивная мутность поколений исчезла, обнажая сухой щелчок малого барабана Ринго и полный нежный плач Харрисона и грохочущее искрение баса Маккартни. бежит и прерывистые вдохи Леннона ". [251]

Список треков [ править ]

Все треки написаны Ленноном – Маккартни , если не указано иное. Ведущий вокалист взят из книги Кастлмана и Подразика 1976 года « Все вместе» . [252]

Исходный выпуск [ править ]

Сторона первая
Нет.ЗаголовокВедущий вокалДлина
1.« Еще в СССР »Маккартни2:43
2." Дорогая Пруденс "Леннон3:56
3." Стеклянный лук "Леннон2:18
4.« Об-ла-ди, Об-ла-да »Маккартни3:08
5.« Пирог с диким медом »Маккартни0:52
6." Продолжение истории Билла о бунгало "Леннон с Йоко Оно3:14
7.« Пока моя гитара нежно плачет » ( Джордж Харрисон )Харрисон4:45
8.« Счастье - тёплый пистолет »Леннон2:47
Общая длина:23:43
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокВедущий вокалДлина
1." Марта моя дорогая "Маккартни2:28
2." Я так устал "Леннон2:03
3." Блэкберд "Маккартни2:18
4.« Свинки » (Харрисон)Харрисон2:04
5." Рокки-енот "Маккартни3:33
6." Не проходи мимо " ( Ричард Старки )Старр3:51
7." Почему бы нам не сделать это в дороге? "Маккартни1:41
8." Я буду "Маккартни1:46
9." Юля "Леннон2:57
Общая длина:22:41
Сторона третья
Нет.ЗаголовокВедущий вокалДлина
1." День рождения "Маккартни с Ленноном2:42
2." Йер Блюз "Леннон4:01
3." Сын матери-природы "Маккартни2:48
4.« Всем есть что скрывать, кроме меня и моей обезьяны »Леннон2:24
5." Сексуальная Сэди "Леннон3:15
6.« Хелтер Скелтер »Маккартни4:30
7." Длинный, длинный, длинный " (Харрисон)Харрисон3:08
Общая длина:22:48
Сторона четыре
Нет.ЗаголовокВедущий вокалДлина
1.« Революция 1 »Леннон4:15
2.« Медовый пирог »Маккартни2:41
3." Савойский трюфель " (Харрисон)Харрисон2:54
4." Плачь, малыш, плачь "Леннон с Маккартни3:02
5.« Революция 9 »Выступление Леннона, Харрисона, Оно и Джорджа Мартина8:15
6." Спокойной ночи "Старр3:14
Общая длина:24:21

Бонус-треки бокс-сета к 50-летию 2018 года [ править ]

Все треки написаны Ленноном-Маккартни, если не указано иное.

Компакт-диск 3: Эшер Демос
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1.«Еще в СССР» 2:59
2."Дорогая Пруденс" 4:47
3."Стеклянный лук" 1:55
4.«Об-ла-ди, Об-ла-да» 3:10
5."Продолжение истории Билла о бунгало" 2:40
6.«Пока моя гитара нежно плачет»Харрисон2:41
7.«Счастье - тёплый пистолет» 1:55
8."Я так устал" 3:10
9."Блэкберд" 2:34
10."Свинки"Харрисон2:05
11."Рокки-енот" 2:44
12."Юля" 3:56
13."Йер Блюз" 3:31
14."Сын матери-природы" 2:24
15.«Всем есть что скрывать, кроме меня и моей обезьяны» 3:03
16."Сексуальная Сэди" 2:26
17.« Революция » 4:06
18."Медовый пирог" 1:59
19."Плачь, детка, плачь" 2:27
20.« Кислое море »Харрисон3:43
21." Мусор "Пол Маккартни2:36
22.« Дитя природы »Джон Леннон2:37
23." Круги "Харрисон2:16
24." Подлый мистер Горчица " 2:05
25.« Полиэтилен Пэм » 1:26
26." Не виновен "Харрисон3:05
27." Что нового у Мэри Джейн " 2:42
Общая длина:1:15:02
Компакт-диск 4: Сеансы
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1.«Революция 1» (дубль 18) 10:28
2.« Начало » (дубль 4) / «Не проходи мимо» (дубль 7)Джордж Мартин / Старки5:05
3.«Блэкберд» (дубль 28) 2:15
4.«Всем есть что скрывать, кроме меня и моей обезьяны» (репетиция без номера) 2:43
5."Спокойной ночи" (репетиция без номера) 0:39
6."Спокойной ночи" (дубль 10 с партией гитары из дубля 5) 2:31
7.«Спокойной ночи» (дубль 22) 3:46
8.«Обь-Ла-Ди, Об-Ла-Да» (дубль 3) 2:54
9.«Революция» (репетиция без номера) 2:16
10."Revolution" (дубль 14 / минусовка инструментальная) 3:25
11."Cry Baby Cry" (репетиция без номера) 3:02
12."Helter Skelter" (первая версия / дубль 2) 12:53
Общая длина:51:57
Компакт-диск 5: Сеансы
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1."Сексуальная Сэди" (дубль 3) 3:08
2."Пока моя гитара нежно плачет" (акустическая версия / дубль 2)Харрисон3:02
3.« Эй, Джуд » (дубль 1) 6:44
4." Сент-Луис Блюз " (студийный джем)Туалет Handy0:51
5.«Не виновен» (дубль 102)Харрисон4:28
6."Сын матери-природы" (дубль 15) 3:11
7.«Йер Блюз» (дубль 5 с ведущим вокалом) 3:57
8."Что нового, Мэри Джейн" (дубль 1) 2:06
9.«Рокки енот» (дубль 8) 4:57
10."Back in the USSR" (дубль 5 / минусовка инструментальная) 3:09
11."Дорогая Пруденс" (вокал, гитара, ударные) 3:59
12." Let It Be " (репетиция без номера) 1:17
13.«Пока моя гитара нежно плачет» (версия третья / дубль 27)Харрисон3:17
14." (Ты такой квадратный), детка, мне все равно " (студийный джем)Джерри Лейбер , Майк Столлер0:42
15."Helter Skelter" (вторая версия / дубль 17) 3:39
16.«Стеклянный лук» (дубль 10) 2:12
Общая длина:50:39
Компакт-диск 6: Сеансы
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1.«Я буду» (дубль 13) 2:20
2." Голубая луна " (студийный джем)Ричард Роджерс , Лоренц Харт1:11
3.«Я буду» (дубль 29) 0:26
4." Step Inside Love " (студийный джем) 1:34
5." Los Paranoias " (студийный джем)Джон Леннон, Пол Маккартни, Джордж Харрисон, Ричард Старки3:58
6.« Сможете ли вы вернуть меня? » ( Дубль 1) 2:22
7."День рождения" (дубль 2 / минусовка инструментальной) 2:40
8."Piggies" (дубль 12 / минусовка инструментальной)Харрисон2:10
9.«Счастье - тёплый пистолет» (дубль 19) 3:09
10."Медовый пирог" (инструментальная минусовка) 2:43
11."Савойский трюфель" (инструментальная минусовка)Харрисон2:56
12."Марта моя дорогая" (без медных духовых и струнных) 2:29
13.«Длинный, длинный, длинный» (дубль 44)Харрисон2:54
14.«Я так устала» (дубль 7) 2:29
15.«Я так устала» (дубль 14) 2:17
16."Продолжение истории Билла о бунгало" (дубль 2) 3:12
17."Почему бы нам не сделать это в дороге?" (дубль 5) 2:03
18.«Юля» (две репетиции) 4:31
19." The Inner Light " (дубль 6 / минусовка инструментальной)Харрисон2:47
20.« Леди Мадонна » (дубль 2 / фортепиано и барабаны) 2:25
21.«Леди Мадонна» (бэк-вокал из дубля 3) 0:54
22.« Через Вселенную » (дубль 6) 3:52
Общая длина:55:22
Диск 7: Blu-ray audio
Нет.ЗаголовокДлина
1." The Beatles PCM Stereo (Стерео микс 2018)"93:33
2." Битлз DTS-HD Master Audio 5.1 (2018)"93:33
3.« Битлз, Dolby True HD 5.1 (2018)»93:33
4." The Beatles Mono (Прямая передача оригинального моно микса" The White Album "2018 г.)"92:28
Общая длина:6:13:07

Персонал [ править ]

Битлз

  • Джон Леннон  - ведущий, гармоничный и бэк-вокал; [253] акустические, ведущие, [253] ритмовые [254] и бас-гитары; [255] фортепиано, [28] орган Hammond , [31] фисгармония , [34] меллотрон ; губная гармоника, [34] мундштук саксофона ; [256] дополнительных ударных (на "Back in the USSR") и различных перкуссионных инструментов (бубен, хлопки и вокальная перкуссия), кассет, лупов и звуковых эффектов (электронных и самодельных) [257]
  • Пол Маккартни  - ведущий, гармоничный и бэк-вокал; [253] бас-гитара, акустическая гитара, соло-гитара и ритм-гитара; акустические и электрические пианино , орган Hammond; [253] ассорти перкуссии ( литавры , [58] бубен, колокольчик, звонок для рукопожатия, хлопки в ладоши, удары ногой и вокальная перкуссия); [258] ударные (на "Back in the USSR", "Dear Prudence", "Wild Honey Pie" и "Martha My Dear"); [259] рекордер [35]
  • Джордж Харрисон  - ведущий, [260] гармонический и бэк-вокал; [261] соло-гитара, ритм-гитара, акустическая и бас-гитара; [261] Орган Хаммонда (на «Пока моя гитара нежно плачет» и «Савойский трюфель»); [32] [262] дополнительные барабаны (на "Back in the USSR") и различные перкуссионные (тамбурин, хлопки в ладоши и вокальная перкуссия) и звуковые эффекты [54]
  • Ринго Старр  - ударные и перкуссия в ассортименте ( бубен , бонги , тарелки , маракасы и вокальная перкуссия); [253] фортепиано и бубенчик (на «Не проходи меня мимо»); [118] ведущий вокал (в "Don't Pass Me By" [118] и "Good Night") [28] и бэк-вокал (в "The Continuing Story of Bungalow Bill") [41]

Приглашенные музыканты

  • Йоко Оно  - бэк-вокал, ведущий вокал и хлопки в «The Continuing Story of Bungalow Bill», [263] бэк-вокал на «Birthday», [264] речь, записи и звуковые эффекты в «Revolution 9» [265]
  • Мэл Эванс  - бэк-вокал и хлопки в «Dear Prudence», [94] хлопки в «Birthday», [36] труба на «Helter Skelter» [85]
  • Эрик Клэптон  - соло-гитара в "While My Guitar Gently Weeps" [85]
  • Джек Фэллон  - скрипка из оперы «Не проходи мимо меня» [118]
  • Патти Харрисон  - бэк-вокал на "Birthday" [264]
  • Джеки Ломакс  - бэк-вокал и хлопки в "Dear Prudence" [266]
  • Джон Маккартни - бэк-вокал и хлопки в "Dear Prudence" [266]
  • Морин Старки  - бэк-вокал в "The Continuing Story of Bungalow Bill" [263]

Сессионные музыканты

  • Тед Баркер - тромбон на «Марта, моя дорогая» [267]
  • Леон Калверт - труба и флюгельгорн в "Марта, моя дорогая" [267]
  • Генри Датайнер, Эрик Боуи, Норман Ледерман и Рональд Томас - скрипка из "Glass Onion" [268]
  • Бернард Миллер, Деннис МакКоннелл, Лу Суфье и Лес Мэддокс - скрипка из оперы «Марта, моя дорогая» [267]
  • Реджинальд Килби - виолончель из произведений «Glass Onion» [268] и «Martha My Dear» [267]
  • Элдон Фокс - виолончель на «Стеклянном луке» [268]
  • Фредерик Александр - виолончель на тему «Марта, моя дорогая» [267]
  • Гарри Кляйн  - саксофон на «Савойский трюфель» [269] и «Медовый пирог» [270]
  • Деннис Уолтон, Рональд Чемберлен, Джим Чест и Рекс Моррис - саксофон на «Медовом пироге» [270]
  • Рэймонд Ньюман и Дэвид Смит - кларнет из «Медового пирога» [270]
  • Арт Эллефсон , Дэнни Мосс и Дерек Коллинз - теноровый саксофон из "Савойского трюфеля" [269]
  • Ронни Росс и Бернард Джордж - баритон-саксофон из "Савойского трюфеля" [269]
  • Альф Рис - туба из "Martha My Dear" [267]
  • Певцы Майка Сэммса  - бэк-вокал на "Good Night" [271]
  • Стэнли Рейнольдс и Ронни Хьюз - труба в "Марта, моя дорогая" [267]
  • Крис Шепард - тупая скрипка в "Продолжающейся истории Билла о бунгало" [268]
  • Тони Танстолл - валторна в "Martha My Dear" [267]
  • Джон Андервуд и Кейт Каммингс - альт из "Glass Onion" [268]
  • Лео Бирнбаум и Генри Майерскоу  - альт в "Марта, моя дорогая" [267]

Производство

  • Джордж Мартин  - продюсер, исполнительный продюсер; [61] струнные , духовые , кларнет, оркестровые аранжировки и дирижирование; фортепиано на тему "Рокки-енот" [272]
  • Крис Томас  - продюсер; [61] Меллотрон в "The Continuing Story of Bungalow Bill", [263] клавесин в "Piggies", [273] фортепиано в "Long, Long, Long", [274] аранжировка для электрического пианино, органа и саксофона в "Savoy Truffle" " [125]
  • Кен Скотт  - инженер и микшер [47]
  • Джефф Эмерик  - инженер, [275] выступление на «Revolution 9» [24]
  • Барри Шеффилд - инженер (Trident Studio) [276]

Графики [ править ]

Еженедельные графики [ править ]

Сертификаты [ править ]

Область, крайСертификацияСертифицированные подразделения / продажи
Аргентина ( CAPIF ) [313]
Зарегистрировано как "Album Blanco"		Платина60,000 ^
Аргентина ( CAPIF ) [313]
внесена в список «Белый альбом»		Золото30,000 ^
Австралия ( ARIA ) [314]2 × Платина140,000 ^
Канада ( Music Canada ) [315]8 × Платина800 000 ^
Канада ( Music Canada ) [315]
Выпуск 2009 г.		Золото40,000 ^
Франция ( SNEP ) [317]Золото257 600 [316]
Италия ( ФИМИ ) [318]Золото30 000 *
Новая Зеландия ( RMNZ ) [319]2 × Платина30,000 ^
Соединенное Королевство ( BPI ) [320]2 × Платина600 000 ^
США ( RIAA ) [321]24 × Платина12 000 000двойной кинжал

* Данные о продажах основаны только на сертификации.
^ Цифры отгрузки основаны только на сертификации.
двойной кинжалДанные о продажах и потоковой передаче основаны только на сертификации.

кинжалСертификат BPI присуждается только для продаж с 1994 года. [322]

История выпусков [ править ]

СтранаДатаЭтикеткаФорматНомер по каталогу
объединенное Королевство22 ноября 1968 г.Apple ( Parlophone )LPPMC 7067/8 (моно) / PCS 7067/8 (стерео) [323]
Соединенные Штаты25 ноября 1968 г.Яблоко, КапитолийLPSWBO-101 (стерео) [324]
Мировое переиздание24 августа 1987 г.Apple, EMICDCDP 7 46443 8 [325]
объединенное Королевство23 ноября 1998 г.яблокоCD (ограниченное издание, пронумерованное к 30-летию)4 96895 2 [326]
Япония21 января 2004 г.Toshiba-EMIРемастеринг LPTOJP 60139/40 [327]
Мировое переиздание9 сентября 2009 г.яблокоРемастированный компакт-диск3 82466 2 [328]
Мировое переиздание13 ноября 2012 г.яблокоРемастеринг LP3824661 [329]
Мировое переиздание9 сентября 2014 г.яблокоРемастеринг моно LP734535 [90]
Мировое переиздание9 ноября 2018 г.Apple, Universal Music Group InternationalРемикс 4xLP / 2xLP / 3xCD / 6xCD + Blu-ray бокс-сет6757201, 6769686, 6757133, 6757195 [330]

См. Также [ править ]

  • Список самых продаваемых альбомов в США
  • Карлхайнц Штокхаузен

Ссылки [ править ]

Сноски

  1. ^ Ранние выпуски LP и CD включают уникальный серийный номер.
  2. ^ Харрисон позже восстановил свою дружбу с Махариши в Партии естественного закона . [18]
  3. ^ «Revolution 1», [22] «У всех есть что спрятать, кроме меня и моей обезьяны», [27] «Ob-La-Di, Ob-La-Da», [28] «Cry Baby Cry», [29 ] «Хелтер Скелтер», [30] «Сексуальная Сэди», [31] «Пока моя гитара нежно плачет», [32] «Йер Блюз», [33] «Рокки-енот», [34] «Стеклянный лук», [ 35] «День рождения», [36] «Счастье - тёплый пистолет», [37] «Свинки», [38] «Медовый пирог», [39] «Я»м. Так устала ", [40] " Продолжающаяся история Билла о бунгало " [41]
  4. ↑ В 1987 году Маккартни записал кавер-альбом « Снова в СССР» на русский язык для «Back in the USSR» [93]
  5. ^ Харрисон вскоре ответил взаимностью, сотрудничая с Клэптоном над песней " Badge " дляпоследнего студийного альбома Cream Goodbye . Харрисон тоже сначала официально не упоминался, но на обложке был обозначен как «L'Angelo Misterioso». [105]
  6. ↑ Yer Blues - одна из немногих песен Beatles позднего периода, которую Леннон исполнял вживую. При поддержке Клэптона, Кита Ричардса и Митча Митчелла он впервые сыграл ее 11 декабря 1968 года в рок-н-ролльном цирке Rolling Stones ; версия, записанная с Plastic Ono Band в сентябре 1969 года, появилась на концертном альбоме Live Peace в Торонто . [33]
  7. ↑ В феврале 1967 года Beatles были недовольны тем, что им пришлось согласиться на требование Capitol Records о новом сингле, потому что два трека, « Strawberry Fields Forever » и « Penny Lane », не могли быть включены в Sgt. Перец . [142]
  8. ↑ Запись «Revolution 1» началась 30 мая [22], а «Revolution» - 9 июля. [98]
  9. ^ Согласно автор и музыкальный критик Кеннет Womack , список критических работотносящихся к White Albumкак постмодернистская включает Генри У. Салливан «S The Beatles с Лакана: Рок-н - ролл , как Реквием для современной эпохи (1995), Ed Уитли 's "постмодерна White Album" (2000), Дэвид Квантик ' s Revolution: Создание Битлз White Album (2002), Девин МакКинни ' s Волшебные кружки: The Beatles в мечты и истории (2003), и Джеффри Roessner «s„Мы все хотим изменить мир: Постмодерн Политика и Битлз Белый альбом“(2006). [226]
  10. ^ «Дорогая Пруденс», «Стеклянный лук», «Не проходи мимо меня», «Почему бы нам не сделать это в дороге?», «Yer Blues», «Helter Skelter», «Cry Baby Cry» и «Революция 9». [240]

Цитаты

  1. ^ "Битлз"> "Альбомы"> "Битлз"> "Факты в чартах" . Официальные графики компании . Проверено 31 мая 2017 года .
  2. Перейти ↑ Everett 1999 , p. 123.
  3. ^ "Группа клуба одиноких сердец сержанта Пеппера". Время . 27 сентября 1967 г. с. 128.
  4. ^ Шаффнер 1978 , стр. 82.
  5. ^ Макдональд 1997 , стр. 224.
  6. Перейти ↑ Norman 1996 , pp. 322, 340.
  7. ^ Шафнер 1978 , стр. 95, 111.
  8. ^ Битлз 2000 , стр. 281.
  9. Перейти ↑ Spitz 2005 , p. 752.
  10. ^ Битлз 2000 , стр. 283.
  11. ^ Макдональд 1997 , стр. 220.
  12. ^ а б в г Макдональд 1997 , стр. 244.
  13. ↑ Ленг 2006 , стр. 34, 36.
  14. Перейти ↑ Everett 1999 , p. 199.
  15. ^ Макдональд 1997 , стр. 243.
  16. ^ Джулиано, Джеффри ; Джулиано, Авалон (2005). Револьвер: Тайная история Битлз (ред. В твердом переплете). Джон Блейк. п. 126. ISBN 978-1-84454-160-7.
  17. ^ Веннер, Янн (2000) [1971]. Леннон вспоминает . Verso, WW Norton & Co. стр. 27. ISBN 1-85984-376-X. Да, был большой шум из-за того, что он пытался изнасиловать Миа Фэрроу или пытался отделаться от Миа Фэрроу и нескольких других женщин, и тому подобное.
  18. ^ a b Майлз 1997 , стр. 429.
  19. Перейти ↑ Miles 1997 , p. 427.
  20. ^ Доггетт 2009 , стр. 208.
  21. ^ Miles 2001 , стр. 300, 310-12.
  22. ^ а б в Макдональд 1997 , стр. 245.
  23. ^ а б Макдональд 1997 , стр. 246.
  24. ^ а б Льюисон 1988 , стр. 135.
  25. ^ а б в г Льюисон 1988 , стр. 139.
  26. ^ Hertsgaard 1996 , стр. 255.
  27. ^ а б Макдональд 1997 , стр. 257.
  28. ^ а б в г е Макдональд 1997 , стр. 258.
  29. ^ а б Макдональд 1997 , стр. 260.
  30. ^ Макдональд 1997 , стр. 261.
  31. ^ а б в г Макдональд 1997 , стр. 262.
  32. ^ а б в Макдональд 1997 , стр. 263.
  33. ^ а б в Макдональд 1997 , стр. 269.
  34. ^ а б в г е Макдональд 1997 , стр. 270.
  35. ^ а б в г е Макдональд 1997 , стр. 273.
  36. ^ а б в Макдональд 1997 , стр. 277.
  37. ^ а б Макдональд 1997 , стр. 279.
  38. ^ Макдональд 1997 .
  39. ^ а б в Макдональд 1997 , стр. 281.
  40. ^ а б в г Макдональд 1997 , стр. 283.
  41. ^ а б в Макдональд 1997 , стр. 284.
  42. ^ а б в г Льюисон 1988 , стр. 137.
  43. ^ а б в г Льюисон 1988 , стр. 150.
  44. ^ Белл, Найджел. "Белый альбом @ Playhouse" . BBC . Проверено 28 Июня 2008 .
  45. ^ Lewisohn 1988 , стр. 146.
  46. ^ Lewisohn 1988 , стр. 153.
  47. ^ a b c Льюисон 1988 , стр. 162.
  48. Перейти ↑ Miles 2001 , p. 315.
  49. ^ Гаар, Джиллиан (2013). 100 вещей, которые фанаты Битлз должны знать и делать, прежде чем они умрут . Книги Триумфа. п. 33. ISBN 978-1-62368-202-6.
  50. Перейти ↑ Miles 2001 , p. 316.
  51. ^ Ховард, Дэвид Н. Звуковая алхимия: визионерские музыкальные продюсеры и их индивидуальные записи . п. 31. [Белый альбом] содержал множество чудесных песен, которые включали акустические номера, своеобразную поп-музыку, тяжелый хард-рок и откровенный эксперимент.
  52. Перейти ↑ Inglis 2009 , p. 122.
  53. ^ Тернер, Стив (1999). Запись трудного дня (2-е изд.). Просперо Книги. п. 149. ISBN. 1-55267-337-5. [B] поскольку у них не было доступа к электрогитаре или клавишным, многие из этих песен были акустическими.
  54. ^ а б в г е Макдональд 1997 , стр. 271.
  55. ^ Макдональд 1997 , стр. 256.
  56. ^ а б в Макдональд 1997 , стр. 285.
  57. ^ а б Макдональд 1997 , стр. 276.
  58. ^ а б в Макдональд 1997 , стр. 267.
  59. ^ Шафнер 1978 , стр. 111-12.
  60. ↑ Фауст, Эдвин (1 сентября 2003 г.). «На второй план: Битлз - Битлз» . Журнал "Стилус" . Проверено 18 декабря +2016 .
  61. ^ a b c d e Льюисон 1988 , стр. 163.
  62. ^ a b MacFarlane 2013 , стр. 78.
  63. ^ Доггетт 2009 , стр. 130.
  64. Перейти ↑ Womack 2009 , p. 55.
  65. ^ a b c Льюисон 1988 , стр. 143.
  66. ^ Lewisohn 1996 , стр. 276.
  67. ↑ MacDonald 1997 , стр. 245–246.
  68. ^ Гарри 2000 , стр. 108-9.
  69. ^ Miles 1997 , стр. 483-484.
  70. Перейти ↑ Miles 1997 , p. 491.
  71. ^ Winn 2009 , стр. 176.
  72. Перейти ↑ Harry 2002 , pp. 77–78.
  73. Перейти ↑ Doggett 2011 , pp. 46–47.
  74. Перейти ↑ Norman 1996 , p. 340.
  75. Перейти ↑ Miles 2001 , p. 300.
  76. ^ a b Инглис 2009 , стр. 120.
  77. ↑ Doggett, 2011 , стр. 54–55.
  78. Перейти ↑ Miles 2001 , p. 307.
  79. ^ Hertsgaard 1996 , стр. 250-51.
  80. ^ Clayson 2003 , стр. 183-84.
  81. ^ а б в г Льюисон 1988 , стр. 151.
  82. ^ Битлз 2000 , стр. 312.
  83. Рианна Ричардсон, Марк (7 сентября 2009 г.). "Битлз - Стерео Бокс" . Вилы Медиа . Проверено 24 июня 2014 года .
  84. ^ Fanelli, Дамиан (22 ноября 2013). "Инженер Abbey Road Кен Скотт сказал, что сеансы" Белого альбома "Битлз были" взрывом " " . Гитарный мир . Проверено 24 июня 2014 года .
  85. ^ a b c d e Льюисон 1988 , стр. 154.
  86. ^ Маккой, Уильям; Макгири, Митчелл (1990). Every Little Thing: исчерпывающий справочник по вариациям, редким миксам и прочим музыкальным странностям Beatles, 1958–1986 . Народная культура, тушь. п. 54 . ISBN 978-1-56075-004-8.
  87. ^ Spizer 2007 , стр. 170.
  88. ^ Lewisohn 1988 , стр. 164.
  89. ↑ Крепс, Даниэль (7 апреля 2009 г.). «Ремастеринг альбомов The Beatles выйдет 9 сентября 2009 года» . Rolling Stone . Проверено 14 июля 2014 года .
  90. ^ а б "Белый альбом (моно)" . Juno Records . Проверено 17 ноября 2015 года .
  91. ^ a b Майлз 1997 , стр. 422.
  92. ^ Гудман, Джоан (декабрь 1984). «Интервью Playboy с Полом Маккартни». Playboy .
  93. ^ Badman 1999 , стр. 389-390.
  94. ^ а б Макдональд 1997 , стр. 272.
  95. ^ а б Макдональд 1997 , стр. 275.
  96. ^ a b c Льюисон 1988 , стр. 155.
  97. ^ а б в г Льюисон 1988 , стр. 141.
  98. ^ а б в г Макдональд 1997 , стр. 259.
  99. Перейти ↑ Emerick & Massey 2007 , p. 246.
  100. ^ a b c Льюисон 1988 , стр. 160.
  101. ^ "Гитарное вступление фламенко в 'Bungalow Bill' было на самом деле Меллотроном" . Rolling Stone . 12 июня 2012 . Проверено 21 января +2016 .
  102. ^ Битлз 2000 , стр. 306.
  103. ^ Badman 2009 , стр. 638.
  104. Перейти ↑ MacDonald 1997 , pp. 263, 264.
  105. Перейти ↑ Everett 1999 , p. 305.
  106. ^ Winn 2009 , стр. 170-71, 214.
  107. ^ а б Льюисон 1988 , стр. 157.
  108. ^ Макдональд 1997 , стр. 280.
  109. ^ Макдональд 1997 , стр. 287.
  110. Перейти ↑ Miles 2001 , p. 317.
  111. ^ Lewisohn 1988 , стр. 159.
  112. ^ Макдональд 1997 , стр. 282.
  113. ^ McNamee, Gregory (2007). Подвижные праздники: история, наука и знания о еде . Издательская группа "Гринвуд". п. 149. ISBN. 978-0-275-98931-6.
  114. ^ Райан, Кевин Л. Запись Битлз . п. 484.
  115. ^ Шаффнер 1978 , стр. 115.
  116. ^ а б Макдональд 1997 , стр. 278.
  117. ^ Lewisohn 1988 , стр. 156, 157.
  118. ^ а б в г е Макдональд 1997 , стр. 251.
  119. ^ Badman 2009 , стр. 643.
  120. ^ Winn 2009 , стр. 175.
  121. ^ Анкени, Джейсон. «Джек Фэллон: Биография» . AllMusic . Проверено 25 сентября 2009 года .
  122. Перейти ↑ Miles 1997 , p. 499.
  123. ^ Макдональд 1997 , стр. 155.
  124. ↑ MacDonald 1997 , стр. 276–277.
  125. ^ а б Льюисон 1988 , стр. 161.
  126. ^ а б Макдональд 1997 , стр. 286.
  127. Перейти ↑ Miles 1997 , p. 496.
  128. ^ "100 величайших песен Битлз - Yer Blues" . Rolling Stone . Проверено 25 июня 2014 года .
  129. ^ Lewisohn 1988 , стр. 148.
  130. ^ Шефф, Дэвид (1981). Интервью Playboy с Джоном Ленноном и Йоко Оно . Playboy Press.
  131. ^ Харрисон 2002 , стр. 132.
  132. Перейти ↑ Shea & Rodriguez 2007 , p. 170.
  133. ^ Макдональд 1997 , стр. 247.
  134. Перейти ↑ Everett 1999 , p. 189.
  135. Перейти ↑ Miles 2001 , p. 320.
  136. ↑ MacDonald 1997 , стр. 254–255.
  137. ^ Битлз 2000 , стр. 307.
  138. ^ Lewisohn 1988 , стр. 138.
  139. ^ a b c Эрлевин, Стивен Томас . «Рецензия на The Beatles [Белый альбом]» . AllMusic . Проверено 22 ноября 2015 года .
  140. ^ Макдональд 1997 , стр. 264.
  141. ^ Макдональд 1997 , стр. 266.
  142. ^ а б Макдональд 1997 , стр. 201.
  143. ^ "Австралийские графики Go-Set ~ 1969" . Архивы австралийской поп-музыки . Проверено 2 апреля 2014 года .
  144. ^ "Япония № 1 импортные диски" . Oricon Hot Singles. Архивировано из оригинала 21 апреля 2015 года . Проверено 17 июля 2014 года .
  145. ^ "Битлз: Об-Ла-Ди, Об-Ла-Да" . austriancharts.at . Проверено 17 июля 2014 года .
  146. ^ "Битлз: Об-Ла-Ди, Об-Ла-Да" . hitparade.ch . Проверено 17 июля 2014 года .
  147. Перейти ↑ Everett 1999 , p. 179.
  148. ^ a b c Winn 2009 , стр. 169.
  149. ^ Ленг 2006 , стр. 55.
  150. Перейти ↑ Everett 1999 , p. 172.
  151. ^ Lewisohn 1988 , стр. 156.
  152. ^ Макдональд 1997 , стр 243, 266, 270.
  153. ↑ Крепс, Даниэль (27 февраля 2009 г.). "Экспериментальная" Битлз "Революция 1 (дубль 20)" Поверхности " . Rolling Stone . Архивировано из оригинального 2 -го марта 2009 года.
  154. ^ Castleman & Podrazik 1976 , стр. 70.
  155. ^ Castleman & Podrazik 1976 , стр. 291.
  156. ^ а б Шаффнер 1978 , стр. 113.
  157. ^ Майлз, Скотт и Морган 2008 , стр. 50.
  158. ^ Гарфилд, Саймон (2011). Just My Type: Книга о шрифтах . Книги пингвинов . п. 275. ISBN 978-1-101-57781-3.
  159. ^ Лиз, Питер (2006). Великобритания с 1945 года: аспекты идентичности . Пэлгрейв Макмиллан. п. 94. ISBN 978-0-230-20836-0.
  160. ^ a b Майлз 1997 , стр. 504.
  161. ^ Майлз, Скотт и Морган 2008 , стр. 52.
  162. ↑ Портер, Том (24 ноября 2008 г.). «Редкий« Белый альбом »Битлз продается за 30 тысяч долларов» . MusicRadar . Проверено 24 июня 2014 года .
  163. ↑ Крепс, Даниэль (5 декабря 2015 г.). «Личный« Белый альбом »Ринго Старра продан за мировой рекорд в 790 000 долларов» . Rolling Stone . Проверено 6 декабря 2015 .
  164. Перейти ↑ Everett 1999 , p. 207.
  165. ^ "Лот 371: • ДЖОН БАЙРН (род. 1940) БИТЛЗ Холст, масло" . Великие западные аукционы. 1 декабря 2012 . Проверено 14 июля 2014 года .
  166. ^ а б "Все альбомы номер один: 1968" . Официальные графики компании . Проверено 15 июля 2014 года .
  167. ^ "Альбомы номер один 1969 года" . Официальная диаграмма компании. Архивировано 5 октября 2012 года . Проверено 15 июля 2014 года .
  168. ^ «Битлз: каждый альбом и сингл с указанием позиции в чарте» . Хранитель . 9 сентября 2009 . Проверено 15 июля 2014 года .
  169. ^ "Альбомы Beatles наконец-то становятся платиновыми" . BBC News . Проверено 4 сентября 2013 года .
  170. ^ "Битлз рекордный LP может быть самым большим за все время" . Rolling Stone . Архивировано из оригинального 13 января 2009 года . Проверено 21 февраля 2013 года .
  171. ^ "Лучшие пластинки и кассеты" . Billboard : 70. 14 декабря 1968 . Проверено 15 июля 2015 года .
  172. ^ "Лучшие пластинки и кассеты" . Billboard : 54. 28 декабря 1968 . Проверено 2 апреля 2014 года .
  173. ^ "Heritage Music & Entertainment Auction # 7006" . Аукционы наследия . Heritage Capital Corporation: 179. ISBN. 978-1-59967-369-1.
  174. ^ "База данных золотых и платиновых наград с возможностью поиска" . RIAA . Проверено 2 апреля 2014 года .Обратите внимание, что RIAA считает каждую запись двойного альбома отдельно, что означает, что The Beatles сертифицированы 24 раза платиновыми за 12 миллионов проданных копий.
  175. ^ «Золото и платина: Битлз» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Архивировано из оригинального 16 октября 2015 года . Проверено 17 июля 2013 года .
  176. ^ a b c Schaffner 1978 , стр. 111.
  177. ^ Woffinden 1981 , стр. 7.
  178. ^ Норман 2008 , стр. 577.
  179. Перейти ↑ Norman 1996 , p. 346.
  180. ↑ Гольдштейн, Ричард (8 декабря 1968 г.). "Битлз". Нью-Йорк Таймс . С. 33, 37.
  181. ^ а б Макдональд, Ян (2003). «Белый бунт». Моджо: Специальное издание «Последние годы Битлз» . Лондон: Карта. п. 56.
  182. ^ Смит, Алан (9 ноября 1968 г.). «Блестящий, плохой и уродливый». NME . ВЕЛИКОБРИТАНИЯ.
  183. ^ a b Веннер, Янн (21 декабря 1968 г.). "Битлз". Rolling Stone . Нью-Йорк. п. 10.
  184. ^ «Фаза маньеризма». Время . Нью-Йорк: 53. 6 декабря 1968 г.
  185. ^ Кон, Ник (15 декабря 1968). "Британец взрывает The Beatles" . Нью-Йорк Таймс . (требуется подписка)
  186. ^ Кристгау, Роберт (сентябрь 1971). «Жизнь без Битлз» . Деревенский голос . Нью-Йорк . Проверено 1 февраля 2013 года .
  187. ^ Кристгау, Роберт (1969). «Джаз и поп-музыка Роберта Кристгау 1969 года» . Джаз и поп . Проверено 17 апреля 2014 года .
  188. ^ "Битлз [Белый альбом] [Супер Делюкс-издание к 50-летию] от The Beatles Reviews and Tracks" . Metacritic . Проверено 21 октября 2020 года .
  189. ^ a b Клостерман, Чак (8 сентября 2009 г.). «Чак Клостерман повторяет The Beatles» . АВ клуб . Чикаго. Архивировано 22 мая 2013 года . Проверено 23 ноября 2015 года .
  190. ^ a b Маккормик, Нил (8 сентября 2009 г.). «Битлз - The Beatles, обзор» . Дейли телеграф . Проверено 7 ноября 2011 года .
  191. Перейти ↑ Larkin 2006 , p. 489.
  192. ^ a b c Graff & Durchholz 1999 , стр. 88.
  193. Рианна Ричардсон, Марк (10 сентября 2009 г.). «Обзор альбома: Битлз: Битлз» . Вилы Медиа . Проверено 19 мая 2010 года .
  194. ^ Zupko, Сара. "Битлз: Белый альбом" . PopMatters . Проверено 19 мая 2010 года .
  195. ^ "Битлз - Альбом компакт-диска Битлз (Белый альбом)"> "Обзоры продуктов" . CD Вселенная / Муз . Проверено 12 сентября 2016 года .
  196. Перейти ↑ Sheffield 2004 , p. 51.
  197. ^ a b Хендерсон, Эрик (2 августа 2004 г.). «Битлз: Битлз (Белый альбом)» . Журнал Slant . Проверено 7 ноября 2011 года .
  198. ^ Макдональд, Ян (2003). «Белый бунт». Моджо: Специальное издание «Последние годы Битлз» . Лондон: Карта. п. 55.
  199. ^ a b Шеффилд 2004 , стр. 54.
  200. ↑ Кемп, Марк (8 сентября 2009 г.). «Битлз: длинный и извилистый репертуар» . Вставить . Проверено 22 ноября 2015 года .
  201. ^ «500 величайших альбомов всех времен: The Beatles,« Белый альбом » » . Rolling Stone . Проверено 17 января 2013 года .
  202. ^ «500 величайших альбомов всех времен: окончательный список Rolling Stone из 500 величайших альбомов всех времен» . Rolling Stone . 2012 . Проверено 23 сентября 2019 года .
  203. ^ "Музыка Битлз лучше, чем сегодняшние поп-песни". Газета Ватикана . Католическая служба новостей. 24 ноября 2008 г.
  204. ^ "50 самых тяжелых альбомов когда-либо" . Kerrang . 7 августа 2014 . Проверено 8 августа 2014 года .
  205. ^ Димери, Роберт; Лайдон, Майкл (7 февраля 2006 г.). 1001 альбом, который вы должны услышать перед смертью: переработанное и обновленное издание . Вселенная. ISBN 0-7893-1371-5.
  206. ^ Хорошо, Джейсон, изд. (22 сентября 2020 г.). «500 величайших альбомов всех времен» . Rolling Stone . Проверено 25 сентября 2020 года .
  207. ^ " Белый альбом Битлз " . Признанная музыка . Проверено 28 февраля 2021 года .
  208. ^ "Ремикс" The White Album "к 50-летию The Beatles - что мы узнали из разоблачающего сеанса воспроизведения Джайлза Мартина" . NME . 3 октября 2018 . Проверено 10 июня 2020 .
  209. ^ Сэвидж, Марк (10 ноября 2018 г.). "Белый альбом" дает вам пощечину " " . BBC News . Проверено 10 июня 2020 .
  210. ^ «Копаемся в бокс-сете« Белый альбом », посвященном 50-летию Битлз, где все началось: Abbey Road» . Лос-Анджелес Таймс . 2 ноября 2018 . Проверено 10 июня 2020 .
  211. ^ "Джайлз Мартин говорит о Белом альбоме Битлз с Питом Митчеллом" . YouTube . 11 ноября 2018 . Проверено 10 июня 2020 .
  212. ^ Шафнер 1978 , стр. 106-07.
  213. Перейти ↑ Doggett 2011 , pp. 52, 55.
  214. ^ Шаффнер 1978 , стр. 107.
  215. ^ Доггетт 2011 , стр. 55.
  216. ^ Шафнер 1978 , стр. 53, 113.
  217. ^ MacDonald 1997 , стр. 248-49.
  218. Перейти ↑ Nielsen 2005 , p. 90.
  219. ^ Guinn 2013 , стр. 194.
  220. ^ Guinn 2013 , стр. 196.
  221. Перейти ↑ Nielsen 2005 , p. 92.
  222. ^ a b Ресснер 2006 , стр. 149.
  223. Перейти ↑ Wiener 1991 , p. 65.
  224. Перейти ↑ Wiener 1991 , pp. 65–66.
  225. ^ Katovich & Longhofer 2009 , стр. 401.
  226. ^ a b Womack 2008 , стр. 210–11.
  227. ^ Инглис 2009 , стр. 120-21.
  228. Перейти ↑ Goodwin 2006 , p. 442.
  229. Перейти ↑ Womack 2008 , p. 212.
  230. ^ Сотрудников Rolling Stone (19 сентября 2011). «100 величайших песен Битлз» . Rollingstone.com . Проверено 14 марта 2019 .
  231. ^ Kozinn, Аллан (22 февраля 2013). «Обычный белый квадрат, и в то же время такой завораживающий» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 14 июля 2014 года .
  232. ^ «Как это звучит, если вы сразу сыграете 100 виниловых копий« Белого альбома »» . Шифер . 21 ноября 2013 . Проверено 14 июля 2014 года .
  233. ^ «Пример упаковки кассеты и обложки« Белый альбом »» . EMI / Apple / Capitol Records. 1969 . Проверено 7 октября 2018 года .
  234. ^ Каталожные номера Apple / EMI. 4XW 160 (Том 1) и 4XW 161 (Том 2)
  235. ^ В частности, "Blackbird" перемещается после "While My Guitar Gently Weeps", чтобы закрыть первую сторону, а "Sexy Sadie" перемещается как первая песня на четвертой стороне, а "Revolution 1" закрывает третью сторону.
  236. ^ Каталожный номер Y2WB 101.
  237. ^ «Пример катушечного изображения Apple / EMI« Белый альбом »» . Apple / EMI Records. 1969 . Проверено 15 июля 2014 года .
  238. ^ Каталожные номера. L101 (Том 1) и L2101 (Том 2).
  239. ^ «Пример катушечного изображения Ampex 'White Album'» . Ampex / Capitol Records. 1970 . Проверено 15 июля 2014 года .
  240. ^ Макгири, Митч; Кокс, Перри; Дэниелс, Фрэнк. "Beatles и Solo Beatles Reel-to-Reel Tapes Price & Reference Guide" . Редкие Битлз . Проверено 15 июля 2014 года .
  241. ^ "Битлз [Белый альбом] # 118411" . AllMusic . Проверено 25 июня 2014 года .
  242. ^ Heritage Music and Entertainment Dallas Signature Auction Catalog # 634 . Корпорация Heritage Capital. 2006. с. 126. ISBN 978-1-59967-081-2.
  243. ↑ Каро, Марк (12 ноября 2012 г.). «Окончательный звуковой тест Beatles» . Чикаго Трибьюн . Проверено 25 июня 2014 года .
  244. ^ "Битлз [Белый альбом] CD - EMI Music Distribution #CDS 7464438" . AllMusic . Проверено 25 июня 2014 года .
  245. ^ Бэссман, Джим (11 сентября 1999). «EMI делает переиздания с отличием» . Рекламный щит . Проверено 14 июля 2014 года .
  246. ^ "Не покупайте ремастеры Битлз, если ..." CNet . 15 сентября 2009 . Проверено 24 января 2017 года .
  247. ↑ «Битлз» собираются выпустить расширенное издание культового «Белого альбома » » . radio.com. 24 сентября 2018 . Проверено 24 сентября 2018 года .
  248. ^ Kielty, Мартин (24 сентября 2018). "Анонсирована расширенная версия белого альбома Beatles" . Абсолютный классический рок . Проверено 24 сентября 2018 года .
  249. ^ «Назад в СССР» 24 сентября 2018 . Проверено 26 сентября 2018 года .
  250. ^ "Битлз (Белый альбом) [Супер Делюкс] Битлз" . Проверено 26 сентября 2018 года .
  251. ^ https://www.newyorker.com/culture/cultural-comment/the-accidental-perfection-of-the-beatles-white-album
  252. ^ Castleman & Podrazik 1976 , стр. 157-66.
  253. ^ Б с д е Макдональд тысячу девятьсот девяносто семь , стр. 245-285.
  254. ↑ MacDonald 1997 , стр. 262; 272.
  255. ^ Макдональд 1997 , стр. 261; 271.
  256. ^ Winn 2009 , стр. 211.
  257. ^ MacDonald 1997 , стр. 251-255.
  258. ^ Макдональд 1997 , стр 258; 271–272.
  259. ↑ MacDonald 1997 , стр. 271–272.
  260. ↑ MacDonald 1997 , стр. 263; 278; 281–282.
  261. ^ Б MacDonald 1997 , стр. 245-284.
  262. Перейти ↑ Womack, Kenneth (2014). Энциклопедия Битлз: все великолепная четверка . Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. п. 802. ISBN 978-0-313-39171-2.
  263. ^ а б в Макдональд 2005 , стр. 324.
  264. ^ а б Макдональд 2005 , стр. 316.
  265. ^ Макдональд 2005 , стр. 290.
  266. ^ а б Макдональд 2005 , стр. 310.
  267. ^ Б с д е е г ч я MacDonald 2005 , с. 322.
  268. ^ а б в г е Макдональд 2005 , стр. 311.
  269. ^ а б в Макдональд 2005 , стр. 321.
  270. ^ а б в Макдональд 2005 , стр. 320.
  271. ^ Макдональд 2005 , стр. 294.
  272. ^ Макдональд 2005 , стр. 308.
  273. ^ Макдональд 2005 , стр. 317.
  274. ^ Макдональд 2005 , стр. 323.
  275. ^ Lewisohn 1988 , стр. 140-143,163.
  276. ^ Lewisohn 1988 , с. 146158.
  277. ^ a b Кент, Дэвид (1993). Австралийский картографический справочник 1970–1992 гг . Сент-Айвс, Новый Южный Уэльс : Австралийский картографический справочник. ISBN 0-646-11917-6.
  278. ^ «Лучшие альбомы / компакт-диски - Том 10, № 23» . Об / мин . 3 февраля 1969. Архивировано из оригинала (PHP) 6 марта 2014 года . Проверено 3 мая 2012 года .
  279. ^ "InfoDisc: Все классы альбомов для артистов> Choisir Un Artiste Dans la Liste" . infodisc.fr. Архивировано из оригинала (PHP) 7 ноября 2011 года . Проверено 3 мая 2012 года .
  280. ^ «norwegiancharts.com - Битлз - Битлз (Белый альбом) » (ASP) . Проверено 3 мая 2012 года .
  281. ^ «Шведские графики 1969–1972» (PDF) (на шведском языке). Hitsallertijden . Проверено 13 октября 2012 года .
  282. ^ Salaverri, Фернандо (сентябрь 2005). Sólo éxitos: año año, 1959–2002 (1-е изд.). Испания: Fundación Autor-SGAE. ISBN 84-8048-639-2.
  283. ^ "Битлз"> "Альбомы" . Официальные графики компании . Проверено 1 мая 2013 года .
  284. ^ «Битлз - История диаграммы» . Рекламный щит . Дата обращения 13 мая 2016 .
  285. ^ «Поиск альбома: Битлз - Битлз (Белый альбом) » (на немецком языке). Управление СМИ. Архивировано из оригинала (ASP) от 7 июля 2014 года . Проверено 13 октября 2012 года .
  286. ^ "dutchcharts.nl - Битлз - Битлз (Белый альбом) " (ASP) . Hung Medien, dutchcharts.nl (на голландском). MegaCharts . Проверено 13 октября 2012 года .
  287. ^ Oricon Album Chart Книга: Complete Edition 1970-2005 . Роппонги , Токио: Oricon Entertainment. 2006. ISBN 4-87131-077-9.
  288. Перейти ↑ The Official Charts Company - The Beatles - The Beatles (1987) » . Чарт альбомов Великобритании . Проверено 12 октября 2012 года .
  289. ^ "australian-charts.com Битлз - Битлз (Белый альбом) " (ASP) . Австралийская ассоциация звукозаписывающей индустрии . Проверено 13 октября 2012 года .
  290. ^ "austriancharts.at Битлз - Битлз (Белый альбом) " (ASP) . Hung Medien (на немецком языке) . Проверено 13 октября 2012 года .
  291. ^ "ultratop.be The Beatles - Битлз (Белый альбом) " (ASP) . Hung Medien (на голландском). Ультратоп . Проверено 1 мая 2013 года .
  292. ^ "ultratop.be The Beatles - Битлз (Белый альбом) " (ASP) . Hung Medien (на французском языке). Ультратоп . Проверено 1 мая 2013 года .
  293. ^ "danishcharts.dk Битлз - Битлз (Белый альбом) " (ASP) . danishcharts.dk . Проверено 12 октября 2012 года .
  294. ^ "finnishcharts.com Битлз - Битлз (Белый альбом) " (ASP) . Hung Medien . Проверено 1 мая 2013 года .
  295. ^ "musicline.de chartverfolgung" . hitparade.ch . Проверено 1 мая 2013 года .
  296. ^ "italiancharts.com Битлз - Битлз (Белый альбом) " (ASP) . Hung Medien . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Новой Зеландии . Проверено 1 мая 2013 года .
  297. ^ ザ ・ ビ ー ト ル ズ "リ マ ス タ ー" 全 16 作 ト ッ プ 100 入 り 「売 上 金額 は 23,1 億 円」[Все «ремастерированные» альбомы Beatles входят в топ-100: собраны 2 310 миллионов йен за одну неделю] (на японском языке). oricon.co.jp . Проверено 1 мая 2013 года .
  298. ^ "portugureaucharts.com Битлз - Битлз (Белый альбом) " (ASP) . Hung Medien . Проверено 1 мая 2013 года .
  299. ^ "Битлз - Битлз (Белый альбом) " (ASP) . Hung Medien . Проверено 1 мая 2013 года .
  300. ^ "swedishcharts.com The Beatles - Битлз (Белый альбом) " (ASP) (на шведском языке) . Проверено 1 мая 2013 года .
  301. ^ «Битлз - Битлз (Белый альбом) - hitparade.ch» (ASP) . Hung Medien (на немецком языке). Швейцарские музыкальные чарты . Проверено 1 мая 2013 года .
  302. ^ "charts.nz Битлз - Битлз (Белый альбом) " (ASP) . Hung Medien . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Новой Зеландии . Проверено 1 мая 2013 года .
  303. Перейти ↑ The Official Charts Company - The Beatles - The Beatles (2009) » . Чарт альбомов Великобритании . Проверено 12 октября 2012 года .
  304. ^ Колфилд, Кейт. «Битлз и Джей-Зи доминируют в чартах» . Рекламный щит . Архивировано из оригинального 17 апреля 2012 года . Проверено 12 октября 2012 года .
  305. ^ "Offiziellecharts.de - Битлз - Битлз [Белый альбом "] (на немецком языке). Чарты GfK Entertainment . Проверено 16 ноября 2018.
  306. ^ "Oficjalna lista sprzedaży :: OLiS - Официальный график розничных продаж" . OLiS . Польское общество фонографической промышленности . Проверено 22 ноября 2018.
  307. ^ "Spanishcharts.com - {{{artist}}} - {{{album}}}}" . Hung Medien. Дата обращения 3 сентября 2020.
  308. ^ [White + Album & cat = a "Swedishcharts.com - The Beatles - The Beatles [Белый альбом]"]. Hung Medien. Проверено 23 апреля 2019 года.
  309. ^ «История чарта Beatles ( Billboard 200)» . Рекламный щит . Проверено 16 ноября 2018.
  310. ^ "Официальная компания UK Charts: ИСТОРИЯ АЛЬБОМНОЙ ДИАГРАММЫ" . Архивировано из оригинала 17 декабря 2007 года . Проверено 17 декабря 2007 года .
  311. ^ a b "Официальная британская чартографическая компания: ИСТОРИЯ АЛЬБОМА" . Архивировано из оригинала 17 декабря 2007 года . Проверено 17 декабря 2007 года .
  312. ↑ Бронсон, Фред (29 декабря 2001 г.). «Год в чартах» . Рекламный щит : 66 . Проверено 17 июля 2014 года .
  313. ^ a b "Discos de oro y platino" (на испанском языке). Cámara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas . Архивировано из оригинала 6 июля 2011 года . Проверено 16 сентября 2012 года .
  314. ^ «Чарты ARIA - Аккредитация - Альбомы 2009 г.» . Австралийская ассоциация звукозаписывающей индустрии . Архивировано из оригинального 10 августа 2020 года . Проверено 16 сентября 2012 года .
  315. ^ a b «Канадские сертификаты альбомов - Битлз - Белый альбом» . Музыка Канада .
  316. ^ "Les Albums Or" (на французском языке). Infodisc.fr. Архивировано из оригинального 21 апреля 2014 года . Проверено 20 августа 2012 года .
  317. ^ "Французские сертификаты альбомов - Битлз - Двойной бланк" (на французском языке). InfoDisc. Выберите THE BEATLES и нажмите ОК . 
  318. ^ "Итальянские сертификаты альбомов - Битлз - Битлз" (на итальянском). Federazione Industria Musicale Italiana . Проверено 4 июня 2013 года .Выберите «2013» в раскрывающемся меню «Anno». Выберите «Beatles» в поле «Filtra». Выберите «Альбом и сборник» в разделе «Сезионы».
  319. ^ "Последние золотые / платиновые альбомы" . Радиоскоп. 17 июля 2011 года Архивировано из оригинала 24 июля 2011 года . Проверено 16 сентября 2012 года .
  320. ^ "Британские сертификаты альбома - Битлз - Битлз" . Британская фонографическая промышленность . Проверено 25 июля 2019 года . Выберите альбомы в поле Формат.  Выберите Platinum в поле Certification.  Введите The Beatles в поле «Search BPI Awards» и нажмите Enter.
  321. ^ "Американские сертификаты альбомов - The Beatles - The Beatles" . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Проверено 21 февраля 2019 . При необходимости нажмите « Дополнительно» , затем нажмите « Формат» , затем выберите « Альбом» и нажмите « ПОИСК» . 
  322. ^ "Альбомы Beatles наконец-то становятся платиновыми" . Британская фонографическая промышленность . Новости BBC. 2 сентября 2013 . Проверено 4 сентября 2013 года .
  323. Перейти ↑ Womack 2009 , p. 288.
  324. Перейти ↑ Womack 2009 , p. 292.
  325. ^ "Битлз [Белый альбом] (компакт-диск 1987 года)" . AllMusic . Проверено 15 июля 2014 года .
  326. ^ "Битлз [Белый альбом] (1988 CD)" . AllMusic . Проверено 15 июля 2014 года .
  327. ^ "Битлз [Белый альбом] (2004 LP)" . AllMusic . Проверено 15 июля 2014 года .
  328. ^ "Битлз [Белый альбом] (компакт-диск 2009)" . AllMusic . Проверено 15 июля 2014 года .
  329. ^ "Битлз [Белый альбом] [LP] [Бонусные треки]" . AllMusic . Проверено 15 июля 2014 года .
  330. ^ "Битлз (Белый альбом)" . thebeatles.com . Проверено 9 октября 2018 .

Источники

  • Бадман, Кит (1999). Битлз: После распада . Омнибус Пресс. ISBN 0-7119-7520-5.
  • Бадман, Кит (2009). Битлз: Не для записи . Омнибус Пресс. ISBN 978-0-85712-045-8.
  • Битлз, The (2000). Антология Битлз . Сан-Франциско: Книги хроник. ISBN 0-8118-2684-8.
  • Кастлман, Гарри; Подразик, Вальтер Дж. (1976). Теперь все вместе: первая полная дискография Beatles 1961–1975 . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Ballantine Books. ISBN 0-345-25680-8.
  • Клейсон, Алан (2003). Ринго Старр . Лондон: Святилище. ISBN 1-86074-488-5.
  • Доггетт, Питер (2009). Искусство и музыка Джона Леннона . Омнибус Пресс. ISBN 978-0-85712-126-4.
  • Доггетт, Питер (2011). Ты никогда не отдашь мне свои деньги: Битлз после распада . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: It Books. ISBN 978-0-06-177418-8.
  • Эмерик, Джефф; Мэсси, Ховард (15 февраля 2007 г.). Здесь, там и везде: Моя жизнь Запись музыки Битлз . Книги Готэма . ISBN 978-1-59240-269-4.
  • Эверетт, Уолтер (1999). Битлз как музыканты: револьвер через антологию . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 207 . ISBN 0-19-509553-7.
  • Гудвин, Эндрю (2006). «Популярная музыка и теория постмодерна». В Стори, Джон (ред.). Культурная теория и популярная культура: читатель . Пресса Университета Джорджии. ISBN 978-0-8203-2849-2.
  • Графф, Гэри; Дурчхольц, Даниэль (1999). MusicHound Rock: The Essential Album Guide (2-е изд.). Фармингтон-Хиллз, Мичиган: Visible Ink Press. ISBN 1-57859-061-2.
  • Гуинн, Джефф (2013). Мэнсон: Жизнь и времена Чарльза Мэнсона . Саймон и Шустер. ISBN 978-1-4516-4516-3.
  • Харрисон, Джордж (2002). Я, я, мое . Сан-Франциско, Калифорния: Книги хроник. ISBN 978-0-8118-5900-4.
  • Гарри, Билл (2000). Энциклопедия Битлз: переработанная и обновленная . Лондон: Virgin Publishing. ISBN 0-7535-0481-2.
  • Гарри, Билл (2002). Энциклопедия Пола Маккартни . Девственные Книги . ISBN 0-7535-0716-1.
  • Хертсгаард, Марк (1996). Один день из жизни: музыка и артистизм Битлз . Лондон: Pan Books. ISBN 0-330-33891-9.
  • Инглис, Ян (2009). "Революция". В Вомаке, Кеннет (ред.). Кембриджский компаньон The Beatles . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-68976-2.
  • Катович, Михаил А .; Лонгхофер, Уэсли (2009). «Мистификация рока». В Дензин, Норман К. (ред.). Исследования в символическом взаимодействии . Том 33 исследований в серии символических взаимодействий. Кембридж, Великобритания: Издательство Emerald Group . ISBN 978-1-84855-784-0.
  • Ларкин, Колин (2006). Энциклопедия популярной музыки . 1 . Муз . ISBN 0-19-531373-9.
  • Ленг, Саймон (2006). Пока моя гитара нежно плачет: музыка Джорджа Харрисона . Хэл Леонард. ISBN 1-4234-0609-5.
  • Льюисон, Марк (1988). Сеансы звукозаписи Beatles . Нью-Йорк: Книги Гармонии. ISBN 0-517-57066-1.
  • Льюисон, Марк (1996). Полная хроника Битлз . Канцлер Пресс. ISBN 978-1-851-52975-9.
  • Макдональд, Ян (1997). Революция в голове: отчеты Битлз и шестидесятые годы (первая редакция). Пимлико / Рэндом Хаус. ISBN 978-0-7126-6697-8.
  • Макдональд, Ян (2005). Революция в голове: отчеты Битлз и шестидесятые годы (второе исправленное издание). Лондон: Пимлико (Рэнд). ISBN 1-84413-828-3.
  • Макфарлейн, Томас (2013). Битлз и Маклюэн: понимание эпохи электричества . Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-0-8108-8432-8.
  • Майлз, Барри (1997). Пол Маккартни: Через много лет . Случайный дом. ISBN 978-0-436-28022-1.
  • Майлз, Барри (2001). Дневник Битлз Том 1: Годы Битлз . Омнибус Пресс. ISBN 0-7119-8308-9.
  • Майлз, Барри; Скотт, Грант; Морган, Джонни (2008). Лучшие обложки альбомов всех времен . Анова. ISBN 978-1-84340-481-1.
  • Нильсен, Дональд (2005). Ужасные рабочие: Макс Штирнер, Артур Рембо, Роберт Джонсон и кружок Чарльза Мэнсона: исследования морального опыта и культурного самовыражения . Lexington Books. ISBN 978-0-7391-1200-7.
  • Норман, Филипп (1996) [1981]. Shout !: Битлз в их поколении . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Fireside. ISBN 0-684-83067-1.
  • Норман, Филипп (2008). Джон Леннон: Жизнь . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Ecco. ISBN 978-0-06-075402-0.
  • Пенман, Росс (2009). The Beatles в Новой Зеландии ... дискография . ISBN 978-0-473-15155-3.
  • Ресснер, Джеффри (2006). «Мы все хотим изменить мир: политика постмодерна и Белый альбом Битлз». В Вомаке, Кен; Дэвис, Тодд (ред.). Чтение Битлз: культурология, литературная критика и великолепная четверка . Олбани, Нью-Йорк: SUNY Press . ISBN 0-7914-8196-4.
  • Шаффнер, Николас (1978). Битлз навсегда . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN 0-07-055087-5.
  • Ши, Стюарт; Родригес, Роберт (2007). Fab Four FAQ: все, что нужно знать о Beatles ... и многое другое! . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Хэл Леонард. ISBN 978-1-4234-2138-2.
  • Шеффилд, Роб (2004). "Битлз". В Брэкетте, Натан; Клад, Кристиан (ред.). Путеводитель по альбомам Rolling Stone (4-е изд.). Саймон и Шустер . ISBN 0-7432-0169-8.
  • Шпиц, Боб (2005). Битлз: Биография . Маленький Браун и компания. ISBN 0-316-01331-5.
  • Спайзер, Брюс (2007). Лебединая песня Битлз: «Она любит тебя» и другие записи . 498 Производств. ISBN 978-0-9662649-7-5.
  • Винер, Джон (1991). Приходите вместе: Джон Леннон в свое время . Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойса Press. ISBN 978-0-252-06131-8.
  • Винн, Джон (2009). Это волшебное чувство: записанное наследие Битлз, том второй, 1966–1970 . Случайный дом. ISBN 978-0-307-45240-5.
  • Воффинден, Боб (1981). The Beatles Apart . Лондон: Протей. ISBN 0-906071-89-5.
  • Уомак, Кеннет (2008). «Битлз как модернисты». В McParland, Роберт П. (ред.). Музыка и литературный модернизм: критические очерки и сравнительные исследования . Издательство Кембриджских ученых. ISBN 978-1-4438-1402-7.
  • Вомак, Кеннет , изд. (2009). Кембриджский компаньон The Beatles . Кембриджские товарищи к музыке . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-139-82806-2.

дальнейшее чтение

  • Вомак, Кеннет; Дэвис, Тодд (2012). Чтение Битлз: культурология, литературная критика и великолепная четверка . ISBN 978-0-7914-8196-7.

Внешние ссылки [ править ]

  • The Beatles на Discogs (список релизов)
  • Белый альбом Beatles (веб-сайт, посвященный The Beatles )