Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

История Битлз
Битлз Август 1969.jpg
Битлз в парке Титтенхерст во время их последней совместной фотосессии, 22 августа 1969 года.

The Beatles были английская рок - группа , состоящая из Джона Леннона , Пола Маккартни , Джордж Харрисон и Ринго Старр с августа 1962 года по апрель 1970 года их распад был кумулятивный процесс связано с многочисленными факторами, такими , как штаммом битломании явление, смерть менеджера Брайана Эпштейна в 1967 году, властная роль Маккартни, употребление героина Ленноном и его отношения с Йоко Оно , плодотворное сочинение песен Харрисоном, неудачи Apple Corps и проект Get Back (позже Let It Be, 1970), и управленческие споры.

Во второй половине карьеры Битлз участники начали отстаивать индивидуальные артистические планы. Их разобщенность стала наиболее очевидной на The Beatles (также известной как «Белый альбом», 1968), и вскоре их деловые дискуссии пронизали ссоры и дисгармония по музыкальным вопросам. Старр и Харрисон ненадолго покинули группу во время сессий White Album и Get Back соответственно. Начиная с 1969 года, группа разделилась на два лагеря в отношении того, кто должен заниматься их бизнесом. Маккартни лоббировал адвокатов в сфере развлечений Ли и Джона Истменов, но его товарищи по группе проголосовали за него в пользу бизнесмена Аллена Кляйна .

Последний раз, когда четыре участника записывались вместе, была сессия для заключительного трека Abbey Road " The End " 18 августа 1969 года. Леннон в частном порядке сообщил своим товарищам по группе, что он покидает Beatles 20 сентября, хотя это было неясно для участников. другие участники, был ли его отъезд постоянным. 10 апреля 1970 года Маккартни выпустил пресс-релиз, в котором заявил, что больше не работает с группой, что вызвало широкую реакцию в СМИ и обострило напряженность между ним и его товарищами по группе. Юридические споры продолжались еще долго после его объявления, и роспуск не был официально оформлен до 29 декабря 1974 года.

Слухи о полномасштабном воссоединении сохранялись на протяжении 1970-х, так как участники время от времени воссоединялись для сотрудничества , но никогда не со всеми четырьмя одновременно. « Я самый великий » Старра (1973) и « Все те годы назад » Харрисона (1981) - единственные треки, в которых участвуют три бывших группы «Битлз». После убийства Леннона в 1980 году выжившие участники воссоединились для проекта Anthology в 1994 году, используя незаконченные демо-записи Леннона « Free as a Bird » и « Real Love » в качестве основы для новых песен, записанных и выпущенных как Beatles.

Фон [ править ]

К 1966 году «Битлз» надоели живые выступления. [1] Джордж Харрисон был первым, кто устал от битломании , а Пол Маккартни поддержал идею сохранения регулярного графика гастролей и живых выступлений. Маккартни наконец уступил настоянию своих товарищей по группе, чтобы группа прекратила гастроли к концу их августовского турне по Соединенным Штатам . [2] После этого Харрисон сообщил менеджеру Брайану Эпштейну, что покидает группу, но его уговорили остаться, заверив, что турне больше не будет. [3]

Когда группа собралась, чтобы записать Sgt. Группа Pepper's Lonely Hearts Club Band в ноябре 1966 года все еще сохраняла дух товарищества и желание сотрудничать в качестве музыкантов; однако их индивидуальные различия становились все более очевидными. В большей степени, чем другие, Маккартни сохранял глубокий интерес к тенденциям и стилям поп-музыки, возникающим как в Великобритании, так и в Соединенных Штатах, тогда как Харрисон проявлял интерес к индийской музыке и религии, а композиции Джона Леннона стали более интроспективными и интроспективными. экспериментальный. [4] [5] По мнению историка Битлз Марка Льюисона , сержант. Перецпредставлял собой последнее объединенное усилие группы, демонстрируя сплоченность, которая ухудшилась сразу после завершения альбома и полностью исчезла к 1968 году [6].

The Beatles на съемках Magical Mystery Tour , сентябрь 1967 г.

Стиль управления Брайана Эпштейна заключался в том, чтобы позволить группе реализовывать свои музыкальные идеи и проекты, часто выступая посредником в случае конфликта. Эта роль стала уменьшаться после того, как группа прекратила гастроли в 1966 году, хотя Эпштейн все еще оказывал сильное влияние, улаживая споры между участниками и, что наиболее важно, управляя финансами группы. [ необходима цитата ] В середине 1967 года Apple Corps была создана под надзором Эпштейна в качестве налогового убежища . 27 августа Эпштейн умер от передозировки медицинских препаратов; последствия его отсутствия в сочетании с неопытностью Beatles как бизнесменов привели к неожиданно хаотичному предприятию, которое добавило стрессу группе в ближайшие месяцы. [4]

Смерть Эпштейна дезориентировала Битлз и заставила их опасаться будущего. [7] Маккартни стремился инициировать проекты для группы, хотя его товарищи по группе были обеспокоены его растущим господством в музыкальной, а также в других групповых проектах. [8] Леннон позже размышлял, что усилия Маккартни были важны для выживания группы, но он по-прежнему считал, что желание Маккартни помочь было вызвано его собственными опасениями по поводу сольной карьеры. [9] Маккартни считал, что эволюция четырех участников от музыкантов до бизнесменов сыграла центральную роль в распаде группы. [10] Роль Эпштейна как менеджера группы так и не была заменена, и, в конечном счете, отсутствие сильного управленческого лидерства в значительной степени способствовало распаду.[11]

Еще одним фактором раскола стал рост Харрисона как композитора во второй половине их карьеры. [12] Многие из его песенных идей были отвергнуты Ленноном и Маккартни, особенно с 1968 года. [13] [nb 1] Хотя это отчасти свидетельствовало об усилении конкуренции за место на сторонах альбома с тремя авторами песен в группе, разочарование Харрисона усилило в нем чувство отчуждения от Beatles. [16] Позже он размышлял, что сначала он был доволен тем, что время от времени вносил вклад в качестве композитора, и он только возмутился доминированием Леннона и Маккартни, когда он предлагал песни, «которые были лучше, чем некоторые из их, и нам, возможно, пришлось бы записать восемь из них, прежде чем они послушали мою ".[17]Харрисон стал первым членом группы , чтобы выпустить сольный альбом, с Wonderwall Music , [18] большая часть которого была записана в Бомбее в январе 1968 г. [19]

Белый альбом и репетиции Get Back [ править ]

В мае 1968 года группа собралась в доме Харрисона в Эшере, чтобы записать демо-версии песен, позже записанных для их релиза The Beatles в ноябре 1968 года (также известного как «Белый альбом»). Современные обзоры и ретроспективные комментарии Битлз признали, что двойной альбом отразил развитие автономных композиторов, музыкантов и художников. [15] Rolling Stone позже описал его как «четыре сольных альбома под одной крышей». [20] Маккартни назвал эти сессии поворотным моментом для группы, потому что «во время этого альбома было много трений. Мы собирались расстаться, и это само по себе было напряженным», [21]в то время как Леннон сказал, что «на этом альбоме можно услышать распад Битлз». [22]

Жена Леннона Йоко Оно , март 1969 года.

Сессии ознаменовали первое появление в студии нового домашнего и артистического партнера Леннона, Йоко Оно , которая сопровождала его в EMI Studios для работы над " Revolution 1 " [23], и которая после этого будет более или менее постоянно присутствовать на всех Beatles. сеансы. [24] Присутствие Оно было в высшей степени неортодоксальным, поскольку до этого момента Битлз обычно работали изолированно, редко приглашая жен и подруг на записи. [25] [nb 2] Преданность Леннона Оно по сравнению с другими Битлз затрудняла условия работы, препятствуя интуитивному аспекту, который ранее был важен для музыки группы. [28]Присутствие Оно было расценено как навязчивое и стало особым источником недовольства Харрисоном; потому что с 1965 года он и Леннон были связаны своими экспериментами с ЛСД и индийской духовностью - двумя случаями, к которым Маккартни подошел с некоторой осторожностью. [29]

Художественные направления Леннона и Маккартни стали более разрозненными, [30] Маккартни не одобрял экспериментальный звуковой коллаж Леннона и Оно « Revolution 9 » [31], а Леннон презирал беззаботные песни Маккартни, такие как « Martha My Dear » и « Honey Pie». ". [32] Харрисон продолжал развиваться как автор песен, но во время сессий он не получал особой поддержки внутри группы. [33] Чувствуя негодование со стороны Леннона и Маккартни за его роль в руководстве Битлз к Махариши , Харрисон сочиняет " Not Guilty "отразил его душевное состояние после их возвращения из Индии.[34] Ринго Старр становился все более недоволен уровнем своей игры на барабанах. По словам автора Марка Хертсгаарда , это было «чувство, которое [Маккартни] особенно много сделал для поощрения». [35] Огорчены также кислой и напряженной атмосферой, которая была характерна для сессий звукозаписи. [36] [ необходима страница ] Старр чувствовал себя настолько изолированным, что ушел из группы на несколько недель и уехал с семьей в отпуск на Сардинию . [37] Он вернулся в начале сентября и обнаружил, что его ударная установка украшена цветами, [32] которые были подарком Харрисона. [38]

С выпуском The Beatles в ноябре группа больше не давала коллективных интервью и не записывала выступления, а связи с общественностью велись индивидуально. Другим свидетельством коллективного отчуждения группы стал выпуск записи их рождественского фан-клуба 1968 года; Вклады были полностью индивидуальными, и Леннон пренебрежительно отзывался о явном презрении своих товарищей по группе к Оно. [39]

К концу 1968 года статус Beatles как группы был в подвешенном состоянии. Маккартни предложил групповой проект, включающий репетицию, запись, а затем исполнение набора песен для живого концерта. Вскоре проект получил рабочее название Get Back . Хотя сессии для их двойного альбома включали определенную степень ансамблевой игры, группа была плохо подготовлена, чтобы с комфортом вернуться в этот режим; в частности, Леннон впал в героиновую зависимость, в результате чего он не мог общаться и критиковал это предприятие. [40] 10 января 1969 года, через восемь дней после начала репетиций на киностудии Twickenham Film Studios , разочарование и негодование Харрисона достигли пика, и он сообщил своим товарищам по группе, что уходит.[41] Получив удовольствие от плодотворного сотрудничества за пределами «Битлз» в течение большей части 1968 года, особенно с Эриком Клэптоном , Бобом Диланом и группой , [42] совместное покровительство Маккартни и отчуждение от Леннона сказались на себе, и группа оказалась в тупике. на грани краха. [43]

В конце концов, сложные переговоры вернули Харрисона в деятельность группы. По настоянию Харрисона, планы Маккартни для полного концерта были заброшены , и проект был переведен в группы Apple , студии в Сэвил Роу , [44] с фокусом теперь просто завершает новый альбом некоторые песни репетировали в Твикенхеме. The Beatles дали свое последнее публичное выступление на крыше штаб-квартиры Apple 30 января 1969 года, вместо концерта с аудиторией. [45] [46] [47]

Деловые трудности [ править ]

Здание Apple Corps на Сэвил Роу, 3

В начале 1969 года Apple Corps страдала от бесхозяйственности и теряла деньги. 26 января Леннон и Оно встретились с Алленом Кляйном , основателем ABKCO Records , для обсуждения управленческих рекомендаций. Леннон попросил Кляйна представлять его деловые интересы в группе. Маккартни, однако, предпочел быть представленным американскими юристами в сфере индустрии развлечений Ли и Джоном Истманом, отцом и братом его подруги Линды Истман., на которой он женился 12 марта. В апреле, после серии злобных встреч между Кляйном, Истмансами и Битлз, Кляйн был временно назначен бизнес-менеджером группы, а Истманы выступили в качестве юристов Битлз. Тем не менее, ссоры и разногласия между участниками группы по музыкальным вопросам вскоре пропитали их деловые дискуссии. [48] [49]

Дик Джеймс , управляющий директор Northern Songs (издателя каталога песен Леннона-Маккартни), все больше беспокоился по поводу разногласий и негодования группы по отношению к нему из-за его отказа пересмотреть размер гонорара. Не проинформировав Леннона или Маккартни, председатель James and Northern Songs Эммануэль Сильвер принял предложение британского развлекательного конгломерата Associated Television.(ATV) продать свою 32% долю в компании и рекомендовал другим акционерам сделать то же самое, что даст ATV контрольный пакет. Леннон и Маккартни, которые вместе владели 26% акций, сделали попытку получить контрольный пакет акций Northern Songs, но безуспешно. Истманы и Кляйн вскоре развили враждебные отношения из-за их несовместимых советов и советов. Противоречивый совет относительно предложения о покупке NEMS Enterprises Брайана Эпштейна, которая все еще собирала 25% дохода Beatles, привел к упущенной возможности, и семья Эпштейнов вместо этого продала свою 90% долю Triumph Investment Trust. [50]

Перед выбором между Кляйном и Истманами Харрисон и Старр остановили свой выбор на Кляйне. Истманы были уволены как юридическое представительство Битлз, и 8 мая Леннон, Харрисон и Старр подписали контракт с Кляйном на должность бизнес-менеджера группы. Это еще больше усугубило недоверие и антипатию внутри группы. [51] [52] [53] Журнал Rolling Stone утверждает, что «Кляйн - наименее известный из четырех [новых людей в жизни Битлз], но, возможно, тот, кто сыграл самую большую роль в их кончине». [54]

Эбби-роуд и отъезд Леннона [ править ]

Леннон репетирует " Дайте миру шанс ", июнь 1969 года.

В связи с приостановкой проблемного проекта Get Back , группа продолжала время от времени записываться вместе весной и в начале лета 1969 года. В остальном участники группы все больше вовлекались в деятельность вне группы; среди них Леннон вместе с Оно начал международную мирную кампанию во главе с их синглом « Give Peace a Chance »; [55] [56] Харрисон продолжал заниматься продюсированием и подписанием контрактов с Apple Records, включая Джеки Ломакса , Билли Престона и преданных из лондонского храма Радха Кришны ; [57] [58] и Старр начал зарекомендовать себя как киноактер. [59] [60]Их периодические совместные сессии в течение первой половины года в конечном итоге проложили путь для последнего студийного записывающего проекта Beatles - Abbey Road . [47] Сессия 18 августа для " The End " стала последним событием, которое все четыре участника записали вместе. [61] В последний раз четверка были вместе в одной студии для завершения и сведения " I Want You (She's So Heavy) " два дня спустя. [62]

8 сентября, когда Старр был в больнице, Леннон, Маккартни и Харрисон встретились, чтобы обсудить запись продолжения Abbey Road . На встрече Леннон и Харрисон выразили разочарование тем, что им приходится соревноваться с Маккартни за запись своих песен. [63] Леннон предложил другой подход к написанию песен, покончив с притворством Леннона-Маккартни и поставив по четыре композиции от Леннона, Маккартни и Харрисона, две от Старра и сингл на Рождество. [64] [nb 3] Харрисон упомянул о возможности выпуска нового альбома Beatles в интервью, которое он дал в ноябре, и назвал эту аранжировку написания песен «делом равноправия». [65]Позже Маккартни отклонил новое разделение написания песен, заявив, что это «неправильный баланс» и «слишком демократичный для собственного блага». [66] В беседе с Melody Maker в сентябре Леннон сказал: «Проблема в том, что у нас слишком много материала. Теперь, когда Джордж много пишет, мы могли бы выпускать двойной альбом каждый месяц ...» [67] Во время На встрече 8 сентября Маккартни сказал, что перед Abbey Road он «думал, что песни Джорджа не так хороши», на что Леннон отреагировал, сказав, что никому из других Beatles не нравится « Ob-La-Di, Ob-La- Да »и« Серебряный молот Максвелла »и что эти типы песен должны быть переданы другим артистам для записи. [63][64]

Вскоре после сессий для Abbey Road употребление героина вдохновило Леннона на запись " Cold Turkey " вместе с его концептуальной группой, Plastic Ono Band , после того, как Beatles отказались выпускать эту песню как сингл. Формирование Plastic Ono Band было задумано как художественная отдушина для Леннона и Оно, но восторженный прием обеспечил их выступление на Toronto Rock and Roll Revival.13 сентября 1969 года якобы выкристаллизовалось решение Леннона покинуть Beatles, которое он принял на обратном пути в Лондон. Во время собрания группы в Apple 20 сентября он сообщил Маккартни, Старру и Кляйну о своем решении (Харрисон не присутствовал на встрече), сказав им, что хочет «развода». В тот же день группа подписала пересмотренный контракт на запись с Capitol Records , гарантирующий им более высокую ставку гонорара . [68] Сложность переговоров с Капитолием привела к тому, что Кляйн и Маккартни убедили Леннона сохранить свое объявление в тайне, на что Леннон согласился. [68]

25 ноября комментарии Леннона из недавнего радиоинтервью были опубликованы в статье NME под названием «Битлз на грани раскола». [69] Среди своих замечаний Леннон сказал, что управление Apple вытеснило создание музыки группой, и он «от случая к случаю» высказал идею о том, чтобы группа снова записывалась вместе. [70] Маккартни позже вспоминал, что через три или четыре месяца после объявления Леннона он, Харрисон и Старр звонили друг другу и спрашивали: «Ну, тогда это все?» Маккартни сказал, что они подозревали, что это может быть «одна из маленьких интриг Джона» и что Леннон может передумать, поскольку он «как бы оставил дверь открытой». [71]В начале января 1970 года, посещая Данию с Оно, Леннон сказал журналисту, что «мы не разрушаем группу, но мы разрушаем ее имидж», и добавил, что никто из Битлз не был миллионером, поэтому вскоре они записал бы новый альбом. [72]

Объявление [ править ]

Выпуск Маккартни и Let It Be [ править ]

Давно пытаясь сохранить сплоченность в «Битлз», Маккартни уединился со своей новой семьей на своей шотландской ферме, обезумев от ухода Леннона. [73] После того, как в конце октября 1969 года его выследили репортеры журнала Life, чтобы развеять слухи о его смерти , Маккартни сказал, что «битлз закончился», хотя полное значение этого замечания было проигнорировано. [74] [75] Фактически отчужденный от своих товарищей по группе и глубоко подавленный, [76] Маккартни начал делать серию домашних записей в Лондоне в декабре. Действуя в условиях строгой секретности, Маккартни в частном порядке согласовал дату выпуска сольного альбома под названием McCartney.с исполнительным директором Apple Records Нилом Аспиналлом . [77]

Продюсер Let It Be Фил Спектор (1965)

3 и 4 января 1970 года Маккартни, Харрисон и Старр снова собрались в Abbey Road Studios, чтобы записать " I Me Mine " Харрисона и завершить работу над песней Маккартни " Let It Be ". [78] [79] [nb 4] Оба трека были необходимы для альбома Let It Be , [81] поскольку угроза судебного иска со стороны американской кинокомпании United Artists привела к решению, наконец, подготовить записи и видеоматериалы Get Back для релиз. [82] В марте для работы над кассетами был приглашен продюсер Фил Спектор . [83]Хотя Маккартни утверждал, что он не знал об участии Спектора до тех пор, пока в апреле не получил ацетат альбома Let It Be [84] [85], Питер Доггетт пишет о том, что работа откладывается на «несколько недель», пока Маккартни не вернет «цепочку сообщений». "с просьбой разрешить Спектору начать работу над кассетами. [86]

Как только Леннон, Харрисон и Старр узнали, что Маккартни намеревался выпустить свой сольный альбом 17 апреля 1970 года, дата была немедленно сочтена проблемой, [87] [88] из-за существующих пунктов в графике выпуска Apple - Let It Be и Собственный сольный дебют Старра, « Сентиментальное путешествие» . 31 марта Старр пошел в дом Маккартни, чтобы лично сообщить ему о решении отложить освобождение Маккартни , новость, на которую он плохо отреагировал, уволив Старра из своего дома и отказавшись уступить дату, согласованную с Аспиналлом. Ошеломленный взрывом своего товарища по группе, Старр передал ситуацию Харрисону и Леннону, и альбом Маккартни был восстановлен в графике выпуска на 17 апреля. [89]Горечь Маккартни по поводу этого эпизода поспособствовала тому, что он публично объявил о своем уходе из Beatles. В качестве еще одного фактора он назвал отношение Спектора к некоторым песням с альбома Let It Be , в частности к " The Long and Winding Road ". [8] Хронологическая релевантность последнего утверждения, однако, оспаривается Старром, который заявил, что, когда 2 апреля были разосланы ацетаты альбома на утверждение каждой Битлз: «Мы все сказали« да ». в начале Пол сказал "да". Я поговорил с ним по телефону и сказал: "Тебе понравилось?" и он сказал: «Да, все в порядке». Он не опустил это ". [90]

Объявление Маккартни было сделано 9 апреля в пресс-релизе, распространенном среди избранных британских журналистов с предварительными копиями Маккартни . [91] Пресс-релиз принял форму вопросов и ответов, в которых Маккартни обсуждал свой альбом и, поскольку уход Леннона все еще скрывается от общественности (по деловым причинам), [92] вопросы, относящиеся к ближайшему будущему Битлз. Маккартни не утверждал, что группа распалась, но он говорил о своем «разрыве с Beatles» и о том, что у него нет планов работать с группой в будущем; он также подчеркнул свою дистанцию ​​с менеджментом Кляйна и исключил вероятность того, что когда-нибудь снова сочинет песни с Ленноном. [93] Хотя Маккартни сказал, что пресс-секретарь Apple,Дерек Тейлор , представил вопросы, Тейлор сказал, что вопросы, касающиеся Битлз, были добавлены Маккартни. [94] [№ 5]

На фоне последовавшего шума Маккартни вернулся к вопросу о работе Спектора над « Let It Be» . [97] Маккартни задумал "Долгую и извилистую дорогу" как простую фортепианную балладу , но Спектор перезаписал оркестровое и женское хоровое сопровождение. [8] [98] 14 апреля Маккартни послал письмо Кляйну с требованием уменьшить новые инструменты, удалить часть арфы и добавил: «Никогда не делай этого снова». [99] Прибывший через двенадцать дней после того, как Спектор раздал ацетаты с просьбой к любому из Beatles немедленно связаться с ним и сообщить о предлагаемых изменениях, требования Маккартни остались без внимания. [100] Кляйн утверждал, что отправил Маккартни телеграмму.в ответ на письмо от 14 апреля (Маккартни изменил свой номер телефона, не проинформировав Apple), но ответа не получил. Поэтому Кляйн продолжил производство нового альбома Beatles. [101] Маккартни обвинил Кляйна в причастности Спектора, поскольку Кляйн привез продюсера в Лондон для работы с Битлз. [102] Маккартни решил прекратить свои связи с Apple и Beatles, как единственный способ освободиться от Кляйна. [103]

Последствия и реакция [ править ]

Газеты по всему миру интерпретировали высказывания Маккартни как объявление о распаде группы. [104] [105] 10 апреля, будучи в числе получателей вопросов и ответов, Дон Шорт из Daily Mirror сообщил об уходе Маккартни из Beatles под заголовком на первой странице «Пол уходит из Beatles». [106] [107] Товарищи Маккартни по группе сочли его заявление предательством, особенно потому, что он использовал его для продвижения своего сольного альбома. [108] Он был осужден фанатами группы и прессой за его предполагаемую роль в распаде. [109] [110] Маккартни позже сказал, что он не рассматривал свои комментарии в интервью как официальное заявление. [111]По словам доверенного лица Beatles Рэя Коннолли , Маккартни был «опустошен» реакцией, которую вызвали его слова. [112]

С 10 апреля репортеры и некоторые фанаты группы начали собираться у офиса Apple Corps по адресу 3 Savile Row. Команда CBS News сообщила, что «событие настолько знаменательно, что однажды историки могут рассматривать его как веху в упадке Британской империи ... Битлз распадаются». [111] Внутри компании Apple, где он снимался в эпизоде BBC1 программы Факт или фантазия? Харрисон отказался говорить со СМИ; после завершения съемок он посмотрел ранний монтаж документального фильма «Долгая и извилистая дорога» (позже расширенный до сериала 1995 года «Антология Битлз»).). На вопрос об их ответе на комментарии Маккартни, Старр сказал: «Это все новости для меня» [111], и Леннон сказал: «Было приятно узнать, что он все еще жив. В любом случае, вы можете сказать, что я в шутку сказал:« Он не ушел, я уволил его! » [113] Тейлор выпустил пресс-релиз, в котором частично говорилось:

[The Beatles] не хотят расставаться, но нынешний раскол, кажется, является частью их взросления ... в настоящий момент они, кажется, сводят стили друг к другу. Пол призвал прекратить деятельность Битлз. Они могли бездействовать годами ... Не секрет, что Кляйн и Пол никогда не поладили ... Он выступал против назначения Кляйна и хотел заставить своего тестя [Ли] Истмана, юриста из Нью-Йорка , управляющий делами. [111]

В 18 апреля выпуске Melody Maker , Ричард Уильямс отметил , что, так как Q & А , не было категорически утверждают , что Маккартни оставил Битлз или никогда бы не записать с ними снова, «Что еще нового? Все эти факты существовали на момент аббатстве Road , но это не помешало созданию альбома ". [114] Уильямс отклонил эту новость как «возможно, не событие года», [115] так как он считал, что «Битлз» продолжат свое существование, как прежде. [114] В интервью журналу Rolling Stone на той неделе Леннон сказал, что Маккартни просто «вызвал хаос» так же, как он раньше «дулся», если Эпштейн не позволял ему добиваться своего. [115]Леннон также сказал: «Этот мультфильм таков: четыре парня на сцене с прожектором на них; вторая фотография, три парня на сцене, выскакивающие из центра внимания; третья фотография, один парень стоит там и кричит:« Я ухожу »». [116]

В интервью, которое он дал в Нью-Йорке в конце апреля, Харрисон заявил, что, хотя он собирался записать сольный альбом со Спектором в качестве его продюсера, было бы «очень эгоистично», если бы Beatles не отложили в сторону свои разногласия и записали скоро снова вместе, учитывая, насколько их музыка значила для слушателей по всему миру. [117] Харрисон сказал, что с момента ее запуска в 1968 году Маккартни привел Apple к финансовым проблемам, и тогда другим пришлось вмешаться и попытаться исправить ситуацию. Маккартни не мог смириться с тем, что у него меньше контроля, чем раньше, продолжил Харрисон, и что с назначением Кляйна другие поставили на первое место Beatles и Apple, а не «пытались сделать то, что лучше для Пола и его родственников». . [118]Сообщение Харрисона о том, что Битлз перегруппируются после того, как каждый участник завершит свои сольные проекты, было распространено на международном уровне. [119] Леннон также предположил, что он был заинтересован в повторной записи с Beatles, говоря о текущем повороте событий: «Это может быть возрождение или смерть. Мы увидим, что это такое. Вероятно, это будет второе рождение». . " [119]

Иск в Высокий суд и публичные спарринги [ править ]

Желание Маккартни распустить товарищество было проблематичным, так как это привело бы к огромным налоговым обязательствам, а его просьбы об освобождении из Apple были проигнорированы Ленноном, Харрисоном и Старром. [120] Маккартни сказал, что все лето 1970 года он боролся с идеей подать в суд на своих товарищей по группе, чтобы освободиться от Apple и Кляйна. Предвидя иск, Кляйн предложил остальным «Битлз» пригласить Маккартни на запись в октябре, где Леннон и Харрисон должны были работать над песней Старра « Early 1970 ». Кляйн рассудил, что если Маккартни приедет, это покажет, что музыкальное партнерство Битлз все еще активно, и подорвет дело Маккартни. Маккартни не принял приглашение. [121]В декабре Харрисон и Маккартни встретились в Нью-Йорке, чтобы обсудить свои разногласия, но встреча прошла плохо. [122] Пресса, тем не менее, интерпретировала встречу как перемирие между двумя сторонами, и, поскольку Леннон также был в Нью-Йорке в том месяце, сообщения настаивали на том, что Битлз скоро реорганизуются. [123]

31 декабря Маккартни подал иск против трех других Beatles в Высокий суд Лондона о расторжении договорного партнерства группы. [124] Для поклонников Битлз, новости о судебном иске Маккартни и публикация двухчастного интервью Леннона " Lennon Remembers " в журнале Rolling Stone усилили неприятную атмосферу, окружающую распад группы. [125] [nb 6] Журнал Time назвал это противостояние "Beatledämmerung", ссылаясь на оперу Вагнера о войне между богами . [128] Напротив,по словам журналиста Guardian Kitty Empire, написав в 2011 году, тройной альбом Харрисона All Things Must Pass «служил своего рода хранилищем горя» для поклонников группы. [129] По описанию Доггетта, песни, связанные с Beatles, на альбоме Харрисона «давали дразнящий взгляд на интимный мир, который ранее был закрыт для публики», и они привнесли в бывших Beatles черту самореференции. сочинение песен, которые для фанатов и прессы стали представлять эпизоды публичной мыльной оперы. [130]

Дело было возбуждено в канцелярии Высокого суда 19 января 1971 года. [131] Адвокат Маккартни Дэвид Херст сообщил суду, что финансы Битлз находятся в «тяжелом состоянии», и изложил три причины, по которым Маккартни подал иск о роспуске. : группа давно перестала работать вместе; назначив Кляйна эксклюзивным бизнес-менеджером группы, другие Beatles нарушили договор о партнерстве; и за четыре года своего существования Маккартни так и не получил проверенных отчетов о партнерстве. [131] 18 февраля, за день до начала разбирательства, пресса объявила еще три причины: попытка Кляйна отложить освобождение Маккартни.; Кляйн и ABKCO изменили "Долгую извилистую дорогу" без предварительной консультации с Маккартни; и передача ABKCO прав на фильм Let It Be от Apple компании United Artists без согласия Маккартни. [132]

В ходе последующего судебного разбирательства команда юристов Маккартни сосредоточилась на изображении Кляйна как бизнесмена с сомнительной репутацией [133], и Маккартни занял позицию, чтобы заявить о том, что Beatles давно перестали быть действующей группой и их разногласия непримиримы. [134] Суд заслушал письменные показания Леннона, Харрисона и Старра, в которых они заявили о своих прошлых трудностях работы с Маккартни, но сказали, что они в основном преодолены, и нет причин, по которым группа не могла бы продолжать работу. [135] 12 марта судья Высокого суда Бланшард Стэмп вынес решение в пользу Маккартни и был назначен приемник . [136] [137]

Маккартни выпустил свой второй альбом Ram в мае. Это включало ответный удар "Леннон вспоминает" песней " Too Many People ", в которой, как он сказал Playboy в 1984 году, он обратился к "проповедям" Леннона. [138] Леннон обнаружил другие примеры нападения Маккартни на него в текстах альбома [139] и ответил песней « How Do You Sleep? » [140] [141] Харрисон и Старр (последний не участник) присоединились к Леннону для запись "How Do You Sleep?", которая вышла на альбоме Леннона Imagine в сентябре.[142] Леннон и Маккартни продолжили свою публичную вражду на странице писемMelody Maker , [143] с некоторыми из переписки Леннона , требующей цензуру редактора журнала. [144] Маккартни позже написал «Dear Friend», предложение перемирия Леннону, и включил его в альбом Wild Life со своей группой Wings в декабре. [145]

Юридическое расторжение [ править ]

Последующие переговоры были длительными, поскольку Маккартни продолжал требовать своего освобождения от Beatles и Apple, однако его собственные советники теперь давали ему те же предупреждения относительно потенциальных налоговых обязательств, которые указал Кляйн. [146] Остальные Битлз вскоре усомнились в способности Кляйна добиться успешного урегулирования с Маккартни, учитывая непрекращающуюся антипатию пары; [147] они также разочаровались в Кляйне из-за его неумелого руководства проектом Харрисона по оказанию помощи Бангладеш , [148] и Леннон чувствовал себя преданным из-за того, что Кляйн не поддерживал все более политическую музыку его и Оно. [149] [150]Леннон, Харрисон и Старр официально разорвали свои отношения с Кляйном в марте 1973 года, инициировав волну судебных исков в Лондоне и Нью-Йорке. [151] В ноябре они подали в суд на Кляйна за искажение фактов и нарушение фидуциарных обязательств. [152] Затем Кляйн подал встречный иск на Apple о возмещении 19 миллионов долларов неуплаченных гонораров. [153] Дела были урегулированы во внесудебном порядке в январе 1977 года, когда Apple выплатила Кляйну 5 009 200 долларов, что на тот момент составляло примерно 2,9 миллиона фунтов стерлингов. [154] Кляйн признал «неустанные усилия и умение Йоко Оно Леннона в переговорах, подобное Киссинжеру » в достижении удовлетворительного урегулирования. [154]

Поскольку Кляйн больше не управлял Apple, четыре бывших товарища по группе смогли совместно работать над урегулированием. Этот документ, известный как «Соглашение Битлз», [155] был подписан четверкой в ​​декабре 1974 года. [156] Фотограф Боб Груэн вспомнил, как Леннон был ошеломлен длиной и сложностью документа об урегулировании, сказав: «Он сказал мне, что Первоначальное соглашение между Кляйном и Битлз состояло из двух или трех абзацев на одном листе бумаги. Теперь, чтобы распустить документ на восемьдесят семь страниц ». [157] Официальный роспуск товарищества произошел в Лондоне 9 января 1975 года. [157] [158]

Частичное воссоединение и попытки воссоединения в 1970-х [ править ]

Смотрите также: Сотрудничество между бывшими Beatles

В течение 1970-х годов участники группы время от времени сотрудничали, но никогда со всеми четырьмя Beatles одновременно. В интервью 1971 года Леннон заявил, что не может предвидеть, что снова будет работать с Маккартни: «Может быть, через год или два после того, как все деньги уладятся, мы можем поужинать или забыть об этом». [159] Он, тем не менее, был готов сотрудничать с Харрисоном и Старром; Харрисон и Старр часто выступали над пластинками друг друга и отдельно над пластинками Леннона. [160] Маккартни отказался от использования группы сессионных музыкантов, которую предпочитали его товарищи по группе, и прокомментировал: «Я чувствовал, что это было слишком предсказуемо, что все уйдут из Beatles и уйдут со старым Филом Спектором или барабанщиком Джимом Келтнером.. Это было похоже на клику, и я просто не хотел присоединяться к этой клике » [161].

Харрисон на концерте для Бангладеш , август 1971 года.

В 1971 году Харрисон пригласил своих бывших товарищей по группе выступить с ним на концерте для Бангладеш в августе. Старр согласился, но Леннон и Маккартни - нет. Маккартни отказался, потому что опасался, что Кляйн потенциально возьмет на себя ответственность за организацию воссоединения Beatles. Леннон согласился при условии, что Оно также может участвовать, но Харрисон отказался пригласить Оно на том основании, что концерт был задуман как эксклюзивное собрание рок-звезд, а не как фестиваль авангарда. [162] [nb 7] После концерта большая часть внимания СМИ была сосредоточена на якобы воссоединении Старра и Харрисона. [162]

В марте 1973 года Харрисон присоединился к Леннону, Старру и басисту Клаусу Вурманну для записи " I'm the Greatest ", выпущенного на альбоме Старра 1973 года Ringo . К отвращению Леннона, Харрисон предложил создать группу с таким составом. [163] На фоне многочисленных финансовых и юридических споров, преследующих четверку, Леннон заявил: «О воссоединении Битлз говорят только люди, стоящие на стороне Битлз, которые хотят объединить нас и заработать миллионы и миллионы долларов. А я». я не заинтересован в этом или в том, чтобы снова играть со старой командой ". [101]Однако он также сказал: «Всегда есть шанс [мы воссоединиться]. Насколько я могу понять из разговора со всеми ними, никто не будет против снова поработать вместе. Но если мы что-то сделаем, я уверен, что это не будет постоянным. Мы сделаем это только на тот момент ». [117] По просьбе Старра, Маккартни также появляется на Ринго в песне «Six O'Clock». [101] Это сделал его единственным альбомом, который включал композиции и выступления всех четырех бывших Beatles, хотя и на отдельных песнях после распада. [164]

Позже, в 1973 году, Маккартни попытался организовать воссоединение, чтобы облегчить их коллективное юридическое бремя. В феврале 1974 года широко сообщалось, что Битлз скоро реформируются, но, хотя все четыре участника присутствовали в Лос-Анджелесе в следующем месяце, они предпочли не встречаться. [165] Во время промоушена своего декабрьского альбома Dark Horse Харрисон заметил: «Собрать Битлз вместе - все это фантастика. Если мы когда-нибудь сделаем это, то это потому, что все разорены ... Играя с другими музыкантами, Я не думаю, что Beatles были настолько хороши ... Я бы присоединился к группе с Джоном Ленноном в любой день, но я не мог присоединиться к группе с Полом. Это не личное, а с музыкальной точки зрения ». [166]

Когда их деловые ссоры уладились в начале 1975 года, Леннон снова захотел подойти к написанию песен вместе с Маккартни. Маккартни, по словам его жены Линды, также «отчаянно хотел снова написать с Джоном» и пригласил Леннона на запись в Новый Орлеан. [121] К этому времени Леннон расстался с Оно и вступил в романтические отношения с Мэй Панг . По словам Панга, Оно позвонил Леннону в конце января и «сказал ему ... что он должен приехать в« Дакоту ». Я сказал ему, что мне не нравится, что он туда ходит, и он сказал:« Прекрати! » Он кричал на меня: «В чем твоя проблема? Я буду дома к обеду; мы пойдем поздно ужинать, а затем мы будем планировать поездку в Новый Орлеан и увидеть Пола и Линду». [ 167]Панг сказал, что, когда он вернулся той ночью: «Он был другим человеком в отношении Пола. Это было не то же самое. Он говорил:« О, вы знаете, когда Пол и Линда приходили к нам в гости? Ну, я терпеть не могла. это. » [167] Впоследствии Леннон оставался с Оно до самой смерти; Позже он сказал Дереку Тейлору, что Линда неоднократно предлагала ему снова поработать с Маккартни, но «я сам этого не вижу». [167]

Предпринимательские предложения [ править ]

Леннон в 1975 году и Маккартни в 1976 году.

Волна ностальгии по Beatles и упорные слухи о воссоединении в США в 1970-е заставили нескольких предпринимателей сделать публичные предложения Beatles о концерте воссоединения.

  • 1974 - Промоутер Билл Сарджент впервые предложил Beatles 10 миллионов долларов за концерт воссоединения. В январе 1976 года он повысил свое предложение до 30 миллионов долларов, а в следующем месяце - до 50 миллионов долларов. [168] [169]
  • 24 апреля 1976 г. - во время трансляции « Субботним вечером в прямом эфире» продюсер Лорн Майклс предложил «Битлз» 3000 долларов за воссоединение в шоу. Леннон и Маккартни смотрели прямую трансляцию в квартире Леннона в Дакоте в Нью-Йорке, которая находилась в нескольких минутах ходьбы от студии NBC, где транслировалось шоу. Бывшие товарищи по группе ненадолго подумали о том, чтобы пойти в студию и удивить Майклза, приняв его предложение, но решили не делать этого. [170]
  • Июнь 1976 г. - предприниматель Алан Амрон создал Международный комитет по воссоединению Beatles, попросив фанатов Beatles по всему миру внести один доллар, чтобы затем предложить деньги Beatles для воссоединения. [171] [172]
  • Сентябрь 1976 г. - Концертный промоутер Сид Бернстайн разместил в газете рекламные объявления на всю страницу, приглашая «Битлз» воссоединиться для концерта, который принесет 230 миллионов долларов на благотворительность. [173] [174] [175]
  • Январь 1977 - Амрон сотрудничал с боксером Мухаммедом Али для предложения Битлз воссоединиться, чтобы помочь создать благотворительный фонд на 200 миллионов долларов. [176] [177]
  • Март 1978 г. - экологическая группа Project Interspeak объявила средствам массовой информации, что они планируют концерт, чтобы собрать деньги на борьбу с китобойным промыслом, и предложила Beatles принять в нем участие. [178] [179] [180]
  • Сентябрь 1979 г. - Бернштейн снова обратился к Битлз с объявлением на всю страницу в газете с просьбой дать им три концерта в пользу вьетнамских лодочников . [181] В то же время еще одна попытка воссоединить Beatles по той же причине была организована Организации Объединенных Наций Генеральный секретарь Курт Вальдхайм . Эти обсуждения привели к концертам для народа Кампучии в декабре с участием Wings, но не воссоединения Beatles, по слухам. [182]

Убийство Леннона и Антология [ править ]

После убийства Леннона в 1980 году Харрисон адаптировал текст к своей песне « All The Years Ago », чтобы служить личной данью Леннону. Первоначально песня была предложена Старру, который играл на барабанах в основном треке, который был записан до смерти Леннона. Маккартни (вместе со своими товарищами по группе Wings Линдой Маккартни и Денни Лэйном ) записал бэк-вокал. [183]

В 1994 и 1995 годах оставшиеся трое воссоединились для проекта Anthology , используя незаконченные демо-записи Леннона « Free as a Bird » и « Real Love » в качестве основы для новых песен, записанных и выпущенных как Beatles. Также были предприняты попытки « Стареть со мной » и « Сейчас и тогда » Леннона, а также совместная работа Маккартни и Харрисона «Все для любви». [184]Эти сеансы были отмечены напряжением, особенно между Харрисоном и Маккартни. В то время Харрисон иронично прокомментировал, что, по его мнению, сеансы были «похожи на возвращение в Beatles», в то время как Маккартни позже сказал: «У Джорджа были некоторые проблемы с бизнесом, и это не сильно повлияло на его настроение в последние пару выступлений. лет. С ним было не так-то просто ужиться ". [185]

Связанные песни [ править ]

Песни Леннона, Маккартни, Харрисона и Старра, которые ссылаются на разрыв или вдохновлены им:

  • " Вау-Вау "
  • « Мельница »
  • « Начало 1970-х »
  • « Слишком много людей »
  • " Как ты спишь? "
  • " Кто может это увидеть "
  • " Сью на меня, сью на тебя, блюз "

Заметки [ править ]

  1. ^ В первые годы Леннон и Маккартни были основными авторами песен и вокалистами группы, а Харрисон и Старр играли второстепенные роли. Леннон и Маккартни часто сочиняли одну песню на альбом для Старра, в то время как Харрисон либо делал кавер на старый стандарт, либо записывал одну из своих собственных композиций. С 1965 года композиции Харрисона начали созревать и становились все более привлекательными по своему качеству. [14] Постепенно другие участники группы признали его потенциал как автора песен. [15] [9] [14] [ неправильный синтез? ]
  2. ^ Подруга Маккартни в то время, Фрэнси Шварц , также присутствовал на некоторых заседаниях, [26] , как были две другие жены Битлз, Патти Харрисон и Морин Старки . [27]
  3. ↑ В 2019 году биограф Битлз Марк Льюисон сказал, что существование записи этого разговора, записанной для Старра, было «разоблачением» и поставило под сомнение предположение о том, что группа никогда не намеревалась записывать вместе снова. [64]
  4. ↑ Леннон не участвовал, так как в то время находился в Дании. [80]
  5. ^ Питер Браун , другой руководитель Apple, который помогал в продвижении, [88] сказал, что все вопросы были написаны Маккартни. [95] [96]
  6. ↑ Кроме того, Маккартни разместил в музыкальной прессе рекламные объявления на всю страницу, в которых в качестве издевательства над Ленноном и Оно [126] он и Линда передали рождественские поздравления, одетые в костюмы клоуна и завернутые в сумку . [127]
  7. ^ Состояние Леннона и отказ Харрисона не были публично известны до смерти Леннона. [162]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Lewisohn 2010 , стр. 210.
  2. Перейти ↑ Rodriguez 2012 , pp. 17–18.
  3. ^ Макдональд 2005 , стр. 213.
  4. ^ а б Макдональд, Ян. Революция в голове , PIMLICO, 2005
  5. ^ Рэй Коулман: Леннон: окончательная биография, 3-е издание, Pan Publications, 2000
  6. ^ Lewisohn 2010 , стр. 237.
  7. ↑ Битлз 2000 , стр. 268.
  8. ^ a b c Барри Майлз: Пол Маккартни: много лет спустя , Owl Books, 1998
  9. ^ a b Янн Веннер : Леннон вспоминает: интервью с Rolling Stone , Popular Library, 1971
  10. ^ «Бизнес стал причиной распада Битлз, - говорит Маккартни». Чикаго Трибьюн . 22 августа 1986 г.
  11. ^ Питер МакКейб и Роберт Д. Шонфельд: Яблоко до ядра: Разрушение The Beatles , Мартин Брайан и O'Keeffe Ltd, 1972
  12. ↑ Новая энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone , стр. 419.
  13. ^ Редакторы Rolling Stone , стр. 38.
  14. ^ a b Марк Льюисон , Сеансы звукозаписи Beatles , Gardners Books, 2005
  15. ^ a b DK Publishing: The Beatles: 10 лет, которые потрясли мир , DK Adult, 2004
  16. ^ "Интервью Джорджа Харрисона",журнал Crawdaddy , февраль 1977 г.
  17. ^ Тернер 1999 , стр. 140.
  18. Перейти ↑ Rodriguez 2010 , p. 9.
  19. ^ Spizer 2005 , стр. 206.
  20. ↑ Фрике, Дэвид (20 февраля 2003 г.). «Захороненное сокровище Битлз» . Rolling Stone . Проверено 4 апреля 2018 года .
  21. ^ Доггетт 2009 , стр. 130.
  22. Перейти ↑ Womack 2009 , p. 55.
  23. ↑ MacDonald 1997 , стр. 245–246.
  24. ^ Гарри 2000 , стр. 108-9.
  25. ^ Miles 1997 , стр. 483-484.
  26. ^ Winn 2009 , стр. 176.
  27. Перейти ↑ Harry 2002 , pp. 77–78.
  28. Перейти ↑ Miles 1997 , p. 491.
  29. ↑ Клерк, Кэрол (февраль 2002 г.). «Джордж Харрисон: 1943–2001». Необрезанный .Доступно на Rock's Backpages (требуется подписка).
  30. ↑ Новая энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone , стр. 61.
  31. ^ Эмерик и Massey, стр. 243-44.
  32. ^ а б Хертсгаард, стр. 251.
  33. ^ Макдональд, стр. 267.
  34. ↑ Уайт, Тимоти (ноябрь 1987 г.). «Джордж Харрисон - Пересмотренный». Музыкант . п. 55.
  35. ^ Hertsgaard, стр. 250-51.
  36. ↑ Боб Спитц: Битлз: Биография , Little, Brown and Company, 2005
  37. ↑ Ринго Старр, в The Beatles, стр. 311.
  38. ↑ Ринго Старр, в The Beatles, стр. 312.
  39. ^ Hertsgaard, стр. 265-66.
  40. ^ Кенни, Фрэнсис (2014). Создание Джона Леннона: Нерассказанная история взлета и падения Битлз . Эдинбург, Шотландия: ISBN Luath Press Ltd. 978-1-908373-90-8.
  41. ^ Miles 2001 , стр. 327-28.
  42. ↑ Ленг, 2006 , стр. 51–54.
  43. ↑ Doggett, 2011 , стр. 59–61.
  44. ^ Снег, стр. 8.
  45. ↑ John C. Winn: That Magic Feeling: The Beatles 'Recorded Legacy (второй том) 1966–1970 Multiplus Books, 2003
  46. ^ Doug Sulpy & Ray Schweighardt: Get Back: The Несанкционированная Хроника The Beatles' "Let It Be" Бедствие ., Святого Мартина Гриффин Pub, 1999
  47. ^ a b Питер Доггетт: Abbey Road / Let It Be: The Beatles (серия альбомов классического рока), Schirmer Books, 1998
  48. ↑ Битлз (2000). Антология Битлз . Сан-Франциско: Книги хроник. С.  324–326 . ISBN 0-8118-2684-8.
  49. ^ Goodman 2015 , стр. 324-326.
  50. Перейти ↑ Southall, Brian (2006). Северные песни: Правдивая история издательской империи песни Beatles . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-0-85712-027-4.
  51. ↑ Питер Браун и Стивен Гейнс: Любовь, которую ты делаешь: история The Beatles от инсайдера (переиздание), NAL Trade, 2002
  52. ↑ Битлз 2000 , стр. 326.
  53. ^ Goodman 2015 , стр. 166-175.
  54. ↑ Шеффилд, Роб (17 августа 2020 г.). «И в конце» . Rolling Stone . Проверено 8 сентября 2020 .
  55. ^ Винера, стр. 114-15.
  56. ^ «Биография Джона Леннона» . Rollingstone.com . Проверено 10 февраля 2015 года .
  57. ↑ Ленг, стр. 55, 58–59.
  58. ^ Доггетт, Питер (апрель 2001 г.). «Джордж Харрисон: годы Apple». Коллекционер пластинок . п. 35.
  59. ^ Clayson, стр. 193-94.
  60. ^ Фред Dellar, «главной роли», в Mojo: последние годы Битлз , с. 84.
  61. ^ Макдональд 2005 , стр. 361.
  62. ^ Lewisohn 1988 , стр. 191.
  63. ^ a b Фосетт, Энтони (1976). Один день за раз . Нью-Йорк: Grove Press, Inc., стр. 92–97. ISBN 0-394-17754-1.
  64. ^ a b c Уильямс, Ричард (11 сентября 2019 г.). «Эта кассета переписывает все, что мы знали о Beatles» . Хранитель . Проверено 12 сентября 2019 .
  65. ^ Доггетт, Питер (2003). «Бой до финиша». Специальное ограниченное издание Mojo: 1000 дней революции (последние годы The Beatles - с 1 января 1968 г. по 27 сентября 1970 г.) . Лондон: Карта. п. 140.
  66. ^ Hertsgaard, стр. 282.
  67. ^ Сазерленд 2010 , стр. 65.
  68. ^ a b Майлз, стр. 353.
  69. ^ Доджетт 2011 , стр. 107-08, 362.
  70. ^ Доджетт 2011 , стр. 107-08.
  71. ^ Доггетт 2011 , стр. 108.
  72. ^ "Леннонит Танскасса" [Ленноны в Дании]. Helsingin Sanomat . Хельсинки: Sanoma. 9 января 1970 г. с. B16 . Дата обращения 9 января 2020 .
  73. ^ Родригес, стр. 1.
  74. ^ Sounes, стр. 262-63.
  75. ^ Доггетт 2011 , стр. 107.
  76. ^ Sounes, стр. 263-64.
  77. ^ Спайзер, стр. 116.
  78. ^ Sulpy & Schweighardt, стр. 315.
  79. ^ Lewisohn 1988 , стр. 195.
  80. ^ Lewisohn 1992 , стр. 342.
  81. Перейти ↑ MacDonald, pp. 296, 322.
  82. ^ Доггетт 2011 , стр. 93.
  83. ^ Lewisohn 1988 , стр. 197-98.
  84. ^ Макдональд, стр. 297.
  85. ↑ Пол Маккартни и Джордж Мартин, в The Beatles, стр. 350.
  86. ^ Доджетт 2011 , стр. 115-16.
  87. ^ Доггетт 2011 , стр. 120.
  88. ^ а б Соунс, стр. 265.
  89. ^ Доггетт 2011 , стр. 122.
  90. ^ Доггетт 2011 , стр. 123.
  91. ^ Шафнер, стр. 131, 135.
  92. Перейти ↑ MacDonald, pp. 322, 323.
  93. ^ Hertsgaard, стр. 279, 287.
  94. ^ Доггетт 2011 , стр. 124.
  95. ^ Браун и Гейнс, стр. 346.
  96. ^ Winn, стр. 381.
  97. ^ Доггетт 2011 , стр. 130.
  98. ^ Woffinden 1981 , стр. 32.
  99. ^ The Beatles, Антология , стр. 350, (полное письмо)
  100. ^ Доджетт 2011 , стр. 123, 130-32.
  101. ^ a b c Доггетт 2011 , стр. 132.
  102. ^ Woffinden 1981 , стр. 31.
  103. Перейти ↑ Goodman 2015 , p. 185.
  104. ^ Hertsgaard, стр. 279.
  105. ^ Родригес, стр. 3.
  106. ^ Badman, стр. 3-4.
  107. ^ Sounes, стр. 266.
  108. Перейти ↑ Goodman 2015 , p. 195.
  109. Перейти ↑ Rodriguez 2010 , p. XV.
  110. Перейти ↑ Hunt 2005 , p. 14.
  111. ^ а б в г Бадман 2001 , стр. 4.
  112. Перейти ↑ Doggett 2011 , pp. 126, 128.
  113. ^ Доггетт 2011 , стр. 129.
  114. ^ a b Доггетт 2011 , стр. 128.
  115. ↑ a b Badman 2001 , p. 5.
  116. ^ Шаффнер 1978 , стр. 135.
  117. ^ a b Доггетт 2011 , стр. 133.
  118. ^ Доджетт 2011 , стр. 134-35.
  119. ^ a b Доггетт 2011 , стр. 135.
  120. ^ Brown & Гейнс, стр. 347-48.
  121. ^ a b Доггетт 2011 , стр. 149.
  122. Перейти ↑ Rodriguez 2010 , p. 43.
  123. ^ Доджетт 2011 , стр. 148-49.
  124. ^ Sounes, стр. 276.
  125. Перейти ↑ Rodriguez 2010 , pp. 5–6.
  126. ^ Badman 2001 , стр. 6.
  127. Перейти ↑ Rodriguez 2010 , p. 397.
  128. ^ Норман 2008 , стр. 656.
  129. ↑ Empire, Kitty (июнь 2011 г.). «Пол Маккартни покидает Битлз» . Хранитель . Проверено 6 декабря 2019 .
  130. ^ Доджетт 2011 , стр. 139-40.
  131. ↑ a b Badman 2001 , p. 23.
  132. ^ Badman 2001 , стр. 26.
  133. ^ Доджетт 2011 , стр. 157-58.
  134. ^ Badman 2001 , стр. 30.
  135. ^ Badman, стр. 27-28.
  136. ^ Goodman 2015 , стр. 208-13.
  137. ^ Sounes, стр. 277-29.
  138. ^ Доггетт 2011 , стр. 153.
  139. ^ Badman 2001 , стр. 22, 35.
  140. ^ Шаффнер 1978 , стр. 145.
  141. ^ Доджетт 2011 , стр. 168-69.
  142. Перейти ↑ Doggett 2011 , pp. 109–10.
  143. ^ Sounes 2010 , стр. 292.
  144. ^ Шаффнер 1978 , стр. 148.
  145. Перейти ↑ Doggett 2011 , pp. 107, 117.
  146. ^ Доджетт 2011 , стр. 166-67, 183-84.
  147. Перейти ↑ Goodman 2015 , pp. 234, 237.
  148. ^ Clayson 2003 , стр. 332-33.
  149. Перейти ↑ Doggett 2011 , pp. 185, 192.
  150. ^ Goodman 2015 , стр. 241-42.
  151. ^ Доджетт 2011 , стр. 211-12.
  152. ^ Soocher 2015 , стр. 74-75.
  153. ^ "Битлз Сеттл, на мелодию 5 миллионов долларов". Лос-Анджелес Таймс . Лос-Анджелес, Калифорния. 12 января 1977 г.
  154. ↑ a b Badman 2001 , p. 201.
  155. ^ Badman, стр. 139.
  156. ^ Доггетт 2011 , стр. 227.
  157. ^ a b Soocher 2015 , стр. 83.
  158. Перейти ↑ Coleman 1984 , p. 620.
  159. ^ Доггетт 2011 , стр. 110.
  160. Перейти ↑ Doggett 2011 , pp. 107, 110.
  161. ^ Доггетт 2011 , стр. 114.
  162. ^ a b c Доггетт 2011 , стр. 112.
  163. ^ Доггетт 2011 , стр. 127.
  164. Перейти ↑ Gould 2007 , pp. 603–604.
  165. ^ Доггетт 2011 , стр. 138.
  166. ^ Доггетт 2011 , стр. 143.
  167. ^ a b c Доггетт 2011 , стр. 150.
  168. ↑ Питер Бреннан [1]. Архивировано 9 апреля 2018 года в Wayback Machine 9 мая 1976 года в Сан-Антонио Экспресс. Проверено 6 апреля 2018 г.
  169. ^ Cliff радел [2] архивации 9 апреля 2018 в Вайбак машины 20 июня 1976 г. Цинциннати Enquirer. Проверено 6 апреля 2018 г.
  170. ^ Лифтон, Дэйв. «Как почти воссоединились Джон Леннон и Пол Маккартни в шоу« Субботним вечером в прямом эфире » » . Абсолютный классический рок . Архивировано 30 мая 2017 года . Дата обращения 12 мая 2017 .
  171. ↑ Columbia Daily Spectator , «Международный комитет по воссоединению The Beatles». Архивировано 11 октября 2018 года в Wayback Machine 17 июня 1976 года. Дата обращения 1 апреля 2018 года.
  172. ^ Стан Mieses "Beatles Again" архивации 4 апреля 2018 в Вайбак машины Desert Sun газета 26 января 1977. Проверено 1 апреля 2018 года
  173. ↑ Джеффри Пейдж [3]. Архивировано 9 апреля 2018 года в Wayback Machine. The Times Herald Record, 23 сентября 1976 года. Дата обращения: 6 апреля 2018 года.
  174. ↑ Stanley Johnson AP [4] Архивировано 9 апреля 2018 г. в Wayback Machine 21 сентября 1976 г. Corpus Christi Times. Проверено 6 апреля 2018 г.
  175. ↑ Bruce Meyer UPI [5]. Архивировано 9 апреля 2018 г. в Wayback Machine 16 января 1977 г., Detroit Free Press. Проверено 6 апреля 2018 г.
  176. ↑ «Могут ли 200 миллионов фанатов воссоединить Beatles». Архивировано 4 апреля 2018 года в Wayback Machine . Ежедневный вестник, 28 января 1977 года. Дата обращения 1 апреля 2018 года.
  177. ^ Стэн Мизес и Дональд Флинн. "Статья новостей на первой полосе New York Daily News" Али к Beatles: "Приходите вместе". Архивировано 9 апреля 2018 года в Wayback Machine , New York Daily News , США, 15 января 1977 года. Проверено 6 апреля 2018 года.
  178. ↑ [6] Архивировано 9 апреля 2018 г. в Wayback Machine 24 марта 1978 г., The Los Angeles Times. Дата обращения 7 апреля 2018.
  179. ↑ [7] Архивировано 9 апреля 2018 г. в Wayback Machine 23 марта 1978 г. Press and Sun-Bulletin Binghamton New York. Дата обращения 7 апреля 2018.
  180. ↑ Ed Blanche AP [8]. Архивировано 9 апреля 2018 г. в Wayback Machine 24 марта 1978 г., Tampa Bay Times. Дата обращения 7 апреля 2018.
  181. ↑ Роквелл, Джон (14 сентября 1979 г.). «Старые британские рок-группы живы и здоровы». Нью-Йорк Таймс .
  182. Перейти ↑ Rodriguez 2010 , pp. 66–67.
  183. ^ Доггетт 2011 , стр. 175.
  184. ↑ Doggett, 2011 , стр. 199–201.
  185. ^ Доггетт 2011 , стр. 200.

Источники [ править ]

  • Бадман, Кейт (2001). Дневник Битлз, том 2: После распада 1970–2001 гг . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-0-7119-8307-6.
  • Битлз (2000). Антология Битлз . Сан-Франциско, Калифорния: Книги хроник. ISBN 0-8118-2684-8.
  • Браун, Питер; Гейнс, Стивен (2002) [1983]. Любовь, которую вы делаете: инсайдерская история Beatles . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Новая американская библиотека. ISBN 978-0-4512-0735-7.
  • Клейсон, Алан (2003). Джордж Харрисон . Лондон: Святилище. ISBN 1-86074-489-3.
  • Клейсон, Алан (2003). Ринго Старр . Лондон: Святилище. ISBN 1-86074-488-5.
  • Коулман, Рэй (1984). Леннон . Макгроу-Хилл. ISBN 0-07-011786-1.
  • Доггетт, Питер (2011). Ты никогда не отдашь мне свои деньги: Битлз после распада . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: It Books. ISBN 978-0-06-177418-8.
  • Редакторы Rolling Stone (2002). Харрисон . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Rolling Stone Press. ISBN 978-0-7432-3581-5.
  • Эмерик, Джефф; Мэсси, Ховард (2006). Здесь, там и везде: Моя жизнь Запись музыки The Beatles . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Готэм. ISBN 978-1-59240-179-6.
  • Гудман, Фред (2015). Аллен Кляйн: человек, который выручил Beatles, создал камни и изменил рок-н-ролл . Бостон, Нью-Йорк: Houghton Mifflin Harcourt. ISBN 978-0-547-89686-1.
  • Хертсгаард, Марк (1996). Один день из жизни: музыка и артистизм Битлз . Лондон: Pan Books. ISBN 0-330-33891-9.
  • Хант, Крис (редактор) (2005). Оригиналы NME : Битлз - Сольные годы 1970–1980 . Лондон: IPC Ignite !.CS1 maint: extra text: authors list (link)
  • Ингхэм, Крис (2006). The Rough Guide to the Beatles (2-е изд.). Лондон: Грубые гиды / Пингвин. ISBN 978-1-84836-525-4.
  • Ленг, Саймон (2006). Пока моя гитара нежно плачет: музыка Джорджа Харрисона . Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард. ISBN 978-1-4234-0609-9.
  • Макдональд, Ян (1998). Революция в голове: отчеты Битлз и шестидесятые годы . Лондон: Пимлико. ISBN 0-7126-6697-4.
  • Майлз, Барри (2001). Дневник Битлз Том 1: Годы Битлз . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 0-7119-8308-9.
  • Моджо : Специальное издание «Последние годы Битлз» . Лондон: Карта. 2003 г.
  • Новая энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Fireside / Rolling Stone Press. 1995. ISBN. 0-684-81044-1.
  • Норман, Филипп (2008). Джон Леннон: Жизнь . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Ecco. ISBN 978-0-06-075402-0.
  • Родригес, Роберт (2010). Fab Four FAQ 2.0: Сольные годы Битлз, 1970–1980 . Милуоки, Висконсин: Backbeat Books. ISBN 978-1-4165-9093-4.
  • Шаффнер, Николас (1978). Битлз навсегда . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN 0-07-055087-5.
  • Снег, Мат (2013). Соло Битлз: Иллюстрированные Хроники Джона, Пола, Джорджа и Ринго после Битлз (Том 3: Джордж ). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Издательство Race Point. ISBN 978-1-937994-26-6.
  • Сучер, Стэн (2015). Детка, ты богатый человек: судишься с Битлз ради развлечения и выгоды . Ливан, NH: Университетское издательство Новой Англии. ISBN 978-1-61168-380-6.
  • Соунс, Ховард (2010). Fab: интимная жизнь Пола Маккартни . Лондон: HarperCollins. ISBN 978-0-00-723705-0.
  • Спайзер, Брюс (2005). Соло Битлз на Apple Records . Новый Орлеан, Луизиана: 498 Productions. ISBN 0-9662649-5-9.
  • Салпи, Дуг; Швайгхардт, Рэй (1997). Назад: Несанкционированная хроника The Beatles 'Let It Be Disaster . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Грифон Святого Мартина. ISBN 0-312-19981-3.
  • Сазерленд, Стив (редактор) (2003). Оригиналы NME : Леннон . Лондон: IPC Ignite !.CS1 maint: extra text: authors list (link)
  • Тернер, Стив (1999). Написание тяжелого дня: истории, стоящие за каждой песней Beatles (2-е изд.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Карлтон / ХарперКоллинз. ISBN 0-06-273698-1.
  • Винер, Джон (1991). Приходите вместе: Джон Леннон в свое время . Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойса Press. ISBN 978-0-252-06131-8.
  • Уильямс, Ричард (2003). Фил Спектор: Из головы . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-0-7119-9864-3.
  • Винн, Джон С. (2009). Это волшебное чувство: записанное наследие Битлз, том второй, 1966–1970 . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Three Rivers Press. ISBN 978-0-307-45239-9.
  • Воффинден, Боб (1981). The Beatles Apart . Лондон: Протей. ISBN 0-906071-89-5.

Внешние ссылки [ править ]

  • Интервью с хроникером распада Beatles Питером Доггеттом