Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Самба рок
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 1950-х, Сан-Паулу , Бразилия.
Региональные сцены
Бразилия
Другие темы

Самба-рок (также известный как самба-соул , самба-фанк и самбалансо ) - это бразильская танцевальная культура и музыкальный жанр, в котором самба сочетается с соулом , роком и фанком . Она возникла на танцевальных вечеринках чернокожих общин низшего класса Сан-Паулу после того, как в конце 1950-х они познакомились с рок-н-роллом и афроамериканской музыкой .

Будучи развитием популярной бразильской музыки 1960-х , этот жанр был впервые основан на записи таких исполнителей, как Хорхе Бен , Тим Майя и Trio Mocotó . Он приобрел более широкую популярность в последующие десятилетия после прорыва в дискотеки . К 2000-м годам самба-рок превратился в более широкое культурное движение с участием танцоров, диск-жокеев, ученых и музыкантов, которые заново изобрели жанр в модернизированной форме.

Истоки [ править ]

Улица в фавеле Сан-Паулу Гелиополис

Истоки Samba рока лежат в основном черные фавел в Сан - Паулу в конце 1950 - х годов, когда бразильские радио и танцплощадки были достигнуты глобальным распространением американской рок-н - ролла и связанных с афро-американской музыки , таких как блюз и джаз . Его первым воплощением стало танцевальное явление на общественных вечеринках , где эти стили начали играть вместе с традиционной музыкой самбы и болеро . Эти вечеринки в конечном итоге переместились в более крупные места, организованные диск-жокеями . [1]

Первый известный диджей самба-рок Освальдо Перейра, известный под своим сценическим псевдонимом "Orquestra Invisível (Невидимый оркестр) Let's Dance", дебютировал в 1958 году в центре Сан-Паулу. «Вечеринки стали переполняться, и комнаты для вечеринок стали больше», - рассказал Перейра. «Затем я подумал о создании своего собственного оборудования, которое должно было быть мощным и точно соответствовать звуку живых оркестров». Его раннее оборудование включало 100-ваттную звуковую систему с элементарной версией кроссовера , которая позволяла Перейре управлять частотами музыки. [1]

Танцевальная культура [ править ]

На самых ранних вечеринках самба-рок диджеи играли музыку из разных жанров, включая самбу Partido Alto и итальянский рок , в то время как посетители объединялись парами и занимались рок-н-роллом ( линди хоп , рокабилли ) и танцами самбы ( самба де Гафиера ). . В 1957 году бразильский пианист Вальдир Калмон записал самбу-версию песни Билла Хейли « Rock Around the Clock », что стало поворотным моментом в развитии событий; по словам бразильской журналистки Беатрис Миранды, «постепенно любители вечеринок превратили все движения рока и самбы в один танцевальный стиль, позже названный самба-роком». [1]

По словам местре Аталибы, одного из первых преподавателей танцев самба-рок в Сан-Паулу, танцы самба-рок представляют собой обмен между оригинальной музыкой и множеством других стилей. «С точки зрения танца, самба-рок - это расслабление и концентрация одновременно», - сказал он. «Он сочетает в себе африканский« ginga »(поток тела из капоэйры ), который присутствует на ступнях и бедрах, и европейский эталон бального этикета. Мы можем танцевать его под звуки Риты Павоне , пагоды самбы , регги и т. Д. R&B . Он действительно охватывает каждую музыкальную культуру ». [1]

Музыкальное развитие [ править ]

Хорхе Бен в 1972 году

Жанр самба-рок развился в 1960-х годах популярными бразильскими музыкантами, записывающими музыку, которые соединили самбу с влияниями американского рока , соула и фанка . [2] Это развитие происходило параллельно с Tropicália художественного движения в середине 1960 - х годов Musica популярных Brasileira (MPB), которая сама по себе была модернизирована традиционные Боссанова ритмы с влияниями других бразильских и международных поп - рок звуки. [3] Создателями рока самбы были Трио Мокото , Тим Майя и Хорхе Бен., которого считают «отцом самбы-рока». [4]

Ранняя музыка Бена внесла значительный вклад в формирование ритмической идентичности жанра. Исходя из европейских музыкальных влияний босановы, певец обратился к афроамериканским стилям, таким как джаз, ритм-энд-блюз и, в конечном итоге, соул , фанк и рок-музыка, чтобы развить уникальный ритм, который он назвал «сакундим сакундем». [5] Стилистически Бен сочетал самбу с инструментами и элементами рок-н-ролла, включая электрогитару, ударную установку и реверберацию . [6] Согласно Накладывают журнала Jacob МакКина «рог тяжелый большой звуковой бэнд» на песню «Take It Easy мой брат Чарльз» (с 1969 одноименный альбом Бен) - ключевой элемент жанра. [7] Его альбом 1970 года Fôrça Bruta , записанный с Trio Mocotó, также был пионером самба-рока, в котором сочетались грув-аккомпанемент группы и более роковые ритмы гитары Бена. [8] Их инструментальные Наладки в течение 1970 - х годов часто признакам гитаре, Pandeiro , и timbau , традиционный барабан. [1]

Многие другие музыканты подражали стилю Бена и расширили его. [6] Их звук стал известен как самба-рок; он также упоминается как самба, самба душа фанка и sambalanço (в чемодане самбы и balanço , что означает качели или удар на португальском языке). [9] Жанр стал определяться барабанной установкой, бас-гитарой , клавишными , духовыми инструментами , сильным грувом.и "tumxicutumxicutum", звукоподражание, относящееся к отличительному ритму рока самбы. По словам вокалиста и гитариста Clube do Balanço Марко Маттоли, «песня всегда должна быть приятной для танцев, иначе она не имеет смысла. Она ограничивает процесс написания, но создает культурную идентичность для нашей группы. Сегодня мы этого не видим. это больше не рок, самба, соул или фанк. Самба-рок превратился в оригинальную вещь ». [1]

Популярность и модернизация [ править ]

Рок самбы достиг мейнстрима в конце 1960-х годов. [6] Он стал более популярным в 1970-х и 1980-х годах, особенно на дискотеках . Это дало возможность лучше познакомиться с Беном, Trio Mocotó и другими представителями черной музыкальной сцены Сан-Паулу, хотя никто из них не объявил себя исполнителями самба-рока. В частности, песни Бена стали неизменными фаворитами на традиционных вечеринках в стиле самба-рок. В последующие годы самба-рок из танцевального феномена и музыкального стиля превратился в сложное культурное движение, в котором участвовали музыканты, продюсеры, ди-джеи, танцоры, художники-художники и ученые. В конце концов, на вечеринках были представлены большие группы и хип-хоп , а также музыка самбы. [1]

В начале 2000-х этот жанр был переработан в более модернизированную форму с использованием электронных сэмплов , в отличие от традиционной установки музыки Бена и Трио Мокото 1970-х годов. Эта новая форма была представлена ​​группами Sandália de Prata и Clube do Balanço, которые сначала играли в районах Сан-Паулу, где проживает средний класс. [1] Художники новой волны сознательно создавали музыку, подходящую для танцев самба-рок. [10] В 2001 году Universal Music Brasil извлекла выгоду из этого возрождения самба-рока, выпустив серию переизданий Samba Soul, переиздав альбомы Бена и других исполнителей этого стиля 1970-х годов. [11] Бен, который все еще выступал в то время, был признан Time Out.как «стареющий маэстро», представитель контингента «фавелы самба» на современной сцене MPB. [12]

Модернизация рока самбы привела к его включению в учебную программу танцевальной академии , уроки физкультуры, вечеринки, танцевальные коллективы и другие мероприятия. [13] Танцевальные формы самба-рок прошлого были пересмотрены в 2000-х годах чернокожими бразильцами и представителями танцевальных клубов, а также бразильскими хип-хоп группами, такими как Soul Sisters. [14] Культура самба-рок также вызывает споры по поводу гендерного равенства . Информационно-пропагандистский проект «Samba Rock Mulheres» (английский язык: «Samba Rock Women» ) был создан в ответ на маргинализацию женщин как поддерживающих танцоров перед преимущественно мужчинами-звездами на танцевальных мероприятиях. [1]

В 2010 году три человека, связанные с движением самба-рок - танцор Хорхе Йошида, музыкант Марко Маттоли и продюсер Него Жуниор - начали массовую кампанию за регистрацию рока самбы в качестве культурного наследия Сан-Паулу. В конечном итоге в кампании приняли участие различные артисты, музыкальные группы, продюсеры, политические лидеры и жители Сан-Паулу. В ноябре 2016 года Муниципальный совет по охране истории, культуры и окружающей среды города Сан-Паулу (CONPRESP) наконец объявил самбу рок культурным наследием муниципалитета. [10]

См. Также [ править ]

  • Культура Бразилии
  • Йовем Гуарда
  • Латинский рок

Ссылки [ править ]

  1. ^ Б с д е е г ч я Miranda 2018 года .
  2. Перейти ↑ Katsnelson 2009 , p. 192; Макканн 2004 , стр. 73.
  3. ^ Кацнельсон 2009 , стр. 191-2.
  4. Перейти ↑ Hermes 2002 , p. 135; Кацнельсон 2009 , стр. 192; Миранда 2018 .
  5. ^ Nestrovski 2002 , стр. 141-2.
  6. ^ а б в Макканн 2004 , стр. 73.
  7. Перейти ↑ McKean, 2008 .
  8. ^ Parahyba 2005 .
  9. Перейти ↑ McCann 2004 , p. 73; Нестровский 2002 , с. 142; Кастро 2003 , стр. 202.
  10. ^ а б Юниор 2016 .
  11. Перейти ↑ Gomes 2001 , p. 37.
  12. ^ Footner 2007 , стр. 180.
  13. ^ Миранда 2018 ; Детский 2016 .
  14. ^ Пардью 2008 , стр. 152-153.

Библиография [ править ]

  • Кастро, Руи (2003). Босса Нова: история бразильской музыки, которая соблазнила мир . Чикаго Ревью Пресс . ISBN 1556524943.
  • Футнер, Эндрю, изд. (2007). Тайм-аут Рио-де-Жанейро . Руководства по тайм-ауту. ISBN 1846700450.
  • Гомеш, Том (18 августа 2001 г.). «АмерикаЛатина ...». Рекламный щит .
  • Гермес, Уилл (март 2002 г.). «Рэкетинг». Спин .
  • Младший, Него (11 ноября 2016 г.). "Рок самбы зарегистрирован как патримониальный культурный материал из Сан-Паулу" . Samba Rock Na Veia (на португальском языке) . Проверено 17 сентября 2019 года .
  • Кацнельсон, Анна, изд. (2009). Тайм-аут Сан-Паулу . Руководства по тайм-ауту . ISBN 1846701260.
  • Макканн, Брайан (2004). «Черный Пау: непреобразование истории бразильской души». В Эрнандесе, Дебора Пачини; Fernández l'Hoeste, Héctor D .; Золов, Эрик (ред.). Rockin 'Las Américas: Глобальная политика рок-музыки в Латинской Америке . Университет Питтсбурга Press . ISBN 0822972557.
  • Маккин, Джейкоб (2008). "Хорхе Бен Хорхе Бен (1969) + Força Bruta" . Наложить . Проверено 23 сентября 2018 года .
  • Миранда, Беатрис (11 сентября 2018 г.). «Прослеживание эволюции рока самбы в Сан-Паулу» . Винил меня, пожалуйста . Проверено 1 октября 2018 года .
  • Нестровский, Артур Розенблат (2002). Música Popular Brasileira Hoje (на португальском языке). 50 . Publifolha. ISBN 8574024058.
  • Парахиба, Йыао (21 сентября 2005 г.). «Ума Нойт Бен Джор» . Поездка (на португальском языке) . Проверено 23 сентября 2018 года .
  • Пардью, Дерек (2008). Идеологии маргинальности в бразильском хип-хопе . Издательство Springer . ISBN 0230613403.

Внешние ссылки [ править ]

  • Самба-рок на Last.fm