Баттербинс и Сьюзи были американским комедийным дуэтом, в состав которого вошли Джоди Эдвардс (19 июля 1893 - 28 октября 1967) [1] и Сьюзи Эдвардс (урожденная Хоторн ; декабрь 1894 - 5 декабря 1963). [2] [3] Они поженились в 1917 году и выступали вместе до начала 1960-х годов. Их выступление, состоящее из супружеских ссор, комических танцев и пикантного пения, оказалось популярным в туре Ассоциации владельцев театров (TOBA). Позже они переехали в водевили и появились в течение времени с негром менестрелем труппы в ножной компании Кролика . [4]
Карьера
Ранняя карьера и брак
Эдвардс начал свою карьеру в 1910 году как певец и танцор. Хоторн выступал в афро-американском театре. Они познакомились в 1916 году, когда Хоторн был в хоре шоу Smart Set . В следующем году они поженились на сцене.
Эти двое начали выступать как комедийная команда. Они гастролировали с Ассоциацией владельцев театров (TOBA) с афроамериканской комедийной командой, состоящей из мужа и жены, Stringbeans и Sweetie May . После смерти Стрингбина (Батлер Мэй) в 1917 году промоутер TOBA попросил Эдвардса взять сценический псевдоним Баттербинс и вместе со своей женой возглавить выступление Стрингбина и Свити Мэй. Вскоре после этого впервые появились Butterbeans и Susie. [ необходима цитата ]
Комедия
Масляные бобы и поступок Сьюзи подчеркнули разницу между ними. Сьюзи носила элегантные платья и производила впечатление хладнокровия и сексуальности. Баттербинс, напротив, играл дурака со своими слишком маленькими штанами и котелком , галстуком-бабочкой , фраком и мягкими туфлями. Он был громко агрессивен: «Я бы хлестал тебя каждый раз, когда ты дышишь; грубое обращение - это именно то, что тебе нужно». [5] Однако его драчливость опровергалась счастливым поведением и неспособностью противостоять чарам Сюзи.
В то время как Стрингбанс и Свити Мэй делали акцент на песне и танце, Баттербинс и Сьюзи делали акцент на комедии с содержанием, которое не одобрялось моралистами. [6] Типичный номер состоял из дуэта , блюзовой песни Сьюзи, танцев с легкой прогулкой и комедийного скетча . Короткие приступы препирательства усугубили представление. Юмор часто касался брака, а иногда и негритянской жизни в целом. Одним из наиболее популярных номеров был «Женатый мужчина - дурак, если он думает, что его жена не любит никого, кроме него». Время от времени поступок был рискованным. Одной из их самых популярных комических песен была дерзкая песня Сьюзи «Я хочу хот-дог для моего ролла», полная пикантных двусмысленностей :
- Видишь ли, я хочу собаку без хлеба.
- Потому что я ношу с собой свой хлеб.
- . . .
- Дайте мне большой, вот что я говорю.
- Я хочу, чтобы она подошла к моему хлебу. [6] [7]
Песня сопровождалась провокационными танцами Сюзи и Buttberbeans игровой вызова и отклик остротами : «Моя собака никогда не бывает холодно!» «Вот собака, длинная и худощавая». [7] «I Want a Hot Dog for My Roll» была одной из немногих песен, которые Okeh отказался выпускать.
Акт обычно заканчивался песней Сьюзи, которая показывала, что двое действительно счастливы в браке, за которым следовала фирменная песенно-танцевальная композиция Butterbeans «The Heebie Jeebies» или «The Itch». Во время этого танца Баттербинс засунул руки в карманы и начал чесаться в такт музыке. По мере того, как темп увеличивался, он вытащил руки и почесал остальную часть своего тела. По словам Стернса, это был момент, когда публика «перевернулась». [8]
Записи и фильм
Баттербинс и Сьюзи сделали несколько записей блюзовых песен с вкраплениями комических шуток для Okeh Records между 1924 и 1930 годами. [9]
В 1926 году они записали « Hot Five» Луи Армстронга , слегка непристойный блюзовый номер под названием «He Likes It Slow». [ необходима цитата ]
В 1960 году они выпустили альбом на фестивальном лейбле King Records (FRC-7000). [4]
Синглы 78 об / мин - Okeh Records
8147A | ПОЛУЧИТЕ ЧЕЛОВЕКА-ОБЕЗЬЯНЫ | 27.05.1924 |
8147B | КОГДА МОЙ МУЖЧИНА ДЕРЖИТСЯ | 22.05.1924 |
8163A | СТРОИТЕЛЬНАЯ БАНДА | 12.09.1924 |
8163B | ОТ А ДО Я БЛЮЗ | 15.09.1924 |
8180A | Я НЕ МОГУ ВАС ПОЛЬЗОВАТЬСЯ | 15.09.1924 |
8180B | Женатый мужчина - дурак | 22.05.1924 |
8182A | Поцелуй меня сладко | 12.09.1924 |
8182B | Я ВКЛЮЧАЮ ВАШУ ВОДУ | 06.06.1924 |
8192A | АДАМ И ЕВА | 12.01.1925 |
8192B | Утешительные блюзы | 12.01.1925 |
8199A | КАК ВЫ МОЖЕТЕ ПОЛУЧИТЬ МОЮ ЛЮБОВЬ? | 12.01.1925 |
8199B | ЭТА ЖЕ СОБАКА | 12.01.1925 |
8202A | ВЫХОДЯЩИЙ БЛЮЗ | 12.01.1925 |
8202B | ДЕЛАТЬ ПРАВИЛЬНЫЙ ПАПА | 12.01.1925 |
8209A | СЬЮ, Я НЕ ХОЧУ ВАС БОЛЬШЕ | 02.05.1925 |
8209B | У МЕНЯ ПРОШЛО ОДИНОЧНОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ В БЛЮЗ | 20.04.1925 |
8219A | ГИДРАНТ ЛЮБОВЬ | 01.06.1925 |
8219B | КОРИЧНЕВАЯ КОЖА | 01.06.1925 |
8224A | ЕСЛИ ВЫ НЕ МОЖЕТЕ ПРИЕЗДАТЬ, ВЫ ДОЛЖНЫ ОТПРАВИТЬ | 01.06.1925 |
8224B | Я ПОГРУЖУ ТЕБЯ В СИЗО | 01.06.1925 |
8233A | НЕ НАЧИНАЙТЕ ЗДЕСЬ СЕГОДНЯ | 02.05.1925 |
8233B | ТЫ НЕ ГОВОРИШЬ СО МНОЙ | 20.04.1925 |
8241A | ХОЛОДНОЕ ХРАНЕНИЕ ПАПА | 20.06.1925 |
8241B | ПАПА НА НОГАХ | 16.06.1925 |
8303A | ВЫ НАРОД НАЧНЕТ НОСИТЬ ЧЕРНЫЙ | 10.03.1926 |
8303B | ПОЗВОЛЬТЕ ДВЕРНОЙ РУЧКЕ УДАРАТЬ ВАС В СПИНУ | 10.03.1926 |
8307A | НЕ ДО ТОГО | 10.03.1926 |
8307B | НЕ ДО ТОГО ЧТ.2 | 10.03.1926 |
8319A | Мама не проводила всю ночь | 10.03.1926 |
8319B | ИСПОЛЬЗУЙТЕ ТО, ЧТО ВЫ ИСПОЛЬЗУЕТЕ | 10.03.1926 |
8323A | ЛЮБИ МЕНЯ, И ВЕСЬ МИР МОЙ | 24.03.1926 |
8323B | ДЬЯКОН УКУСИЛ ЕМ В СПИНУ | 24.03.1926 |
8335A | НЕ СЕГОДНЯ, СЛАДКАЯ МАМА | 24.03.1926 |
8335B | ВЫ ЗНАЕТЕ, ПОЧЕМУ ВАША МАМА ЕСТЬ БЛЮЗ | 24.03.1926 |
8355A | Я НЕ МОГУ ЭТОГО | 18.06.1926 |
8355B | ОН НРАВИТСЯ МЕДЛЕННО | 18.06.1926 |
8392A | DA DA BLUES | 22.09.1926 |
8392B | У моего папы есть моджо | 22.09.1926 |
8399A | Папа, не держись за меня | 22.09.1926 |
8399B | СЛАДКАЯ ПАПА МАСКА | 22.09.1926 |
8432A | ДА, Я ЧИТАЛ | 05.12.1926 |
8432B | БЛЮЗ ЖЕСТНОЙ УДАЧИ | 05.12.1926 |
8502 | ТЫ НЕ СЧЕТ ТРИФЛИНСКИЙ ЧЕЛОВЕК | 06.05.1927 |
8502 | АХ, ДА | 31.03.1927 |
8520 | СДАТЬ СЕБЕ ДРУГОЙ РУК | 24.09.1927 |
8520 | ЖЕЛЛИ-РОЛЛ КОРОЛЕВА | 24.09.1927 |
8556 | ТИШИТЬ НЕ ВАШЕГО БИЗНЕСА | 24.09.1927 |
8556 | Я ИЗВИНИТЕСЬ | 06.05.1927 |
8598 | ВНЕСЕНЫ НЕКОТОРЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ | 30.06.1928 |
8598 | СМОТРИТЕ СВОЙ ШАГ | 30.06.1928 |
8614 | Я не боюсь тебя | 27.06.1928 |
8614 | БЫСТРО ФАДИН ПАПА | 27.06.1928 |
8670 | ЭТО БОЛЬШЕ, ЧЕМ Я МОГУ ВЫСТОЯТЬ | 21.02.1929 |
8670 | ХОЧУ ХОРОШЕГО МУЖЧИНА | 21.02.1929 |
8687 | ВЫХОДИТЕ ИЗ МОЕГО ОКНА | 21.02.1929 |
8687 | ПОЛУЧИТЕ ЧЕЛОВЕКА-ОБЕЗЬЯНЫ | 21.02.1929 |
8701 | НАПРАВЛЯЙТЕ НА ЭТО СВОЙ РАЗУМ | 21.02.1929 |
8701 | Собираешься начать искать мужчину, который будет относиться ко мне правильно | 21.02.1929 |
8769 | Я больше не буду этого делать | 01.02.1930 |
8769 | ЛУЧШЕ ОСТАНОВИТЬ МЕНЯ ВСЕГДА | 01.02.1930 |
8833 | ЛИФТ ПАПА | 11.08.1930 |
8833 | ВРЕМЯ ТРУДНО | 11.08.1930 |
8893 | ТЫ ГРЯЗНЫЙ ЗАБОЛЕВАТЕЛЬ | 30.01.1930 |
8893 | СЛОМАННАЯ МАМА | 30.01.1930 |
8911 | СДАТЬ СЕБЕ ДРУГОЙ РУК | 13.08.1930 |
8911 | РАДИО ПАПА | 30.01.1930 |
8950A | ПАПА - НЕ САНТА-КЛАУС | 13.08.1930 |
8950B | ЧТО НЕОБХОДИМО ДЛЯ ВАС ВЕРНУТЬСЯ | 01.02.1930 |
Наследие
Сьюзи Эдвардс умерла 5 декабря 1963 года. Джоди (Баттербинс) Эдвардс умерла 28 октября 1967 года в гостинице Дорчестер за пределами Чикаго, штат Иллинойс. Butterbeans и Susie использовали свою известность и влияние, чтобы помочь молодым черным комикам. Например, увидев маму Мейбли в Далласе , они помогли ей получить признание в лучших местах. Даже после ухода из шоу-бизнеса они оставались друзьями со многими чернокожими артистами и устраивали в своем доме в Чикаго комиков-неудачников . Степин Фетчит оставался с ними в какой-то момент в 1950-х или 1960-х. [ необходима цитата ]
Рекомендации
- ^ Орел, Боб; ЛеБлан, Эрик С. (2013). Блюз - региональный опыт . Санта-Барбара: издатели Praeger. п. 268. ISBN 978-0313344237.
- ^ Орел, Боб; ЛеБлан, Эрик С. (2013). Блюз - региональный опыт . Санта-Барбара: издатели Praeger. п. 505. ISBN 978-0313344237.
- Перейти ↑ Harris 1994, p. 172.
- ^ а б Харрис 1994, стр. 173.
- ^ Уоткинс, стр. 389.
- ^ а б Фокс, Тед (1983). Showtime в "Аполлоне" . Да Капо. ISBN 0-306-80503-0.
- ^ a b Цитируется по Уоткинсу, стр. 376.
- ^ Стернс (1966). Южный фольклорный квартал . Vol. 30: 228-9. Цитируется у Толля, Роберта К. (1974). Blacking Up: шоу менестрелей в Америке девятнадцатого века . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 377.
- Перейти ↑ Harris 1994, pp. 172–173.
Библиография
- Харрис, Шелдон (1994). Блюз Кто есть кто . Ред. Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN 0-306-80155-8
- Уоткинс, Мел (1994). С реальной стороны: смех, ложь и значимость - подпольная традиция афроамериканского юмора, которая изменила американскую культуру от рабства до Ричарда Прайора . Нью-Йорк: Саймон и Шустер.