Труп Гробница Рене Шалон ( французский : Transi - де - Рене де Шалон , также известный как Мемориал сердце Рене де Шалон или скелет ) является поздней готики период погребальный памятник , известный как transi , в церкви Сен -Этьен в Бар-ле-Дюк , на северо-востоке Франции. Он состоит из алтаря и известняковой статуи разложившегося трупа без кожи, который стоит прямо и протягивает левую руку наружу. Завершенный где-то между 1544 и 1557 годами, большая часть его строительства приписывается французскому скульптору Лижье Рихье.. Другие элементы, включая герб и погребальную драпировку, были добавлены в 16-м и 18-м веках соответственно.
Гробница относится к периоду общественного беспокойства по поводу смерти, когда Европа опустошила чуму , войны и религиозные конфликты. [1] Он был построен как место упокоения Рене Шалонского , принца Оранского, зятя герцога Антуана Лотарингского . Рене был убит в возрасте 25 лет при осаде Сен-Дизье 15 июля 1544 года из-за ранения, полученного в бою накануне. Рихье представляет его как екорше , с его кожей и мускулами разложившимися, в результате чего он превратился в скелет. Это, по-видимому, исполнило его предсмертное желание, чтобы его могила изобразила его тело таким, каким оно будет через три года после его смерти. Его левая рука поднята, как будто указывая на небо. Предположительно, когда-то его сердце находилось в реликварии, помещенном в поднятой руке фигуры. Необычно для современных объектов этого типа, его скелет стоит, что делает его «живым трупом», нововведение, которое должно было стать очень влиятельным. Гробница чучело расположено над резным из мрамора и известняка алтаря.
Места в Historique Памятника 18 июня 1898 года, могила была перенесена на хранение в Пантеон в Париже во время Первой мировой войны, перед возвращением в Баре-ль-Дюк в 1920 году Обе статуи и запрестольного подвергся обширной реставрации в период с 1998 по 2003 год Копии статуи находятся в Музее Барруа в Бар-ле-Дюк и во Дворце Шайо в Париже.
Описание
Статуя
Статуя 177 см (70 в ) в высоту, и изготовлены из черного мрамора и известняка. [2] Он состоит из трех блоков известняка, которые образуют голову и туловище скелета, левую руку, ноги и таз. [3] И статуя, и ее рама поддерживаются железной шпилькой, расположенной в тазу фигуры. [3] Труп в натуральную величину, истощенный и истощенный, висит над церковным алтарем. Его левая рука протягивается, а правая лежит на груди. Вытянутая рука, возможно, когда-то держала сохраненное сердце Рене и вытянута в жесте, который мог быть либо мольбой, либо данью уважения более высокому существу.
Гниющий скелет изображен в непоколебимо реалистичной манере [5] и помещен на стилобат, опирающийся на две колонны из черного мрамора с коринфскими капителями . [6] Герб помещен под фигурой, [2] пока щит пуст. Фигура описывалась как «гниющий труп с изрезанными мышцами, падающими с костей, и кожей, свисающей лоскутами над полой тушей». [7]
Его левая рука тянется вверх, как будто умоляет небу или Бога. [2] Этот жест может быть отсылкой к библейскому отрывку из Иова 19:26: «И хотя по коже моей черви разрушают мое тело, но во плоти моей увижу я Бога». [8] Жест может представлять сокрушительную мольбу или мольбу, или способность духа преодолеть смертность. [5] Историк искусства Кэтлин Коэн пишет, что памятник может быть иллюстрацией «доктрины коррупции как необходимого шага к возрождению». [9]
Протянутая рука Рене была украдена французским солдатом в 1793 году. [8] Позже она была заменена, но была показана держащая либо клепсидру, либо песочные часы , очевидные символические объекты для memento mori. Однако это размещение изменило значение скульптуры, превратив ее из изображения Рене в изображение олицетворения смерти или в виде мрачного танца . [10] [11]
Смерть Рене Шалонского
Рене Шалон , принца Оранского и штатгальтеру из Голландии , Зееланде , Утрехт и Gelre , умер 15 июля 1544, 25 лет, во время осады Санкт - Дизье , где он боролся за императора Карла V . [5] Рене был смертельно ранен в бою накануне и умер в сопровождении Императора у его постели. [12] Он умер, не оставив прямых потомков. Вскоре после этого Чарльз написал жене Рене, Анне Лотарингской (ум. 1568), подробно изложив обстоятельства последних часов жизни и смерти Рене. [9] Памятник, по-видимому, исполняет его желание, чтобы он был изображен над этой гробницей как écorché , то есть тело без кожи, и «таким, каким он был бы через три года после его смерти». [13] Памятники трупам были построены для других членов семьи, включая его отца Генриха III из Нассау-Бреды , его дядю Филиберта Шалонского , [14] его бабушку и дядю его жены. [15] Рене попросил, чтобы его могила представила его «не как стандартную фигуру, а как скелет в натуральную величину с полосками высушенной кожи, развевающимися над полой тушей, чья правая рука хватается за пустую грудную клетку, а левая рука высоко держит его сердце. в большом жесте ". [16]
Намерение Рене никогда не было окончательно приписано, и нет упоминания о нем ни в письме Чарльза, ни в завещании Рене. Учитывая это отсутствие записей и то, что всего в 25 лет Рене вряд ли раньше серьезно думал о своем собственном захоронении и мемориале, кажется наиболее вероятным, что идея дизайна исходила от Анны. Она , как известно, заказал кусок от Ligier Ришье , [9] , который был тогда еще мало известен за пределами своей локальной области Сен-Mihiel на северо-востоке Франции, но на сегодняшний день считается одним из самых важных скульпторов периода поздней готики . [5] [17] Хотя точная датировка неизвестна, известно, что она началась после 1544 года и была завершена до 1557 года. [18] Гробница стала его самой известной и влиятельной работой. [18]
В соответствии с похоронными обрядами того времени сердце, кишечник и кости Рене были разделены. Его сердце и внутренности хранились в Бар-ле-Дюк и помещались в коллегиальную церковь Сен-Макс, которая была разрушена во время Французской революции и заброшена в 1782 году [18], а остальные были перевезены в Бреду для захоронения вместе с ним. отец и его дочь, умершие в раннем младенчестве. Его вдова поручила Рихье построить переход для останков ее мужа. Памятник вместе с другими останками и реликвиями членов его семьи был повторно захоронен в церкви Сент-Этьен в июне 1790 года [19].
Анна заказал гроб в виде Memento Mori , [20] , но уровень детализации она может быть указано является неопределенной. Это, пожалуй, самая известная работа Рихье, отличающаяся оригинальным изображением «живого трупа», мотива, не имеющего аналогов в более раннем погребальном искусстве. Он написал еще одну работу в том же духе, « Смерть» , которая сейчас находится в Музее изящных искусств в Дижоне . [1] Обе работы сопоставимы по форме и замыслу с « Морт Сен-Иннокентий» 1520-х годов, первоначально находившимся на кладбище Святых Невинных в Париже, ныне находящемся в Луврском музее . В этой работе реалистично изображенный и сильно истощенный труп поднимает правую руку вверх, держа в левой руке щит. [1]
Алтарь и рама
Кадр состоит из черного мрамора восьмиугольной панелей , установленных в белом камне, между которыми были двенадцать маленьких поясок статуэтки размером от 38 и 40 см (1.25-1.3 дюйма) в высоту. Сегодня никого не осталось; шесть из них, как известно, были разрушены в ноябре 1793 года во время Французской революции. На щитке над статуей отсутствует эмблема. [2]
Алтарь выполнен из черного резного мрамора и известняка и имеет размеры 267 x 592 см (105 x 233 дюйма). Его верхняя плита взята из бывшей гробницы Генриха IV, графа Барского (ум. 1344) и Иоланды Фландрии (ум. 1395). Черная плита содержит две серии надписей, которые также являются более поздними дополнениями. Герб Бара и Лотарингия были добавлены к передней поверхности в 1810 году по просьбе тогдашнего викария Сент-Этьен, Клод Rollet. [21] Погребальная драпировка также является более поздним дополнением. [2]
Алтарь содержит покрытый стеклом реликварий для костей других членов королевской семьи и знати герцогства Бар, а также останки Генриха IV и его жены Иоланды, Роберта, герцога Барского (ум. 1411) и его жены Марии Французской. (ум. 1404), а также их сына Эдуарда III, герцога Барского (ум. 1415). Другие возможные захоронения включают Фридриха I, герцога Верхней Лотарингии , Эдуарда I, графа Барского (ум. 1336) и Марии Бургундской (род. 1298). Фреска на стене позади статуи была написана Варембелем Барбером в 1790 году [3].
Интерпретация
Памятники трупам , известные во Франции как transis , были предназначены для демонстрации «перехода» человеческого тела от жизни к разложению. Историки искусства спорят о значении этого конкретного примера, в частности, о символике поднятой руки и о том, что она изначально держала. Когда-то в поднятой руке, как предполагается, находилось настоящее высохшее сердце принца. [8]
Историки искусства рассматривают статуэтку по-разному. Более буквальное толкование состоит в том, что гробница - это посвящение, совершенное любящей и набожной женой. Другие ученые, в том числе Бернар Ноэль и Полетт Шоне, читают более глубокий смысл и, ссылаясь на ощущение «духовности смерти» [22], рассматривают работу как комментарий как к неизбежности, так и к последствиям смерти. Эти противоположные интерпретации были сопоставлены в 1922 году писателем Луи Бертраном, когда он писал, что гробница может представлять либо отчаяние, либо романтический идеал вечного духа. [23] Еще одно толкование состоит в том, что работа представляет собой знак покаяния или покаяния в прошлых грехах. [5]
Наследие
Копия трупа для Дворца Шайо была изготовлена в 1894 году. Франсуа Помпон сделал еще одну копию в 1922 году для гробницы драматурга и поэта Генри Батая в Му , а другая копия находится в Музее Барруа в Бар-ле-Дюк. . [24] [25] Смерть , скульптура 16-го века без атрибуции, реалистично изображающая труп, завернутый в саван, сейчас находится в Музее изящных искусств в Дижоне (каталожный номер 743), очень похожа, но намного меньше. [26]
Первое литературное упоминание о transi появляется в Луи Де - Masures' 1557 Эпитафия на сердце Рене де Шалон, принца Оранского , [27] [28] и фотография из появится статуя на обложке 1992 Faber издании книга. [29] Французский поэт Луи Арагон вспомнил о гробнице в «Le Crève-cœur», опубликованном в 1941 году. [30] Это вдохновило титульное стихотворение в сборнике Тома Ганна 1992 года «Человек с ночным потом» ; элегии, написанные после смерти друзей от СПИДа . [31] В стихотворениях есть строки: «Моя плоть была своим собственным щитом: / Где была порезана, она исцеляла. / Остановился прямо там, где я нахожусь / Прижимая свое тело ко мне / Как будто защищая его от / Боли, которые пройдут. Через меня". [32] Симона де Бовуар подробно описывает свою первую встречу с гробницей в своей автобиографии 1974 года « Все сказано и сделано» , описывая ее как «шедевр» «живого человека ... уже мумифицированного». [33]
Гробница была объявлена историческим памятником 18 июня 1898 года [3].
Происхождение и сохранение
Гробница первоначально был помещен в коллегиальной церкви Сен-Maxe в Бар-ле-Дюк , где он был расположен над сводом , который , возможно, занимал сердца Рене, его отец в законе Антуан, герцог Лотарингии , [34 ] и другие члены его семьи. [19] Он был перенесен в церковь Святого Этьена в 1782 году, когда бывший сайт был заброшен. Он был перенесен в Пантеон в Париже во время Первой мировой войны и был возвращен Бар-ле-Дюк в 1920 году [3].
Из-за влажности и контакта с водой гробница на протяжении веков страдала от повреждений. Он был восстановлен в 1969 году Максимом Шике д'Алланканклесом. И статуя, и алтарь подверглись дальнейшей реставрации в период с 1998 по 2003 год. В 1993 году и ретабль, и гробница были классифицированы как исторические памятники и подверглись реставрации. [3] За обширной оценкой и историческим исследованием по заказу Регионального управления делами культуры в 1998 г. последовали оценка состояния и рекомендации в 2001 г. [3]
Реставрация 2003 года проводилась поэтапно, начиная с демонтажа статуи, тщательно очищенной ватными палочками, до разборки алтаря для очистки его задней стены. Воск микрокристаллической целлюлозы использовался для полировки как задней стенки, так и боковых колонн. Реставратор Франсуаза Жозеф очистила фреску, сделав ее ярче, и обнаружила украшения в каждом из четырех ее углов. Поскольку подвал церкви зимой часто заболачивается, фреска пострадала от влажности. Ремонт статуи включал удаление морщин, осколков, трещин и граффити; большая часть работы была сосредоточена на участках вокруг паха, колен и таза. Железные крепежи были удалены и заменены шпильками из нержавеющей стали, что исключило риск окисления в будущем. [3]
Смотрите также
- Похоронное искусство
- Скульптуры Лижье Ришье
Рекомендации
Заметки
- ^ a b c d « Смерть » (на французском). Музей изящных искусств в Дижоне. Дата обращения 20 января 2019.
- ^ a b c d e База Палисси : PM55000926 , Французский министр культуры. (На французском)
- ^ a b c d e f g h Жанвье, Франсуа. " Restauration du" Squelette "de Ligier Richier À Bar-Le-Duc " (на французском языке). The Conservator , сентябрь 2014 г., дата обращения 12 августа 2018.
- ^ " La Mort Saint-Innocent ". Музей Лувра. Дата обращения 2 февраля 2019.
- ^ a b c d e Manca et al (2016), стр. 513
- ^ Джонс (2018), стр. 43 год
- ^ Мортон, Элла. « Что гниет: взгляд на поразительные скульптуры трупов Transi ». Slate , 24 сентября 2014 г. Дата обращения 9 декабря 2017 г.
- ^ a b c Коэн (1973), стр. 179
- ^ a b c Коэн (1973), стр. 177
- ^ Кайпер (2004), стр. 130
- ^ Коэн (1973), стр. 178
- ^ Роуэн (1988), стр. 11
- ^ Chastel (1995), стр. 218
- ^ Коэн (1968), стр. 342
- ^ Cohen (1973), стр. 177-78
- ^ Thuillier (2003), стр. 216
- ^ Ноэль; Шоне (2000), стр. 7
- ^ a b c " Лижье Ришье (ок. 1500–1567) ". Виртуальный музей протестантизма . Дата обращения 12 августа 2018.
- ^ a b Денис (1911), стр. 126
- ^ Гедо (1998), стр. 285
- ↑ База Палисси : Алтарь , Французский министр культуры. (На французском)
- ^ Ноэль; Шоне (2000), стр. 43 год
- ^ Ноэль; Шоне (2000), стр. 41 год
- ^ Избранные труды на Barrois Musée (на французском языке). Musée Barrois. Дата обращения 9 декабря 2017.
- ^ Туссен, Жан-Марк. « Архитектурная компиляция » (на французском языке). L'Est Républicain , 2016. Дата обращения 27 января 2019.
- ^ Quarré (1946), стр. 27
- ^ Ноэль; Шоне (2000), стр. 141
- ^ Бюллетень Archéologique du Comité des travaux Historiques et scientifiques . Показ. nationale, 1938. с. 578
- ^ Хоффман (2000), стр. 32
- Перейти ↑ Beaujeu (1993), p. 164
- ^ Ноэль; Шоне (2000), стр. 126
- ^ Гиллис (2009), стр. 156-82
- ^ Chirat (2018), стр. 37
- ↑ Ариана ван Сухтелен; Квентин Бювело (2003). Ганс Гольбейн Младший, 1497 / 98-1543: Портретист эпохи Возрождения . Маврикий: Королевский кабинет картин. п. 144. ISBN 978-9-0400-8796-7.
Источники
- Божье, Клод-Мари. Lalexandrin dans "Le Crève-Coeur dAragon: étude de rythme (на французском языке). Париж: Press de lUniversité de Paris-Sorbonne, 1993. ISBN 978-2-8405-0012-4
- Шастель, Андре. Французское искусство: Возрождение, 1430–1620 гг . Париж: Фламмарион, 1995. ISBN 978-2-0801-3583-4
- Шират, Дидье. Les petites histoires de l'Histoire de France (на французском языке). Париж: Ларусс, 2018. ASIN B07KXTRW97.
- Коэн, Кэтлин. Метаморфоза символа смерти: гробница Transi в позднем средневековье и эпохе Возрождения . Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 1973. ISBN 978-0-5200-1844-0
- Коэн, Кэтлин. Изменение значения могилы Transi в Европе пятнадцатого и шестнадцатого веков . Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 1968
- Денис, Пол. " Ligier Richier L'Artiste et Son Oeuvre ". Нэнси и Пэрис: Бергер-Левро, 1911 г.
- Гедо, Мэри. Психоаналитические перспективы искусства, Том 3 . Абингдон-он-Темз: Рутледж, 1998. ISBN 978-0-8816-3078-7
- Гиллис, Колин. «Переосмысление сексуальности в« Человеке в ночном поту »Тома Ганна». Современная литература , том 50, № 1, 2009 г., стр. 156–82 JSTOR 20616416
- Хоффман, Тайлер. «Представляя СПИД: Том Ганн и модальности стихов». South Atlantic Review , том 65, вып. 2, 2000, стр. 13-39 JSTOR 3201810
- Джонс, Дэвид Аннун. Готическое изображение: Путеводитель по темной видимости . Манчестер: Издательство Манчестерского университета, 2018. ISBN 978-1-5261-0122-8
- Кайпер, В. Триумфальное появление архитектуры эпохи Возрождения в Нидерландах . Альфен ан ден Рейн: Каналетто, 2004. ISBN 978-9-0646-9693-0
- Манка, Джозеф; Бэйд, Патрик; Костелло, Сара; Чарльз, Виктория. 30 тысячелетий скульптуры . Нью-Йорк: Parkstone International, 2016. ASIN B0769QD14W
- Ноэль, Бернар; Шоне, Полетт. Лижье Ришье . Thionville Conseil général de la Meuse, 2000. ISBN 978-2-9126-4520-3
- Куарре, Пьер. «Скульптуры, приобретенные Дижонским музеем с 1940 по 1946 год». Бюллетень музеев Франции , ноябрь 1946 г.
- Роуэн, Герберт. Князья Оранские: держатели голландской республики . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1988. ISBN 978-0-5213-9653-0
- Тюилье, Жак. История искусства . Париж: Фламмарион, 2003. ISBN 978-2-0801-0875-3
Внешние ссылки
- База Палисси : PM55000926 , Французский министр культуры. (На французском)
Координаты : 48 ° 45′56 ″ с.ш., 5 ° 9′56 ″ в.д. / 48,76556 ° с. Ш. 5,16556 ° в. / 48.76556; 5,16556