Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Фасад сада виллы Альбани, гравюра Джузеппе Васи .

Карло Маркионни (10 февраля 1702 [1] - 28 июля 1786) был итальянским архитектором. Он также был скульптором и рисовальщиком-виртуозом, смешавшим творческие и интеллектуальные круги. Он родился и умер в Риме . [2]

Биография [ править ]

Ранней карьере Маркионни способствовал его давний друг кардинал Алессандро Альбани , великий коллекционер древностей. Его зрелый стиль демонстрирует богато подробный идиоматический репертуар на пороге позднего барокко и неоклассицизм , которые могут быть по сравнению с аналогичным стилем по его итальянским современникам Алессандро Галилеи , Фердинандо Фуга или Ванвителл , или даже с их французским современником, Анж-Жак Габриэль , кто разработал ( Petit Trianon )

Маркионни сначала обучался как скульптор. Он изучал архитектуру в Академии Сан-Лука в Риме , будучи учеником Филиппо Бариджони , который отдавал предпочтение сложному стилю Борромини . В 1728 году Маркионни привлек внимание Албани после того, как выиграл первую премию Академии Concorso Clementino . Стиль Маркионни, вдохновленный Борромини, прослеживается в ранних работах Маркионни (1728 г.) для виллы кардинала Альбани в Анцио и в папской резиденции Кастель Гандольфо .

Маркионни помог восстановить и перестроить хор в Сан-Джованни-ин-Латерано вместе с Джованни Баттиста Пиранези , который наиболее известен своими гравюрами римских руин. Живописный подход Пиранези к римской древности, вероятно, повлиял на стиль Маркионни. Однако зрелые работы Маркионни, такие как Вилла Альбани (1746–1763), выражают изысканный декоративный классицизм круга его покровителя, в который входил неоклассик Винкельманн , хранитель древностей Альбани. После смерти Никола Сальви в 1751 году Маркионни помог спроектировать садовый фасад виллы ( рисунок справа ) без центрального акцента или торцевых павильонов, единая последовательность заливов, определенная заказом коринфских пилястр.стоит на рустованных пилястрах аркады с арочными проемами «палладианской» формы . Весь фасад увенчан бегущей балюстрадой, подчеркивающей его линейность. Балюстрады, гермы и каменные вазы в Садах должны быть по проекту Маркионни (Гатта).

Marchionni был назначен папским архитектором и смотрителем работ в базилике Святого Петра по Папой Бенедиктом XIV . В 1766 году папа поручил Маркионни перестроить входной фасад Museo Profano , папской коллекции древностей, первоначально выставленной Браманте в Braccia Nuova в Ватикане, вдоль одной стороны Cortile del Belvedere .

Два поручения Папы Пия VI составили последние официальные римские проекты Маркионни. Одним из них была новая ризница для Собора Святого Петра (1776–84), которая была предусмотрена предыдущим понтификом, который разрушил мавзолей, посвященный Мадонне Лихорадки , стоявший на ее месте. Проекту предшествовал публичный конкурс. На памятном полотне Джованни Доменико Порта 1776 года (ныне в Палаццо Браски ) изображен Папа Пий, представляющий два больших листа с изображением плана и фасада, которые открыты на задрапированном столе. Однако планы на картине идентифицируются из подробного современного описания как представленные Джузеппе Сублейрасом , тогда как на гравюреКамилло Тинти (1780 г.), планы Маркионни были заменены, и наполовину построенная ризница, завершенная до первого этажа, появляется на заднем плане (гравюра найдена в Палаццо Браски ). Впечатляющая ризница, отдельное здание размером с церковь, расположена на углу левого трансепта. Он состоит из восьмиугольной общины Сагрестия , ризницы каноников и сала капитула . Он соединен с базиликой приподнятыми галереями, в которые Маркионни вставил фрагменты римских барельефов . [3]

Маркионни также спроектировал церковную обстановку, такую ​​как главный алтарь и богатый шатер Санта-Катерина-а-Маньяполи (1787 г.). Кардинал Альбани заказал у Маркионни погребальный памятник (1737–1739), расположенный в Санта-Мария-сопра-Минерва , со скульптурой, созданной его постоянным соратником Пьетро Браччи , в честь Папы Бенедикта XIII . Вклад Маркионни ограничивался живописным барельефом на саркофаге, и можно сомневаться, какая часть римской скульптуры, приписываемой его проекту, была сделана его рукой: скульптура (1741 г.) для фасада Санта-Мария-Маджоре ; Бенедикт XIV (1743 г.) для Санта-Кроче-ин-Джерусалемме ; Святой Игнатий Лойола(1748) для С. Аполлинара; и бюсты покровителей (ок. 1745 г.) Collegio di Propaganda Fide . За пределами Рима приписывают барельефы, изображающие сцены из Жития Богородицы (1747 г.) для часовни Святого Иоанна Крестителя, Сан-Рош, Лиссабон, и для часовни Мадонны дель Вото (1748 г.) в Дуомо Сиены и погребальный памятник (1747 г.) кардинала Джакомо Милло в Сан-Крисогоно в Риме.

За пределами Рима кардинал Альбани заказал фасад коллегиальной церкви в Неттуно (1734 г.). Он получил папские поручения для церквей Сан-Доменико в Анконе (с 1763 г.) и Санта-Маддалена-де-Кассинесси в Мессине (с 1765 г.). Как инженер, он отвечал за работу в порту Анконы, которым руководил Луиджи Ванвителли .

На протяжении всей своей карьеры его сценографические таланты использовались для временных декораций, необходимых для общественных мероприятий, которые задокументированы в подготовительных рисунках или презентационных рисунках, некоторые из которых, например канонизация в Санта-Мария-сопра-Минерва в 1746 году, были признаны только Маркионни. в последние годы [4] Подобные рисунки Маркионни находятся в Купер-Хьюитте , Нью-Йорк.

Не все рисунки Маркионни являются архитектурными проектами. Два альбома его рисунков были приобретены Лувром [5].

Развивающийся неоклассицизм вскоре отказался от консервативного классицизированного стиля барокко Маркионни . В то время как Винкельманн объявил виллу Альбани «самым красивым зданием нашего времени», в известном письме Франческо Милициа венецианскому знатоку Зулиану Милициа назвал «Маркионнистов», « Микеланджиолисти », « Берниниани » и « Борроминиани » реакционными обскурантами, возглавил полностью классический памятник молодого Антонио Кановы Папе Клименту XIV 1787 года.[6] Маркиони стал принцем или директором Академии Сан-Лука, начиная с 1775 года.

Заметки [ править ]

  1. ↑ Крещение 16 февраля 1702 года в Сан-Марчелло .
  2. ↑ Архитектурные и орнаментальные рисунки: Джуварра, Ванвителли, семья Бибиена и другие итальянские рисовальщики , Метрополитен-музей, 1975, стр. 34.
  3. ^ Рисунки для ризницы находятся в Канадском центре архитектуры , Монреаль.
  4. ^ См. Исх. Istituto Nazionale per Grafica
  5. ↑ Revue du Louvre , 1993 «Карло Маркионни (1702-1786), два альбома из Dessins Acquis parle département des arts graphiques du Louvre», стр.28-40
  6. ^ Gatta, Architettura neoclassica Рома .

Ссылки [ править ]

  • Коллинз, Джеффри, 2004. Папство и политика в Риме восемнадцатого века: Пий VI и искусство (издательство Кембриджского университета) ISBN  0-521-80943-6
  • Дебенедетти, Элиза, 1988. Карло Маркионни: архитектура, декор и сцена в серии Studi sul Settecento Romano (Рим) ISBN 88-7597-031-9 
  • Гаус, Иоахим, 1967. Карло Маркионни. Ein Beitrag zur römischen Architektur des settecento (Кельн: Studi Italiani 9)
  • Гросс, Ханс и др. Рим в эпоху Просвещения: посттридентиновский синдром и старый режим (Кембриджские исследования ранней современной истории)
  • Паоло Портогези , Roma barocca
  • Караччоло дель Леоне, Маркантонио, 1933. «Карло Маркионни и его семья» ( Bollettino Storico-Archeologico di Tivoli )
  • Пикколини, Селестино, 1942. Семья Карло Маркионни (Atti e Memorie della Società Tiburtina di Storia e d'Arte)

Внешние ссылки [ править ]

  • "Франческо Гатта, Неоклассическая архитектура рома ," Классические аспиранты в Лацио " " . Архивировано 27 октября 2009 года . Проверено 12 марта 2006 . CS1 maint: discouraged parameter (link) CS1 maint: bot: original URL status unknown (link) Среда Карло Маркионни (на итальянском языке)
  • Роберто Пиперно, «Архитектура барокко в Риме».
  • (Holze) Istituto Nazionale per la Graphica, Рим: Чертеж временного фасада Палаццо делла Валле, Рим, 1747 г. Подробная запись в каталоге (на итальянском языке)
  • Крис Найборд, "Св. Катерина в Магнанаполи"
  • Палаццо Браски: портрет Пия Джованни Доменико Порта (1776 г.) с планами новой ризницы
  • Словарь искусств Рощи